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    El pintor Antonio López. Foto: María López - Estudio Antonio López

    Antonio López, autor del cartel del LXIV Festival Internacional del Cante de las Minas

    Luisa Chicano. Foto: Bienal

    La Bienal de Arte Flamenco de Málaga inicia en Nerja su gira por la provincia

    Presentación del ciclo Lorca y Granada. Foto: Consejería de Cultura

    Manuel Liñán y Miguel Poveda protagonizan la nueva edición del ciclo ‘Lorca y Granada’

    Presentación de Flamenco On Fire. Foto: FOF

    Flamenco On Fire arranca una trilogía para mostrar ‘Una historia del flamenco: Tandal 1830 – 1925’

    Fiesta de la Bulería. Bienal Flamenco Madrid. Foto: Bienal

    Bienal Flamenco Madrid arranca su semana más ecléctica con estrenos absolutos

    Presentación del LVIII Gazpacho Andaluz de Morón. Casa de la Cultura, Utrera. Foto: Diputación de Sevilla

    Utrera acoge la presentación del LVIII Gazpacho Andaluz de Morón

    Presentación del cartel de la LVI Reunión de Cante Jondo de la Puebla de Cazalla en el Instituto Andaluz del Flamenco. Foto: IAF

    Presentado el cartel de la LVI Reunión de Cante Jondo de La Puebla de Cazalla

    Misa flamenca de la Bienal de Málaga retransmitida por Canal Sur. Foto: web Bienal

    Una cajoneada multitudinaria en la Plaza de la Merced abre la IX Bienal de Málaga

    Manuel Liñán. Foto: perezventana

    Manuel Liñán y Mayte Martín llevan el deseo y la emoción al ciclo Flamenco en el Soho

    Presentación del cartel del XXXIV Festival Flamenco La Yerbabuena. Rincón Malillo, Las Cabezas de San Juan. 21 mayo 2025. Foto: Kiko Valle

    Presentada la XXXIV edición del Festival Flamenco La Yerbabuena

    Presentación del XXIII Festival Al Gurugú. Instituto Andaluz del Flamenco. Foto: Ayto Arahal

    El XXIII Festival Al Gurugú de Arahal presenta un cartel de compromiso flamenco

    Mari Peña. Foto: perezventana

    Se presenta el cartel del XXXIV Festival Flamenco de la Yerbabuena

  • Opinión
    Falla, al piano. 'Amores brujos', de Lucía Álvarez. Foto: Lucía Álvarez

    ‘Amores Brujos’ de Lucía Álvarez, un largometraje artístico sobre nuestro Falla más flamenco

    Curro La Gamba. Imagen: captura de vídeo

    Curro la Gamba, la ostra de su Perla

    María Isabel Rodríguez Palop. Foto: José M. Moreno

    Palop, la entrevistadora que escucha

    Peña Flamenca La Fragua de Bellavista, Sevilla. Foto: IG Taniec Flamenco

    En Sevilla se fraguó hace medio siglo

    Rostro de la Esperanza Macarena.

    La saeta entre los versos de los poetas (y IV): el espíritu de Fernando Villalón

    Fernando de la Morena. Foto: Miguel Ángel Castaño

    A Fernando de la Morena, al propicio compás de los recuerdos

    Elogio al colectivo gitano español

    Elogio al colectivo gitano español

    Federico García Lorca.

    La saeta entre los versos de los poetas (III): otros poetas y los de la Generación del 27

    La hondura del cante por saeta

    Constantine Meunier- (Burrero 1882-3)

    ¿Pero esto es flamenco o no?

    Virgen de la Salud, Hermandad de San Gonzalo. Semana Santa de Sevilla. Foto: perezventana

    La saeta entre los versos de los poetas (II): la Generación Mediodía

    Cristo de la Pasión, Sevilla.

    La saeta entre los versos de los poetas (I): los Hermanos Machado

  • Crónicas
    'Intangible', de Sara Calero. I Bienal Flamenco Madrid. 28 mayo 2025. Foto: AC

    ‘Intangible’, de Sara Calero: la furia contenida se libera

    'La maharaní', de Compañía Luisa Palicio. IX Bienal de Arte Flamenco de Málaga. Teatro Cervantes. 27 mayo 2025. Foto: Lorenzo Carnero

    La elegancia flamenca tiene nombre de mujer: Luisa Palicio

    Águeda Saavedra y Juan Tomás de la Molía. Ciclo Jueves Flamencos de Cajasol. Teatro Cajasol, Sevilla. 27 mayo 2025. Foto: Luis Castilla

    Águeda Saavedra y Juan Tomás de la Molía: de lo bueno lo mejor

    'A orillas del cante', de Antonio Reyes y Esperanza Fernández. Centro de Cultura Contemporánea Conde Duque. I Bienal Flamenco Madrid. 27 mayo 2025. Foto: cedida

    Esperanza Fernández y Antonio Reyes: dos personalidades, una búsqueda común

    Recital de Luis Amador. Peña Flamenca La Bambera, Sevilla. 24 mayo 2025. Foto: Kiko Valle

    Luis Amador o el paladar del cante rancio

    La Yiya y Antonio Carrión. Presentación de la LVI Reunión de Cante Jondo de La Puebla de Cazalla. Torres Macarena, Sevilla. 22 mayo 2025. Foto: Kiko Valle

    La Yiya arañó con el cante la presentación de la Reunión de La Puebla en Torres Macarena

    'Origen', Ballet Flamenco de Andalucía. Teatro de la Maestranza, Sevilla. 18 mayo 2025. Foto: Laura León

    Ballet Flamenco de Andalucía y Accademia del Piacere: una Sevilla soñada

    Recital de Jesús Méndez. Peña Flamenca Torres Macarena, Sevilla. 17 mayo 2025. Foto: Carmen Arjona

    El compás inundó las tablas con Jesús Méndez

    'Las yeguas', de Chloé Brûlé-Dauphin. Teatro Central, Sevilla. 16 mayo 2025. Foto: Roberto Herrero Keller

    Chloé Brûlé y las mujeres que nos sostienen

    Recital de cante de El Turry. Peña Flamenca Eva la Yerbabuena, Ogíjares, Granada. 16 mayo 2025. Foto: Antonio Conde

    El cante del Turry rebusca en los ecos de Morente

    Recital de Jesús Flores con Juan Torres. Tertulia Cultural Flamenca El Gallo, Morón de la Frontera, Sevilla. 10 mayo 2025. Foto: Kiko Valle

    Jesús Flores y Juan Torres: voz de mecidas dulces y guitarra con gotitas de cal

    Pedro El Granaíno y Patrocinio Hijo, en la Peña La Platería, Granada. Foto: Antonio Conde

    Pedro El Granaíno: la simbiosis del cante y el toque

  • Entrevistas
    El bailaor Julio Ruiz. Foto: Juan Carlos Toledo

    Julio Ruiz, bailaor: «El arte debe incomodar, debe hacer que la gente se cuestione su realidad»

    Miguel Marín, durante la presentación en Sevilla de London Flamenco Festival. Foto: Flamenco Festival

    Miguel Marín: “Lo mejor de disfrutar el flamenco en el extranjero es que no se entiende, se siente”

    Josemi Carmona (derecha), junto a Miryam Latrece, Alana Sinkëy y Lin Cortés, durante la grabación del videoclip 'Por el aire'. Foto: Limbaé

    Josemi Carmona: «Nuevos Medios era un sitio de arte, es parte de la música española»

    El profesor Juan Francisco Cara, con los cuentos 'Érase una vez... Bulería'.

    Juan Francisco Cara: «Queremos despertar en los jóvenes la curiosidad por sus raíces culturales»

    María La Mónica y Adrián Trujillo. Presentación de 'Amisuri'. Foto: Ayuntamiento Chiclana

    María La Mónica: «Es una pena que vayamos a Google antes de preguntar a los abuelos»

    Manuel Fernández Montoya 'El Carpeta'. Foto: Instagram Carpeta

    El Carpeta: «Guardo en mi correo la gira que no pude hacer con Paco, pero puedo morir tranquilo»

    Pedro Ruy-Blas (Madrid, 1949): cantante, baterista, compositor y actor. Foto: Facebook Ruy-Blas.

    Pedro Ruy-Blas: «Me aburre la visión idílica de Paco de Lucía, prefiero al ser humano bajado del pedestal»

    Israel Suárez 'Piraña', con Paco de Lucía y Antonio Sánchez. Foto cedida por Piraña.

    Piraña: «Paco podía estar en la chabola de los gitanos más canasteros y al día siguiente comiendo con el rey de España»

    El guitarrista ilicitano José Torres. Foto: Galería 64.

    José Torres Vicente: «Mi proyecto explora lo jondo desde la cultura del háztelo tú mismo»

    Edmon Colomer. Foto: web Edmon Colomer

    Edmon Colomer: «Paco de Lucía, sin leer música, resolvía problemas muy difíciles para guitarristas clásicos»

    Ildefonso Vergara, en el Altozano, Triana. Foto: perezventana

    Ildefonso Vergara: «No hay un medio que le ofrezca tanto al flamenco como la radio»

    Sandra Carrasco, premio Expoflamenco al mejor álbum flamenco en 2024

    Sandra Carrasco, premio Expoflamenco al mejor álbum flamenco en 2024

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    • Una ventana al cante
    Foto: Flamencopalmas.com

    ‘Cultura del flamenco’, de Jerónimo Utrilla: un manual necesario y completo

    Jesús López, presidente de la Federación de Peñas Flamencas de Jerez. Foto: archivo Jesús

    Conversación con el presidente de la Federación de Peñas Flamencas de Jerez

    España, el país de los antiflamencos

    España, el país de los antiflamencos

    El actor sevillano Paco Tous.

    Paco Tous, jondura en la pantalla grande

    Marisol, Eva y Joaquín Encinias. Festival Flamenco Alburquerque, Nuevo México. Foto: FFA

    ¡Ánimo, Albuquerque!

    El compositor Feliciano Pérez-Vera. Imagen: captura de vídeo

    Un viaje sentimental al corazón de las sevillanas

    'Fuenteovejuna', de Antonio Gades.

    Estreno en el Carlo Felice – Las cozas (XVI)

    ‘Authentic Flamenco’: el equipo flamenco que conquista EE.UU este verano

    ‘Authentic Flamenco’: el equipo flamenco que conquista EE.UU este verano

    mario vargas chloe brule un espectaculo flamenco dancers

    Marco Vargas & Chloé Brûlé: poesía en movimiento

    Cristina Hoyos.

    Cristina Hoyos, ética y disciplina

    Carmen Linares

    Del poema al cante: una simbiosis mágica (y II)

    Detalle del Sistema Musical del Flamenco, de Faustino Núñez.

    La historia del flamenco: ¿árbol o enredadera?

    Julianna Ro: a compás en las pasarelas

    Julianna Ro: a compás en las pasarelas

    Romerito de Jerez recibe la Insignia de Oro de la Peña Flamenca Tío José de Paula. Foto: FB Peña Tío José

    Ritos culturales que condicionan el arte jondo

    Del poema al cante: una simbiosis mágica (I)

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    El pintor Antonio López. Foto: María López - Estudio Antonio López

    Antonio López, autor del cartel del LXIV Festival Internacional del Cante de las Minas

    Luisa Chicano. Foto: Bienal

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    Presentación de Flamenco On Fire. Foto: FOF

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    Presentación del LVIII Gazpacho Andaluz de Morón. Casa de la Cultura, Utrera. Foto: Diputación de Sevilla

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    Manuel Liñán. Foto: perezventana

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    Falla, al piano. 'Amores brujos', de Lucía Álvarez. Foto: Lucía Álvarez

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    María Isabel Rodríguez Palop. Foto: José M. Moreno

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    Peña Flamenca La Fragua de Bellavista, Sevilla. Foto: IG Taniec Flamenco

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    Rostro de la Esperanza Macarena.

    La saeta entre los versos de los poetas (y IV): el espíritu de Fernando Villalón

    Fernando de la Morena. Foto: Miguel Ángel Castaño

    A Fernando de la Morena, al propicio compás de los recuerdos

    Elogio al colectivo gitano español

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    Federico García Lorca.

    La saeta entre los versos de los poetas (III): otros poetas y los de la Generación del 27

    La hondura del cante por saeta

    Constantine Meunier- (Burrero 1882-3)

    ¿Pero esto es flamenco o no?

    Virgen de la Salud, Hermandad de San Gonzalo. Semana Santa de Sevilla. Foto: perezventana

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    Recital de cante de El Turry. Peña Flamenca Eva la Yerbabuena, Ogíjares, Granada. 16 mayo 2025. Foto: Antonio Conde

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    El bailaor Julio Ruiz. Foto: Juan Carlos Toledo

    Julio Ruiz, bailaor: «El arte debe incomodar, debe hacer que la gente se cuestione su realidad»

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    Josemi Carmona (derecha), junto a Miryam Latrece, Alana Sinkëy y Lin Cortés, durante la grabación del videoclip 'Por el aire'. Foto: Limbaé

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    María La Mónica y Adrián Trujillo. Presentación de 'Amisuri'. Foto: Ayuntamiento Chiclana

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    Manuel Fernández Montoya 'El Carpeta'. Foto: Instagram Carpeta

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    Pedro Ruy-Blas (Madrid, 1949): cantante, baterista, compositor y actor. Foto: Facebook Ruy-Blas.

    Pedro Ruy-Blas: «Me aburre la visión idílica de Paco de Lucía, prefiero al ser humano bajado del pedestal»

    Israel Suárez 'Piraña', con Paco de Lucía y Antonio Sánchez. Foto cedida por Piraña.

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    Sandra Carrasco, premio Expoflamenco al mejor álbum flamenco en 2024

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Montoya, Ricardo y Sabicas

Ramón Montoya, Agustín Castejón Sabicas y Manuel Serrapí Niño Ricardo son tres pilares fundamentales para entender la guitarra flamenca, tanto de concierto como de acompañamiento. En estas líneas aportaremos los conceptos y detalles importantes que estos tres maestros dejaron para el futuro de la guitarra flamenca.

Irra Torres por Irra Torres
19 de septiembre de 2024
Tiempo de lectura: 8 mins lecturas
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Montoya, Ricardo y Sabicas

Niño Ricardo.

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Como bien apuntamos en los artículos anteriores de esta serie, hay tres personalidades de vital importancia en el devenir de la evolución de la guitarra flamenca. Nos referimos a Ramón Montoya, Agustín Castejón Sabicas y Manuel Serrapí Niño Ricardo. Tres pilares fundamentales para entender la guitarra flamenca, tanto de concierto como de acompañamiento. A través de este artículo no pretendo hacer una biografía de cada uno de ellos, que se abordará en su debido momento. Pero aportaremos los conceptos y detalles importantes que estos tres maestros dejaron para el futuro de la guitarra flamenca.

 

Ramón Montoya

Ramón Montoya Salazar pasa su vida en Madrid. Entre su nacimiento en 1879 y su fallecimiento en 1949, Montoya lleva a lo más arriba los aportes de sus predecesores. Además, incorpora un extraordinario virtuosismo. Considerado el padre de la guitarra flamenca moderna, su toque influye en la mayoría de sus contemporáneos.

El nomadismo propio de los gitanos, arraigado en su familia, hace de Montoya un aprendiz de melodías. Asimila numerosas ideas musicales para llevarlas a su guitarra, propias de los concertistas y/o compositores decimonónicos. Pero Montoya es un guitarrista de raíz flamenca a diferencia de otros como Julián Arcas o Francisco Tárrega.

Como guitarrista rompe con el tópico de tocar con los estigmas gitanos. No solo eso. Además, al igual que Carmen Amaya, desmitifica los conceptos geográficos al no proceder de familia gitana andaluza. Montoya es un virtuoso, fuera del concepto del guitarrista flamenco gitano de principios del siglo XX. Es un estudioso con un rigor académico ejemplar, al igual que otros compañeros como Miguel Borrull. De hecho, Miguel Borrull padre le imparte clases a Montoya, aparte de sus contactos con la Sociedad Guitarrística Española de Madrid. En este lugar coincide con Rafael Marín o Miguel Llobet, entre otros. Y durante su carrera artística se une como pareja artística al maestro del cante Antonio Chacón, que dice esto de él: “Montoya es el que mas se ha identificado con mi voz y con mi persona. La guitarra de Montoya soy yo mismo”. Y José Blas Vega afirma: “La pareja Chacón – Montoya dejó en lo artístico un ejemplo a seguir: el que supuso la unión perfecta del cantaor y el guitarrista”.

El maestro Montoya actúa en los auditorios más importantes del primer cuarto del siglo XX, e incluso toca para la reina Isabel de Inglaterra junto con la bailaora La Argentinita. Montoya, como uno de sus importantísimos aportes, proporciona nuevas identidades guitarrísticas, a modo de complejos armónicos. Tradicionalmente se conoce el toque por arriba, basado en un modo flamenco de Mi, y el toque por medio, basado en el modo flamenco de La. Montoya aporta nuevas disposiciones como el toque por granaína del modo flamenco de Si, por tarantas con el modo flamenco de Fa sostenido y también la disposición por minera del modo flamenco de Sol sostenido. Pero uno de los toques que populariza es el toque por Rondeña. Este toque lleva una afinación en dos cuerdas de la guitarra. La sexta o bordón pasa de Mi a Re y la tercera pasa de Sol a Fa sostenido.

 

«A través de estos tres maestros apreciamos una evolución progresiva. Por medio de Montoya se asientan bases para una guitarra de concierto virtuosa. Con Ricardo se evoluciona en el dominio de técnicas y del compás. Y Sabicas eleva el virtuosismo guitarrero a su máximo nivel, con un toque sumamente virtuoso y, a la vez, efectista»

 

Ramón Montoya

 

Niño Ricardo

Manuel Serrapí Sánchez, al que se conoce como Niño Ricardo, nace y fallece en Sevilla, en 1904 y 1972 respectivamente. Se inicia en el acompañamiento al cante y al baile junto a otros guitarristas, como Antonio Moreno y Javier Molina. Antonio Moreno influye principalmente en su toque. Esta influencia se desarrolla en Niño Ricardo, el que lleva la rítmica o el aire del acompañamiento al baile y al cante a su máxima expresión, fruto de su interacción con diferentes cuadros flamencos. Similar a lo que hace Montoya con la guitarra de concierto. De hecho, Niño Ricardo es solicitado por los grandes de la época: Niña de los Peines, Tomás Pavón, Pepe Pinto, Antonio y Manuel Mairena, Juanito Valderrama o Manolo Caracol, entre otros.

Niño Ricardo pasa gran parte de su carrera artística acompañando, y gran parte de ese tiempo al baile. Esto se refleja en su técnica guitarrística, puesto que no se le atribuye un toque claro en su totalidad. Un problema que puede deberse a la facilidad con que sus uñas se quiebran. Dicho esto, se reconoce que la vertiente concertista de Niño Ricardo llega cercana a sus cuarenta años, que coincide con la década de los cuarenta del siglo XX. Hecho coincidente con la evolución de Ramón Montoya, que graba su primer disco solista con más de cuarenta años, entre los años 1922 y 1923.

En esta primera mitad mitad del siglo XX encontramos que la guitarra solista tiene una formación lenta. Ello se debe a motivos como su disposición para el acompañamiento tanto en directo como en la discografía, el público reducido que asistía a conciertos y que a su vez no estaba formada en su totalidad la guitarra flamenca de concierto. En honor a la verdad, mencionamos que se reconoce la guitarra flamenca de concierto más en el extranjero que en la propia España. Es Ricardo, junto a Montoya, el pionero de la guitarra flamenca de concierto, por lo que distinguimos tres etapas en su discografía. Una primera con las primeras placas en Columbia, sobre los años cuarenta. La segunda etapa, en su plenitud como solista en la década de los cincuenta. En esta época realiza grabaciones en Chant du Monde en 1955 e Hispavox en 1958. Y una última etapa de grabaciones con Odeón, en los años sesenta. Esta última fase se le aprecia que sus guitarreras maneras no eran las de sus inicios.

Es vox pópuli que a través de la figura de Niño Ricardo se crea la corriente guitarrera Ricardista. Esta corriente es firme y segura, y de la que beben las generaciones venideras. Una guitarra asentada en la creatividad y flamencura, en la rítmica, en la forma de acompañar y en toque que domina todos los palos o estilos. Ricardo innova en el desarrollo de muchos aspectos en lo referente a la técnica. Evoluciona rasgueados, arpegios, escalas y trémolos, abundantes ligados de mano izquierda y la concepción del compás en los toques rítmicos. Creo que esta evolución, junto a los aportes que hace Montoya, dotan a la guitarra flamenca de una identidad concertista con peso propio. Abre el abanico del toque tradicional a través de la creación y ampliación de falsetas. Y, como principal consecuencia, se produce un desarrollo que enriquece de forma progresiva todos los aspectos técnicos y formales de la guitarra flamenca.

 

«Tres pilares imprescindibles para la concepción de la guitarra flamenca en su máximo esplendor. Montoya, Ricardo y Sabicas beben del manatial guitarrístico de sus predecesores, pero con la inteligencia y el talento para impulsar una evolución histórica. Ellos afianza la identidad de la guitarra flamenca a través de un desarrollo progresivo técnico y formal. Asientan las bases del toque solista flamenco. Y a la vez son el espejo de la generación venidera»

 

Sabicas

 

Sabicas

Agustín Castellón Campos Sabicas nace en Pamplona en 1912 y fallece en Nueva York, 1990. A Sabicas se le considera un niño prodigio autodidacta. Y se presenta ante el público por primera vez con tan solo ocho años. Desde muy joven se afinca en Madrid, donde realiza un aprendizaje a modo de carrera guitarrística por los tablaos y teatros de la ciudad. A través de estos tres maestros apreciamos una evolución progresiva. En primer lugar, por medio de Montoya se asientan bases para una guitarra de concierto virtuosa. Con Ricardo se evoluciona en el dominio de técnicas y del compás. Y llegamos a Sabicas, que eleva el virtuosismo guitarrero a su máximo nivel. Que proporciona un toque sumamente virtuoso y, a la vez, efectista.

Con Sabicas, la identidad de la guitarra flamenca de concierto llega a una elevación extraordinaria. Es el primer guitarrista dedicado íntegramente a la guitarra de concierto. Sus apariciones como solista en los tablaos y colmaos madrileños puede que determinara sus orientación concertista, tras formarse en una etapa en la que acompaña a figuras de primer nivel. Y junto a Carmen Amaya forma una de las parejas flamencas más destacadas. Pero al igual que Montoya, Sabicas rompe el estereotipo de la procedencia geográfica flamenca, ya que era navarro y no andaluz.

De su extraordinaria discografía, considero que los trabajos Flamenco Puro, grabado en 1959, y Rey del Flamenco, entre 1966 y 1967, son dos auténticas joyas de la guitarra de concierto. Suponen un avance en el concepto de la guitarra de concierto. El primer trabajo lo registra en pleno auge de la vertiente ricardista. Este disco supone un antes y un después de la guitarra flamenca de concierto. En él se pone de manifiesto todo lo aprendido a disposición del virtuosismo flamenco. Sabicas le imprime a la guitarra jonda una velocidad antes no escuchada. E incluso el maestro Federico Moreno Torroba basa la composición de su Concierto Flamenco para guitarra flamenca y orquesta, en 1961, en cuatro toques del Flamenco Puro de Sabicas. El segundo trabajo lo graba en su última etapa como concertista, en plena madurez. Un trabajo cargado de personalidad, ideas abundantes e innovación musical flamenca. Y como colofón a una brillante carrera deja legado un trabajo discográfico con el maestro Morente.

Tres pilares imprescindibles para la concepción de la guitarra flamenca en su máximo esplendor. Montoya, Ricardo y Sabicas beben del manatial guitarrístico de sus predecesores. Pero con la inteligencia y el talento para impulsar una evolución histórica en la guitarra flamenca. Ellos afianza la identidad de la guitarra flamenca a través de un desarrollo progresivo técnico y formal. Asientan las bases del toque solista flamenco. Y a la vez son el espejo de la generación venidera. Este tique serviría de base para el desarrollo que luego harán maestros como Paco de Lucía, Manolo Sanlúcar, Serranito o Andrés Batista. Pero sin olvidar la contribución de Esteban de Sanlúcar, Mario Escudero, Melchor de Marchena, Diego del Gastor o Manolo de Huelva.

 

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Irra Torres
Huelva, 1977. Maestro y guitarrista apasionado del flamenco. Investigador y divulgador de nuestra cultura. El camino del compás le lleva a ser un docente con duende.
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Tags: Niño RicardoRamón Montoyareferentes de guitarra flamencaSabicas
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