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    Rancapino Chico. Foto: perezventana

    Alicante estrena el I Festival de Flamenco Soniquete Sound

    El pintor Antonio López. Foto: María López - Estudio Antonio López

    Antonio López, autor del cartel del LXIV Festival Internacional del Cante de las Minas

    La cantaora Remedios Amaya. Foto: perezventana

    Mairena del Aljarafe recupera su festival flamenco Festlivo

    Luisa Chicano. Foto: Bienal

    La Bienal de Arte Flamenco de Málaga inicia en Nerja su gira por la provincia

    Presentación del ciclo Lorca y Granada. Foto: Consejería de Cultura

    Manuel Liñán y Miguel Poveda protagonizan la nueva edición del ciclo ‘Lorca y Granada’

    Presentación de Flamenco On Fire. Foto: FOF

    Flamenco On Fire arranca una trilogía para mostrar ‘Una historia del flamenco: Tandal 1830 – 1925’

    Fiesta de la Bulería. Bienal Flamenco Madrid. Foto: Bienal

    Bienal Flamenco Madrid arranca su semana más ecléctica con estrenos absolutos

    Presentación del LVIII Gazpacho Andaluz de Morón. Casa de la Cultura, Utrera. Foto: Diputación de Sevilla

    Utrera acoge la presentación del LVIII Gazpacho Andaluz de Morón

    Presentación del cartel de la LVI Reunión de Cante Jondo de la Puebla de Cazalla en el Instituto Andaluz del Flamenco. Foto: IAF

    Presentado el cartel de la LVI Reunión de Cante Jondo de La Puebla de Cazalla

    Misa flamenca de la Bienal de Málaga retransmitida por Canal Sur. Foto: web Bienal

    Una cajoneada multitudinaria en la Plaza de la Merced abre la IX Bienal de Málaga

    Manuel Liñán. Foto: perezventana

    Manuel Liñán y Mayte Martín llevan el deseo y la emoción al ciclo Flamenco en el Soho

    Presentación del cartel del XXXIV Festival Flamenco La Yerbabuena. Rincón Malillo, Las Cabezas de San Juan. 21 mayo 2025. Foto: Kiko Valle

    Presentada la XXXIV edición del Festival Flamenco La Yerbabuena

  • Opinión
    Falla, al piano. 'Amores brujos', de Lucía Álvarez. Foto: Lucía Álvarez

    ‘Amores Brujos’ de Lucía Álvarez, un largometraje artístico sobre nuestro Falla más flamenco

    Curro La Gamba. Imagen: captura de vídeo

    Curro la Gamba, la ostra de su Perla

    María Isabel Rodríguez Palop. Foto: José M. Moreno

    Palop, la entrevistadora que escucha

    Peña Flamenca La Fragua de Bellavista, Sevilla. Foto: IG Taniec Flamenco

    En Sevilla se fraguó hace medio siglo

    Rostro de la Esperanza Macarena.

    La saeta entre los versos de los poetas (y IV): el espíritu de Fernando Villalón

    Fernando de la Morena. Foto: Miguel Ángel Castaño

    A Fernando de la Morena, al propicio compás de los recuerdos

    Elogio al colectivo gitano español

    Elogio al colectivo gitano español

    Federico García Lorca.

    La saeta entre los versos de los poetas (III): otros poetas y los de la Generación del 27

    La hondura del cante por saeta

    Constantine Meunier- (Burrero 1882-3)

    ¿Pero esto es flamenco o no?

    Virgen de la Salud, Hermandad de San Gonzalo. Semana Santa de Sevilla. Foto: perezventana

    La saeta entre los versos de los poetas (II): la Generación Mediodía

    Cristo de la Pasión, Sevilla.

    La saeta entre los versos de los poetas (I): los Hermanos Machado

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    Israel Galván. Foto: Rita Antonioli

    Israel Galván baila a lo gitano

    'Intangible', de Sara Calero. I Bienal Flamenco Madrid. 28 mayo 2025. Foto: AC

    ‘Intangible’, de Sara Calero: la furia contenida se libera

    'La maharaní', de Compañía Luisa Palicio. IX Bienal de Arte Flamenco de Málaga. Teatro Cervantes. 27 mayo 2025. Foto: Lorenzo Carnero

    La elegancia flamenca tiene nombre de mujer: Luisa Palicio

    Águeda Saavedra y Juan Tomás de la Molía. Ciclo Jueves Flamencos de Cajasol. Teatro Cajasol, Sevilla. 27 mayo 2025. Foto: Luis Castilla

    Águeda Saavedra y Juan Tomás de la Molía: de lo bueno lo mejor

    'A orillas del cante', de Antonio Reyes y Esperanza Fernández. Centro de Cultura Contemporánea Conde Duque. I Bienal Flamenco Madrid. 27 mayo 2025. Foto: cedida

    Esperanza Fernández y Antonio Reyes: dos personalidades, una búsqueda común

    Recital de Luis Amador. Peña Flamenca La Bambera, Sevilla. 24 mayo 2025. Foto: Kiko Valle

    Luis Amador o el paladar del cante rancio

    La Yiya y Antonio Carrión. Presentación de la LVI Reunión de Cante Jondo de La Puebla de Cazalla. Torres Macarena, Sevilla. 22 mayo 2025. Foto: Kiko Valle

    La Yiya arañó con el cante la presentación de la Reunión de La Puebla en Torres Macarena

    'Origen', Ballet Flamenco de Andalucía. Teatro de la Maestranza, Sevilla. 18 mayo 2025. Foto: Laura León

    Ballet Flamenco de Andalucía y Accademia del Piacere: una Sevilla soñada

    Recital de Jesús Méndez. Peña Flamenca Torres Macarena, Sevilla. 17 mayo 2025. Foto: Carmen Arjona

    El compás inundó las tablas con Jesús Méndez

    'Las yeguas', de Chloé Brûlé-Dauphin. Teatro Central, Sevilla. 16 mayo 2025. Foto: Roberto Herrero Keller

    Chloé Brûlé y las mujeres que nos sostienen

    Recital de cante de El Turry. Peña Flamenca Eva la Yerbabuena, Ogíjares, Granada. 16 mayo 2025. Foto: Antonio Conde

    El cante del Turry rebusca en los ecos de Morente

    Recital de Jesús Flores con Juan Torres. Tertulia Cultural Flamenca El Gallo, Morón de la Frontera, Sevilla. 10 mayo 2025. Foto: Kiko Valle

    Jesús Flores y Juan Torres: voz de mecidas dulces y guitarra con gotitas de cal

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    Paula Comitre. Foto: Beatrix Molnar

    «Nos hemos dado el regalo de crear juntas»: Paula Comitre, Carmen Angulo y Florencia Oz exploran la tríada femenina

    El bailaor Julio Ruiz. Foto: Juan Carlos Toledo

    Julio Ruiz, bailaor: «El arte debe incomodar, debe hacer que la gente se cuestione su realidad»

    Miguel Marín, durante la presentación en Sevilla de London Flamenco Festival. Foto: Flamenco Festival

    Miguel Marín: “Lo mejor de disfrutar el flamenco en el extranjero es que no se entiende, se siente”

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    Manuel Fernández Montoya 'El Carpeta'. Foto: Instagram Carpeta

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    Pedro Ruy-Blas (Madrid, 1949): cantante, baterista, compositor y actor. Foto: Facebook Ruy-Blas.

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    Foto: Flamencopalmas.com

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    Jesús López, presidente de la Federación de Peñas Flamencas de Jerez. Foto: archivo Jesús

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    España, el país de los antiflamencos

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    El actor sevillano Paco Tous.

    Paco Tous, jondura en la pantalla grande

    Marisol, Eva y Joaquín Encinias. Festival Flamenco Alburquerque, Nuevo México. Foto: FFA

    ¡Ánimo, Albuquerque!

    El compositor Feliciano Pérez-Vera. Imagen: captura de vídeo

    Un viaje sentimental al corazón de las sevillanas

    'Fuenteovejuna', de Antonio Gades.

    Estreno en el Carlo Felice – Las cozas (XVI)

    ‘Authentic Flamenco’: el equipo flamenco que conquista EE.UU este verano

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    mario vargas chloe brule un espectaculo flamenco dancers

    Marco Vargas & Chloé Brûlé: poesía en movimiento

    Cristina Hoyos.

    Cristina Hoyos, ética y disciplina

    Carmen Linares

    Del poema al cante: una simbiosis mágica (y II)

    Detalle del Sistema Musical del Flamenco, de Faustino Núñez.

    La historia del flamenco: ¿árbol o enredadera?

    Julianna Ro: a compás en las pasarelas

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    Romerito de Jerez recibe la Insignia de Oro de la Peña Flamenca Tío José de Paula. Foto: FB Peña Tío José

    Ritos culturales que condicionan el arte jondo

    Del poema al cante: una simbiosis mágica (I)

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El lugar de enunciación de Pedro El Granaíno

El cantaor Pedro El Granaíno conquista las cumbres de esta XXIII Bienal de Flamenco de Sevilla con un recital memorable. 'Dicen que para cantar' es una propuesta sin aditivos ni disfraces, tradicional en el concepto y renovadora en la materia.

Antonio Ortega por Antonio Ortega
15 de septiembre de 2024
Tiempo de lectura: 5 mins lecturas
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El lugar de enunciación de Pedro El Granaíno

'Dicen que para cantar', de Pedro El Granaíno. XXIII Bienal de Flamenco de Sevilla. Auditorio Nissan Cartuja. 14 sep 2024. Foto: Archivo fotográfico Bienal @Laura León

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Pedro El Granaíno: la simbiosis del cante y el toque

«Y se olvidan de mentar que hace falta corazón…». No así a Pedro el Granaíno, que tiró de la talega de los repelucos para presentar en la Bienal el conjunto de cantes que conformará su primer trabajo discográfico, aún en elaboración. Dicen que para cantar, título que marca la declaración de intenciones del cantaor, alude directamente a la bulería que en 2011 compuso Farruquito para el espectáculo Homenaje a los Grandes, de La Farruca, estrenado en el Festival de Jerez ese mismo año con sobresaliente éxito. El Granaíno la ha convertido en una composición emblemática y reconocible por el público. Para esta ocasión, la ha recreado incorporando arreglos estructurales en la letra y en la línea de desarrollo, más pausada rítmicamente y más instrumental. El cantaor se siente representado cabalmente en la filosofía y en el mensaje del cante gitano que narra este tema, una proclama sin complejos. Bulería lenta con incursiones de seguiriya, en alusión a Tomás Pavón, y de fandango, en recuerdo a Antonio Chocolate. Faltó de la composición original la zambra de Manolo Caracol, suprimida en la nueva reestructura.

El debate que provoca entre entendidos el estancamiento del cante, aquí se disipa con loable acierto y destacable notoriedad, dado que los palos tradicionales que ejecuta el artista han sido renovados letrísticamente, también en la interpretación, sin  menoscabar el tronco de procedencia ni la esencia ni el aire natural de cada estilo. El Granaíno sabe por dónde va en todo momento y se ha metido en las entrañas de sus predecesores respetando el legado histórico que les pertenece, por lo que no ladea la llave maestra; bien al contrario: las reminiscencias a los creadores –a aquellos a los que especialmente venera–  están en el patrón ancladas como un tributo, pero con impronta y sonido personal. Porque es un cantaor diferente y tiene sello propio. Esos particulares matices que caracterizan el eco de su garganta, la melismática gama de colores que posee, le vienen de la placenta. Es lo que lo ha convertido en un cantaor reconocible y con predicamento. Como diría su papa, el tío Antonio Heredia, lo que tiene Pedro «no es prendío…».

 

«Dicen que para cantar nos dejó claro que no ha venido para complacer a la modernidad tan lamentablemente entendida en el flamenco, ni para conciliar los extremos, sino para dejar claro que es el lugar de enunciación de Pedro El Granaíno. Coherente. Distinto. Puro. Gitano»

 

Dicen que para cantar de Pedro El Granaíno XXIII Bienal de Flamenco de Sevilla Auditorio Nissan Cartuja 14 sep 2024 Foto Archivo fotográfico Bienal Laura León

 

Todo cante viene de otro cante, y ahí se concentra el núcleo de este trabajo tan bien configurado. Tomás Pavón, Caracol, Antonio Chocolate, Juan Talega, Camarón y Enrique Morente con todas sus respectivas escuelas y ontologías creadoras ocupan las líneas de preferencias en su cuaderno de bitácora. Estas y otras influencias, son explícitas; las implícitas son igualmente determinantes y reconocibles en la superficie o en la profundidad. Lo significativo es que en la búsqueda intuitiva de los detalles no hay brusquedad ni afectación, ni estridencias, tampoco trampas ni trucos tonales; registros propios, sí, muchos y de apreciable encanto, porque es un cantaor que suena a nadie. El conjunto de soleares que abren el recital, por ejemplo, Alcalá, Cádiz y La Andonda –esta última con una modificación muy personal– marcan la temporalidad y la orientación estética de los siete cantes sucesivos. A medida que avanza el programa se fija la postura y las intenciones: taranto y cartagenera en homenaje a Antonio Chocolate, bulería –Dicen que para cantar–, tangos, composición con letra y música original de Cristo Heredia; Seguiriya del Pañuelo, con  letra de Enrique Casellas, y modulaciones de El Granaíno en la variante de cierre del estilo monumental de Curro Durse. A partir de esta inspirada efusión, el hombre y el artista ya no se diferenciaban en el escenario cuando dejó salir las telarañas de la melancolía en la granaína y en la media granaína de Antonio Chacón en recuerdo a su madre Antonia Reyes, «Que viviendo está en  la gloria». Tras esa evocación sentimental, llegó el pregón romanceado por bulerías al golpe, Yo vengo de mercaderes, otra clara referencia a sus orígenes familiares y al sentimiento de pertenencia. El autor de la letra es Paco Paredes. Pero el momento cumbre, estaba reservado a la Vidalita lastimera, letra creada también por Casellas con arreglos melódicos y armónicos de Joselito Acedo y del propio Granaíno. Una pieza sublime unida a la emoción en la que Pedro tira de uno de sus ídolos musicales, saliéndose así de los márgenes: el Tío Moncho, «el gitano de los boleros». Con este cante provocó en el público los mejores oles que, de momento, quien firma el texto, ha escuchado en esta Bienal del Olematón. Con este espectáculo, el cantaor refrendó, por lo tanto, con éxito el reto de superar aquella Bienal de 2020 cuando le fue concedido el Giraldillo del Cante.

Si bien, nada de lo narrado podría haber alcanzado cotas tan excelsas sin las exquisitas guitarras de Patrocinio Hijo –quien mejor lo conoce– y de Joselito Acedo, dos horizontes conceptuales distintos. Aquí, tan creativos e idóneos para cada giro imprevisto o para cada ruta marcada en el guion. Sus aportaciones rítmicas, armónicas y melódicas fueron decisivas. En el aspecto técnico, la iluminación y el sonido estuvieron muy bien resueltos. La puesta en escena, en cambio, sí tuvo grietas, sobre todo en la segunda parte del recital: las entradas y salidas de los músicos y de los técnicos, e incluso del cantaor producían vacios y silencios que no permitieron cerrar el círculo de manera impecable. Nada que no sea corregible tras un estreno.

Dicen que para cantar nos dejó claro que no ha venido para complacer a la modernidad tan lamentablemente entendida en el flamenco, ni para conciliar los extremos, sino para dejar claro que es el  lugar de enunciación de Pedro El Granaíno. Coherente. Distinto. Puro. Gitano.

 

Ficha artística

Dicen que para cantar, de Pedro El Granaíno
XXIII Bienal de Flamenco de Sevilla
Auditorio Nissan Cartuja, Sevilla
14 de septiembre de 2024
Cante: Pedro el Granaíno
Guitarras: Antonio de Patrocinio Hijo/ Joselito Acedo
Bajo y contrabajo: Roman
Percusión: Cheyenne
Coros y palmas: Naim Real, Miguel Heredia, El Indio y Estrella de Manuela
Técnico de sonido: Juan Luis El Rubio

 

Dicen que para cantar de Pedro El Granaíno XXIII Bienal de Flamenco de Sevilla Auditorio Nissan Cartuja 14 sep 2024 Foto Archivo fotográfico Bienal Laura León
Dicen que para cantar de Pedro El Granaíno XXIII Bienal de Flamenco de Sevilla Auditorio Nissan Cartuja 14 sep 2024 Foto Archivo fotográfico Bienal Laura León
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Antonio Ortega
Antonio Ortega es escritor y periodista. Ha trabajado en radio, televisión y prensa escrita. En el aspecto literario es autor de once libros que abordan diferentes géneros. Ha dirigido y presentado para televisión programas como Com.flamenco, Bienal X Medio y Flamencos y Cronopios.
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Tags: "Pedro el Granaino"Auditorio de Nissan CartujaDicen que para cantarXXIII Bienal de Flamenco
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