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    Rancapino Chico. Foto: perezventana

    Alicante estrena el I Festival de Flamenco Soniquete Sound

    El pintor Antonio López. Foto: María López - Estudio Antonio López

    Antonio López, autor del cartel del LXIV Festival Internacional del Cante de las Minas

    La cantaora Remedios Amaya. Foto: perezventana

    Mairena del Aljarafe recupera su festival flamenco Festlivo

    Luisa Chicano. Foto: Bienal

    La Bienal de Arte Flamenco de Málaga inicia en Nerja su gira por la provincia

    Presentación del ciclo Lorca y Granada. Foto: Consejería de Cultura

    Manuel Liñán y Miguel Poveda protagonizan la nueva edición del ciclo ‘Lorca y Granada’

    Presentación de Flamenco On Fire. Foto: FOF

    Flamenco On Fire arranca una trilogía para mostrar ‘Una historia del flamenco: Tandal 1830 – 1925’

    Fiesta de la Bulería. Bienal Flamenco Madrid. Foto: Bienal

    Bienal Flamenco Madrid arranca su semana más ecléctica con estrenos absolutos

    Presentación del LVIII Gazpacho Andaluz de Morón. Casa de la Cultura, Utrera. Foto: Diputación de Sevilla

    Utrera acoge la presentación del LVIII Gazpacho Andaluz de Morón

    Presentación del cartel de la LVI Reunión de Cante Jondo de la Puebla de Cazalla en el Instituto Andaluz del Flamenco. Foto: IAF

    Presentado el cartel de la LVI Reunión de Cante Jondo de La Puebla de Cazalla

    Misa flamenca de la Bienal de Málaga retransmitida por Canal Sur. Foto: web Bienal

    Una cajoneada multitudinaria en la Plaza de la Merced abre la IX Bienal de Málaga

    Manuel Liñán. Foto: perezventana

    Manuel Liñán y Mayte Martín llevan el deseo y la emoción al ciclo Flamenco en el Soho

    Presentación del cartel del XXXIV Festival Flamenco La Yerbabuena. Rincón Malillo, Las Cabezas de San Juan. 21 mayo 2025. Foto: Kiko Valle

    Presentada la XXXIV edición del Festival Flamenco La Yerbabuena

  • Opinión
    Falla, al piano. 'Amores brujos', de Lucía Álvarez. Foto: Lucía Álvarez

    ‘Amores Brujos’ de Lucía Álvarez, un largometraje artístico sobre nuestro Falla más flamenco

    Curro La Gamba. Imagen: captura de vídeo

    Curro la Gamba, la ostra de su Perla

    María Isabel Rodríguez Palop. Foto: José M. Moreno

    Palop, la entrevistadora que escucha

    Peña Flamenca La Fragua de Bellavista, Sevilla. Foto: IG Taniec Flamenco

    En Sevilla se fraguó hace medio siglo

    Rostro de la Esperanza Macarena.

    La saeta entre los versos de los poetas (y IV): el espíritu de Fernando Villalón

    Fernando de la Morena. Foto: Miguel Ángel Castaño

    A Fernando de la Morena, al propicio compás de los recuerdos

    Elogio al colectivo gitano español

    Elogio al colectivo gitano español

    Federico García Lorca.

    La saeta entre los versos de los poetas (III): otros poetas y los de la Generación del 27

    La hondura del cante por saeta

    Constantine Meunier- (Burrero 1882-3)

    ¿Pero esto es flamenco o no?

    Virgen de la Salud, Hermandad de San Gonzalo. Semana Santa de Sevilla. Foto: perezventana

    La saeta entre los versos de los poetas (II): la Generación Mediodía

    Cristo de la Pasión, Sevilla.

    La saeta entre los versos de los poetas (I): los Hermanos Machado

  • Crónicas
    Israel Galván. Foto: Rita Antonioli

    Israel Galván baila a lo gitano

    'Intangible', de Sara Calero. I Bienal Flamenco Madrid. 28 mayo 2025. Foto: AC

    ‘Intangible’, de Sara Calero: la furia contenida se libera

    'La maharaní', de Compañía Luisa Palicio. IX Bienal de Arte Flamenco de Málaga. Teatro Cervantes. 27 mayo 2025. Foto: Lorenzo Carnero

    La elegancia flamenca tiene nombre de mujer: Luisa Palicio

    Águeda Saavedra y Juan Tomás de la Molía. Ciclo Jueves Flamencos de Cajasol. Teatro Cajasol, Sevilla. 27 mayo 2025. Foto: Luis Castilla

    Águeda Saavedra y Juan Tomás de la Molía: de lo bueno lo mejor

    'A orillas del cante', de Antonio Reyes y Esperanza Fernández. Centro de Cultura Contemporánea Conde Duque. I Bienal Flamenco Madrid. 27 mayo 2025. Foto: cedida

    Esperanza Fernández y Antonio Reyes: dos personalidades, una búsqueda común

    Recital de Luis Amador. Peña Flamenca La Bambera, Sevilla. 24 mayo 2025. Foto: Kiko Valle

    Luis Amador o el paladar del cante rancio

    La Yiya y Antonio Carrión. Presentación de la LVI Reunión de Cante Jondo de La Puebla de Cazalla. Torres Macarena, Sevilla. 22 mayo 2025. Foto: Kiko Valle

    La Yiya arañó con el cante la presentación de la Reunión de La Puebla en Torres Macarena

    'Origen', Ballet Flamenco de Andalucía. Teatro de la Maestranza, Sevilla. 18 mayo 2025. Foto: Laura León

    Ballet Flamenco de Andalucía y Accademia del Piacere: una Sevilla soñada

    Recital de Jesús Méndez. Peña Flamenca Torres Macarena, Sevilla. 17 mayo 2025. Foto: Carmen Arjona

    El compás inundó las tablas con Jesús Méndez

    'Las yeguas', de Chloé Brûlé-Dauphin. Teatro Central, Sevilla. 16 mayo 2025. Foto: Roberto Herrero Keller

    Chloé Brûlé y las mujeres que nos sostienen

    Recital de cante de El Turry. Peña Flamenca Eva la Yerbabuena, Ogíjares, Granada. 16 mayo 2025. Foto: Antonio Conde

    El cante del Turry rebusca en los ecos de Morente

    Recital de Jesús Flores con Juan Torres. Tertulia Cultural Flamenca El Gallo, Morón de la Frontera, Sevilla. 10 mayo 2025. Foto: Kiko Valle

    Jesús Flores y Juan Torres: voz de mecidas dulces y guitarra con gotitas de cal

  • Entrevistas
    Paula Comitre. Foto: Beatrix Molnar

    «Nos hemos dado el regalo de crear juntas»: Paula Comitre, Carmen Angulo y Florencia Oz exploran la tríada femenina

    El bailaor Julio Ruiz. Foto: Juan Carlos Toledo

    Julio Ruiz, bailaor: «El arte debe incomodar, debe hacer que la gente se cuestione su realidad»

    Miguel Marín, durante la presentación en Sevilla de London Flamenco Festival. Foto: Flamenco Festival

    Miguel Marín: “Lo mejor de disfrutar el flamenco en el extranjero es que no se entiende, se siente”

    Josemi Carmona (derecha), junto a Miryam Latrece, Alana Sinkëy y Lin Cortés, durante la grabación del videoclip 'Por el aire'. Foto: Limbaé

    Josemi Carmona: «Nuevos Medios era un sitio de arte, es parte de la música española»

    El profesor Juan Francisco Cara, con los cuentos 'Érase una vez... Bulería'.

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    María La Mónica y Adrián Trujillo. Presentación de 'Amisuri'. Foto: Ayuntamiento Chiclana

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    Manuel Fernández Montoya 'El Carpeta'. Foto: Instagram Carpeta

    El Carpeta: «Guardo en mi correo la gira que no pude hacer con Paco, pero puedo morir tranquilo»

    Pedro Ruy-Blas (Madrid, 1949): cantante, baterista, compositor y actor. Foto: Facebook Ruy-Blas.

    Pedro Ruy-Blas: «Me aburre la visión idílica de Paco de Lucía, prefiero al ser humano bajado del pedestal»

    Israel Suárez 'Piraña', con Paco de Lucía y Antonio Sánchez. Foto cedida por Piraña.

    Piraña: «Paco podía estar en la chabola de los gitanos más canasteros y al día siguiente comiendo con el rey de España»

    El guitarrista ilicitano José Torres. Foto: Galería 64.

    José Torres Vicente: «Mi proyecto explora lo jondo desde la cultura del háztelo tú mismo»

    Edmon Colomer. Foto: web Edmon Colomer

    Edmon Colomer: «Paco de Lucía, sin leer música, resolvía problemas muy difíciles para guitarristas clásicos»

    Ildefonso Vergara, en el Altozano, Triana. Foto: perezventana

    Ildefonso Vergara: «No hay un medio que le ofrezca tanto al flamenco como la radio»

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    Foto: Flamencopalmas.com

    ‘Cultura del flamenco’, de Jerónimo Utrilla: un manual necesario y completo

    Jesús López, presidente de la Federación de Peñas Flamencas de Jerez. Foto: archivo Jesús

    Conversación con el presidente de la Federación de Peñas Flamencas de Jerez

    España, el país de los antiflamencos

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    El actor sevillano Paco Tous.

    Paco Tous, jondura en la pantalla grande

    Marisol, Eva y Joaquín Encinias. Festival Flamenco Alburquerque, Nuevo México. Foto: FFA

    ¡Ánimo, Albuquerque!

    El compositor Feliciano Pérez-Vera. Imagen: captura de vídeo

    Un viaje sentimental al corazón de las sevillanas

    'Fuenteovejuna', de Antonio Gades.

    Estreno en el Carlo Felice – Las cozas (XVI)

    ‘Authentic Flamenco’: el equipo flamenco que conquista EE.UU este verano

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    mario vargas chloe brule un espectaculo flamenco dancers

    Marco Vargas & Chloé Brûlé: poesía en movimiento

    Cristina Hoyos.

    Cristina Hoyos, ética y disciplina

    Carmen Linares

    Del poema al cante: una simbiosis mágica (y II)

    Detalle del Sistema Musical del Flamenco, de Faustino Núñez.

    La historia del flamenco: ¿árbol o enredadera?

    Julianna Ro: a compás en las pasarelas

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    Romerito de Jerez recibe la Insignia de Oro de la Peña Flamenca Tío José de Paula. Foto: FB Peña Tío José

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    Del poema al cante: una simbiosis mágica (I)

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La sintaxis del cante (2): recursos para cerrar

Ramón Soler por Ramón Soler
13 de marzo de 2024
Tiempo de lectura: 11 mins lecturas
56
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Hablamos en la entrega anterior de la sintaxis en el cante flamenco, o sea, de los mecanismos utilizados para alcanzar un todo armónico. Esto se consigue al conjugar con talento –en un recital o en un corte de un disco– una serie de cantes, ya sean del mismo palo o incluso de distintos. Esa elección y ordenación es más compleja cuanto menos sujeta esté a normas establecidas por la tradición. Así, si un artista quiere cantar por tientos, soleares o bulerías, no debería caer en la indolencia y calcar un corte completo de un disco de algún maestro de referencia. Tampoco sería deseable que amalgamara sin ton ni son varios estilos. Tiene, en cambio, que valerse de la memoria y el conocimiento, y también tener las suficientes dotes para la improvisación, y así:

 

  1. Saber cuál es la melodía idónea con que empezar una serie.
  2. Discernir de entre las decenas de variantes o estilos que conoce cuáles casan bien con el primer cuerpo interpretado y hacer la elección.
  3. Escoger una letra para tal estilo de entre las muchísimas que guarda en la memoria. Los cantaores más capaces a veces toman coplas asociadas normalmente a un determinado estilo para interpretarlas por otro distinto, lo que no deja de ser una manera de crear. Algunos –muy pocos– componen letras propias, y otros –tampoco muchos– las toman de cancioneros o se las escribe alguien.
  4. Seguir el mismo proceso para las siguientes estrofas.
  5. Rematar la serie de manera adecuada.

 

Es en este último aspecto en el que nos vamos a detener. Los recursos que hay para cerrar una serie de cantes son limitados y en absoluto exclusivos del flamenco. He conseguido discriminar siete modos. Aunque se pueden usar varios de ellos simultáneamente, los analizaremos por separado y los ilustraremos con ejemplos.

 

1. Aumento del tempo

Es normal que para concluir una serie de un determinado palo se recurra a acelerar el ritmo, cosa habitual en la música clásica y en otros géneros. Como ya dijimos, es muy común que de los tientos –tangos lentos– se pase a los tangos para terminar; o que para las malagueñas sirvan de cierre unos fandangos abandolaos; o bien que el final de las bulerías, alegrías, peteneras, guajiras o tangos se aceleren. Sirva de muestra lo que hacen la Repompa y Paco Aguilera en estos tangos (Tangos de Málaga, Alhambra, 1958) en los que dejó una huella indeleble la malograda cantaora:

 

 

 

 

Lo mismo hace Enrique Morente con Pepe Habichuela en las soleares Tú vienes vendiendo flores (Despegando, CBS, 1977).

 

 

 

 

 

Este recurso también es habitual para la guitarra solista.

 

2. Trabalenguas

Algunos cantaores sobrados de compás han rematado una serie de bulerías con un trabalenguas. Este recurso consiste en cantar una o varias estrofas a contratiempo y trufadas de consonantes oclusivas, principalmente /k/, /t/ y /p/. Se busca con ello acelerar el ritmo del final aunque, a veces, con esta técnica lo que se consigue es una falsa percepción de aumento del tempo ya que la guitarra, en realidad, apenas acelera. La pronunciación sincopada es la responsable de esa percepción. En el manejo del trabalenguas destacaron la Niña de los Peines y, sobre todo, Antonio el Chaqueta, que hizo verdaderas virguerías con ello. Prueba de ello es este Chaqueteo por bulerías (Columbia, 1951), con el acompañamiento de Paco Aguilera.

 

 

 

 

(Agradezco a Faustino Núñez que me hiciera reparar en los trabalenguas como recurso para concluir cuando le pasé un borrador de este artículo)

 

3. Aumento de la potencia en la voz

Hay cantes especialmente brillantes que sirven de coda musical. Así, por ejemplo, si se quiere rematar unas malagueñas con abandolaos, es probable que se eche mano de la rondeña (del tipo Navegando me perdí), el jabegote (Se me mojaron las velas) o el verdial de Juan Breva (Solo el oírte nombrar), todos ellos estilos muy bravíos.

 

Otro ejemplo son los llamados «fandangos valientes de Huelva», que son ideales para terminar una serie. Se percibe claramente en estos estilos de Paco Isidro que interpreta José Salazar con la guitarra de Juan Morao (Antología del Cante Flamenco, selección nº3, Columbia, 1960), los dos primeros con igual melodía y el tercero de más relumbrón.

 

 

 

 

Hay variantes de distintas zonas soleaeras (Alcalá, Triana, Cádiz,…) idóneas para poner fin a un recital de soleares. Por otro lado, en lo tocante a las seguiriyas, en el área de los puertos gaditanos se crearon algunas modalidades que se cantan con gran intensidad y a las que recurren los intérpretes para concluir una serie. Y lo mismo pasa con las tonás: muy común es terminar con la debla o con la archiconocida coda Si no es verdad.

 

Cuando se canta por granaínas se suele empezar con la media granaína –o granaína corta, del tipo Engarzá en oro y marfil– y cerrar con la granaína propiamente dicha –o granaína larga, como La que habita en la Carrera–, denominaciones que muchos usan al revés debido a una confusión discográfica.

 

En las alegrías y peteneras ocurre igual, y también en la combinación, ya vista en la entrega anterior, de liviana, seguida de la serrana y cerrada con la seguiriya de los Puertos de María Borrico, que cumple su cometido a la perfección.

 

Una muestra más que traemos es el soberbio taranto que Fosforito creó a partir de la taranta del Fruto de Linares. Además, la letra que escribió el maestro subraya esa función de completitud.

 

 

 

 

4. Mantener con insistencia la misma nota hasta el final

Es lo que se conoce en teoría musical como «tenuto» y es muy común en la música sinfónica. Por su efecto dramático se usa también mucho en la canción melódica, por eso a veces se recurre al tenuto para cerrar la adaptación de una canción –el «cuplé» en el argot flamenco– por bulerías, tangos o rumbas. Lo vemos en esta ranchera de José Alfredo Jiménez que canta por bulerías la gran Adela la Chaqueta, con las guitarras de Melchor de Marchena y su hijo Enrique (Pa todo el año, RCA, 1973).

 

 

 

 

También terminaban así algunas alegrías grabadas por artistas cuya estética casaba con la dominante de la ópera flamenca. Un ejemplo de ello son estas de Juanito Valderrama con José María Pardo (A Cádiz le echaban flores, Montilla, 1962), compuestas por Quintero y Solano.

 

 

 

 

Un estilo que siempre cierra así son los caracoles, cuyo final –y las estrofas anteriores– no deja de ser la adaptación de un fragmento de una canción, concretamente el pregón de La Castañera, de la zarzuelita Geroma la Castañera, con letra del actor Mariano Fernández y música del compositor Mariano Soriano Fuertes. Don Antonio Chacón fue quien le dio lustre a ese cante al desvincularlo del baile y ponerlo como cante alante. De él es esta grabación de 1928 junto a Perico el del Lunar.

 

 

 

 

5. Estribillo final

Esta técnica se ha impuesto en el flamenco en los últimos años al tomar elementos de la música pop. No obstante, el uso de estribillos existía, aunque en muy pocos cantes. No tiene por qué estar compuesto de palabras sino que también pueden ser glosolalias. Entre ellas destacan las consabidos lolailos, lereles o nonainos, algunas de las cuales han terminado siendo adjetivos en el lenguaje cotidiano: «mi primo es un lolailo». Valgan de ejemplos los anteriores tangos de la Repompa, que terminan con el estribillo yali, yali, yali, ya, propio de la alboréa, o la soleá de Morente ya citada.

 

Cantes que tradicionalmente se han cantado con estribillos son la farruca (tran, tran, treiro), el garrotín (al garrotín, al garrotán de la vera, vera de San Juan) y algunos tangos como los del Piyayo, cuando se rematan con un tanguillo:

 

Si tu boquita fuera
aceitunitas verdes,
toíta la noche estuviera
muele que muele.

 

Es común que, además, el estribillo suela ir parejo con un aumento del ritmo. Es lo que le escuchamos a Manolillo el Herraor al interpretar los tangos de su maestro Piyayo con la guitarra de Manuel Cómitre (Mi amigo el Piyayo, Movieplay, 1971).

 

 

 

 

También los guitarristas solistas hacen uso de una frase musical que repiten insistentemente al finalizar una pieza con el mismo propósito que el estribillo cantado.       

 

6. Desvanecimiento del sonido

En los estudios de grabación es conocido más comúnmente como fade out. Consiste en una paulatina bajada de sonido que lleva al silencio final. Es una técnica frecuente en la música pop que entró con fuerza en el flamenco en los 70 y 80. Esto se dio, sobre todo, en las bulerías y tangos escritos por autores para artistas con el fin de llegar a públicos más amplios que los propios del flamenco tradicional. El fade out es casi inconcebible en el cante más clásico a no ser como forma suave de amputar una serie demasiado larga de una grabación casera que se quiera editar en disco.

 

El fade out entró en liza en el flamenco con la entronización de la figura del productor (que podía ser también un músico interviniente o el mismo técnico de sonido). Nombres señeros en este quehacer han sido y son, entre otros, José Luis de Carlos, Ricardo Pachón, José Torregrosa, José Miguel Évoras, Pepe de Lucía, Queco, Isidro Sanlúcar, Javier Limón, Paco Ortega, Jesús Bola, etc.

 

[Inciso: está por estudiar el papel decisivo de los productores en el desarrollo del flamenco grabado desde hace ya la friolera de medio siglo]

 

Un buen ejemplo de fade out es el archiconocido tango Como el agua que le escribió Pepe de Lucía a Camarón para el disco homónimo de 1981. Por cierto, con el toque de Paco de Lucía y Tomatito –y el bajo del gran Carles Benavent, ausente en los créditos–, el genio de San Fernando interpreta en la serie el tanguillo final con que remataba Manolillo el Herraor los cantes del Piyayo. No sabemos si en esto siguió las indicaciones de Pepe de Lucía o rescató la letra de su memoria.

 

 

 

 

Y ya que hemos citado a Paco de Lucía, conviene recordar el fade out de Entre dos aguas (Fuente y caudal, Philips, 1973).

 

 

 

 

El desvanecimiento de sonido está algo pasado de moda y los productores actuales tienden a evitarlo. Es un recurso fácil con el que se elude saber cerrar adecuadamente un número musical.

 

7. Cambio de tonalidad

Ya hablamos en la entrega anterior de cómo Chano Lobato cerraba una serie de tangos (garrotín con tangos del Piyayo) cambiando al modo menor de la farruca en el tramo final.

 

Para cerrar una tanda de seguiriyas se puede optar por una seguiriya de cambio o bien por una seguiriya cabal. Las cabales son seguiriyas en modo mayor con cierto sabor aguajirado en su acompañamiento. Así, tanto si se ha acordado previamente como si ante una señal del cantaor hacia el tocaor este cambia al modo mayor, el cantaor interpretará algún estilo de cabal que ponga fin a la serie.

 

De todos modos, las cabales se pueden interpretar también como cantes independientes. Hay grabaciones en las que escuchamos en un corte una cabal como número único y otras que son una serie de dos o tres cabales. Ahí están los registros canónicos del Chaqueta, Pepe Torres, Sernita de Jerez y Antonio Mairena.

 

Puede ocurrir al contrario, que se pase del modo mayor al modo flamenco. Mismamente se puede cantar una seguiriya, pasar a la cabal y terminar, volviendo al modo flamenco, con una seguiriya de los Puertos. Eso era habitual en José Menese, como notamos en Se abrieron las puertas (Cantes flamencos básicos, RCA, 1967). El cantaor morisco, tras una seguiriya de Paco la Luz y otra de Cagancho, canta la cabal de Silverio con el acompañamiento de Melchor de Marchena en modo mayor, como es propio. Pero no termina ahí sino que se vuelve al modo flamenco para rematar con una seguiriya de Perico Frascola.

 

 

 

 

Asimismo, para finalizar un recital de soleares se acostumbra a rematar con un juguetillo en modo mayor. Pero ese caso lo analizaremos más detenidamente en la siguiente entrega, pues estimamos de interés su posible origen y posterior desarrollo.

            

 

 

→  Ver aquí todos los artículos de Ramón Soler en Expoflamenco

 

 

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Ramón Soler
Ramón Soler Díaz (Málaga, 1966) es profesor de Matemáticas e investigador de Flamenco. Con estos antecedentes penales lo mismo se sale por la tangente que te sale por peteneras, por eso ha publicado varios libros sobre flamenco y lírica tradicional.
Ver biografía completa
Tags: flamencorecursos para cerrar un cantesintaxis en el flamencosintaxis flamenco
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