Lo mejor del Concurso Nacional de Cante Jondo Antonio Mairena fue el baile de Javier Barón, que recibió el Premio Antonio Mairena al Baile por su incuestionable valía artística y su fulgurante trayectoria durante medio siglo en los escenarios. Con la inmensa guitarra de Salvador Gutiérrez, hizo minúscula la espera del fallo del jurado. Impregnó la brisa de Los Alcores del perfume alcalareño rebosando enjundia, sapiencia y flamencura, preñao de naturalidad y experiencia, con un baile de arañazos exquisitos que quitó las tapaeras del sentío. Y el que mejor cantó sobre las tablas maireneras fue David El Galli en su acompañamiento. Estuvo tremendo. Rizó los quejíos rajaos de los alfileritos hirientes de su nuez y endiñó pellizcos por puñaos desde la soleá a la toná de Los Pajaritos con la que se despidieron de Mairena. Para eso son dos flamencos de categoría, no sospechosos de ser fríos ni blanditos, como ocurrió con la mayoría de aspirantes del Concurso.
No en pocas ocasiones se otorgan con benevolencia los premios a los menos malos. No sé si fue el caso del joven algabeño Luis Ortega, que rompió el hielo con su intervención como flamante ganador del Premio Joven Manuel Mairena al Cante, escudado por la sonanta de tintes morenos de Joselito de Pura, guitarrista oficial, que más gitano no puede tocar. Con las palmas de Vanesa y Rocío Montaño, Luis se templó por tonás sabiendo dónde estaba. Prosiguió buscándose en la bulería por soleá, canónico y resultón en recuerdo de Mairena, Perrate o Rosalía de Triana… dulce y fresco, como le corresponde por edad. Y sin solución de continuidad terminó por bulerías, mirándose en Luis de la Pica o Juana la del Revuelo, dejando atrás el micro en un alarde que funcionó solo a medias coronando con un fandango por bulerías. Y tras recibir Luis de las autoridades y personalidades competentes el cuadro con la escultura de Mairena cuya autoría rubrica Jesús Gavira, el amigo y compañero Juan Garrido puso en juego el concurso con su habitual don de palabra, la solemnidad cuando corresponde y su buen hacer como comunicador del flamenco. Tocaba primero recordar los componentes del jurado: Carmen Arjona, Lourdes Gálvez del Postigo, Mibri, Miguel Ángel Jiménez y Antonio Conde. Todos ellos de inquebrantable honestidad y de sobrados conocimientos, algo que sube el caché del concurso y uno de los ingredientes que lo siguen manteniendo como el de mayor seriedad y repercusión entre cuantos hay en el panorama actual de lo jondo.
Eva de Dios se arropó entre las cuerdas de Chaparro de Córdoba, un tocaor extraordinario que se prodiga poco por estas latitudes, pero que sin duda hace brillar a cualquiera. Jalonó la cantaora de giros quebraos y quejíos sabrosos las tonás:
En la tierra de Mairena
se ha cantao por toná
por martinete y por debla
y cantes por soleá.
Y el espejo en que me miro:
Antonio Mairena,
Pastora y Tomás.
No fue la única letra original de su repertorio, ya que incluso entrada en Levante, apostó también por innovaciones en las cadencias y los tercios de la levantica del Cojo de Málaga. Gustos aparte. Las bulerías fueron salerosas –digna de recuerdo fue su recreación de los cantes de Gaspar–, con entrega y algunos excesos. No porque bailara, que lo hizo con age. Sino porque acercó sus registros a lo coplero y los gestos a lo histriónico. Lució suelta y desatada. A mi entender, las bulerías se cargaron su posible aspiración al premio. A las palmas, Cristina Carrasco y Javier Serrano.
Moisés Vargas no tuvo su noche. Ni porque se acompañara de una bajañí de otra liga –Antonio Soto –, ni por sus admirables intenciones. Le quedó el discurso plano incluso en la evocación del taranto del Tonto Linares que popularizó Fosforito, con la letra de siempre, por cierto. Flojeó en los bajos de la soleá apolá y descolló más solvente en los altos y en la musicalidad del reniego de los rosales o los ecos de Charamusco. El compás por bulerías lo pusieron de nuevo Cristina y Javier. Moisés estuvo correcto.
«Cierto es que este año ha habido más nivel que en otros en los que se ha entregado el ansiado galardón, pero quizás el problema no haya sido que nadie lo obtuviera en esta ocasión, sino que en otras se ha dado –entiendan la hipérbole– con menos exigencias, más alegremente»
El parón protocolario era obligado. Porque el concurso rindió homenaje a la Peña Flamenca La Soleá de Alcalá de la vecina localidad de Alcalá de Guadaíra en su cuadragésimo cumpleaños. Lo pueden ver completo en el vídeo de más abajo, por no hacer eterna esta crónica.
Escudada por José de Diego a la guitarra, Isabel Leñero ofreció su propuesta. Interpretó todos los cantes como son, desde la ortodoxia y con un repertorio interesante: malagueña de Chacón y de El Canario, soleá por bulerías y liviana, en la que engarzó como se acostumbra la toná liviana de Diego El Lebrijano y el macho de María Borrico. Un recital sin más pegas que el abuso de la medida que la encorsetó hasta incidir en la tibieza. La acompañaron a las palmas su profesor El Jaraqueño y Juanlu Garrido.
Manuel de Monte con José de Pura fue el cantaor que más me transmitió. El mairenero se sintió a gusto y lo dio todo. Y a quien regala hasta las higaíllas poco más se le puede pedir. Grandísimo aficionao y mairenista de pro, comenzó también por malagueñas, sin terminar de redondearlas en la excelencia. Vanesa y Rocío a las palmas salpicaron el compás por cantiñas, donde Manuel hizo un variado desde la Maestranza de Sevilla, pasando por Lebrija en recuerdo de Pinini hasta llegar a Córdoba. Acabó despellejándose por tonás, a golpes de voz, escarbándose el pecho y la barriga, vaciándose de flamenco. Pero le faltó esa mijita que marca la diferencia entre un cantaor profesional con miras de trayectoria futura y los detalles que perfilan el retrato de los que pueden asumir el peso del ansiado premio. Vamos a entendernos.
Julio Romero llevó mejor que en brazos entre sus cuerdas el cante de Isco Heredia con las palmas de Vinaza y su compañero –disculpen que no cite el nombre, nadie presentó a ninguno de los acompañantes de la noche–. Isco resolvió holgado los cantes mineros y espetó la única seguiriya del concurso. Sencilla en el primer cuerpo, más calentita en la de Tío José de Paula y apuntando a la consecución del efecto con los días señalaítos de Santiago y Santa Ana sin macizarla con los quintales suficientes para el aplomo que requiere. Culminó por bulerías, con deferencia a Panseco, entre otros. A pesar de todo, su actuación pudo ser y no fue, sin restarle merecimientos y conformándose como una intervención más que decente. No en vano, le sirvió para recibir el Premio Calixto Sánchez de esta edición, que recogió aparentemente contrariado, supongo que con el sabor agridulce de no haber obtenido el premio principal.
Javier Barón bailó como nadie durante la deliberación del jurado y acogió entre sus brazos la condecoración, visiblemente emocionado. Se lo entregó el Primer Giraldillo del Cante, Calixto. Detalle que tuvo Antonio Cruz al cederle la entrega al insigne cantaor para que el rostro de Mairena fuera de Giraldillo a Giraldillo, ya que Barón fue el primero en atesorar esta estatuilla del baile. La Casa del Arte Flamenco Antonio Mairena, organizadora del concurso, tuvo el acierto de acordarse de los cincuenta años de carrera de Javier. Es más: le metió un gol a sus vecinos alcalareños, que aun no se habían pronunciado al respecto con ningún reconocimiento hacia este magnífico bailaor. Pero aquí no caben disputas, solo agradecimientos.
El Premio Antonio Mairena al Cante quedó desierto. Ese fue el fallo del jurado y este crítico está plenamente de acuerdo. Cierto es que este año ha habido más nivel que en otros en los que se ha entregado el ansiado galardón, pero quizás el problema no haya sido que nadie lo obtuviera en esta ocasión, sino que en otras se ha dado –entiendan la hipérbole– con menos exigencias, más alegremente. Atendiendo a la repercusión del festival y a la proyección que un artista que reciba el premio debe darle, ninguno de los aspirantes demostró valía suficiente para llevar el peso de este reconocimiento según su intervención sobre los maderos del auditorio.
En lo que no estoy de acuerdo es en que la dotación del premio, siete mil euros, quede en saco roto. Debería figurar en las bases la posibilidad del reparto entre los concursantes o que sea acumulativo y al año siguiente no sean siete sino catorce mil los que reciba el ganador. Dejarlo desierto, aunque genera tristeza y controversia, prestigia al jurado y al concurso. No es ninguna barbaridad, todo lo contrario. ♦
