Consuelo Portela, La Chelito, fue una artista de cuplé famosa por interpretar letras picantes como Pantorrillas, La noche de novios o la más famosa La pulga, en la que se desnudaba con ayuda del público al tiempo que trataba de localizar un ejemplar de dicho insecto escondido en su ropa. La bailaora Luisa Palicio ha querido meterse en la piel de esta figura en su nueva propuesta, El penúltimo cuplé, en el que involucra a varias compañeras para rendir homenaje a aquella generación de mujeres que desafiaba desde los escenarios la moral de las primeras décadas del siglo XX.
Cada una de las compañeras de Palicio asume la identidad de una figura célebre del género. Gracias a una ingeniosa trasposición, el fondo del escenario es el telón que da a un imaginario patio de butacas, mientras que el patio de butacas real puede contemplar el camerino que las reúne. Desde el principio, vamos a verlas bailar, cantar –ya sea flamenco o un scat jazz que todavía no existía en la época– e interpretar. De hecho, se trata de una obra muy dramatizada, con extenso guion de Daniel Blanco Parra, que saca a relucir la faceta actoral del elenco de un modo bastante convincente.
«Un montaje amable, sin excesivas pretensiones ni en lo escénico ni en lo artístico, más allá de contar una buena historia a través del flamenco. El baile de Palicio con la bata de cola o la escena con los mantones bastan para justificar la presencia de esta obra en el Festival de Jerez»
Alternando diálogos y números musicales muy diversos como el garrotín, La Machicha, las cantiñas de La Mejorana, Catapum o La violetera, todo acupletado o aflamencado según la ocasión, se pretende reflejar cómo se entendía la vida y el arte desde aquellos teatros “llenos de bestias” ávidas de visualizar cualquier centímetro oculto de piel femenina, así como de las inquietudes y los miedos de estas sicalípticas, como las denominaban, muchas de las cuales encontraron un medio de vida tras el declive y clausura de los cafés cantante. Eso incluye enmendarle la plana al muy católico Unamuno, que abominó por escrito de estos tugurios, y brindar en cambio por Stravinsky, que los encontraba sencillamente maravillosos.
Una dirección fiable, ritmo narrativo óptimo, buenas coreografías con ocasiones de lucimiento para todas, complicidad en todo el elenco y un acompañamiento musical sobrio pero efectivo del percusionista Chupete y el guitarrista Jesús Rodríguez, que también se marca su pataíta en un momento dado, van definiendo un montaje amable, sin excesivas pretensiones ni en lo escénico ni en lo artístico, más allá de contar una buena historia a través del flamenco. El baile de Palicio con la bata de cola o la escena con los mantones, préstamo de la colección privada de Manuel Lombo, bastan para justificar la presencia de esta obra en el Festival de Jerez.
Tal vez se subraye demasiado la condición de emblema del feminismo de estas mujeres, tal vez hubiera sido mejor esbozarla y confiar en que el respetable captara el mensaje. Con todo, aquellas pioneras del destape jugaron un papel importante en la evolución de las mentalidades en nuestro país y en la liberación sexual opuesta a la doble moral imperante. Hay cosas que empiezan con el tamaño de una pulga y acaban moviendo a las masas, y siguen estando vigentes más de un siglo después. Quizá porque, como oímos decir a una de las artistas, el cuplé somos todas.
Ficha artística
El penúltimo cuplé, de Compañía de Luisa Palicio
XXIX Festival de Jerez
Sala Compañía
3 de marzo de 2025
Consuelo Portela Audet, «La Chelito»: Luisa Palicio
Consuelo Vello Cano, «La Fornarina»: Coral Moreno
Fca. Romana Marqués López, «Raquel Meller»: Ana Oropesa
Amalia Molina Pérez, «Amalia Molina»: Inma La Carbonera
Antonia Cachavera y Aguado, «La Cachavera»: Ángeles Rusó
Guitarrista: Jesús Rodríguez
Percusionista: David Chupete
