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    Rancapino Chico. Foto: perezventana

    Alicante estrena el I Festival de Flamenco Soniquete Sound

    El pintor Antonio López. Foto: María López - Estudio Antonio López

    Antonio López, autor del cartel del LXIV Festival Internacional del Cante de las Minas

    La cantaora Remedios Amaya. Foto: perezventana

    Mairena del Aljarafe recupera su festival flamenco Festlivo

    Luisa Chicano. Foto: Bienal

    La Bienal de Arte Flamenco de Málaga inicia en Nerja su gira por la provincia

    Presentación del ciclo Lorca y Granada. Foto: Consejería de Cultura

    Manuel Liñán y Miguel Poveda protagonizan la nueva edición del ciclo ‘Lorca y Granada’

    Presentación de Flamenco On Fire. Foto: FOF

    Flamenco On Fire arranca una trilogía para mostrar ‘Una historia del flamenco: Tandal 1830 – 1925’

    Fiesta de la Bulería. Bienal Flamenco Madrid. Foto: Bienal

    Bienal Flamenco Madrid arranca su semana más ecléctica con estrenos absolutos

    Presentación del LVIII Gazpacho Andaluz de Morón. Casa de la Cultura, Utrera. Foto: Diputación de Sevilla

    Utrera acoge la presentación del LVIII Gazpacho Andaluz de Morón

    Presentación del cartel de la LVI Reunión de Cante Jondo de la Puebla de Cazalla en el Instituto Andaluz del Flamenco. Foto: IAF

    Presentado el cartel de la LVI Reunión de Cante Jondo de La Puebla de Cazalla

    Misa flamenca de la Bienal de Málaga retransmitida por Canal Sur. Foto: web Bienal

    Una cajoneada multitudinaria en la Plaza de la Merced abre la IX Bienal de Málaga

    Manuel Liñán. Foto: perezventana

    Manuel Liñán y Mayte Martín llevan el deseo y la emoción al ciclo Flamenco en el Soho

    Presentación del cartel del XXXIV Festival Flamenco La Yerbabuena. Rincón Malillo, Las Cabezas de San Juan. 21 mayo 2025. Foto: Kiko Valle

    Presentada la XXXIV edición del Festival Flamenco La Yerbabuena

  • Opinión
    Falla, al piano. 'Amores brujos', de Lucía Álvarez. Foto: Lucía Álvarez

    ‘Amores Brujos’ de Lucía Álvarez, un largometraje artístico sobre nuestro Falla más flamenco

    Curro La Gamba. Imagen: captura de vídeo

    Curro la Gamba, la ostra de su Perla

    María Isabel Rodríguez Palop. Foto: José M. Moreno

    Palop, la entrevistadora que escucha

    Peña Flamenca La Fragua de Bellavista, Sevilla. Foto: IG Taniec Flamenco

    En Sevilla se fraguó hace medio siglo

    Rostro de la Esperanza Macarena.

    La saeta entre los versos de los poetas (y IV): el espíritu de Fernando Villalón

    Fernando de la Morena. Foto: Miguel Ángel Castaño

    A Fernando de la Morena, al propicio compás de los recuerdos

    Elogio al colectivo gitano español

    Elogio al colectivo gitano español

    Federico García Lorca.

    La saeta entre los versos de los poetas (III): otros poetas y los de la Generación del 27

    La hondura del cante por saeta

    Constantine Meunier- (Burrero 1882-3)

    ¿Pero esto es flamenco o no?

    Virgen de la Salud, Hermandad de San Gonzalo. Semana Santa de Sevilla. Foto: perezventana

    La saeta entre los versos de los poetas (II): la Generación Mediodía

    Cristo de la Pasión, Sevilla.

    La saeta entre los versos de los poetas (I): los Hermanos Machado

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    Israel Galván. Foto: Rita Antonioli

    Israel Galván baila a lo gitano

    'Intangible', de Sara Calero. I Bienal Flamenco Madrid. 28 mayo 2025. Foto: AC

    ‘Intangible’, de Sara Calero: la furia contenida se libera

    'La maharaní', de Compañía Luisa Palicio. IX Bienal de Arte Flamenco de Málaga. Teatro Cervantes. 27 mayo 2025. Foto: Lorenzo Carnero

    La elegancia flamenca tiene nombre de mujer: Luisa Palicio

    Águeda Saavedra y Juan Tomás de la Molía. Ciclo Jueves Flamencos de Cajasol. Teatro Cajasol, Sevilla. 27 mayo 2025. Foto: Luis Castilla

    Águeda Saavedra y Juan Tomás de la Molía: de lo bueno lo mejor

    'A orillas del cante', de Antonio Reyes y Esperanza Fernández. Centro de Cultura Contemporánea Conde Duque. I Bienal Flamenco Madrid. 27 mayo 2025. Foto: cedida

    Esperanza Fernández y Antonio Reyes: dos personalidades, una búsqueda común

    Recital de Luis Amador. Peña Flamenca La Bambera, Sevilla. 24 mayo 2025. Foto: Kiko Valle

    Luis Amador o el paladar del cante rancio

    La Yiya y Antonio Carrión. Presentación de la LVI Reunión de Cante Jondo de La Puebla de Cazalla. Torres Macarena, Sevilla. 22 mayo 2025. Foto: Kiko Valle

    La Yiya arañó con el cante la presentación de la Reunión de La Puebla en Torres Macarena

    'Origen', Ballet Flamenco de Andalucía. Teatro de la Maestranza, Sevilla. 18 mayo 2025. Foto: Laura León

    Ballet Flamenco de Andalucía y Accademia del Piacere: una Sevilla soñada

    Recital de Jesús Méndez. Peña Flamenca Torres Macarena, Sevilla. 17 mayo 2025. Foto: Carmen Arjona

    El compás inundó las tablas con Jesús Méndez

    'Las yeguas', de Chloé Brûlé-Dauphin. Teatro Central, Sevilla. 16 mayo 2025. Foto: Roberto Herrero Keller

    Chloé Brûlé y las mujeres que nos sostienen

    Recital de cante de El Turry. Peña Flamenca Eva la Yerbabuena, Ogíjares, Granada. 16 mayo 2025. Foto: Antonio Conde

    El cante del Turry rebusca en los ecos de Morente

    Recital de Jesús Flores con Juan Torres. Tertulia Cultural Flamenca El Gallo, Morón de la Frontera, Sevilla. 10 mayo 2025. Foto: Kiko Valle

    Jesús Flores y Juan Torres: voz de mecidas dulces y guitarra con gotitas de cal

  • Entrevistas
    Paula Comitre. Foto: Beatrix Molnar

    «Nos hemos dado el regalo de crear juntas»: Paula Comitre, Carmen Angulo y Florencia Oz exploran la tríada femenina

    El bailaor Julio Ruiz. Foto: Juan Carlos Toledo

    Julio Ruiz, bailaor: «El arte debe incomodar, debe hacer que la gente se cuestione su realidad»

    Miguel Marín, durante la presentación en Sevilla de London Flamenco Festival. Foto: Flamenco Festival

    Miguel Marín: “Lo mejor de disfrutar el flamenco en el extranjero es que no se entiende, se siente”

    Josemi Carmona (derecha), junto a Miryam Latrece, Alana Sinkëy y Lin Cortés, durante la grabación del videoclip 'Por el aire'. Foto: Limbaé

    Josemi Carmona: «Nuevos Medios era un sitio de arte, es parte de la música española»

    El profesor Juan Francisco Cara, con los cuentos 'Érase una vez... Bulería'.

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    Pedro Ruy-Blas (Madrid, 1949): cantante, baterista, compositor y actor. Foto: Facebook Ruy-Blas.

    Pedro Ruy-Blas: «Me aburre la visión idílica de Paco de Lucía, prefiero al ser humano bajado del pedestal»

    Israel Suárez 'Piraña', con Paco de Lucía y Antonio Sánchez. Foto cedida por Piraña.

    Piraña: «Paco podía estar en la chabola de los gitanos más canasteros y al día siguiente comiendo con el rey de España»

    El guitarrista ilicitano José Torres. Foto: Galería 64.

    José Torres Vicente: «Mi proyecto explora lo jondo desde la cultura del háztelo tú mismo»

    Edmon Colomer. Foto: web Edmon Colomer

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    Ildefonso Vergara: «No hay un medio que le ofrezca tanto al flamenco como la radio»

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    Foto: Flamencopalmas.com

    ‘Cultura del flamenco’, de Jerónimo Utrilla: un manual necesario y completo

    Jesús López, presidente de la Federación de Peñas Flamencas de Jerez. Foto: archivo Jesús

    Conversación con el presidente de la Federación de Peñas Flamencas de Jerez

    España, el país de los antiflamencos

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    El actor sevillano Paco Tous.

    Paco Tous, jondura en la pantalla grande

    Marisol, Eva y Joaquín Encinias. Festival Flamenco Alburquerque, Nuevo México. Foto: FFA

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    El compositor Feliciano Pérez-Vera. Imagen: captura de vídeo

    Un viaje sentimental al corazón de las sevillanas

    'Fuenteovejuna', de Antonio Gades.

    Estreno en el Carlo Felice – Las cozas (XVI)

    ‘Authentic Flamenco’: el equipo flamenco que conquista EE.UU este verano

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    Cristina Hoyos.

    Cristina Hoyos, ética y disciplina

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    Del poema al cante: una simbiosis mágica (y II)

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    La historia del flamenco: ¿árbol o enredadera?

    Julianna Ro: a compás en las pasarelas

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    Romerito de Jerez recibe la Insignia de Oro de la Peña Flamenca Tío José de Paula. Foto: FB Peña Tío José

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La soleá de Teresita Mazzantini: antecedentes, variantes y líneas de transmisión (y II)

A Teresita Mazzantini se le atribuye la creación de una soleá poco divulgada. Avanzamos en la investigación sobre esta cantaora y su legado. Ojalá los cantaores actuales retomaran para sus repertorios la soleá de Teresita Mazzantini, pues es de una calidad indudable.

Ramón Soler por Ramón Soler
1 de enero de 2025
Tiempo de lectura: 11 mins lecturas
206
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0
Manuel Torres, Niña de los Peines, Niño de la Matrona, Antonio Mairena, José Menese, Manuel Agujetas y Viejo Agujetas. Todos ellos conocían la soleá de Teresita Mazzantini.

Manuel Torres, Niña de los Peines, Niño de la Matrona, Antonio Mairena, José Menese, Manuel Agujetas y Viejo Agujetas. Todos ellos conocían la soleá de Teresita Mazzantini.

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A Luis Suárez Ávila, in memoriam.

 

A Teresita Mazzantini se le atribuye la creación de una soleá poco divulgada y a la que mi amigo José María Castaño dedicó un ilustrativo programa de Los caminos del cante, con la participación del recordado Alfredo Benítez, padre del cantaor Ezequiel Benítez.

Que sepamos, el primero en impresionar ese estilo de soleá fue –y, con los datos expuestos en la anterior entrega, tiene lógica– Manuel Torres, casi ocho años menor que la que fue su prima hermana, Teresa Loreto Seda. Y digo ya sin titubeos que son primos, pues entre la salida de la primera entrega de este artículo y esta segunda, el sagaz Alberto Rodríguez Peñafuerte ha publicado en Facebook datos que confirman lo apuntado por Rafael Chaves, a saber, que la Teresa Loreto Seda empadronada en Sevilla en 1895 es la misma que está viviendo en Madrid con Luis Mazzantini en 1920. Además, ya hay constancia documental de que está empadronada en Madrid en 1905.

 

Disco de 1908 en el que aparece la soleá de Teresita Mazzantini. Del libro 'Manuel Torres' (Colección Carlos Martín Ballester, 2018).
Disco de 1908 en el que aparece la soleá de Teresita Mazzantini Del libro Manuel Torres Colección Carlos Martín Ballester 2018

 

En la interpretación de Manuel Torres, el inicio del cante de la Mazzantini tiene cierto sabor gaditano y recuerda a la soleá de inicio de Enrique el Mellizo (Cádiz, 1848-1906) pero aun más al de otra soleá de la que podría derivar. La conclusión es puramente jerezana, la propia de las soleares de Antonio Vargas Fernández Frijones (Jerez de la Frontera, 1846-1917). La grabación data de 1908, con la guitarra de Juan Gandulla Habichuela, y letra:

 

Primita de mi alma
mira qué juntitos estamos,
yo alcé los ojos pa verte,
los tuyos no me miraron.

 

https://expoflamenco.com/revista/wp-content/uploads/sites/17/2025/01/Audio-01-Manuel-Torres.mp3

Manuel Torres.

 

Como digo, el principio de la soleá se asemeja a un cante que mi tío Luis Soler y yo atribuimos en Antonio Mairena en el mundo de la siguiriya y la soleá (Fundación Antonio Mairena, 1992, pág. 331) a otra jerezana, Mercedes Fernández Vargas la Serneta (Jerez de la Frontera, 1840-Utrera, 1912). Se trata de un estilo que se grabó poco y durante escasos años y, que yo sepa, nunca después de 1913. Conozco registros del Niño de Cabra, el Diana, la Niña de los Peines, la Niña de Jerez y el Niño de la Matrona, aunque es posible que también haya de algunos otros cantaores. Además, el Niño de Cabra y Pastora Pavón lo grabaron con asiduidad, tres y cuatro veces respectivamente, si es que no aparece algún registro más. La atribución a la Serneta se sustenta en su parecido con la soleá grande de la jerezana (del tipo «Fui piera y perdí mi centro» y «Tengo el gusto tan colmao» que grabaron, respectivamente, Pastora y Tomás Pavón). Asimismo, algunas de las letras asociadas a ese estilo casi olvidado se suelen interpretar también por la soleá grande de la Serneta, mucho más conocida. Aunque es un cante cuya melodía está a medio camino de las soleares de inicio de la Serneta y del Mellizo, la atribución a la jerezana me parece más probable pues la difusión de ese estilo se hubo de deber al mayor alto de profesionalización de ella respecto al gaditano.

Oigamos ese estilo en la voz de la Niña de Jerez, una cantaora de la que sabemos que se llamaba Luisa y, quizás, Carrasco de apellido. La grabación es de 1909 y toca Ramón Montoya. La letra, como puede comprobarse, es muy común que se interprete por el otro estilo más divulgado de la Serneta:

 

Con el mirar solamente
comprenderás que te quiero
y también comprenderás
que quiero hablarte y no pueo.

 

https://expoflamenco.com/revista/wp-content/uploads/sites/17/2025/01/Audio-02-Nina-de-Jerez.mp3

Niña de Jerez

 

En el siguiente audio se puede percibir el parecido que guardan los dos primeros tercios de la soleá de Teresita Mazzantini y los de la que acabamos de tratar de la Serneta.

 

https://expoflamenco.com/revista/wp-content/uploads/sites/17/2025/01/Audio-03-Manuel-Torres-y-Nina-de-Jerez.mp3

Manuel Torres y Nina de Jerez

 

Para componer su soleá, Teresita Mazzantini se nutrió de dos cantes previos. Eran de dos creadores de la generación anterior a ella, la Serneta y Frijones, primos hermanos además. Tuvo talento para que el conjunto sonase homogéneo, sin que se notaran los puntos de sutura.

Al año siguiente de Manuel Torres y con igual copla que él, la Niña de los Peines grabó la soleá de la Mazzantini con la guitarra de Ramón Montoya. En esa época estaba muy influenciada por el jerezano, por lo que es posible que la aprendiera de él. Aun así, aporta su personalidad al alargar algo el primer tercio, que lo acerca al cante del Mellizo.

 

La Niña de los Peines, en la época en que grabó la soleá de Teresita Mazzantini.
La Niña de los Peines en la época en que grabó la soleá de Teresita Mazzantini

 

https://expoflamenco.com/revista/wp-content/uploads/sites/17/2025/01/Audio-04-Nina-de-los-Peines.mp3

Nina de los Peines

 

También Pepe el de la Matrona graba la misma soleá y letra en 1911, con la guitarra de Gaspar, que le ofrece un acompañamiento que recuerda a los jaleos, cosa que subraya un posible origen bailable de esta soleá. El registro viene titulado como Soleares de Jerez y, curiosamente, abre con un cante gaditano, la soleá grande del Mellizo. En unas placas de pizarra que Matrona impresionó en 1947 para la colección privada de Manuel García Matos –editadas en CD en 1990–, también la canta con igual letra.

 

Pepe el de la Matrona, en Madrid. Fotografía que le dedica a su compañero Rafael Pareja. Del libro de Juan Rondón Rodríguez Recuerdos y confesiones del cantaor Rafael Pareja, de Triana (La Posada, 2001).
Pepe el de la Matrona en Madrid Fotografía que le dedica a su compañero Rafael Pareja Del libro de Juan Rondón Rodríguez <em>Recuerdos y confesiones del cantaor Rafael Pareja</em> de Triana La Posada 2001

 

No sabemos si Matrona toma el estilo del que tratamos de Manuel Torres o de la propia Teresita Mazzantini. Sobre esto conviene recordar que cuando el Niño de la Matrona graba esa soleá frecuentaba Los Gabrieles –donde también cantaba Teresita– y el Café Fornos, regentado por Tomás Mazzantini desde 1909. Como ya se dijo en la entrega anterior, Blas Vega afirmaba –seguramente informado por Matrona– que Teresita trabajaba en Los Gabrieles bajo la protección de Adrián Quijano.

 

https://expoflamenco.com/revista/wp-content/uploads/sites/17/2025/01/Audio-05-Pepe-de-la-Matrona.mp3

Pepe de la Matrona

 

Los Gabrieles y su encargado, el simpático Adrián Quijano. Periódico La Lidia, 15 de noviembre de 1915. Fondos de la BNE.
Los Gabrieles y su encargado el <em>simpático</em> Adrián Quijano Periódico <em>La Lidia</em> 15 de noviembre de 1915 Fondos de la BNE
Reseña de una fiesta en Los Gabrieles. Periódico La Lidia, 15 de noviembre de 1915. Fondos de la BNE.
Reseña de una fiesta en Los Gabrieles Periódico <em>La Lidia</em> 15 de noviembre de 1915 Fondos de la BNE

 

La soleá fue olvidada durante largo tiempo hasta que Antonio Mairena la canta en una serie titulada «Solea­res de los Puertos y Jerez: Las piedras de tu calle», en La Gran Historia del Cante Gitano Andaluz (Columbia, 1966), ya en el sistema de microsurco. Que sepamos, Mairena es el primero que en un escrito asocia tal melodía con Teresita Mazzantini, en este caso, en el libreto explicativo de los tres discos que componen esa magna obra discográfica. Ahí, leemos:

 

Teresita Mazzantini sobresalió también en la soleá. Modificó y arregló a su modo algunos cantes jerezanos que por primera vez graba Antonio Mairena. Con ellos trae una aportación más a nuestro conocimiento del arte flamenco.

 

Por lo que se desprende de ese texto, parece que Antonio no pudo escuchar las grabaciones que hemos traído aquí procedentes de discos de pizarra. Además, es muy posible que el conocimiento de esta soleá le viniera de las charlas que mantenía con la Niña de los Peines. Incluso podemos suponer que la aprendiera después de publicar Mundo y formas del cante flamenco (Revista de Occidente, 1963), pues en ese libro sus autores –Ricardo Molina y el mismo Mairena–, cuando tratan de los distintos estilos de soleares, no hablan de Teresita Mazzantini.

Mairena interpreta la soleá con la letra «Olvié a quien bien quería» y remodela aun más los primeros tercios. Incide con ello en la senda de su prima Pastora Pavón, lo que refuerza la tesis que considera a la sevillana como su informante en este estilo. Como la grabación es fácilmente localizable, prefiero traer aquí una versión en directo. Antonio la interpretó con la guitarra del Chico Melchor –hermano menor de Melchor de Marchena– en 1976. ¿Dónde? Precisamente en El Puerto de Santa María, lugar en el que hasta ahora se creía que nació nuestra cantaora. Y la canta con una letra que once años antes grabó por cantiñas y que alude a los toros. ¿Casualidad? No sé, pero el maestro no solía dar puntada sin hilo.

 

Te estás portando conmigo
como un torito de plaza
que cuando se ve jerío
suele buscar su venganza.

 

Antonio Mairena, con Chico Melchor. A las palmas, Diego el de la Gloria.
Antonio Mairena con Chico Melchor A las palmas Diego el de la Gloria

 

Como me resisto a amputar la serie, pues es magnífica y, además, poco conocida, la dejamos completa. La soleá de la Mazzantini está en el minuto 7:14, entre dos soberbios cantes de Enrique el Mellizo.

 

https://expoflamenco.com/revista/wp-content/uploads/sites/17/2025/01/Audio-06-Antonio-Mairena.mp3

Antonio Mairena

 

Fue un discípulo de Mairena, José Menese –o quizás Francisco Moreno Galván–, quien se dio cuenta de la calidad del cante. El de La Puebla lo grabó en 1968 con la guitarra de Melchor de Marchena, en una serie titulada «Soleares de Jerez: Me siento más desgraciao». En esta versión, el primer tercio es mucho más largo que en las anteriores:

 

Cuando me güervas la espalda
y dieras el primer paso,
que las carnes de tu cuerpo
se te caigan a peazos.

 

Disco de 1968 en el que Pepe Menese interpreta la soleá de Teresita Mazzantini.
Disco de 1968 en el que Pepe Menese interpreta la soleá de Teresita Mazzantini

 

https://expoflamenco.com/revista/wp-content/uploads/sites/17/2025/01/Audio-07-Jose-Menese.mp3

José Menese

 

Mairena rescató para la discografía moderna este tipo de soleá, pero había un cantaor coetáneo suyo que la conocía. Era Manuel de los Santos Gallardo Agujetas Viejo (Jerez de la Frontera, 1908 – Rota, 1976), que la guardó en su memoria aunque no llegara a grabarla en disco. El cante que recordaba tenía algunos matices distintos de las versiones impresionadas en placas de pizarra y de la que dio a conocer Mairena. La solía interpretar con una variante de la letra que hemos escuchado a Torres, Pastora y Matrona, y también con otras que principian por «Me sacaste de mi trono» y «Si está muerta que la velen».

Pero, ¿de quién pudo aprenderla el Viejo Agujetas? No creo que de la propia Mazzantini, pues la mayor parte de su vida transcurrió fuera de Jerez. Sospecho que tampoco de Manuel Torres, a pesar de ser seguidor de sus cantes. La grabación de Manuel de 1908 era bastante inaccesible, no como la discografía que registró con Borrull en 1928 que, esa sí, la conocía bien el Viejo Agujetas, como se desprende de lo que conservamos grabado suyo. Además, Agujetas no hacía exactamente igual la letra de Manuel Torres, como veremos. Pudo tener otro informante.

Como Teresa Loreto y Seda era prima hermana de Manuel Torres, también lo fue de José Niño Loreto Carapiera (Jerez de la Frontera, 1882-1931), cantaor que permaneció toda su vida en Jerez y del cual el Viejo Agujetas aprendió una cantiña que en Jerez se suele cantar en una tanda de soleares. Creo, por tanto, que fue de Carapiera de quien pudo aprender la soleá de la Mazzantini, y se la legó a su hijo Manuel Agujetas, que la grabó en disco.

 

José Niño Loreto Carapiera. Fotografía del libro de Juan de la Plata Flamencos de Jerez (Jerez industrial, 1961).
José Niño Loreto Carapiera Fotografía del libro de Juan de la Plata <em>Flamencos de Jerez</em> Jerez industrial 1961

 

Por fortuna, hay registros domésticos en los que Agujetas el Viejo canta la soleá de Teresita. No sé la fecha en que se efectuó la grabación, aunque supongo que fue a finales de los 60 o principios de los 70. Podemos escuchar a este gran cantaor interpretándola dos veces seguidas, con una estética intimista de tercios cortos:

 

Si estoy muerto que me velen,
mi alma le recomiendo
a la Virgen de las Nieves.

Primita te vi en un llano,
abrí los ojos pa verte
los tuyos no me miraron.

 

La segunda letra la recogió Rodríguez Marín (copla nº 3.417) en sus Cantos populares españoles (publicados en 1882-1883) así:

 

Por aquer camino yano
arsé los ojos por berte,
los tuyos no me miraron.

 

Es, efectivamente, una variante de la que grabó Manuel Torres, pero no la misma.

 

El Viejo Agujetas y su hijo Manuel. Fotografía de la portada del disco Palabra viva (Ariola, 1977).
El Viejo Agujetas y su hijo Manuel Fotografía de la portada del disco <em>Palabra viva</em> Ariola 1977

 

https://expoflamenco.com/revista/wp-content/uploads/sites/17/2025/01/Audio-08-Agujetas-Viejo.mp3

Agujetas Viejo

 

Su hijo Manuel Agujetas, acompañado por Parrilla, canta la soleá de Teresita al principio de «Bulerías al golpe: Te vi en un llano» (Rutas del cante jondo, Ariola, 1973). Como esa grabación se puede encontrar sin dificultad, prefiero traer aquí un registro grabado en Televisión Española, para el programa de TVE Flamenco que dirigía Fernando Quiñones. La soleá de la Mazzantini está en el minuto 3:35. Curiosamente, le sigue el cante de Carapiera, que sirve de cierre. Cantes sobrecogedores.

 

 

 

No son muchos los cantaores actuales que interpretan la soleá de Teresita Mazzantini. Como continuador hoy de la línea de Manuel Torres tenemos a Perico el Pañero. La estela de Antonio Mairena, como era de esperar, es la que más eco ha encontrado, aunque no demasiado. Aparte de Menese solía cantarla muy bien Canela de San Roque y, claro está, su hijo José Canela hoy en día. Por último, la versión de los Agujetas, como cabe esperar, está en el repertorio de Dolores Agujetas, hija de Manuel, y de algunas sagas cantaoras de la Plazuela de Jerez como los Moneo.

Pero no vamos a terminar el artículo por soleá, sino por bulerías. Y bulerías de Cádiz. Hay un cante que hacía la Perla, seguramente aprendido de su madre Rosa la Papera o de la hermana de esta, Manuela la China –abuela de Juan Villar–, cuyo comienzo guarda cierta semejanza con el de la soleá de Teresita Mazzantini. Así lo hacía la Perla:

 

https://expoflamenco.com/revista/wp-content/uploads/sites/17/2025/01/Audio-09-La-Perla-de-Cadiz.mp3

La Perla de Cádiz

 

La Perla de Cádiz, con el Niño de los Rizos. Detrás, a la izquierda, el tocaor gaditano Miguel Armario, Miguel Borrull y, en el centro, Curro la Gamba, esposo de la Perla. Fotografía cedida por Javier Osuna.
La Perla de Cádiz con el Niño de los Rizos Detrás a la izquierda el tocaor gaditano Miguel Armario <em>Miguel Borrull</em> y en el centro Curro la Gamba esposo de la Perla Fotografía cedida por Javier Osuna

 

Oído así puede que no se perciba bien, pues es propio en las bulerías añadir palabras de más en los versos para jugar con síncopas y contratiempos. Pero si dejamos el cante sin estos ornamentos y lo ponemos junto al inicio de la soleá de la Mazzantini quizás se perciba mejor lo dicho. Aquí oímos el principio de la bulería de la Perla, sin adornos, y el de la soleá de la Mazzantini, de nuevo, en la voz de Manuel Torres.

 

https://expoflamenco.com/revista/wp-content/uploads/sites/17/2025/01/Audio-10-La-Perla-y-Manuel-Torres.mp3

La Perla y Manuel Torres

 

Son muchos los interrogantes que quedan abiertos y confirmar noticias y afirmaciones apuntadas en estos dos artículos, como:

  1. Como esa soleá estaba en el repertorio de los tres primos, cabría suponer que se amasara en el seno de la familia Loreto.
  2. La vinculación con la soleá de la Serneta y del Mellizo hace suponer un sustrato gaditano también, y por eso no es de extrañar su parecido con una bulería de Cádiz.

 

Actualmente hay compañeros investigadores con sobrada capacidad como para dar en un futuro más información sobre la vida de esta misteriosa cantaora. Creo que merece la pena. También sería sería deseable que los cantaores actuales retomaran para sus repertorios la soleá de Teresita Mazzantini, pues es de una calidad indudable.

Agradezco a Rafael Chaves la documentación que me ha cedido y la lectura atenta del texto antes de su publicación. ♦

 

 

→ Ver aquí la primera entrega de este trabajo de investigación de Ramón Soler.

 

 

 

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Ramón Soler
Ramón Soler Díaz (Málaga, 1966) es profesor de Matemáticas e investigador de Flamenco. Con estos antecedentes penales lo mismo se sale por la tangente que te sale por peteneras, por eso ha publicado varios libros sobre flamenco y lírica tradicional.
Ver biografía completa
Tags: creacion de una soleaTeresita Mazzantini
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