Importa un comino que pase el tiempo y quiera robarle el baile. Manuela Carrasco se planta y a ver quién es la guapa que le hace sombra. Porque todo se achica ante la estampa morena de la que manda en esto. Ya no tiene veinte, pero le sobran reaños y se deja el pellejo con ahínco ante la afición que sigue venerándola.
Siempre Manuela llegó como un espectáculo autobiográfico, emotivo, entrañable y racial que retrata su historia desde los inicios a la actualidad, donde pretende entregarle el testigo a su hija Manuela Amador simbolizándolo con la puesta de la chaquetilla con la que luego baila por alegrías.
Se proyectaron en el telón imágenes pasadas y sonaba su voz narrando sus comienzos, su vida, la añoranza y los roneos con su marido Joaquín —su guitarra sobre una silla lo recordó— qué es para ella el baile… Y cuando se abrió el terciopelo, la ovación sobre la imagen de Manuela envuelta en un mantón rojo ya valió mil veces la entrada. ¡Y con qué maestría lo movió!
Noble, valiente y sincero es el taranto almeriense, tronó la voz de El Extremeño, siempre pegada a la cintura de La Diosa, que vuelve a él como un imán. La rodea desde antaño, tatuándole sus quejíos a los quiebros gitanos de la bailaora, que los remató por tangos sin desfigurarse pero dibujando sus hechuras como nadie sabe, con pose y paseo, con gesto y trapío.
«Donde dolieron más los rebañones fue en el ocaso del ritual. ‘Manuela baila por soleá, pinta el cielo de estrellas y de rosas colorás’. Así describió el gañote de Enrique lo que provoca La Diosa. ¿Pa qué voy a decir más, si describirla es limitarla rozando la ofensa? Porque Manuela es Manuela. Solo Manuela, siempre Manuela»
Endosó Enrique los aires granaínos en la malagueña para lucirse después en el segundo cuerpo con la de El Mellizo y apretar los puños en los brillantes abandolaos, desde la rondeña al fandango de Frasquito Yerbabuena, pasando antes por el de Lucena. No se le fue a la guitarra de Pedro Sierra ni un tono de transición, arropando al cantaor mejor que nunca.
Pedro estuvo sublime durante toda la noche. Pulcro en los picaos, potente en los alzapúas, preciso en los arpegios de los preludios, jondo en las falsetas y con tino en las respuestas y cierres. Llevó en volandas el cante de Enrique y el baile de Manuela, al arrullo de la percusión de José Carrasco, el violín dulce de Samuel Cortés y las palmas incontestables de El Petete. Manuel Tañé tejió más contenido su cante y me gustó. También se entregó hasta las últimas Zamara Carrasco cantando por jaleos, bailando con rajo y poderío, con una extraordinaria introducción por bulerías a la guitarra y el cajón.
Pero donde dolieron más los rebañones fue en el ocaso del ritual. Manuela baila por soleá, pinta el cielo de estrellas y de rosas colorás. Así describió el gañote de Enrique lo que provoca La Diosa. ¿Pa qué voy a decir más, si describirla es limitarla rozando la ofensa? Porque Manuela es Manuela. Solo Manuela, siempre Manuela.
La Mistela echó el telón a lo grande. Cerró el pestillo del teatro con el abrazo por soleá de El Extremeño y La Diosa, que derramó a gusto sus centros por los maderos de Los Palacios.
Ficha artística
Siempre Manuela, de Manuela Carrasco
Festival Flamenco de La Mistela
Teatro Municipal Pedro Pérez Fernández, Los Palacios y Villafranca, Sevilla
26 de octubre de 2024
Baile: Manuela Carrasco y Manuela Amador Carrasco (Manuela Carrasco hija)
Cante: Enrique El Extremeño, Manuel Tañé y Zamara Carrasco
Guitarra: Pedro Sierra
Violín: Samuel Cortés
Palmas-compás: Antonio Amaya ‘El Petete’
Percusión: José Carrasco
