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    El pintor Antonio López. Foto: María López - Estudio Antonio López

    Antonio López, autor del cartel del LXIV Festival Internacional del Cante de las Minas

    Luisa Chicano. Foto: Bienal

    La Bienal de Arte Flamenco de Málaga inicia en Nerja su gira por la provincia

    Presentación del ciclo Lorca y Granada. Foto: Consejería de Cultura

    Manuel Liñán y Miguel Poveda protagonizan la nueva edición del ciclo ‘Lorca y Granada’

    Presentación de Flamenco On Fire. Foto: FOF

    Flamenco On Fire arranca una trilogía para mostrar ‘Una historia del flamenco: Tandal 1830 – 1925’

    Fiesta de la Bulería. Bienal Flamenco Madrid. Foto: Bienal

    Bienal Flamenco Madrid arranca su semana más ecléctica con estrenos absolutos

    Presentación del LVIII Gazpacho Andaluz de Morón. Casa de la Cultura, Utrera. Foto: Diputación de Sevilla

    Utrera acoge la presentación del LVIII Gazpacho Andaluz de Morón

    Presentación del cartel de la LVI Reunión de Cante Jondo de la Puebla de Cazalla en el Instituto Andaluz del Flamenco. Foto: IAF

    Presentado el cartel de la LVI Reunión de Cante Jondo de La Puebla de Cazalla

    Misa flamenca de la Bienal de Málaga retransmitida por Canal Sur. Foto: web Bienal

    Una cajoneada multitudinaria en la Plaza de la Merced abre la IX Bienal de Málaga

    Manuel Liñán. Foto: perezventana

    Manuel Liñán y Mayte Martín llevan el deseo y la emoción al ciclo Flamenco en el Soho

    Presentación del cartel del XXXIV Festival Flamenco La Yerbabuena. Rincón Malillo, Las Cabezas de San Juan. 21 mayo 2025. Foto: Kiko Valle

    Presentada la XXXIV edición del Festival Flamenco La Yerbabuena

    Presentación del XXIII Festival Al Gurugú. Instituto Andaluz del Flamenco. Foto: Ayto Arahal

    El XXIII Festival Al Gurugú de Arahal presenta un cartel de compromiso flamenco

    Mari Peña. Foto: perezventana

    Se presenta el cartel del XXXIV Festival Flamenco de la Yerbabuena

  • Opinión
    Falla, al piano. 'Amores brujos', de Lucía Álvarez. Foto: Lucía Álvarez

    ‘Amores Brujos’ de Lucía Álvarez, un largometraje artístico sobre nuestro Falla más flamenco

    Curro La Gamba. Imagen: captura de vídeo

    Curro la Gamba, la ostra de su Perla

    María Isabel Rodríguez Palop. Foto: José M. Moreno

    Palop, la entrevistadora que escucha

    Peña Flamenca La Fragua de Bellavista, Sevilla. Foto: IG Taniec Flamenco

    En Sevilla se fraguó hace medio siglo

    Rostro de la Esperanza Macarena.

    La saeta entre los versos de los poetas (y IV): el espíritu de Fernando Villalón

    Fernando de la Morena. Foto: Miguel Ángel Castaño

    A Fernando de la Morena, al propicio compás de los recuerdos

    Elogio al colectivo gitano español

    Elogio al colectivo gitano español

    Federico García Lorca.

    La saeta entre los versos de los poetas (III): otros poetas y los de la Generación del 27

    La hondura del cante por saeta

    Constantine Meunier- (Burrero 1882-3)

    ¿Pero esto es flamenco o no?

    Virgen de la Salud, Hermandad de San Gonzalo. Semana Santa de Sevilla. Foto: perezventana

    La saeta entre los versos de los poetas (II): la Generación Mediodía

    Cristo de la Pasión, Sevilla.

    La saeta entre los versos de los poetas (I): los Hermanos Machado

  • Crónicas
    'Intangible', de Sara Calero. I Bienal Flamenco Madrid. 28 mayo 2025. Foto: AC

    ‘Intangible’, de Sara Calero: la furia contenida se libera

    'La maharaní', de Compañía Luisa Palicio. IX Bienal de Arte Flamenco de Málaga. Teatro Cervantes. 27 mayo 2025. Foto: Lorenzo Carnero

    La elegancia flamenca tiene nombre de mujer: Luisa Palicio

    Águeda Saavedra y Juan Tomás de la Molía. Ciclo Jueves Flamencos de Cajasol. Teatro Cajasol, Sevilla. 27 mayo 2025. Foto: Luis Castilla

    Águeda Saavedra y Juan Tomás de la Molía: de lo bueno lo mejor

    'A orillas del cante', de Antonio Reyes y Esperanza Fernández. Centro de Cultura Contemporánea Conde Duque. I Bienal Flamenco Madrid. 27 mayo 2025. Foto: cedida

    Esperanza Fernández y Antonio Reyes: dos personalidades, una búsqueda común

    Recital de Luis Amador. Peña Flamenca La Bambera, Sevilla. 24 mayo 2025. Foto: Kiko Valle

    Luis Amador o el paladar del cante rancio

    La Yiya y Antonio Carrión. Presentación de la LVI Reunión de Cante Jondo de La Puebla de Cazalla. Torres Macarena, Sevilla. 22 mayo 2025. Foto: Kiko Valle

    La Yiya arañó con el cante la presentación de la Reunión de La Puebla en Torres Macarena

    'Origen', Ballet Flamenco de Andalucía. Teatro de la Maestranza, Sevilla. 18 mayo 2025. Foto: Laura León

    Ballet Flamenco de Andalucía y Accademia del Piacere: una Sevilla soñada

    Recital de Jesús Méndez. Peña Flamenca Torres Macarena, Sevilla. 17 mayo 2025. Foto: Carmen Arjona

    El compás inundó las tablas con Jesús Méndez

    'Las yeguas', de Chloé Brûlé-Dauphin. Teatro Central, Sevilla. 16 mayo 2025. Foto: Roberto Herrero Keller

    Chloé Brûlé y las mujeres que nos sostienen

    Recital de cante de El Turry. Peña Flamenca Eva la Yerbabuena, Ogíjares, Granada. 16 mayo 2025. Foto: Antonio Conde

    El cante del Turry rebusca en los ecos de Morente

    Recital de Jesús Flores con Juan Torres. Tertulia Cultural Flamenca El Gallo, Morón de la Frontera, Sevilla. 10 mayo 2025. Foto: Kiko Valle

    Jesús Flores y Juan Torres: voz de mecidas dulces y guitarra con gotitas de cal

    Pedro El Granaíno y Patrocinio Hijo, en la Peña La Platería, Granada. Foto: Antonio Conde

    Pedro El Granaíno: la simbiosis del cante y el toque

  • Entrevistas
    El bailaor Julio Ruiz. Foto: Juan Carlos Toledo

    Julio Ruiz, bailaor: «El arte debe incomodar, debe hacer que la gente se cuestione su realidad»

    Miguel Marín, durante la presentación en Sevilla de London Flamenco Festival. Foto: Flamenco Festival

    Miguel Marín: “Lo mejor de disfrutar el flamenco en el extranjero es que no se entiende, se siente”

    Josemi Carmona (derecha), junto a Miryam Latrece, Alana Sinkëy y Lin Cortés, durante la grabación del videoclip 'Por el aire'. Foto: Limbaé

    Josemi Carmona: «Nuevos Medios era un sitio de arte, es parte de la música española»

    El profesor Juan Francisco Cara, con los cuentos 'Érase una vez... Bulería'.

    Juan Francisco Cara: «Queremos despertar en los jóvenes la curiosidad por sus raíces culturales»

    María La Mónica y Adrián Trujillo. Presentación de 'Amisuri'. Foto: Ayuntamiento Chiclana

    María La Mónica: «Es una pena que vayamos a Google antes de preguntar a los abuelos»

    Manuel Fernández Montoya 'El Carpeta'. Foto: Instagram Carpeta

    El Carpeta: «Guardo en mi correo la gira que no pude hacer con Paco, pero puedo morir tranquilo»

    Pedro Ruy-Blas (Madrid, 1949): cantante, baterista, compositor y actor. Foto: Facebook Ruy-Blas.

    Pedro Ruy-Blas: «Me aburre la visión idílica de Paco de Lucía, prefiero al ser humano bajado del pedestal»

    Israel Suárez 'Piraña', con Paco de Lucía y Antonio Sánchez. Foto cedida por Piraña.

    Piraña: «Paco podía estar en la chabola de los gitanos más canasteros y al día siguiente comiendo con el rey de España»

    El guitarrista ilicitano José Torres. Foto: Galería 64.

    José Torres Vicente: «Mi proyecto explora lo jondo desde la cultura del háztelo tú mismo»

    Edmon Colomer. Foto: web Edmon Colomer

    Edmon Colomer: «Paco de Lucía, sin leer música, resolvía problemas muy difíciles para guitarristas clásicos»

    Ildefonso Vergara, en el Altozano, Triana. Foto: perezventana

    Ildefonso Vergara: «No hay un medio que le ofrezca tanto al flamenco como la radio»

    Sandra Carrasco, premio Expoflamenco al mejor álbum flamenco en 2024

    Sandra Carrasco, premio Expoflamenco al mejor álbum flamenco en 2024

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    • Sala de Flamencas
    • Una ventana al cante
    Foto: Flamencopalmas.com

    ‘Cultura del flamenco’, de Jerónimo Utrilla: un manual necesario y completo

    Jesús López, presidente de la Federación de Peñas Flamencas de Jerez. Foto: archivo Jesús

    Conversación con el presidente de la Federación de Peñas Flamencas de Jerez

    España, el país de los antiflamencos

    España, el país de los antiflamencos

    El actor sevillano Paco Tous.

    Paco Tous, jondura en la pantalla grande

    Marisol, Eva y Joaquín Encinias. Festival Flamenco Alburquerque, Nuevo México. Foto: FFA

    ¡Ánimo, Albuquerque!

    El compositor Feliciano Pérez-Vera. Imagen: captura de vídeo

    Un viaje sentimental al corazón de las sevillanas

    'Fuenteovejuna', de Antonio Gades.

    Estreno en el Carlo Felice – Las cozas (XVI)

    ‘Authentic Flamenco’: el equipo flamenco que conquista EE.UU este verano

    ‘Authentic Flamenco’: el equipo flamenco que conquista EE.UU este verano

    mario vargas chloe brule un espectaculo flamenco dancers

    Marco Vargas & Chloé Brûlé: poesía en movimiento

    Cristina Hoyos.

    Cristina Hoyos, ética y disciplina

    Carmen Linares

    Del poema al cante: una simbiosis mágica (y II)

    Detalle del Sistema Musical del Flamenco, de Faustino Núñez.

    La historia del flamenco: ¿árbol o enredadera?

    Julianna Ro: a compás en las pasarelas

    Julianna Ro: a compás en las pasarelas

    Romerito de Jerez recibe la Insignia de Oro de la Peña Flamenca Tío José de Paula. Foto: FB Peña Tío José

    Ritos culturales que condicionan el arte jondo

    Del poema al cante: una simbiosis mágica (I)

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    El pintor Antonio López. Foto: María López - Estudio Antonio López

    Antonio López, autor del cartel del LXIV Festival Internacional del Cante de las Minas

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    Presentación de Flamenco On Fire. Foto: FOF

    Flamenco On Fire arranca una trilogía para mostrar ‘Una historia del flamenco: Tandal 1830 – 1925’

    Fiesta de la Bulería. Bienal Flamenco Madrid. Foto: Bienal

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    Presentación del LVIII Gazpacho Andaluz de Morón. Casa de la Cultura, Utrera. Foto: Diputación de Sevilla

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    Presentación del cartel de la LVI Reunión de Cante Jondo de la Puebla de Cazalla en el Instituto Andaluz del Flamenco. Foto: IAF

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    Falla, al piano. 'Amores brujos', de Lucía Álvarez. Foto: Lucía Álvarez

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    Elogio al colectivo gitano español

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    Federico García Lorca.

    La saeta entre los versos de los poetas (III): otros poetas y los de la Generación del 27

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    Josemi Carmona (derecha), junto a Miryam Latrece, Alana Sinkëy y Lin Cortés, durante la grabación del videoclip 'Por el aire'. Foto: Limbaé

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¿Ensayar? ¿Para qué? – Las Cozas (XII)

Una más de las cosas buenas que tiene el flamenco es que si conoces los códigos, si sabes los patrones de los estilos puedes acompañar el cante y el baile sin necesidad de ensayo. El cantador te dice el estilo, por soleá, y te da el tono, al tres, y es más que suficiente.

Faustino Núñez por Faustino Núñez
17 de enero de 2025
Tiempo de lectura: 6 mins lecturas
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Kevin Lambert y Faustino Núñez, en el “Roter Engel” de Viena en 1986. Foto: FN

Kevin Lambert y Faustino Núñez, en el “Roter Engel” de Viena en 1986. Foto: FN

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Está mal que yo lo diga peeeero… la popularidad que uno fue adquiriendo en la Viena de los años ochenta iba creciendo y con ella los compañeros que querían subirse conmigo al escenario y poder ganar la vida. Supongo que pensarían: si este puede, ¡cómo no voy a poder yo! Normal. Siempre he considerado que soy un músico del montón montón, con mi gracia, eso sí, pero nada del otro jueves, la verdad. Habida cuenta del repertorio que me gastaba en los locales donde actuaba tampoco era para ensayar mucho, rumbas, sevillanas y algún que otro cante facilito, dos o como mucho tres acordes cada tema. Excepto aquel Mediterráneo por bulerías que me marcaba, y otras canciones del maestro Serrat, al que venero desde chiquito, lo demás se podía acompañar sin ensayar, o eso me parecía a mí. Siempre he sido muy flojo para ensayar, entiendo que hay cosas que precisan ensayo, de hecho cuando tocaba el bajo en las orquestas de baile, actividad que practiqué mucho en aquellos años, era yo el que reclamaba a mis compañeros ensayar. El repertorio de estándares de jazz, salsa, merengue o bossa nova no suelen salir a la primera. Pero las rumbitas de Peret, Chunguitos, Bordón 4, etc. no necesitan más que subirse al carro y tirar palante.

El flamenco es un género hecho con patrones que sirven para acompañar los diferentes estilos. Es famosa la anécdota del gran Antonio El Farruco cuando le preguntó un guitarrista que cuándo iban a ensayar, a lo que el genial bailador de Pozuelo le contestó: “¿Tú sabes tocar? Yo sé bailar”. Pues eso. Una más de las cosas buenas que tiene el flamenco es que si conoces los códigos, si sabes los patrones de los estilos puedes acompañar el cante y el baile sin necesidad de ensayo. El cantador te dice el estilo, por soleá, y te da el tono, al tres, y es más que suficiente. Hace unas pocas semanas tuve el honor de acompañar en Madrid a Morenito de Íllora, que tuvo el detalle de dejarse acompañar por mí en una conferencia, e hicimos una docena de estilos sin conocernos. Nos pusimos de acuerdo antes en los estilos que iba a cantar y los tonos de cada uno y tiramos palante. Una gozada para mí, por cierto. El maestro, un bendito. Yo, que como dice Gamboa tocando soy cortito pero sucio. Tiene mérito el dejarse acompañar por mí. Pero bueno, al final, como decía el gran Morente, “salimos ilesos”.

No quiero infravalorar el ensayo, hay géneros que lo necesitan, algunos mucho, sobre todo cuando hay tres o más músicos en el escenario. Por ejemplo la música clásica, una obra para cuarteto de cuerda y no digamos ya una para orquesta, si no se ensaya previamente el desastre está asegurado. Pero, como digo, para acompañar La fiesta no es para feos del gran Walfrido Guevara, o Lágrimas negras del genio oriental Miguel Matamoros, solo hay que conocer esos clásicos, de una salen. Y eso es lo que yo pensaba en aquellos hoy lejanos años ochenta. Que un bajista quería unirse al carro, sube, pero del tirón, y si no te subes lo siento, aquí no hay tiempo para ensayar. Yo era entonces un aplicado estudiante universitario y tenía de todo menos tiempo.

 

«Es famosa la anécdota del gran Antonio El Farruco cuando le preguntó un guitarrista que cuándo iban a ensayar, a lo que el genial bailador de Pozuelo le contestó: “¿Tú sabes tocar? Yo sé bailar”. Pues eso»

 

He vivido muchas veces fiestas en las que músicos de muy distintas culturas se han unido y la han formado, sin conocerse, y eso es lo que en cierto modo diferencia este tipo de músicos de aquellos que solo saben tocar un instrumento. No hablemos ya de la legión de músicos formados en los conservatorios, que saben leer música pero no saben hacer música si no tienen el papel pautado delante. También lo he vivido muchas veces. Es una pena pero es real, gente que sabe tocar los Juegos de agua de Ravel pero después no pueden acompañarte al piano España cañí. Ese es uno de los cánceres de la enseñanza musical, muchas veces los conservatorios son factorías de jóvenes que saben leer música pero no son músicos, son capaces de leer, incluso a primera vista, lo que les pongas delante pero no pidas que toquen algo sin partitura, a no ser que lo hayan memorizado. Con el canto es más difícil, pero también ocurre. Un cantante aún sin partitura puede salir ileso de una fiesta entonando una canción. En el baile ocurre algo parecido, si sabes bailar sabes bailar. El problema suele estar en los músicos que tocan un instrumento que han aprendido con la partitura y sin ella se quedan literalmente mancos. De ahí que en el mundillo del flamenco estén, en general, mal vistos los alumnos de conservatorio. Y para muchos, aún hoy, si has aprendido la guitarra flamenca en un conservatorio equivale a que no eres flamenco. Sin embargo, tengo que decir que después de once años en el Superior de Córdoba, por mi aula han pasado muchos de los que hoy me encuentro por los escenarios trabajando en las mejores compañías de baile o acompañando a las figuras del cante o cantando en los escenarios de más solera. Eso depende siempre de que el alumno, aparte de su formación en el conservatorio, se ha preocupado por tocar en las fiestas y trabajar en los tablaos, esos sí, auténticas escuelas de la cosa jonda.

En mis años tiernos de rockero, con trece o catorce tacos, solo ensayábamos, todo el santo día en unos locales que había en Prosperidad metiendo ruido a lo que daba el Sinmarc. Gozábamos como enanos, pero en el tiempo que estuve allí metido creo que tocamos ante el público una docena de veces, Rockola, M&M, el CHA, los Salesianos de Francos Rodríguez, y aquel mítico primer concurso de rock Villa de Madrid que ganó Wyoming con Paracelso con una canción muy coreada después que decía Saca la china y líate un peta (Chechu Monzón ya desde jovencito, influyendo en la chavalada). Mucho ensayo y poca actuación.

¿Ensayar? ¿Para qué? Cuando llegamos a Japón en enero de 1995 a estrenar Fuenteovejuna con el gran Antonio Gades, habíamos estado montando durante seis meses la nueva obra. Sin embargo, en el programa de aquella gira de cincuenta días también hacíamos Carmen, y yo muerto de miedo, porque no la había hecho nunca, ni un ensayo. Recuerdo que mi recordado Antoñito Solera me dijo “tú, conmigo”, y así lo hice, y salió, y a partir de aquella primera Carmen hice más de cien, y sin ensayar. Las cozas.

 

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Faustino Núñez
Faustino Núñez (Vigo 1961) es musicólogo. Licenciado y master en musicología por la Universidad de Viena, ha impartido cursos y seminarios por todo el mundo. Violonchelista y guitarrista, ha sido director musical de la Compañía Antonio Gades y presidente de su Fundación. En los años noventa fue director del sello Deutsche Grammophon. Autor de numerosos libros didácticos y de carácter científico sobre flamenco, música española y música clásica. Es autor de la la página web www.flamencopolis.com. Productor discográfico y profesor del Aula de Flamencología de la Universidad de Cádiz, del Master de la Escuela Superior de Música de Cataluña y hasta septiembre de 2017 ha sido Catedrático de flamenco del Conservatorio Superior de Música de Córdoba. Actualmente reside en su ciudad natal donde continua su labor como profesor y conferenciante.
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Tags: ensayar en el flamencoensayos
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Conversación con el presidente de la Federación de Peñas Flamencas de Jerez

España, el país de los antiflamencos

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El actor sevillano Paco Tous.

Paco Tous, jondura en la pantalla grande

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Recital de Fuensanta La Moneta. Peña Torres Macarena, Sevilla. 17 enero 2025. Foto: Kiko Valle

La Moneta o el éxtasis del duende

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