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    Rancapino Chico. Foto: perezventana

    Alicante estrena el I Festival de Flamenco Soniquete Sound

    El pintor Antonio López. Foto: María López - Estudio Antonio López

    Antonio López, autor del cartel del LXIV Festival Internacional del Cante de las Minas

    La cantaora Remedios Amaya. Foto: perezventana

    Mairena del Aljarafe recupera su festival flamenco Festlivo

    Luisa Chicano. Foto: Bienal

    La Bienal de Arte Flamenco de Málaga inicia en Nerja su gira por la provincia

    Presentación del ciclo Lorca y Granada. Foto: Consejería de Cultura

    Manuel Liñán y Miguel Poveda protagonizan la nueva edición del ciclo ‘Lorca y Granada’

    Presentación de Flamenco On Fire. Foto: FOF

    Flamenco On Fire arranca una trilogía para mostrar ‘Una historia del flamenco: Tandal 1830 – 1925’

    Fiesta de la Bulería. Bienal Flamenco Madrid. Foto: Bienal

    Bienal Flamenco Madrid arranca su semana más ecléctica con estrenos absolutos

    Presentación del LVIII Gazpacho Andaluz de Morón. Casa de la Cultura, Utrera. Foto: Diputación de Sevilla

    Utrera acoge la presentación del LVIII Gazpacho Andaluz de Morón

    Presentación del cartel de la LVI Reunión de Cante Jondo de la Puebla de Cazalla en el Instituto Andaluz del Flamenco. Foto: IAF

    Presentado el cartel de la LVI Reunión de Cante Jondo de La Puebla de Cazalla

    Misa flamenca de la Bienal de Málaga retransmitida por Canal Sur. Foto: web Bienal

    Una cajoneada multitudinaria en la Plaza de la Merced abre la IX Bienal de Málaga

    Manuel Liñán. Foto: perezventana

    Manuel Liñán y Mayte Martín llevan el deseo y la emoción al ciclo Flamenco en el Soho

    Presentación del cartel del XXXIV Festival Flamenco La Yerbabuena. Rincón Malillo, Las Cabezas de San Juan. 21 mayo 2025. Foto: Kiko Valle

    Presentada la XXXIV edición del Festival Flamenco La Yerbabuena

  • Opinión
    Falla, al piano. 'Amores brujos', de Lucía Álvarez. Foto: Lucía Álvarez

    ‘Amores Brujos’ de Lucía Álvarez, un largometraje artístico sobre nuestro Falla más flamenco

    Curro La Gamba. Imagen: captura de vídeo

    Curro la Gamba, la ostra de su Perla

    María Isabel Rodríguez Palop. Foto: José M. Moreno

    Palop, la entrevistadora que escucha

    Peña Flamenca La Fragua de Bellavista, Sevilla. Foto: IG Taniec Flamenco

    En Sevilla se fraguó hace medio siglo

    Rostro de la Esperanza Macarena.

    La saeta entre los versos de los poetas (y IV): el espíritu de Fernando Villalón

    Fernando de la Morena. Foto: Miguel Ángel Castaño

    A Fernando de la Morena, al propicio compás de los recuerdos

    Elogio al colectivo gitano español

    Elogio al colectivo gitano español

    Federico García Lorca.

    La saeta entre los versos de los poetas (III): otros poetas y los de la Generación del 27

    La hondura del cante por saeta

    Constantine Meunier- (Burrero 1882-3)

    ¿Pero esto es flamenco o no?

    Virgen de la Salud, Hermandad de San Gonzalo. Semana Santa de Sevilla. Foto: perezventana

    La saeta entre los versos de los poetas (II): la Generación Mediodía

    Cristo de la Pasión, Sevilla.

    La saeta entre los versos de los poetas (I): los Hermanos Machado

  • Crónicas
    Israel Galván. Foto: Rita Antonioli

    Israel Galván baila a lo gitano

    'Intangible', de Sara Calero. I Bienal Flamenco Madrid. 28 mayo 2025. Foto: AC

    ‘Intangible’, de Sara Calero: la furia contenida se libera

    'La maharaní', de Compañía Luisa Palicio. IX Bienal de Arte Flamenco de Málaga. Teatro Cervantes. 27 mayo 2025. Foto: Lorenzo Carnero

    La elegancia flamenca tiene nombre de mujer: Luisa Palicio

    Águeda Saavedra y Juan Tomás de la Molía. Ciclo Jueves Flamencos de Cajasol. Teatro Cajasol, Sevilla. 27 mayo 2025. Foto: Luis Castilla

    Águeda Saavedra y Juan Tomás de la Molía: de lo bueno lo mejor

    'A orillas del cante', de Antonio Reyes y Esperanza Fernández. Centro de Cultura Contemporánea Conde Duque. I Bienal Flamenco Madrid. 27 mayo 2025. Foto: cedida

    Esperanza Fernández y Antonio Reyes: dos personalidades, una búsqueda común

    Recital de Luis Amador. Peña Flamenca La Bambera, Sevilla. 24 mayo 2025. Foto: Kiko Valle

    Luis Amador o el paladar del cante rancio

    La Yiya y Antonio Carrión. Presentación de la LVI Reunión de Cante Jondo de La Puebla de Cazalla. Torres Macarena, Sevilla. 22 mayo 2025. Foto: Kiko Valle

    La Yiya arañó con el cante la presentación de la Reunión de La Puebla en Torres Macarena

    'Origen', Ballet Flamenco de Andalucía. Teatro de la Maestranza, Sevilla. 18 mayo 2025. Foto: Laura León

    Ballet Flamenco de Andalucía y Accademia del Piacere: una Sevilla soñada

    Recital de Jesús Méndez. Peña Flamenca Torres Macarena, Sevilla. 17 mayo 2025. Foto: Carmen Arjona

    El compás inundó las tablas con Jesús Méndez

    'Las yeguas', de Chloé Brûlé-Dauphin. Teatro Central, Sevilla. 16 mayo 2025. Foto: Roberto Herrero Keller

    Chloé Brûlé y las mujeres que nos sostienen

    Recital de cante de El Turry. Peña Flamenca Eva la Yerbabuena, Ogíjares, Granada. 16 mayo 2025. Foto: Antonio Conde

    El cante del Turry rebusca en los ecos de Morente

    Recital de Jesús Flores con Juan Torres. Tertulia Cultural Flamenca El Gallo, Morón de la Frontera, Sevilla. 10 mayo 2025. Foto: Kiko Valle

    Jesús Flores y Juan Torres: voz de mecidas dulces y guitarra con gotitas de cal

  • Entrevistas
    Paula Comitre. Foto: Beatrix Molnar

    «Nos hemos dado el regalo de crear juntas»: Paula Comitre, Carmen Angulo y Florencia Oz exploran la tríada femenina

    El bailaor Julio Ruiz. Foto: Juan Carlos Toledo

    Julio Ruiz, bailaor: «El arte debe incomodar, debe hacer que la gente se cuestione su realidad»

    Miguel Marín, durante la presentación en Sevilla de London Flamenco Festival. Foto: Flamenco Festival

    Miguel Marín: “Lo mejor de disfrutar el flamenco en el extranjero es que no se entiende, se siente”

    Josemi Carmona (derecha), junto a Miryam Latrece, Alana Sinkëy y Lin Cortés, durante la grabación del videoclip 'Por el aire'. Foto: Limbaé

    Josemi Carmona: «Nuevos Medios era un sitio de arte, es parte de la música española»

    El profesor Juan Francisco Cara, con los cuentos 'Érase una vez... Bulería'.

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    María La Mónica y Adrián Trujillo. Presentación de 'Amisuri'. Foto: Ayuntamiento Chiclana

    María La Mónica: «Es una pena que vayamos a Google antes de preguntar a los abuelos»

    Manuel Fernández Montoya 'El Carpeta'. Foto: Instagram Carpeta

    El Carpeta: «Guardo en mi correo la gira que no pude hacer con Paco, pero puedo morir tranquilo»

    Pedro Ruy-Blas (Madrid, 1949): cantante, baterista, compositor y actor. Foto: Facebook Ruy-Blas.

    Pedro Ruy-Blas: «Me aburre la visión idílica de Paco de Lucía, prefiero al ser humano bajado del pedestal»

    Israel Suárez 'Piraña', con Paco de Lucía y Antonio Sánchez. Foto cedida por Piraña.

    Piraña: «Paco podía estar en la chabola de los gitanos más canasteros y al día siguiente comiendo con el rey de España»

    El guitarrista ilicitano José Torres. Foto: Galería 64.

    José Torres Vicente: «Mi proyecto explora lo jondo desde la cultura del háztelo tú mismo»

    Edmon Colomer. Foto: web Edmon Colomer

    Edmon Colomer: «Paco de Lucía, sin leer música, resolvía problemas muy difíciles para guitarristas clásicos»

    Ildefonso Vergara, en el Altozano, Triana. Foto: perezventana

    Ildefonso Vergara: «No hay un medio que le ofrezca tanto al flamenco como la radio»

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    • Estela Flamenca
    • Flamencos de la frontera
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    • Una ventana al cante
    Foto: Flamencopalmas.com

    ‘Cultura del flamenco’, de Jerónimo Utrilla: un manual necesario y completo

    Jesús López, presidente de la Federación de Peñas Flamencas de Jerez. Foto: archivo Jesús

    Conversación con el presidente de la Federación de Peñas Flamencas de Jerez

    España, el país de los antiflamencos

    España, el país de los antiflamencos

    El actor sevillano Paco Tous.

    Paco Tous, jondura en la pantalla grande

    Marisol, Eva y Joaquín Encinias. Festival Flamenco Alburquerque, Nuevo México. Foto: FFA

    ¡Ánimo, Albuquerque!

    El compositor Feliciano Pérez-Vera. Imagen: captura de vídeo

    Un viaje sentimental al corazón de las sevillanas

    'Fuenteovejuna', de Antonio Gades.

    Estreno en el Carlo Felice – Las cozas (XVI)

    ‘Authentic Flamenco’: el equipo flamenco que conquista EE.UU este verano

    ‘Authentic Flamenco’: el equipo flamenco que conquista EE.UU este verano

    mario vargas chloe brule un espectaculo flamenco dancers

    Marco Vargas & Chloé Brûlé: poesía en movimiento

    Cristina Hoyos.

    Cristina Hoyos, ética y disciplina

    Carmen Linares

    Del poema al cante: una simbiosis mágica (y II)

    Detalle del Sistema Musical del Flamenco, de Faustino Núñez.

    La historia del flamenco: ¿árbol o enredadera?

    Julianna Ro: a compás en las pasarelas

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    Romerito de Jerez recibe la Insignia de Oro de la Peña Flamenca Tío José de Paula. Foto: FB Peña Tío José

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    Del poema al cante: una simbiosis mágica (I)

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El padre de Sabicas fue tocaor de Carmen Amaya (y II)

Sí, el padre de Sabicas fue un gran aficionado al cante y también un guitarrista lo suficientemente solvente como para acompañar a la telúrica Carmen Amaya, tanto en películas como en prestigiosos teatros. Pero lo más importante es que él y su esposa Rafaela brindaron las mejores oportunidades a su hijo Agustín porque supieron ver que les había nacido un genio de la música flamenca.

Ramón Soler por Ramón Soler
4 de noviembre de 2024
Tiempo de lectura: 8 mins lecturas
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Agustín Castellón Sabicas

Agustín Castellón Sabicas. Documento de emigración. Registro de Inmigrantes Españoles en México.

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Montoya, Ricardo y Sabicas

Montoya, Ricardo y Sabicas

Sabicas llegó a Veracruz con su padre. En el registro de extranjeros se indica que de profesión es «artista teatral» y da el 13 de junio de 1906 como fecha de nacimiento. En fichas posteriores del Servicio de Migración también aparece 1907, si bien hoy se da el 16 de marzo de 1912 como el día cierto en que nació en Pamplona el genial tocaor.

Existe también un baile de fechas –perdón por el juego de palabras– para el nacimiento de Carmen Amaya en las fichas del Servicio de Migración. Esta que mostramos aquí es del mismo día de entrada de Sabicas y su padre, por Veracruz. Se hace constar como profesión «bailarina» y como fecha de nacimiento consta 1919 (en otras fichas dan 1915).

Después de arduas investigaciones, la fecha que ha establecido Montse Madridejos es 1918, como consta en diferentes trabajos disponibles en red. Aparece también en el extraordinario libro Carmen Amaya (Bellaterra, Barcelona, 2013), que escribió junto a David Pérez Merinero.

 

Carmen Amaya
Carmen Amaya Documento de emigración Digitalización desde una copia de microfilm del Archivo General de la Nación de México Registro de Inmigrantes Españoles en México Archivo General de la Administración

 

El 28 de diciembre de 1939 también llegan a Veracruz, desde La Habana, Antonia y Francisco, hermanos de Carmen, y el padre de ellos, José Amaya el Chino. De los otros miembros de la familia Amaya no hay constancia de que fueran a La Habana.

Pero sigamos con la familia de Sabicas. De su hermano Diego, guitarrista también, no he encontrado fichas que indiquen que viajara a La Habana, ni tampoco de su madre, que años después encontramos afincada en México D.F. y en Medellín, ya viuda, a veces haciendo constar que su profesión es «su hogar» y otras «artista» y «actriz».

 

Madre de Sabicas
Madre de Sabicas Documento de emigración Digitalización desde una copia de microfilm del Archivo General de la Nación de México Registro de Inmigrantes Españoles en México Archivo General de la Administración
Madre de Sabicas
Madre de Sabicas Documento de emigración Digitalización desde una copia de microfilm del Archivo General de la Nación de México Registro de Inmigrantes Españoles en México Archivo General de la Administración

 

Tenemos, por tanto, que los cuatro miembros de la familia Castellón Campos eran artistas. Al no encontrar fichas de viaje de ella ni de su hijo Diego a Veracruz en 1939, cabe suponer que no viajaron a La Habana, sino que permanecieron en México.

Es curioso, pero se sabe poco de Diego pese a ser la mano derecha de Sabicas durante toda la vida y de servir de segunda guitarra a su hermano en conciertos y grabaciones. Ni siquiera en el indispensable Diccionario Enciclopédico Ilustrado del Flamenco, de Blas Vega y Ríos Ruiz, hay una entrada dedicada a él. No he podido averiguar su fecha de nacimiento con seguridad, tampoco si era mayor o menor que su hermano Agustín. Hay fichas suyas de inmigración posteriores y en ellas aparecen datos interesantes. Por ejemplo, tenemos esta de 1944.

 

Diego Castellón Campos
Diego Castellón Campos Documento de emigración Digitalización desde una copia de microfilm del Archivo General de la Nación de México Registro de Inmigrantes Españoles en México Archivo General de la Administración

 

De profesión consta como «artista» y el lugar de nacimiento, «Salamanca», en 1909. Ocurre igual con otros documentos posteriores. ¿Vivió la familia de Sabicas en Salamanca o fue una casualidad que naciera allí, al ser vendedores ambulantes? No sabemos. Tampoco nos podemos fiar del todo de la fecha que se detalla ahí, como ocurre con otras ya vistas.

Pero sigamos con el periplo cubano de los Amaya y los Castellón. Como nos indica Montse Madridejos en un estupendo artículo, llegaron a La Habana en septiembre de 1939, tras triunfar en Argentina y México, que es de donde parten para La Habana. Regresan a México por Veracruz el 28 de diciembre de ese año, como ya se ha visto. En La Habana grabaron el cortometraje El embrujo del fandango, que dirigió Jean Angelo. La película se estrenó en La Habana el 26 de enero de 1940, ya estando la compañía de vuelta en México.

 

Cartel de la película 'El embrujo del fandango'.
Cartel del cortometraje El embrujo del fandango

 

Aquí podemos ver el cortometraje:

 

 

En la revista La nueva alboreá nº 24 (enero-marzo de 2013), José Luis Navarro escribe un extenso artículo sobre Carmen Amaya para conmemorar el cincuentenario del fallecimiento de la bailaora. Sobre el cortometraje El embrujo del fandango escribe, referente al baile de la Capitana:

«Primero ejecuta, acompañada de orquesta, la pieza que da título al filme, una especie de fandango muy estilizado escrito por José María Palomo (…). Después, sobre un tablao en forma de enorme pandereta y con cinco guitarras acompañándola –Diego Castellón, El Chino, Sabicas, Paco Amaya y El Pelao– interpreta sus personalísimas alegrías».

En el citado artículo de Montse Madridejos, que es de 2018, la investigadora escribe a su vez:

«En la película, primero aparece bailando su hermana Antonia (en fase de aprendizaje ;-)). Posteriormente, su hermano Paco toca una soleá. A continuación, Jesús Perosanz canta por fandangos y le acompaña el padre de Carmen, José Amaya, El Chino. Luego aparece Carmen vestida con el traje bolero que inmortalizara Ruano Llopis y baila El Embrujo del Fandango con acompañamiento de orquesta y sus castañuelas. En la copia que he podido visualizar modernamente, después de bailar El Embrujo del Fandango, aparece la escena del baile por alegrías encima de un pandero gigante acompañada por cinco guitarristas (José y Paco Amaya, Sabicas y su hermano Diego Castellón y El Pelao). Esta escena parece montada sin solución de continuidad con el resto del corto. Carmen aparece vestida con pantalón, camisa de lunares grandes y los guitarristas van de cañís, con sombrero calañés. Lo de la pandereta gigante es espectacular… Y fin de la película».

En los créditos aparecen dos Agustín Castellón. Para el primero, entre paréntesis se detalla «Niño Sabica», y para el segundo, «Padre». Vemos, por tanto, que el hermano de Sabicas, Diego, no está en la película como erróneamente se había creído. Parece que Diego y su padre a veces se alternaban en el elenco Carmen Amaya, quizás para no dejar sola a doña Rafaela.

Los cinco tocaores que vemos en la escena final realmente son, de izquierda a derecha: Agustín Castellón Gabarri (padre de Sabicas), José Amaya Amaya el Chino (padre de Carmen), Sabicas, Francisco Amaya Amaya (hermano de Carmen) y Sebastián Manzano Heredia el Pelao (padre de los bailaores Juan el Pelao, Faíco y el Fati), que es el gitano juncal que sale al principio de la película cuyo nombre no está en los créditos iniciales.

 

 

Tenemos constancia documental, por tanto, de que el padre de Sabicas era guitarrista. Aquí lo podemos ver en un par de fotogramas de baja calidad:

 

Padre de Sabicas
Agustín Castellón el padre de Sabicas Fotogramas de baja calidad

 

Montse Madridejos ha tenido la amabilidad de cederme un anuncio de periódico en el que se informa de que el 24 de junio de 1939 actuará Carmen Amaya en Guadalajara (México), o sea, tres meses antes de que fueran a La Habana y grabaran el cortometraje. Como guitarrista estelar está «El Niño de Sabicas, el brujo de la guitarra». Los tocaores del cuadro son José y Paquito Amaya (o sea, el padre y hermano de Carmen), Sebastián el Pelao y Agustín Castellón, que no tiene más remedio que ser el padre de Sabicas, ya anunciado arriba de forma destacada.

 

Cartel de Carmen Amaya en Mexico
Cartel de Carmen Amaya en el Teatro Tivoli Guadalajara México Cortesía de Montse Madridejos

 

Agustín Castellón Gabarri, aparte de ser tocaor flamenco, hubo de ser un buen aficionado al cante. En el mentado artículo de Mona Morlasky en el que recoge testimonios de Sabicas poco antes de su fallecimiento, escribe:

«En alguna ocasión, Sabicas estaba de gira en España con la legendaria cantaora sevillana La Niña de los Peines. Una noche muy tarde, después de un recital que había ido bien pero que carecía de duende, La Niña, Sabicas, su padre y el guitarrista Niño Ricardo iban conduciendo hacia Badajoz en una ruina ruidosa de coche. La Niña empezó a cantar por tientos, una forma capaz de conmover profundamente. A lo largo del viaje sólo cantó por tientos. Cantó una veintena de versos, cada uno dedicado a un cantaor o pueblo. Mientras iba cantando, el duende se apoderó de ella. «Nadie pudo resistir esa voz», recordó Sabicas. «El efecto fue tan poderoso, mi padre se volvió loco. Se arrancó la ropa, la corbata, la camisa. Intenté tranquilizarlo, pero fue imposible». Así es la fuerza del duende».

Y continúa:

«Como muchos artistas, Sabicas insistió desde el principio en vivir «a mi manera». Y como muchos de los artistas de éxito, sus padres le animaron en estos empeños. De niño, tenía privilegios especiales. Nunca ayudó a su padre, que era dueño de una tienda. En lugar de eso, se quedaba despierto la noche entera tocando la guitarra, y se le consintió dormir tarde por la mañana. «Mi primera guitarra me superaba tanto en tamaño que no podía sujetarla», comentó cariñosamente. «Así que toqué todas las canciones en el mástil»».

Sí, el padre de Sabicas fue un gran aficionado al cante y también un guitarrista lo suficientemente solvente como para acompañar a la telúrica Carmen Amaya, tanto en películas como en prestigiosos teatros. Pero lo más importante es que él y su esposa Rafaela brindaron las mejores oportunidades a su hijo Agustín porque supieron ver que les había nacido un genio de la música flamenca. Debemos estarles eternamente agradecidos.

*****

 

Termino el artículo con una preciosa fotografía en la que se ve a Sabicas en el centro, junto a su hermano Diego y Carmen Amaya. Está tomada delante de las cataratas de Iguazú, en la segunda mitad de los 50. Procede de la Colección Juan Antonio Agüero, viudo de Carmen Amaya, y me la ha cedido Montse Madridejos, a quien por su amabilidad y sapiencia va dedicado este artículo.

 

Iguazu. Carmen Amaya con Sabicas y Diego. Cortesía de Montse Madridejos.
Iguazu Carmen Amaya con Sabicas y Diego Cortesía de Montse Madridejos

 

→  Ver aquí la entrada anterior de este artículo de Ramón Soler.

 

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Ramón Soler
Ramón Soler Díaz (Málaga, 1966) es profesor de Matemáticas e investigador de Flamenco. Con estos antecedentes penales lo mismo se sale por la tangente que te sale por peteneras, por eso ha publicado varios libros sobre flamenco y lírica tradicional.
Ver biografía completa
Tags: Sabicas
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