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    Se presentra el documental ‘Morente & Barcelona’

    Se presentra el documental ‘Morente & Barcelona’

    El cantaor Capullo de Jerez. Foto: perezventana

    El Festival Alma y Jaleo llega a Badajoz con un cartel de flamenco y fusión

    Presentación del III Festival Bierzo al Toque. José Manuel Gamboa, Juan Manuel del Rey, Pepe Habichuela, Blanca del Rey, Concepción Fernández Díez, Carmen Linares, Arcángel y Miguel Morán.

    El III Bierzo al Toque se confirma como una de las grandes citas flamencas del norte de España

    David de Arahal. Foto: perezventana

    Arranca en Los Palacios la IV Primavera Cultural Flamenca ‘Manuel Herrera Rodas’

    mario vargas chloe brule un espectaculo flamenco dancers

    Marco Vargas & Chloé Brûlé: poesía en movimiento

    Diego Amador impregna de flamenco la escritura pianística clásica

    'La Edad de Oro', de Israel Galván Company. XXIX Festival de Jerez. Teatro Villamarta. 6 marzo 2025. Foto: Esteban Abion

    Israel Galván y Leonor Leal, en el XL Madrid en Danza

    Presentación en Marbella del montaje 'Tierra bendita' del Ballet Flamenco de Andalucía. Foto: Agencia Andaluza de Instituciones Culturales

    El Ballet Flamenco de Andalucía estrena en Marbella la suite flamenca ‘Tierra Bendita’

    Trofeos del Concurso del Cante de las Minas. Fotos: Fundación Cante de las Minas

    El LXIV Festival del Cante de las Minas abre la convocatoria de sus concursos

    Presentación del Festival Flamenco Ciudad de Huelva. Foto: Fundación Cajasol

    Diez años del Festival Flamenco Ciudad de Huelva

    Presentación de los Jueves Flamencos 2025. Foto: Fundación Cajasol

    La Fundación Cajasol presenta los Jueves Flamencos 2025 y los II Premios del Flamenco Cajasol

    La película ‘Antonio, el bailarín de España’ se estrena el Día Mundial de la Danza

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  • Opinión
    María Isabel Rodríguez Palop. Foto: José M. Moreno

    Palop, la entrevistadora que escucha

    Peña Flamenca La Fragua de Bellavista, Sevilla. Foto: IG Taniec Flamenco

    En Sevilla se fraguó hace medio siglo

    Rostro de la Esperanza Macarena.

    La saeta entre los versos de los poetas (y IV): el espíritu de Fernando Villalón

    Fernando de la Morena. Foto: Miguel Ángel Castaño

    A Fernando de la Morena, al propicio compás de los recuerdos

    Elogio al colectivo gitano español

    Elogio al colectivo gitano español

    Federico García Lorca.

    La saeta entre los versos de los poetas (III): otros poetas y los de la Generación del 27

    La hondura del cante por saeta

    Constantine Meunier- (Burrero 1882-3)

    ¿Pero esto es flamenco o no?

    Virgen de la Salud, Hermandad de San Gonzalo. Semana Santa de Sevilla. Foto: perezventana

    La saeta entre los versos de los poetas (II): la Generación Mediodía

    Cristo de la Pasión, Sevilla.

    La saeta entre los versos de los poetas (I): los Hermanos Machado

    Manuel Cástulo.

    La partitura flamenca de la Cuaresma

    ‘Olvidadas’, de Mercedes de Córdoba, en su estreno el 28 de septiembre de 2024 en la Bienal de Sevilla. Foto: Laura León

    Mercedes de Córdoba en defensa de la mujer

  • Crónicas
    Juanfra Carrasco y Nono Reyes. Museo Interactivo de la Música - MIMMA, Málaga. Foto: Daniel Pérez / Teatro Cervantes

    El compromiso flamenco de Juanfran Carrasco y Nono Reyes

    Álvaro Martinete. Peña Flamenca La Platería, Granada. 26 abril 2025. Foto: Gilberto González

    Álvaro Martinete o cómo cantar con las manos

    Recital de cante de Juani de las Tres Mil. Peña Flamenca El Viejo Agujetas, Rota. 25 abril 2025. Foto: Kiko Valle

    Juani de las Tres Mil o el cante gitano y salvaje

    Recital de baile de Emilio Castañeda. Peña Flamenca Torres Macarena, Sevilla. 24 abril 2025. Foto: Kiko Valle

    Emilio Castañeda y la humildad del baile

    'Desamparao', de David Palomar. Ciclo Flamenco lo serás tú. Teatro Cervantes, Málaga. 24 abril 2025. Foto: Daniel Pérez

    ¿Cantaor o actor? Artista

    Recital de cante de Cancanilla de Málaga. XXXV Giraldilla Flamenca de la Peña Flamenca Pepe Montaraz de Lebrija. 22 abril 2025. Foto: Kiko Valle

    Cancanilla de Málaga: el age, el sabor y el conocimiento

    Antonio Carrión, 50 años de escenario Ateneo de Madrid Ciclo de Conciertos Manuel de Falla 13 de abril de 2025

    Antonio Carrión celebró en Madrid sus 50 años de escenario en un emotivo homenaje

    Inés Bacán y Antonio Moya. Allegro Ma Non Troppo, Sevilla. 12 abril 2025.

    Inés Bacán o el pellizco infinito

    Helga Molina, Emilia Rodríguez, Mariángeles Cerrejón, Carmen Arjona, Trinidad Navarro y Loli López. Exaltación de la Saeta, Peña Flamenca Femenina de Huelva. 10 abril 2025. Foto: Jesús Naranjo

    Carmen Arjona exalta la saeta con nombre de mujer

    'Gitanos del mundo. La unión musical'. Teatro Enrique de la Cuadra, Utrera (Sevilla). 8 abril 2025. Foto: Kiko Valle

    Gitanos con ‘Fundamento’, de la India a Utrera y Jerez

    Ezequiel Benítez. XXXVI Exaltación de la Saeta - Peña Flamenca Buena Gente. Iglesia de San Mateo, Jerez. 7 abril 2025. Foto: Kiko Valle

    Ezequiel Benítez declamó con emotividad la Exaltación de la Saeta de La Buena Gente en Jerez

    María Jesús Bernal. Clausura de la XXXV Semana Cultural de Actividades Flamencas de Paradas. La Comarcal, Paradas, Sevilla. 5 de abril de 2025. Foto: Studio Beni

    Paradas clausuró con tibieza su Semana de Actividades Flamencas

  • Entrevistas
    El profesor Juan Francisco Cara, con los cuentos 'Érase una vez... Bulería'.

    Juan Francisco Cara: «Queremos despertar en los jóvenes la curiosidad por sus raíces culturales»

    María La Mónica y Adrián Trujillo. Presentación de 'Amisuri'. Foto: Ayuntamiento Chiclana

    María La Mónica: «Es una pena que vayamos a Google antes de preguntar a los abuelos»

    Manuel Fernández Montoya 'El Carpeta'. Foto: Instagram Carpeta

    El Carpeta: «Guardo en mi correo la gira que no pude hacer con Paco, pero puedo morir tranquilo»

    Pedro Ruy-Blas (Madrid, 1949): cantante, baterista, compositor y actor. Foto: Facebook Ruy-Blas.

    Pedro Ruy-Blas: «Me aburre la visión idílica de Paco de Lucía, prefiero al ser humano bajado del pedestal»

    Israel Suárez 'Piraña', con Paco de Lucía y Antonio Sánchez. Foto cedida por Piraña.

    Piraña: «Paco podía estar en la chabola de los gitanos más canasteros y al día siguiente comiendo con el rey de España»

    El guitarrista ilicitano José Torres. Foto: Galería 64.

    José Torres Vicente: «Mi proyecto explora lo jondo desde la cultura del háztelo tú mismo»

    Edmon Colomer. Foto: web Edmon Colomer

    Edmon Colomer: «Paco de Lucía, sin leer música, resolvía problemas muy difíciles para guitarristas clásicos»

    Ildefonso Vergara, en el Altozano, Triana. Foto: perezventana

    Ildefonso Vergara: «No hay un medio que le ofrezca tanto al flamenco como la radio»

    Sandra Carrasco, premio Expoflamenco al mejor álbum flamenco en 2024

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    José María Bandera: «Paco de Lucía es un gran autobús al que nos acabamos subiendo todos»

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    José Carmona, en Tablao Torero, Madrid. Foto: Ale Luque

    José Carmona: «Trabajar con Paco de Lucía te da una categoría enorme»

    Carmen Doorá y Ángel Dorao. Foto: José Montes

    Carmen Doorá: «La copla es superimportante en nuestra identidad»

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    • Con una copla de más
    • De Guitarreras Maneras
    • Estela Flamenca
    • Flamencos de la frontera
    • Los Elegidos
    • Sala de Flamencas
    • Una ventana al cante
    Marisol, Eva y Joaquín Encinias. Festival Flamenco Alburquerque, Nuevo México. Foto: FFA

    ¡Ánimo, Albuquerque!

    El compositor Feliciano Pérez-Vera. Imagen: captura de vídeo

    Un viaje sentimental al corazón de las sevillanas

    'Fuenteovejuna', de Antonio Gades.

    Estreno en el Carlo Felice – Las cozas (XVI)

    ‘Authentic Flamenco’: el equipo flamenco que conquista EE.UU este verano

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    mario vargas chloe brule un espectaculo flamenco dancers

    Marco Vargas & Chloé Brûlé: poesía en movimiento

    Cristina Hoyos.

    Cristina Hoyos, ética y disciplina

    Carmen Linares

    Del poema al cante: una simbiosis mágica (y II)

    Detalle del Sistema Musical del Flamenco, de Faustino Núñez.

    La historia del flamenco: ¿árbol o enredadera?

    Julianna Ro: a compás en las pasarelas

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    Romerito de Jerez recibe la Insignia de Oro de la Peña Flamenca Tío José de Paula. Foto: FB Peña Tío José

    Ritos culturales que condicionan el arte jondo

    Del poema al cante: una simbiosis mágica (I)

    Javier Barón: una primera vez con el peso de la historia

    Javier Barón: una primera vez con el peso de la historia

    Don Antonio Chacón.

    De cómo la música tradicional se disolvió en el flamenco

    Manuel Fernández Montoya 'El Carpeta'. Foto: Instagram Carpeta

    El Carpeta: «Guardo en mi correo la gira que no pude hacer con Paco, pero puedo morir tranquilo»

    Esteban de Sanlúcar, con Joselito.

    Saldar la deuda con la migración del flamenco en Argentina

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Montoya, Ricardo y Sabicas

Ramón Montoya, Agustín Castejón Sabicas y Manuel Serrapí Niño Ricardo son tres pilares fundamentales para entender la guitarra flamenca, tanto de concierto como de acompañamiento. En estas líneas aportaremos los conceptos y detalles importantes que estos tres maestros dejaron para el futuro de la guitarra flamenca.

Irra Torres por Irra Torres
19 de septiembre de 2024
Tiempo de lectura: 8 mins lecturas
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Montoya, Ricardo y Sabicas

Niño Ricardo.

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Como bien apuntamos en los artículos anteriores de esta serie, hay tres personalidades de vital importancia en el devenir de la evolución de la guitarra flamenca. Nos referimos a Ramón Montoya, Agustín Castejón Sabicas y Manuel Serrapí Niño Ricardo. Tres pilares fundamentales para entender la guitarra flamenca, tanto de concierto como de acompañamiento. A través de este artículo no pretendo hacer una biografía de cada uno de ellos, que se abordará en su debido momento. Pero aportaremos los conceptos y detalles importantes que estos tres maestros dejaron para el futuro de la guitarra flamenca.

 

Ramón Montoya

Ramón Montoya Salazar pasa su vida en Madrid. Entre su nacimiento en 1879 y su fallecimiento en 1949, Montoya lleva a lo más arriba los aportes de sus predecesores. Además, incorpora un extraordinario virtuosismo. Considerado el padre de la guitarra flamenca moderna, su toque influye en la mayoría de sus contemporáneos.

El nomadismo propio de los gitanos, arraigado en su familia, hace de Montoya un aprendiz de melodías. Asimila numerosas ideas musicales para llevarlas a su guitarra, propias de los concertistas y/o compositores decimonónicos. Pero Montoya es un guitarrista de raíz flamenca a diferencia de otros como Julián Arcas o Francisco Tárrega.

Como guitarrista rompe con el tópico de tocar con los estigmas gitanos. No solo eso. Además, al igual que Carmen Amaya, desmitifica los conceptos geográficos al no proceder de familia gitana andaluza. Montoya es un virtuoso, fuera del concepto del guitarrista flamenco gitano de principios del siglo XX. Es un estudioso con un rigor académico ejemplar, al igual que otros compañeros como Miguel Borrull. De hecho, Miguel Borrull padre le imparte clases a Montoya, aparte de sus contactos con la Sociedad Guitarrística Española de Madrid. En este lugar coincide con Rafael Marín o Miguel Llobet, entre otros. Y durante su carrera artística se une como pareja artística al maestro del cante Antonio Chacón, que dice esto de él: “Montoya es el que mas se ha identificado con mi voz y con mi persona. La guitarra de Montoya soy yo mismo”. Y José Blas Vega afirma: “La pareja Chacón – Montoya dejó en lo artístico un ejemplo a seguir: el que supuso la unión perfecta del cantaor y el guitarrista”.

El maestro Montoya actúa en los auditorios más importantes del primer cuarto del siglo XX, e incluso toca para la reina Isabel de Inglaterra junto con la bailaora La Argentinita. Montoya, como uno de sus importantísimos aportes, proporciona nuevas identidades guitarrísticas, a modo de complejos armónicos. Tradicionalmente se conoce el toque por arriba, basado en un modo flamenco de Mi, y el toque por medio, basado en el modo flamenco de La. Montoya aporta nuevas disposiciones como el toque por granaína del modo flamenco de Si, por tarantas con el modo flamenco de Fa sostenido y también la disposición por minera del modo flamenco de Sol sostenido. Pero uno de los toques que populariza es el toque por Rondeña. Este toque lleva una afinación en dos cuerdas de la guitarra. La sexta o bordón pasa de Mi a Re y la tercera pasa de Sol a Fa sostenido.

 

«A través de estos tres maestros apreciamos una evolución progresiva. Por medio de Montoya se asientan bases para una guitarra de concierto virtuosa. Con Ricardo se evoluciona en el dominio de técnicas y del compás. Y Sabicas eleva el virtuosismo guitarrero a su máximo nivel, con un toque sumamente virtuoso y, a la vez, efectista»

 

Ramón Montoya.

 

Niño Ricardo

Manuel Serrapí Sánchez, al que se conoce como Niño Ricardo, nace y fallece en Sevilla, en 1904 y 1972 respectivamente. Se inicia en el acompañamiento al cante y al baile junto a otros guitarristas, como Antonio Moreno y Javier Molina. Antonio Moreno influye principalmente en su toque. Esta influencia se desarrolla en Niño Ricardo, el que lleva la rítmica o el aire del acompañamiento al baile y al cante a su máxima expresión, fruto de su interacción con diferentes cuadros flamencos. Similar a lo que hace Montoya con la guitarra de concierto. De hecho, Niño Ricardo es solicitado por los grandes de la época: Niña de los Peines, Tomás Pavón, Pepe Pinto, Antonio y Manuel Mairena, Juanito Valderrama o Manolo Caracol, entre otros.

Niño Ricardo pasa gran parte de su carrera artística acompañando, y gran parte de ese tiempo al baile. Esto se refleja en su técnica guitarrística, puesto que no se le atribuye un toque claro en su totalidad. Un problema que puede deberse a la facilidad con que sus uñas se quiebran. Dicho esto, se reconoce que la vertiente concertista de Niño Ricardo llega cercana a sus cuarenta años, que coincide con la década de los cuarenta del siglo XX. Hecho coincidente con la evolución de Ramón Montoya, que graba su primer disco solista con más de cuarenta años, entre los años 1922 y 1923.

En esta primera mitad mitad del siglo XX encontramos que la guitarra solista tiene una formación lenta. Ello se debe a motivos como su disposición para el acompañamiento tanto en directo como en la discografía, el público reducido que asistía a conciertos y que a su vez no estaba formada en su totalidad la guitarra flamenca de concierto. En honor a la verdad, mencionamos que se reconoce la guitarra flamenca de concierto más en el extranjero que en la propia España. Es Ricardo, junto a Montoya, el pionero de la guitarra flamenca de concierto, por lo que distinguimos tres etapas en su discografía. Una primera con las primeras placas en Columbia, sobre los años cuarenta. La segunda etapa, en su plenitud como solista en la década de los cincuenta. En esta época realiza grabaciones en Chant du Monde en 1955 e Hispavox en 1958. Y una última etapa de grabaciones con Odeón, en los años sesenta. Esta última fase se le aprecia que sus guitarreras maneras no eran las de sus inicios.

Es vox pópuli que a través de la figura de Niño Ricardo se crea la corriente guitarrera Ricardista. Esta corriente es firme y segura, y de la que beben las generaciones venideras. Una guitarra asentada en la creatividad y flamencura, en la rítmica, en la forma de acompañar y en toque que domina todos los palos o estilos. Ricardo innova en el desarrollo de muchos aspectos en lo referente a la técnica. Evoluciona rasgueados, arpegios, escalas y trémolos, abundantes ligados de mano izquierda y la concepción del compás en los toques rítmicos. Creo que esta evolución, junto a los aportes que hace Montoya, dotan a la guitarra flamenca de una identidad concertista con peso propio. Abre el abanico del toque tradicional a través de la creación y ampliación de falsetas. Y, como principal consecuencia, se produce un desarrollo que enriquece de forma progresiva todos los aspectos técnicos y formales de la guitarra flamenca.

 

«Tres pilares imprescindibles para la concepción de la guitarra flamenca en su máximo esplendor. Montoya, Ricardo y Sabicas beben del manatial guitarrístico de sus predecesores, pero con la inteligencia y el talento para impulsar una evolución histórica. Ellos afianza la identidad de la guitarra flamenca a través de un desarrollo progresivo técnico y formal. Asientan las bases del toque solista flamenco. Y a la vez son el espejo de la generación venidera»

 

Sabicas.

 

Sabicas

Agustín Castellón Campos Sabicas nace en Pamplona en 1912 y fallece en Nueva York, 1990. A Sabicas se le considera un niño prodigio autodidacta. Y se presenta ante el público por primera vez con tan solo ocho años. Desde muy joven se afinca en Madrid, donde realiza un aprendizaje a modo de carrera guitarrística por los tablaos y teatros de la ciudad. A través de estos tres maestros apreciamos una evolución progresiva. En primer lugar, por medio de Montoya se asientan bases para una guitarra de concierto virtuosa. Con Ricardo se evoluciona en el dominio de técnicas y del compás. Y llegamos a Sabicas, que eleva el virtuosismo guitarrero a su máximo nivel. Que proporciona un toque sumamente virtuoso y, a la vez, efectista.

Con Sabicas, la identidad de la guitarra flamenca de concierto llega a una elevación extraordinaria. Es el primer guitarrista dedicado íntegramente a la guitarra de concierto. Sus apariciones como solista en los tablaos y colmaos madrileños puede que determinara sus orientación concertista, tras formarse en una etapa en la que acompaña a figuras de primer nivel. Y junto a Carmen Amaya forma una de las parejas flamencas más destacadas. Pero al igual que Montoya, Sabicas rompe el estereotipo de la procedencia geográfica flamenca, ya que era navarro y no andaluz.

De su extraordinaria discografía, considero que los trabajos Flamenco Puro, grabado en 1959, y Rey del Flamenco, entre 1966 y 1967, son dos auténticas joyas de la guitarra de concierto. Suponen un avance en el concepto de la guitarra de concierto. El primer trabajo lo registra en pleno auge de la vertiente ricardista. Este disco supone un antes y un después de la guitarra flamenca de concierto. En él se pone de manifiesto todo lo aprendido a disposición del virtuosismo flamenco. Sabicas le imprime a la guitarra jonda una velocidad antes no escuchada. E incluso el maestro Federico Moreno Torroba basa la composición de su Concierto Flamenco para guitarra flamenca y orquesta, en 1961, en cuatro toques del Flamenco Puro de Sabicas. El segundo trabajo lo graba en su última etapa como concertista, en plena madurez. Un trabajo cargado de personalidad, ideas abundantes e innovación musical flamenca. Y como colofón a una brillante carrera deja legado un trabajo discográfico con el maestro Morente.

Tres pilares imprescindibles para la concepción de la guitarra flamenca en su máximo esplendor. Montoya, Ricardo y Sabicas beben del manatial guitarrístico de sus predecesores. Pero con la inteligencia y el talento para impulsar una evolución histórica en la guitarra flamenca. Ellos afianza la identidad de la guitarra flamenca a través de un desarrollo progresivo técnico y formal. Asientan las bases del toque solista flamenco. Y a la vez son el espejo de la generación venidera. Este tique serviría de base para el desarrollo que luego harán maestros como Paco de Lucía, Manolo Sanlúcar, Serranito o Andrés Batista. Pero sin olvidar la contribución de Esteban de Sanlúcar, Mario Escudero, Melchor de Marchena, Diego del Gastor o Manolo de Huelva.

 

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Irra Torres

Irra Torres

Huelva, 1977. Maestro y guitarrista apasionado del flamenco. Investigador y divulgador de nuestra cultura. El camino del compás le lleva a ser un docente con duende.

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  • Saeta de Ángel Vargas en la Exaltación de la Saeta de la P.F. Buena Gente.  #semanasanta2025 #saeta #angelvargas @pfbuenagente
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🎤 Presenta: @juanitogarri
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