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    Se presentra el documental ‘Morente & Barcelona’

    Se presentra el documental ‘Morente & Barcelona’

    El cantaor Capullo de Jerez. Foto: perezventana

    El Festival Alma y Jaleo llega a Badajoz con un cartel de flamenco y fusión

    Presentación del III Festival Bierzo al Toque. José Manuel Gamboa, Juan Manuel del Rey, Pepe Habichuela, Blanca del Rey, Concepción Fernández Díez, Carmen Linares, Arcángel y Miguel Morán.

    El III Bierzo al Toque se confirma como una de las grandes citas flamencas del norte de España

    David de Arahal. Foto: perezventana

    Arranca en Los Palacios la IV Primavera Cultural Flamenca ‘Manuel Herrera Rodas’

    mario vargas chloe brule un espectaculo flamenco dancers

    Marco Vargas & Chloé Brûlé: poesía en movimiento

    Diego Amador impregna de flamenco la escritura pianística clásica

    'La Edad de Oro', de Israel Galván Company. XXIX Festival de Jerez. Teatro Villamarta. 6 marzo 2025. Foto: Esteban Abion

    Israel Galván y Leonor Leal, en el XL Madrid en Danza

    Presentación en Marbella del montaje 'Tierra bendita' del Ballet Flamenco de Andalucía. Foto: Agencia Andaluza de Instituciones Culturales

    El Ballet Flamenco de Andalucía estrena en Marbella la suite flamenca ‘Tierra Bendita’

    Trofeos del Concurso del Cante de las Minas. Fotos: Fundación Cante de las Minas

    El LXIV Festival del Cante de las Minas abre la convocatoria de sus concursos

    Presentación del Festival Flamenco Ciudad de Huelva. Foto: Fundación Cajasol

    Diez años del Festival Flamenco Ciudad de Huelva

    Presentación de los Jueves Flamencos 2025. Foto: Fundación Cajasol

    La Fundación Cajasol presenta los Jueves Flamencos 2025 y los II Premios del Flamenco Cajasol

    La película ‘Antonio, el bailarín de España’ se estrena el Día Mundial de la Danza

    La película ‘Antonio, el bailarín de España’ se estrena el Día Mundial de la Danza

  • Opinión
    María Isabel Rodríguez Palop. Foto: José M. Moreno

    Palop, la entrevistadora que escucha

    Peña Flamenca La Fragua de Bellavista, Sevilla. Foto: IG Taniec Flamenco

    En Sevilla se fraguó hace medio siglo

    Rostro de la Esperanza Macarena.

    La saeta entre los versos de los poetas (y IV): el espíritu de Fernando Villalón

    Fernando de la Morena. Foto: Miguel Ángel Castaño

    A Fernando de la Morena, al propicio compás de los recuerdos

    Elogio al colectivo gitano español

    Elogio al colectivo gitano español

    Federico García Lorca.

    La saeta entre los versos de los poetas (III): otros poetas y los de la Generación del 27

    La hondura del cante por saeta

    Constantine Meunier- (Burrero 1882-3)

    ¿Pero esto es flamenco o no?

    Virgen de la Salud, Hermandad de San Gonzalo. Semana Santa de Sevilla. Foto: perezventana

    La saeta entre los versos de los poetas (II): la Generación Mediodía

    Cristo de la Pasión, Sevilla.

    La saeta entre los versos de los poetas (I): los Hermanos Machado

    Manuel Cástulo.

    La partitura flamenca de la Cuaresma

    ‘Olvidadas’, de Mercedes de Córdoba, en su estreno el 28 de septiembre de 2024 en la Bienal de Sevilla. Foto: Laura León

    Mercedes de Córdoba en defensa de la mujer

  • Crónicas
    Juanfra Carrasco y Nono Reyes. Museo Interactivo de la Música - MIMMA, Málaga. Foto: Daniel Pérez / Teatro Cervantes

    El compromiso flamenco de Juanfran Carrasco y Nono Reyes

    Álvaro Martinete. Peña Flamenca La Platería, Granada. 26 abril 2025. Foto: Gilberto González

    Álvaro Martinete o cómo cantar con las manos

    Recital de cante de Juani de las Tres Mil. Peña Flamenca El Viejo Agujetas, Rota. 25 abril 2025. Foto: Kiko Valle

    Juani de las Tres Mil o el cante gitano y salvaje

    Recital de baile de Emilio Castañeda. Peña Flamenca Torres Macarena, Sevilla. 24 abril 2025. Foto: Kiko Valle

    Emilio Castañeda y la humildad del baile

    'Desamparao', de David Palomar. Ciclo Flamenco lo serás tú. Teatro Cervantes, Málaga. 24 abril 2025. Foto: Daniel Pérez

    ¿Cantaor o actor? Artista

    Recital de cante de Cancanilla de Málaga. XXXV Giraldilla Flamenca de la Peña Flamenca Pepe Montaraz de Lebrija. 22 abril 2025. Foto: Kiko Valle

    Cancanilla de Málaga: el age, el sabor y el conocimiento

    Antonio Carrión, 50 años de escenario Ateneo de Madrid Ciclo de Conciertos Manuel de Falla 13 de abril de 2025

    Antonio Carrión celebró en Madrid sus 50 años de escenario en un emotivo homenaje

    Inés Bacán y Antonio Moya. Allegro Ma Non Troppo, Sevilla. 12 abril 2025.

    Inés Bacán o el pellizco infinito

    Helga Molina, Emilia Rodríguez, Mariángeles Cerrejón, Carmen Arjona, Trinidad Navarro y Loli López. Exaltación de la Saeta, Peña Flamenca Femenina de Huelva. 10 abril 2025. Foto: Jesús Naranjo

    Carmen Arjona exalta la saeta con nombre de mujer

    'Gitanos del mundo. La unión musical'. Teatro Enrique de la Cuadra, Utrera (Sevilla). 8 abril 2025. Foto: Kiko Valle

    Gitanos con ‘Fundamento’, de la India a Utrera y Jerez

    Ezequiel Benítez. XXXVI Exaltación de la Saeta - Peña Flamenca Buena Gente. Iglesia de San Mateo, Jerez. 7 abril 2025. Foto: Kiko Valle

    Ezequiel Benítez declamó con emotividad la Exaltación de la Saeta de La Buena Gente en Jerez

    María Jesús Bernal. Clausura de la XXXV Semana Cultural de Actividades Flamencas de Paradas. La Comarcal, Paradas, Sevilla. 5 de abril de 2025. Foto: Studio Beni

    Paradas clausuró con tibieza su Semana de Actividades Flamencas

  • Entrevistas
    El profesor Juan Francisco Cara, con los cuentos 'Érase una vez... Bulería'.

    Juan Francisco Cara: «Queremos despertar en los jóvenes la curiosidad por sus raíces culturales»

    María La Mónica y Adrián Trujillo. Presentación de 'Amisuri'. Foto: Ayuntamiento Chiclana

    María La Mónica: «Es una pena que vayamos a Google antes de preguntar a los abuelos»

    Manuel Fernández Montoya 'El Carpeta'. Foto: Instagram Carpeta

    El Carpeta: «Guardo en mi correo la gira que no pude hacer con Paco, pero puedo morir tranquilo»

    Pedro Ruy-Blas (Madrid, 1949): cantante, baterista, compositor y actor. Foto: Facebook Ruy-Blas.

    Pedro Ruy-Blas: «Me aburre la visión idílica de Paco de Lucía, prefiero al ser humano bajado del pedestal»

    Israel Suárez 'Piraña', con Paco de Lucía y Antonio Sánchez. Foto cedida por Piraña.

    Piraña: «Paco podía estar en la chabola de los gitanos más canasteros y al día siguiente comiendo con el rey de España»

    El guitarrista ilicitano José Torres. Foto: Galería 64.

    José Torres Vicente: «Mi proyecto explora lo jondo desde la cultura del háztelo tú mismo»

    Edmon Colomer. Foto: web Edmon Colomer

    Edmon Colomer: «Paco de Lucía, sin leer música, resolvía problemas muy difíciles para guitarristas clásicos»

    Ildefonso Vergara, en el Altozano, Triana. Foto: perezventana

    Ildefonso Vergara: «No hay un medio que le ofrezca tanto al flamenco como la radio»

    Sandra Carrasco, premio Expoflamenco al mejor álbum flamenco en 2024

    Sandra Carrasco, premio Expoflamenco al mejor álbum flamenco en 2024

    José María Bandera: «Paco de Lucía es un gran autobús al que nos acabamos subiendo todos»

    José María Bandera: «Paco de Lucía es un gran autobús al que nos acabamos subiendo todos»

    José Carmona, en Tablao Torero, Madrid. Foto: Ale Luque

    José Carmona: «Trabajar con Paco de Lucía te da una categoría enorme»

    Carmen Doorá y Ángel Dorao. Foto: José Montes

    Carmen Doorá: «La copla es superimportante en nuestra identidad»

  • Firmas
    • Todo
    • A cuerda pelá
    • A pie de calle
    • Con una copla de más
    • De Guitarreras Maneras
    • Estela Flamenca
    • Flamencos de la frontera
    • Los Elegidos
    • Sala de Flamencas
    • Una ventana al cante
    Marisol, Eva y Joaquín Encinias. Festival Flamenco Alburquerque, Nuevo México. Foto: FFA

    ¡Ánimo, Albuquerque!

    El compositor Feliciano Pérez-Vera. Imagen: captura de vídeo

    Un viaje sentimental al corazón de las sevillanas

    'Fuenteovejuna', de Antonio Gades.

    Estreno en el Carlo Felice – Las cozas (XVI)

    ‘Authentic Flamenco’: el equipo flamenco que conquista EE.UU este verano

    ‘Authentic Flamenco’: el equipo flamenco que conquista EE.UU este verano

    mario vargas chloe brule un espectaculo flamenco dancers

    Marco Vargas & Chloé Brûlé: poesía en movimiento

    Cristina Hoyos.

    Cristina Hoyos, ética y disciplina

    Carmen Linares

    Del poema al cante: una simbiosis mágica (y II)

    Detalle del Sistema Musical del Flamenco, de Faustino Núñez.

    La historia del flamenco: ¿árbol o enredadera?

    Julianna Ro: a compás en las pasarelas

    Julianna Ro: a compás en las pasarelas

    Romerito de Jerez recibe la Insignia de Oro de la Peña Flamenca Tío José de Paula. Foto: FB Peña Tío José

    Ritos culturales que condicionan el arte jondo

    Del poema al cante: una simbiosis mágica (I)

    Javier Barón: una primera vez con el peso de la historia

    Javier Barón: una primera vez con el peso de la historia

    Don Antonio Chacón.

    De cómo la música tradicional se disolvió en el flamenco

    Manuel Fernández Montoya 'El Carpeta'. Foto: Instagram Carpeta

    El Carpeta: «Guardo en mi correo la gira que no pude hacer con Paco, pero puedo morir tranquilo»

    Esteban de Sanlúcar, con Joselito.

    Saldar la deuda con la migración del flamenco en Argentina

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    Presentación de los Jueves Flamencos 2025. Foto: Fundación Cajasol

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    La película ‘Antonio, el bailarín de España’ se estrena el Día Mundial de la Danza

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    Elogio al colectivo gitano español

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La guitarra flamenca en el siglo XXI

A lo largo de lo que llevamos de siglo vemos un avance notorio en la guitarra flamenca de concierto y de acompañamiento al baile y al cante. La guitarra flamenca es uno de nuestros iconos tradicionales y artísticos. Evoluciona y se enriquece constantemente en construcción, repertorio, estilo, sonoridad y estudio técnico.

Irra Torres por Irra Torres
29 de diciembre de 2024
Tiempo de lectura: 10 mins lecturas
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La guitarra flamenca en el siglo XXI

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Antes de empezar, quiero agradecer a los lectores de esta serie sus sugerencias a través de las redes sociales. Es muy difícil resumir en poco espacio toda una época con todas sus figuras. Ruego que me disculpen por ello, ya que todo está escrito desde el máximo respeto, cariño y admiración por este maravilloso instrumento. Así que vamos a rematar.

A lo largo de lo que llevamos de siglo, vemos un avance notorio en la guitarra flamenca de concierto y de acompañamiento al baile y al cante. La guitarra flamenca es uno de nuestros iconos tradicionales y artísticos. Evoluciona y se enriquece constantemente en construcción, repertorio, estilo, sonoridad y estudio técnico. Cambios desde la misma esencia del instrumento hasta adaptarse a los tiempos en los que nos ubicamos.  En el flamenco, la guitarra no es un mero acompañante, cada vez su protagonismo se hace más visible. Recuerdo conversaciones con dos guitarristas, el onubense Manuel de la Luz y el sanluqueño Niño Manuel, en las que ambos coincidían en que «los guitarristas son los albañiles y enfermeros del flamenco».

La técnica en la guitarra flamenca evoluciona notablemente en los últimos años. Se incorporan nuevos sonidos y estilos. Se experimenta con fusiones del flamenco tradicional con géneros contemporáneos. Se amplía el catálogo de texturas musicales que, en consecuencia directa, acercan el flamenco a nuevos públicos de diversas culturas y zonas geográficas. La tecnología desempeña un papel importante. Avances que facilitan la grabación digital y la difusión a través de las plataformas de streaming y redes sociales. Muchos guitarristas se sirven de herramientas modernas para explorar nuevas posibilidades rítmicas y sonoras. Y la creación de contenido audiovisual permite mayor contacto con todo tipo de públicos.

 

«Recuerdo conversaciones con dos guitarristas, el onubense Manuel de la Luz y el sanluqueño Niño Manuel, en las que ambos coincidían en que los guitarristas son los albañiles y enfermeros del flamenco»

 

El diálogo flamenco entre lo clásico y lo moderno, que desde la esencia busca la innovación, es un hecho constante. La guitarra flamenca es un vehículo de expresión y transmisión. Se adapta a las corrientes musicales. Infinidad de artistas exploran nuevos horizontes por medio de fusiones con otros géneros musicales. Con este diálogo entre lo tradicional y lo moderno se preserva su legado histórico y se mantiene la evolución cultural y musical.

La entrada de la guitarra flamenca en los conservatorios de música es un hecho importante, aunque hay que seguir luchando para que sea una realidad completa. Cuando Juan Zarzuela Gil inicia esta cruzada desde Jerez, con apoyo político, docente y de artistas importantes, los resultados aparecen de forma paulatina. La incorporación está siendo lenta, desde que Paco Peña o Manuel Cano iniciaran sus enseñanzas. Y de la esperada y controvertida Ley del Flamenco no se aprecia el apoyo que se prometió y se deseaba, ni en lo docente ni en lo artístico. No obstante, los estudios de guitarra flamenca en los conservatorios afloran, con una hornada de guitarristas de excelente formación.

A modo de resumen, la guitarra flamenca en el siglo XXI evoluciona de manera considerable en busca de recursos sonoros rítmicos, armónicos y melódicos. La presencia de la scordatura, que altera la afinación de una o varias cuerdas para modificar el timbre del instrumento, es recurso técnico musical cada vez más presente. Como las interacciones con otros géneros musicales. En los códigos tradicionales de acompañamiento, se crean músicas exclusivas y originales para coreografías y temas cantados. No quiere decir que no se hiciera en épocas anteriores, pero sí se manifiestan más en los últimos años. Las escuelas tradicionales del toque también se diferencian a través de sus máximos exponentes, así como la incursión notable de mujeres guitarristas, que desarrollan un toque extraordinario, florece desde diversos puntos de la geografía flamenca.

También cabe decir que aún maestros de generaciones anteriores siguen en activo con un toque muy vigente: Paco Cepero, Vicente Amigo, Juan Manuel Cañizares, Luis Calderito, Paco y Miguel Ángel Cortés, Rafael Riqueni, Niño de Pura, Manolo Franco, Juan Carlos Romero, Jose Luis de la Paz, Ricardo Miño o el mismo Serranito. Aun nos acompañan maestros como Andrés Batista y Juan Serrano.

La escuela jerezana sigue manteniendo su esencia. Guitarristas de la talla de Alfredo Lagos, Manuel Parrilla, Diego del Morao, Pepe del Morao, José Quevedo Bolita, Miguel Sallado, Isaac Moreno, Antonio Higuero, Manuel Jero o Manuel Valencia siguen imprimiendo ese soniquete de sus antecesores. Sin olvidarnos de Antonio Rey, con sus dos Grammys Latinos. Aparte, Cádiz es una tierra flamenca. Destaca la labor de Santiago Lara con sus espectáculos Tauramagia y Medea, en recuerdo del maestro Manolo Sanlúcar. Y nos acordamos de Paco León, Jesús Guerrero, Niño Manuel, José Carlos Gómez, Salvador Andrades, Paco Vidal, Pituquete o Keko Baldomero.

 

«Creo que en multitud de ocasiones nos obcecamos con la complejidad técnica, cuando es reconocido por músicos a nivel internacional que menos es más. Al igual que empezar la casa por el tejado cuando la raíz la encontramos en esas grabaciones antológicas de Miguel Borrull, Ramón Montoya, Niño Ricardo o Sabicas»

 

Desde Morón de la Frontera se huele el aroma de Diego del Gastor. Y esa forma tan arcaica y anárquica en el toque se conserva hasta día de hoy como santo y seña de un estilo único. Por medio de Paco del Gastor y su nieto Gastor de Paco o de Paco e Ignacio de Amparo se aprecian esos matices moroneros que tanto identifican ese toque. Aunque Morón tiene un exponente en la figura de Dani de Morón. Le apreciamos un toque personal, alegre, limpio y exquisito que se arropa entre el bordoneo del juego del compás. Y une la raíz más flamenca con la vanguardia más actual.

Desde Granada encontramos a Alfredo Mesa, esposo de la bailaora Ana Cali y profesor de conservatorio. Álvaro Martinete, discípulo de Gerardo Núñez. José Fermín Fernández, que en 2019 obtuvo tanto el Bordón Minero como el primer premio en el Nacional de Córdoba. O el heredero de la saga de los Habichuelas, Juan Habichuela Nieto. La continuidad de la guitarra almeriense de Tomatito se aprecia en su hijo José del Tomate. Y Niño Josele, cuyo lenguaje musical es un manantial de riquezas sonoras. Málaga la Bella nos acompaña con Ismael Rueda, Daniel Casares, Paco Javier Jimeno, Chaparro de Málaga, José Juan Pantoja, Luis Fonseca, Curro de María o Salvador Rinquín, entre otros.

Córdoba es un vergel guitarrero. Destaca el trabajo que se hace desde el Conservatorio Superior de Música Rafael Orozco en el itinerario de guitarra flamenca. De la provincia de Córdoba escuchamos a Paco Serrano, José Tomás, Antonio Patrocinio Hijo, Ángel Mata, Rafael Chaparro Hijo, David Navarro o Niño Seve. Mencionamos a Francisco Prieto Currito, hijo del maestro Antonio Prieto El Curri, o a Rafael Trenas Hijo, descendiente de Rafael Trenas. Sin olvidar al maestro Manuel Silveria.

Otros enclaves como Huelva, aportan importantes figuras. Manuel de la Luz, guitarrista y compositor, escudero de Miguel Poveda o Eva Yerbabuena con dos maravillosos discos en solitario. El moguereño Francis Gómez, con una prolífica carrera, y a su vez imprescindible tanto para Arcángel como para Joaquín Grilo. Álvaro Mora, único Bordón Minero de tierras onubenses, acompañante de las principales figuras tanto del baile como del cante, entre ellas Jeromo Segura. Antonio Dovao realiza un trabajo de difusión, con una increíble plataforma online, además de su academia y su trabajo como acompañante. Paco Cruzado, docente y guitarrista, realiza un trabajo espectacular sobre escuela bolera. Gaspar de Holanda, un holandés puramente onubense, presenta dos discos rebosantes de flamencura. Y por supuesto Joaquín Brito o Carmelo Picón. No me olvido de mi querido y admirado, amigo de la infancia, Dani Vélez.

En la provincia de Sevilla continúa la estela de maestros de generaciones anteriores. En ello vemos a Pedro Sanchez, hijo de Naranjito de Triana, Manuel Herrera padre y Manuel Herrera Hijo, Ramón Amador, Curro Vargas de Utrera, Antonio García de Écija o Rycardo Moreno de Lebrija. Hago eco a varios guitarristas que han hecho del acompañamiento al baile una seña de identidad de su toque. Uno es Juan Campallo, y otro, uno de los padres del toque para el baile, Miguel Pérez. El joven valor David de Aharal o el consagrado Raúl El Perla son dos realidades guitarreras. Y el maestro Salvador Gutierrez.

 

«No olvidemos que la guitarra es una transmisora de mensajes y sentimientos. Transmite fuerza, sensibilidad, tristeza, alegría, rabia, muerte o pasión por medio de seguiriyas, bulerías, fandangos, mineras o soleares. Los trémolos, arpegios, alzapúas, rasgueos o picados deben disponerse al servicio de la transmisión de un mensaje. Como diría Lorca en diferentes versos de su poema»

 

En Extremadura encontramos a Miguel Vargas, patriarca de los Vargas. Juan Vargas, su hijo, es la evolución y herencia de ese toque extremeño. Miguel Vargas es el que dota de la identidad flamenca que carecía al toque extremeño. Otro exponente extremeño es Joaquín Muñino.

Mención especial al trabajo de un guitarrista alicantino, la tierra del maestro Mario Escudero. Alejandro Hurtado tiene dos trabajos discográficos maravillosos. En uno homenajea y recuerda a los maestros Manolo de Huelva y Ramón Montoya. En otro expone sus credenciales musicales más flamencas. Con un completísimo repertorio de matices, hondura y verdad en su toque. E interpreta el Concierto de Aranjuez de Joaquín Rodrigo en recitales a nivel internacional.

El país de la piel de toro tiene una riqueza musical incalculable. Los guitarristas se mueven por toda la geografía española. Claro ejemplo de ellos son Josemi Carmona, Juan José Suárez, Agustín Carbonel El Bola, Amos Lora, David Leiva, Oscar Herrero, Antonio Fernández, Andrés Sánchez, José Luis Montón, Kilino Jiménez, Jesús de Rosario, Jerónimo Maya, Juan Ramón Caro o Yeray Cortés.

Y por supuesto, ellas. Mujeres con un valor espléndido. Que además tienen el hándicap de la tradición machista flamenca. Ellas, con tesón y trabajo, se sobreponen a ello. Un toque cargado de elegancia, sutileza y desarrollo técnico. Con enjundia en su pureza y flamencura en su desarrollo. Gracias a periodistas como Ángeles Cruzado o María Jesús Castro, la tocaora flamenca tiene más visibilidad. Sirvan como modelo las propuestas de Davinia Ballesteros, Laura González, Antonio Jiménez, Alba Martos, Celia Morales, Pilar Alonso, Lola Yang, Ángela Zarzuela, Teresa Jiménez, María José Matos, Silvia Brener o Mercedes Luján. Un catálogo que se amplia poco a poco.

La guitarra es un instrumento maravilloso. Su capacidad de transmisión es infinita. Pero muchas veces el desarrollo técnico y el lenguaje sofisticado del toque impiden que el mensaje sea claro y conciso. Me ha emocionado desde una zambra de Esteban de Sanlúcar hasta una sucesión de acordes arpegiados de Miguel Vargas, pasando por Niño Miguel, Paco de Lucía, Moraíto o Enique de Melchor. Creo que en multitud de ocasiones nos obcecamos con la complejidad técnica, cuando es reconocido por músicos a nivel internacional que menos es más. Al igual que empezar la casa por el tejado cuando la raíz la encontramos en esas grabaciones antológicas de Miguel Borrull, Ramón Montoya, Niño Ricardo o Sabicas. No nos olvidemos que la guitarra es una transmisora de mensajes y sentimientos. Transmite fuerza, sensibilidad, tristeza, alegría, rabia, muerte o pasión por medio de seguiriyas, bulerías, fandangos, mineras o soleares. Los trémolos, arpegios, alzapúas, rasgueos o picados deben disponerse al servicio de la transmisión de un mensaje. Como diría Lorca en diferentes versos de su poema.

 

Empieza el llanto
de la guitarra.
Es imposible
callarla.

 

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Tags: guitarristas flamencoshistoria de la guitarra flamenca
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Irra Torres

Irra Torres

Huelva, 1977. Maestro y guitarrista apasionado del flamenco. Investigador y divulgador de nuestra cultura. El camino del compás le lleva a ser un docente con duende.

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