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    Se presentra el documental ‘Morente & Barcelona’

    Se presentra el documental ‘Morente & Barcelona’

    El cantaor Capullo de Jerez. Foto: perezventana

    El Festival Alma y Jaleo llega a Badajoz con un cartel de flamenco y fusión

    Presentación del III Festival Bierzo al Toque. José Manuel Gamboa, Juan Manuel del Rey, Pepe Habichuela, Blanca del Rey, Concepción Fernández Díez, Carmen Linares, Arcángel y Miguel Morán.

    El III Bierzo al Toque se confirma como una de las grandes citas flamencas del norte de España

    David de Arahal. Foto: perezventana

    Arranca en Los Palacios la IV Primavera Cultural Flamenca ‘Manuel Herrera Rodas’

    mario vargas chloe brule un espectaculo flamenco dancers

    Marco Vargas & Chloé Brûlé: poesía en movimiento

    Diego Amador impregna de flamenco la escritura pianística clásica

    'La Edad de Oro', de Israel Galván Company. XXIX Festival de Jerez. Teatro Villamarta. 6 marzo 2025. Foto: Esteban Abion

    Israel Galván y Leonor Leal, en el XL Madrid en Danza

    Presentación en Marbella del montaje 'Tierra bendita' del Ballet Flamenco de Andalucía. Foto: Agencia Andaluza de Instituciones Culturales

    El Ballet Flamenco de Andalucía estrena en Marbella la suite flamenca ‘Tierra Bendita’

    Trofeos del Concurso del Cante de las Minas. Fotos: Fundación Cante de las Minas

    El LXIV Festival del Cante de las Minas abre la convocatoria de sus concursos

    Presentación del Festival Flamenco Ciudad de Huelva. Foto: Fundación Cajasol

    Diez años del Festival Flamenco Ciudad de Huelva

    Presentación de los Jueves Flamencos 2025. Foto: Fundación Cajasol

    La Fundación Cajasol presenta los Jueves Flamencos 2025 y los II Premios del Flamenco Cajasol

    La película ‘Antonio, el bailarín de España’ se estrena el Día Mundial de la Danza

    La película ‘Antonio, el bailarín de España’ se estrena el Día Mundial de la Danza

  • Opinión
    María Isabel Rodríguez Palop. Foto: José M. Moreno

    Palop, la entrevistadora que escucha

    Peña Flamenca La Fragua de Bellavista, Sevilla. Foto: IG Taniec Flamenco

    En Sevilla se fraguó hace medio siglo

    Rostro de la Esperanza Macarena.

    La saeta entre los versos de los poetas (y IV): el espíritu de Fernando Villalón

    Fernando de la Morena. Foto: Miguel Ángel Castaño

    A Fernando de la Morena, al propicio compás de los recuerdos

    Elogio al colectivo gitano español

    Elogio al colectivo gitano español

    Federico García Lorca.

    La saeta entre los versos de los poetas (III): otros poetas y los de la Generación del 27

    La hondura del cante por saeta

    Constantine Meunier- (Burrero 1882-3)

    ¿Pero esto es flamenco o no?

    Virgen de la Salud, Hermandad de San Gonzalo. Semana Santa de Sevilla. Foto: perezventana

    La saeta entre los versos de los poetas (II): la Generación Mediodía

    Cristo de la Pasión, Sevilla.

    La saeta entre los versos de los poetas (I): los Hermanos Machado

    Manuel Cástulo.

    La partitura flamenca de la Cuaresma

    ‘Olvidadas’, de Mercedes de Córdoba, en su estreno el 28 de septiembre de 2024 en la Bienal de Sevilla. Foto: Laura León

    Mercedes de Córdoba en defensa de la mujer

  • Crónicas
    Juanfra Carrasco y Nono Reyes. Museo Interactivo de la Música - MIMMA, Málaga. Foto: Daniel Pérez / Teatro Cervantes

    El compromiso flamenco de Juanfran Carrasco y Nono Reyes

    Álvaro Martinete. Peña Flamenca La Platería, Granada. 26 abril 2025. Foto: Gilberto González

    Álvaro Martinete o cómo cantar con las manos

    Recital de cante de Juani de las Tres Mil. Peña Flamenca El Viejo Agujetas, Rota. 25 abril 2025. Foto: Kiko Valle

    Juani de las Tres Mil o el cante gitano y salvaje

    Recital de baile de Emilio Castañeda. Peña Flamenca Torres Macarena, Sevilla. 24 abril 2025. Foto: Kiko Valle

    Emilio Castañeda y la humildad del baile

    'Desamparao', de David Palomar. Ciclo Flamenco lo serás tú. Teatro Cervantes, Málaga. 24 abril 2025. Foto: Daniel Pérez

    ¿Cantaor o actor? Artista

    Recital de cante de Cancanilla de Málaga. XXXV Giraldilla Flamenca de la Peña Flamenca Pepe Montaraz de Lebrija. 22 abril 2025. Foto: Kiko Valle

    Cancanilla de Málaga: el age, el sabor y el conocimiento

    Antonio Carrión, 50 años de escenario Ateneo de Madrid Ciclo de Conciertos Manuel de Falla 13 de abril de 2025

    Antonio Carrión celebró en Madrid sus 50 años de escenario en un emotivo homenaje

    Inés Bacán y Antonio Moya. Allegro Ma Non Troppo, Sevilla. 12 abril 2025.

    Inés Bacán o el pellizco infinito

    Helga Molina, Emilia Rodríguez, Mariángeles Cerrejón, Carmen Arjona, Trinidad Navarro y Loli López. Exaltación de la Saeta, Peña Flamenca Femenina de Huelva. 10 abril 2025. Foto: Jesús Naranjo

    Carmen Arjona exalta la saeta con nombre de mujer

    'Gitanos del mundo. La unión musical'. Teatro Enrique de la Cuadra, Utrera (Sevilla). 8 abril 2025. Foto: Kiko Valle

    Gitanos con ‘Fundamento’, de la India a Utrera y Jerez

    Ezequiel Benítez. XXXVI Exaltación de la Saeta - Peña Flamenca Buena Gente. Iglesia de San Mateo, Jerez. 7 abril 2025. Foto: Kiko Valle

    Ezequiel Benítez declamó con emotividad la Exaltación de la Saeta de La Buena Gente en Jerez

    María Jesús Bernal. Clausura de la XXXV Semana Cultural de Actividades Flamencas de Paradas. La Comarcal, Paradas, Sevilla. 5 de abril de 2025. Foto: Studio Beni

    Paradas clausuró con tibieza su Semana de Actividades Flamencas

  • Entrevistas
    El profesor Juan Francisco Cara, con los cuentos 'Érase una vez... Bulería'.

    Juan Francisco Cara: «Queremos despertar en los jóvenes la curiosidad por sus raíces culturales»

    María La Mónica y Adrián Trujillo. Presentación de 'Amisuri'. Foto: Ayuntamiento Chiclana

    María La Mónica: «Es una pena que vayamos a Google antes de preguntar a los abuelos»

    Manuel Fernández Montoya 'El Carpeta'. Foto: Instagram Carpeta

    El Carpeta: «Guardo en mi correo la gira que no pude hacer con Paco, pero puedo morir tranquilo»

    Pedro Ruy-Blas (Madrid, 1949): cantante, baterista, compositor y actor. Foto: Facebook Ruy-Blas.

    Pedro Ruy-Blas: «Me aburre la visión idílica de Paco de Lucía, prefiero al ser humano bajado del pedestal»

    Israel Suárez 'Piraña', con Paco de Lucía y Antonio Sánchez. Foto cedida por Piraña.

    Piraña: «Paco podía estar en la chabola de los gitanos más canasteros y al día siguiente comiendo con el rey de España»

    El guitarrista ilicitano José Torres. Foto: Galería 64.

    José Torres Vicente: «Mi proyecto explora lo jondo desde la cultura del háztelo tú mismo»

    Edmon Colomer. Foto: web Edmon Colomer

    Edmon Colomer: «Paco de Lucía, sin leer música, resolvía problemas muy difíciles para guitarristas clásicos»

    Ildefonso Vergara, en el Altozano, Triana. Foto: perezventana

    Ildefonso Vergara: «No hay un medio que le ofrezca tanto al flamenco como la radio»

    Sandra Carrasco, premio Expoflamenco al mejor álbum flamenco en 2024

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    José María Bandera: «Paco de Lucía es un gran autobús al que nos acabamos subiendo todos»

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    José Carmona, en Tablao Torero, Madrid. Foto: Ale Luque

    José Carmona: «Trabajar con Paco de Lucía te da una categoría enorme»

    Carmen Doorá y Ángel Dorao. Foto: José Montes

    Carmen Doorá: «La copla es superimportante en nuestra identidad»

  • Firmas
    • Todo
    • A cuerda pelá
    • A pie de calle
    • Con una copla de más
    • De Guitarreras Maneras
    • Estela Flamenca
    • Flamencos de la frontera
    • Los Elegidos
    • Sala de Flamencas
    • Una ventana al cante
    Marisol, Eva y Joaquín Encinias. Festival Flamenco Alburquerque, Nuevo México. Foto: FFA

    ¡Ánimo, Albuquerque!

    El compositor Feliciano Pérez-Vera. Imagen: captura de vídeo

    Un viaje sentimental al corazón de las sevillanas

    'Fuenteovejuna', de Antonio Gades.

    Estreno en el Carlo Felice – Las cozas (XVI)

    ‘Authentic Flamenco’: el equipo flamenco que conquista EE.UU este verano

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    mario vargas chloe brule un espectaculo flamenco dancers

    Marco Vargas & Chloé Brûlé: poesía en movimiento

    Cristina Hoyos.

    Cristina Hoyos, ética y disciplina

    Carmen Linares

    Del poema al cante: una simbiosis mágica (y II)

    Detalle del Sistema Musical del Flamenco, de Faustino Núñez.

    La historia del flamenco: ¿árbol o enredadera?

    Julianna Ro: a compás en las pasarelas

    Julianna Ro: a compás en las pasarelas

    Romerito de Jerez recibe la Insignia de Oro de la Peña Flamenca Tío José de Paula. Foto: FB Peña Tío José

    Ritos culturales que condicionan el arte jondo

    Del poema al cante: una simbiosis mágica (I)

    Javier Barón: una primera vez con el peso de la historia

    Javier Barón: una primera vez con el peso de la historia

    Don Antonio Chacón.

    De cómo la música tradicional se disolvió en el flamenco

    Manuel Fernández Montoya 'El Carpeta'. Foto: Instagram Carpeta

    El Carpeta: «Guardo en mi correo la gira que no pude hacer con Paco, pero puedo morir tranquilo»

    Esteban de Sanlúcar, con Joselito.

    Saldar la deuda con la migración del flamenco en Argentina

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Concha Jareño: el cuerpo y el alma del fondo y la forma

Alejandra Pachón por Alejandra Pachón
18 de julio de 2024
Tiempo de lectura: 10 mins lecturas
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El Ciclo Flamenco Real acoge en esta ocasión en el Teatro Real de Madrid el montaje de Concha Jareño. La bailaora madrileña atesora galardones como el Premio Desplante Femenino en el Festival Internacional del Cante de las Minas en 2007 y el Premio a la Mejor Coreografía Solista en el Certamen de Coreografía de Danza Española y Flamenco de Madrid en 2008.

Ahora es el turno de El fondo y la forma, un espectáculo que liga cuerpo y alma. Que requiere la gran capacidad sensitiva de los artistas, cuya función es hacer llegar sus sentimientos más íntimos a la concurrencia a través del flamenco más sincero.

La bailaora viene acompañada de Al-Blanco e Ismael de la Rosa al cante, José Almarcha a la guitarra y Adrián Santana como colaborador especial.

Detrás de un fondo oscuro palpitan las personalidades que van a salir al escenario a representar El Fondo y la Forma. Anhelantes de avidez, se colocan de manera sigilosa esperando el momento de comenzar. Los focos tímidos que van poco a poco permitiendo al auditorio descifrar las siluetas de Al-Blanco e Ismael de la Rosa. Los cantaores se esconden tras las pequeñas panderetas que van a integrar la algarabía y el color propios de los bailes de Málaga. Unos bailes que van a interpretar los artistas que están situados en el epicentro de la escenografía. Rápidamente se distingue a Adrián Santana. Sin lugar a dudas, es el acierto de artista invitado que se descubrirá a lo largo del espectáculo. Delante de Adrián parece estar Concha Jareño, envuelta en un chaleco forrado de esas flores, cintas multicolores y espejitos que se utilizan para fabricar los sombreros propios de los verdiales. Y solo parece, porque tiene la cara cubierta con una pandereta de un diámetro mayor que el de los cantaores. Una pandereta que se suele emplear en el estilo montés de estos fandangos y que Santana sostiene entre sus manos. Poco a poco van desarrollándose unos bailes de Málaga que aportan la algarabía y el jaleo que la trama necesita para hacerla tan interesante que los espectadores, a partir de ese momento, solo tengan ansias por descubrir todo lo que encierran las formas y el fondo.

Si bien es cierto que muchas veces durante este ciclo se han presentado espectáculos que dejaban impasibles. Que a ojos del aficionado, los artistas se limitaban a utilizar las tablas del Real a modo de tablao, ocupando la improvisación el 90 por ciento del argumento. En esta ocasión, la gente que ha venido a ver a Jareño ha tenido la suerte de encontrarse con una perfecta estructura trabajada y acabada, dejando por supuesto una pequeña parte a esa libertad y esa improvisación que el flamenco exige.

Concha derrocha feminidad a raudales. Su baile está repleto de múltiples movimientos de hombros y brazos. Es el claro ejemplo de ese baile de cintura para arriba que muchas veces los aficionados echan de menos. Pero en esta coyuntura no ven empañada su afición con dificultosos zapateados simulando una metralleta y restando sentido a la música que les acompaña. Más bien existe un perfecto equilibrio entre zapateado y el resto de los movimientos corporales que esta desempeña. Cada uno de los desplantes de Concha podría ser una foto antigua de Pastora Imperio. Solo hay que hacer un pequeño esfuerzo visual e imaginarse el retrato en blanco y negro.

Es fundamental destacar también la vestimenta de todos los miembros de este proyecto. Los cantaores y el guitarrista, con sus trajes negros bien dispuestos y Adrián con un pantalón de talle alto, una camisa metida por dentro del pantalón, una chaquetilla corta y el pelo bien engominado. Tal y como debe presentarse un bailaor a unos espectadores deseosos de disfrutar del buen flamenco, ese que cuida cada detalle.

Después de dejar miles de buenas sensaciones esparcidas por el teatro, Al-Blanco recoge poco a poco, con mimo y sin apenas hacer ruido, aquellos complementos que los bailaores han utilizado para escenificar esta presentación. Este baja del escenario junto a Adrián mientras Concha, ayudada por Ismael de la Rosa, se acicala elegante con una bata de cola color pasión para quedar frente a este mismo. La intención es hermosear el quejío solitario de su compañero, jugando con la bata como si fuera una compañera más. Dándole el protagonismo que esta requiere para coronar el momento y dulcificar los últimos retales de los fandangos malagueños. Ya solo quedan la madrileña y Almarcha, a quien parece haberle dado cierto celo los requiebros de su compañera con la bata. Así que, de manera impredecible, este se dispone a jugar entre los volantes de la bailaora, aportando tanta magia que Concha decide pasear coqueta entre las mesas que quedan a los pies de la escena, creando un espacio íntimo y conectando sus emociones con las de todos ellos. De esta forma, se despide una primera parte que se disipa ilusionada con los reconocibles acordes de la malagueña.

 

«Existe un perfecto equilibrio entre zapateado y el resto de los movimientos corporales. Cada uno de los desplantes de Concha Jareño podría ser una foto antigua de Pastora Imperio. Solo hay que hacer un pequeño esfuerzo visual e imaginarse el retrato en blanco y negro»

 

De nuevo, Al-Blanco, Ismael de la Rosa y Adrián Santana suben al proscenio a la vez que José Almarcha adereza el ambiente con un toque sutil y certero que poco a poco torna en una melodía llena de fuerza. Un preciso trémolo se entrelaza con los palillos de Santana creando una musicalidad que permite adivinar una majestuosa soleá.

El cante de Al-Blanco añade frescura y autenticidad al momento. Y es que este joven cantaor malagueño acompaña su cante con una expresividad digna de tener en cuenta. Francisco Blanco no solo imposta la voz, sino que además transmite la emoción propia de quien ama el cante y la satisfacción propia de alguien que siente orgullo al escuchar las interpretaciones de sus compañeros, a los que alienta con jaleos llenos de vehemencia y confianza.

En el caso del baile de Santana se tiene en cuenta, y sobre todo en los tiempos que corren, que es un artista que sabe parar, templarse y escuchar las cadencias de los demás para conseguir una actuación redonda. Pero no solo eso. Además, los remates y desplantes de Santana son tan diestros y van cargados de tal seguridad que arranca un aplauso en cada uno de ellos, sin excepción. Muchas veces, acompañar los bailes con excesivos complementos puede ensuciar la escena, pero en este caso ha sido un acierto incorporar unos palillos a la soleá por la inteligencia y la sutilidad con la que el bailaor escucha a los demás. Sobre todo, se centra en aportar a cada fragmento la intensidad que precisa.

Llegados a este punto, se intuye que en cualquier momento va a explotar la originalidad. El protagonista deja los palillos y se agacha de forma elegante para comenzar un sagaz compás en el suelo con los nudillos, adivinando así que llega el momento de dejar a un lado la solemnidad de la soleá para pasar a la burlería y la fiesta. Esta soleá acaba con el protagonista levantándose y oliendo a hierbabuena del amanecer y abandonando las tablas con la misma maestría con la que ha entrado.

Es el turno de dar un respiro al baile y amenizar la velada con un compás de dos por cuatro. Al-Blanco, Ismael y Almarcha disfrutan de unas cuantas letras por tangos mediante las que encadenan varios estilos y con las que hacen disfrutar al público de tal manera que se pueden columbrar algunos vaivenes a compás en el patio de butacas.  Y no es para menos, porque los artistas saben aderezar el palo con la argucia y la pillería que urge. Es sobre todo con los tangos de Triana y Málaga con los que los cantaores logran marcar la diferencia.

Llegan las alegrías de Cádiz y con ellas, Concha Jareño que aparece sobre las tablas envuelta en un mantón con el que se sienta en una postura digna de nuevo de Pastora Imperio. Tras ella, descansa su compañero Santana. De este modo, respaldada por él, Concha comienza a adornar la falseta y la salida del cante con unos sutiles movimientos de manos que lanza al infinito y con los que parece acariciar las nubes. La transmisión y el sentimiento con el que mueve el mantón acompañando el palo gaditano dejan un poco a un lado la técnica y se centra en revestir la música con movimientos ágiles y rápidos, pero muy hábiles. Las bulerías vuelven a anunciar el final de unas alegrías que han estado marcadas por la sutilidad, la picardía y la interpretación.

Se puede concluir afirmando que el de Concha es un baile tradicional y muy preciso, pues atilda cada parte con la agudeza y la sensibilidad que implica ser un buen bailaor.

El fondo y la forma es un espectáculo que no deja indiferente por la pulcritud, el orden y la estructura de cada una de las partes que conforman la actuación. Y como se ha dicho unas líneas más arriba, apostando por la frescura, la improvisación y la originalidad. Esas cualidades a las que invita el flamenco a poner siempre en práctica. Pero sobre todo, ha sido un espectáculo fluido, sin hacer demasiado densa ninguna de las partes. De hecho, los asistentes comentaban que se les había hecho corto. Y es que así debe ser un gran espectáculo. Aquel que concede la oportunidad de sentir unas emociones parecidas a los artistas porque estos mismos consiguen traspasárselas a los que van a verlos. Ese en el que los artífices consiguen que los que observan cambien el rictus cada cierto tiempo en función de lo que se les brinda. Pero sobre todo, un gran espectáculo es aquel que deja pleno y satisfecho, pero con un poquito de ganas de más. Como cuando te hartas de comer en una buena tasca, pero queda sitio para el postre y el café.

 

Ficha artística

El Fondo y la Forma, de Concha Jareño
Ciclo Flamenco Real  
Teatro Real de Madrid
18 de julio de 2024
Baile: Concha Jareño y Adrián Santana
Cante: Ismael de la Rosa y Al-Blanco
Guitarra: José Almarcha

 

‘El Fondo y la Forma’, de Concha Jareño. Ciclo Flamenco Real – Teatro Real de Madrid. 17 de julio de 2024. Foto: Vicente Pachón

‘El Fondo y la Forma’, de Concha Jareño. Ciclo Flamenco Real – Teatro Real de Madrid. 17 de julio de 2024. Foto: Vicente Pachón

Adrián Santana. ‘El Fondo y la Forma’, de Concha Jareño. Ciclo Flamenco Real – Teatro Real de Madrid. 17 de julio de 2024. Foto: Vicente Pachón

‘El Fondo y la Forma’, de Concha Jareño. Ciclo Flamenco Real – Teatro Real de Madrid. 17 de julio de 2024. Foto: Vicente Pachón

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Tags: ciclo Flamenco RealConcha JareñoEl fondo y la formaTeatro Real de Madrid
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Alejandra Pachón

Alejandra Pachón

Bailaora madrileña. Graduada en Comunicación Audiovisual por la Univ. Rey Juan Carlos. En Amor de Dios, Casa Patas y Cristina Heeren desarrolló su gusto por la danza y el flamenco. «No somos atletas. Estamos empezando a cometer el triste error de ofrecer al público una confección enlazada de complejos zapateados a una velocidad desorbitada sin la modulación propia de la música que estamos adornando y que nos adorna».

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