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    El pintor Antonio López. Foto: María López - Estudio Antonio López

    Antonio López, autor del cartel del LXIV Festival Internacional del Cante de las Minas

    Luisa Chicano. Foto: Bienal

    La Bienal de Arte Flamenco de Málaga inicia en Nerja su gira por la provincia

    Presentación del ciclo Lorca y Granada. Foto: Consejería de Cultura

    Manuel Liñán y Miguel Poveda protagonizan la nueva edición del ciclo ‘Lorca y Granada’

    Presentación de Flamenco On Fire. Foto: FOF

    Flamenco On Fire arranca una trilogía para mostrar ‘Una historia del flamenco: Tandal 1830 – 1925’

    Fiesta de la Bulería. Bienal Flamenco Madrid. Foto: Bienal

    Bienal Flamenco Madrid arranca su semana más ecléctica con estrenos absolutos

    Presentación del LVIII Gazpacho Andaluz de Morón. Casa de la Cultura, Utrera. Foto: Diputación de Sevilla

    Utrera acoge la presentación del LVIII Gazpacho Andaluz de Morón

    Presentación del cartel de la LVI Reunión de Cante Jondo de la Puebla de Cazalla en el Instituto Andaluz del Flamenco. Foto: IAF

    Presentado el cartel de la LVI Reunión de Cante Jondo de La Puebla de Cazalla

    Misa flamenca de la Bienal de Málaga retransmitida por Canal Sur. Foto: web Bienal

    Una cajoneada multitudinaria en la Plaza de la Merced abre la IX Bienal de Málaga

    Manuel Liñán. Foto: perezventana

    Manuel Liñán y Mayte Martín llevan el deseo y la emoción al ciclo Flamenco en el Soho

    Presentación del cartel del XXXIV Festival Flamenco La Yerbabuena. Rincón Malillo, Las Cabezas de San Juan. 21 mayo 2025. Foto: Kiko Valle

    Presentada la XXXIV edición del Festival Flamenco La Yerbabuena

    Presentación del XXIII Festival Al Gurugú. Instituto Andaluz del Flamenco. Foto: Ayto Arahal

    El XXIII Festival Al Gurugú de Arahal presenta un cartel de compromiso flamenco

    Mari Peña. Foto: perezventana

    Se presenta el cartel del XXXIV Festival Flamenco de la Yerbabuena

  • Opinión
    Falla, al piano. 'Amores brujos', de Lucía Álvarez. Foto: Lucía Álvarez

    ‘Amores Brujos’ de Lucía Álvarez, un largometraje artístico sobre nuestro Falla más flamenco

    Curro La Gamba. Imagen: captura de vídeo

    Curro la Gamba, la ostra de su Perla

    María Isabel Rodríguez Palop. Foto: José M. Moreno

    Palop, la entrevistadora que escucha

    Peña Flamenca La Fragua de Bellavista, Sevilla. Foto: IG Taniec Flamenco

    En Sevilla se fraguó hace medio siglo

    Rostro de la Esperanza Macarena.

    La saeta entre los versos de los poetas (y IV): el espíritu de Fernando Villalón

    Fernando de la Morena. Foto: Miguel Ángel Castaño

    A Fernando de la Morena, al propicio compás de los recuerdos

    Elogio al colectivo gitano español

    Elogio al colectivo gitano español

    Federico García Lorca.

    La saeta entre los versos de los poetas (III): otros poetas y los de la Generación del 27

    La hondura del cante por saeta

    Constantine Meunier- (Burrero 1882-3)

    ¿Pero esto es flamenco o no?

    Virgen de la Salud, Hermandad de San Gonzalo. Semana Santa de Sevilla. Foto: perezventana

    La saeta entre los versos de los poetas (II): la Generación Mediodía

    Cristo de la Pasión, Sevilla.

    La saeta entre los versos de los poetas (I): los Hermanos Machado

  • Crónicas
    'Intangible', de Sara Calero. I Bienal Flamenco Madrid. 28 mayo 2025. Foto: AC

    ‘Intangible’, de Sara Calero: la furia contenida se libera

    'La maharaní', de Compañía Luisa Palicio. IX Bienal de Arte Flamenco de Málaga. Teatro Cervantes. 27 mayo 2025. Foto: Lorenzo Carnero

    La elegancia flamenca tiene nombre de mujer: Luisa Palicio

    Águeda Saavedra y Juan Tomás de la Molía. Ciclo Jueves Flamencos de Cajasol. Teatro Cajasol, Sevilla. 27 mayo 2025. Foto: Luis Castilla

    Águeda Saavedra y Juan Tomás de la Molía: de lo bueno lo mejor

    'A orillas del cante', de Antonio Reyes y Esperanza Fernández. Centro de Cultura Contemporánea Conde Duque. I Bienal Flamenco Madrid. 27 mayo 2025. Foto: cedida

    Esperanza Fernández y Antonio Reyes: dos personalidades, una búsqueda común

    Recital de Luis Amador. Peña Flamenca La Bambera, Sevilla. 24 mayo 2025. Foto: Kiko Valle

    Luis Amador o el paladar del cante rancio

    La Yiya y Antonio Carrión. Presentación de la LVI Reunión de Cante Jondo de La Puebla de Cazalla. Torres Macarena, Sevilla. 22 mayo 2025. Foto: Kiko Valle

    La Yiya arañó con el cante la presentación de la Reunión de La Puebla en Torres Macarena

    'Origen', Ballet Flamenco de Andalucía. Teatro de la Maestranza, Sevilla. 18 mayo 2025. Foto: Laura León

    Ballet Flamenco de Andalucía y Accademia del Piacere: una Sevilla soñada

    Recital de Jesús Méndez. Peña Flamenca Torres Macarena, Sevilla. 17 mayo 2025. Foto: Carmen Arjona

    El compás inundó las tablas con Jesús Méndez

    'Las yeguas', de Chloé Brûlé-Dauphin. Teatro Central, Sevilla. 16 mayo 2025. Foto: Roberto Herrero Keller

    Chloé Brûlé y las mujeres que nos sostienen

    Recital de cante de El Turry. Peña Flamenca Eva la Yerbabuena, Ogíjares, Granada. 16 mayo 2025. Foto: Antonio Conde

    El cante del Turry rebusca en los ecos de Morente

    Recital de Jesús Flores con Juan Torres. Tertulia Cultural Flamenca El Gallo, Morón de la Frontera, Sevilla. 10 mayo 2025. Foto: Kiko Valle

    Jesús Flores y Juan Torres: voz de mecidas dulces y guitarra con gotitas de cal

    Pedro El Granaíno y Patrocinio Hijo, en la Peña La Platería, Granada. Foto: Antonio Conde

    Pedro El Granaíno: la simbiosis del cante y el toque

  • Entrevistas
    El bailaor Julio Ruiz. Foto: Juan Carlos Toledo

    Julio Ruiz, bailaor: «El arte debe incomodar, debe hacer que la gente se cuestione su realidad»

    Miguel Marín, durante la presentación en Sevilla de London Flamenco Festival. Foto: Flamenco Festival

    Miguel Marín: “Lo mejor de disfrutar el flamenco en el extranjero es que no se entiende, se siente”

    Josemi Carmona (derecha), junto a Miryam Latrece, Alana Sinkëy y Lin Cortés, durante la grabación del videoclip 'Por el aire'. Foto: Limbaé

    Josemi Carmona: «Nuevos Medios era un sitio de arte, es parte de la música española»

    El profesor Juan Francisco Cara, con los cuentos 'Érase una vez... Bulería'.

    Juan Francisco Cara: «Queremos despertar en los jóvenes la curiosidad por sus raíces culturales»

    María La Mónica y Adrián Trujillo. Presentación de 'Amisuri'. Foto: Ayuntamiento Chiclana

    María La Mónica: «Es una pena que vayamos a Google antes de preguntar a los abuelos»

    Manuel Fernández Montoya 'El Carpeta'. Foto: Instagram Carpeta

    El Carpeta: «Guardo en mi correo la gira que no pude hacer con Paco, pero puedo morir tranquilo»

    Pedro Ruy-Blas (Madrid, 1949): cantante, baterista, compositor y actor. Foto: Facebook Ruy-Blas.

    Pedro Ruy-Blas: «Me aburre la visión idílica de Paco de Lucía, prefiero al ser humano bajado del pedestal»

    Israel Suárez 'Piraña', con Paco de Lucía y Antonio Sánchez. Foto cedida por Piraña.

    Piraña: «Paco podía estar en la chabola de los gitanos más canasteros y al día siguiente comiendo con el rey de España»

    El guitarrista ilicitano José Torres. Foto: Galería 64.

    José Torres Vicente: «Mi proyecto explora lo jondo desde la cultura del háztelo tú mismo»

    Edmon Colomer. Foto: web Edmon Colomer

    Edmon Colomer: «Paco de Lucía, sin leer música, resolvía problemas muy difíciles para guitarristas clásicos»

    Ildefonso Vergara, en el Altozano, Triana. Foto: perezventana

    Ildefonso Vergara: «No hay un medio que le ofrezca tanto al flamenco como la radio»

    Sandra Carrasco, premio Expoflamenco al mejor álbum flamenco en 2024

    Sandra Carrasco, premio Expoflamenco al mejor álbum flamenco en 2024

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    • A cuerda pelá
    • A pie de calle
    • Con una copla de más
    • De Guitarreras Maneras
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    • Flamencos de la frontera
    • Los Elegidos
    • Sala de Flamencas
    • Una ventana al cante
    Foto: Flamencopalmas.com

    ‘Cultura del flamenco’, de Jerónimo Utrilla: un manual necesario y completo

    Jesús López, presidente de la Federación de Peñas Flamencas de Jerez. Foto: archivo Jesús

    Conversación con el presidente de la Federación de Peñas Flamencas de Jerez

    España, el país de los antiflamencos

    España, el país de los antiflamencos

    El actor sevillano Paco Tous.

    Paco Tous, jondura en la pantalla grande

    Marisol, Eva y Joaquín Encinias. Festival Flamenco Alburquerque, Nuevo México. Foto: FFA

    ¡Ánimo, Albuquerque!

    El compositor Feliciano Pérez-Vera. Imagen: captura de vídeo

    Un viaje sentimental al corazón de las sevillanas

    'Fuenteovejuna', de Antonio Gades.

    Estreno en el Carlo Felice – Las cozas (XVI)

    ‘Authentic Flamenco’: el equipo flamenco que conquista EE.UU este verano

    ‘Authentic Flamenco’: el equipo flamenco que conquista EE.UU este verano

    mario vargas chloe brule un espectaculo flamenco dancers

    Marco Vargas & Chloé Brûlé: poesía en movimiento

    Cristina Hoyos.

    Cristina Hoyos, ética y disciplina

    Carmen Linares

    Del poema al cante: una simbiosis mágica (y II)

    Detalle del Sistema Musical del Flamenco, de Faustino Núñez.

    La historia del flamenco: ¿árbol o enredadera?

    Julianna Ro: a compás en las pasarelas

    Julianna Ro: a compás en las pasarelas

    Romerito de Jerez recibe la Insignia de Oro de la Peña Flamenca Tío José de Paula. Foto: FB Peña Tío José

    Ritos culturales que condicionan el arte jondo

    Del poema al cante: una simbiosis mágica (I)

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    El pintor Antonio López. Foto: María López - Estudio Antonio López

    Antonio López, autor del cartel del LXIV Festival Internacional del Cante de las Minas

    Luisa Chicano. Foto: Bienal

    La Bienal de Arte Flamenco de Málaga inicia en Nerja su gira por la provincia

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    Presentación de Flamenco On Fire. Foto: FOF

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    Fiesta de la Bulería. Bienal Flamenco Madrid. Foto: Bienal

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    Presentación del LVIII Gazpacho Andaluz de Morón. Casa de la Cultura, Utrera. Foto: Diputación de Sevilla

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    Presentación del cartel de la LVI Reunión de Cante Jondo de la Puebla de Cazalla en el Instituto Andaluz del Flamenco. Foto: IAF

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    Manuel Liñán. Foto: perezventana

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    Presentación del cartel del XXXIV Festival Flamenco La Yerbabuena. Rincón Malillo, Las Cabezas de San Juan. 21 mayo 2025. Foto: Kiko Valle

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    Mari Peña. Foto: perezventana

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    Falla, al piano. 'Amores brujos', de Lucía Álvarez. Foto: Lucía Álvarez

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    Peña Flamenca La Fragua de Bellavista, Sevilla. Foto: IG Taniec Flamenco

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    Rostro de la Esperanza Macarena.

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    Fernando de la Morena. Foto: Miguel Ángel Castaño

    A Fernando de la Morena, al propicio compás de los recuerdos

    Elogio al colectivo gitano español

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    Federico García Lorca.

    La saeta entre los versos de los poetas (III): otros poetas y los de la Generación del 27

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    Julio Ruiz, bailaor: «El arte debe incomodar, debe hacer que la gente se cuestione su realidad»

    Miguel Marín, durante la presentación en Sevilla de London Flamenco Festival. Foto: Flamenco Festival

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    Josemi Carmona (derecha), junto a Miryam Latrece, Alana Sinkëy y Lin Cortés, durante la grabación del videoclip 'Por el aire'. Foto: Limbaé

    Josemi Carmona: «Nuevos Medios era un sitio de arte, es parte de la música española»

    El profesor Juan Francisco Cara, con los cuentos 'Érase una vez... Bulería'.

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    María La Mónica y Adrián Trujillo. Presentación de 'Amisuri'. Foto: Ayuntamiento Chiclana

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La guitarra flamenca en el siglo XXI

A lo largo de lo que llevamos de siglo vemos un avance notorio en la guitarra flamenca de concierto y de acompañamiento al baile y al cante. La guitarra flamenca es uno de nuestros iconos tradicionales y artísticos. Evoluciona y se enriquece constantemente en construcción, repertorio, estilo, sonoridad y estudio técnico.

Irra Torres por Irra Torres
29 de diciembre de 2024
Tiempo de lectura: 10 mins lecturas
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La guitarra flamenca en el siglo XXI

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Antes de empezar, quiero agradecer a los lectores de esta serie sus sugerencias a través de las redes sociales. Es muy difícil resumir en poco espacio toda una época con todas sus figuras. Ruego que me disculpen por ello, ya que todo está escrito desde el máximo respeto, cariño y admiración por este maravilloso instrumento. Así que vamos a rematar.

A lo largo de lo que llevamos de siglo, vemos un avance notorio en la guitarra flamenca de concierto y de acompañamiento al baile y al cante. La guitarra flamenca es uno de nuestros iconos tradicionales y artísticos. Evoluciona y se enriquece constantemente en construcción, repertorio, estilo, sonoridad y estudio técnico. Cambios desde la misma esencia del instrumento hasta adaptarse a los tiempos en los que nos ubicamos.  En el flamenco, la guitarra no es un mero acompañante, cada vez su protagonismo se hace más visible. Recuerdo conversaciones con dos guitarristas, el onubense Manuel de la Luz y el sanluqueño Niño Manuel, en las que ambos coincidían en que «los guitarristas son los albañiles y enfermeros del flamenco».

La técnica en la guitarra flamenca evoluciona notablemente en los últimos años. Se incorporan nuevos sonidos y estilos. Se experimenta con fusiones del flamenco tradicional con géneros contemporáneos. Se amplía el catálogo de texturas musicales que, en consecuencia directa, acercan el flamenco a nuevos públicos de diversas culturas y zonas geográficas. La tecnología desempeña un papel importante. Avances que facilitan la grabación digital y la difusión a través de las plataformas de streaming y redes sociales. Muchos guitarristas se sirven de herramientas modernas para explorar nuevas posibilidades rítmicas y sonoras. Y la creación de contenido audiovisual permite mayor contacto con todo tipo de públicos.

 

«Recuerdo conversaciones con dos guitarristas, el onubense Manuel de la Luz y el sanluqueño Niño Manuel, en las que ambos coincidían en que los guitarristas son los albañiles y enfermeros del flamenco»

 

El diálogo flamenco entre lo clásico y lo moderno, que desde la esencia busca la innovación, es un hecho constante. La guitarra flamenca es un vehículo de expresión y transmisión. Se adapta a las corrientes musicales. Infinidad de artistas exploran nuevos horizontes por medio de fusiones con otros géneros musicales. Con este diálogo entre lo tradicional y lo moderno se preserva su legado histórico y se mantiene la evolución cultural y musical.

La entrada de la guitarra flamenca en los conservatorios de música es un hecho importante, aunque hay que seguir luchando para que sea una realidad completa. Cuando Juan Zarzuela Gil inicia esta cruzada desde Jerez, con apoyo político, docente y de artistas importantes, los resultados aparecen de forma paulatina. La incorporación está siendo lenta, desde que Paco Peña o Manuel Cano iniciaran sus enseñanzas. Y de la esperada y controvertida Ley del Flamenco no se aprecia el apoyo que se prometió y se deseaba, ni en lo docente ni en lo artístico. No obstante, los estudios de guitarra flamenca en los conservatorios afloran, con una hornada de guitarristas de excelente formación.

A modo de resumen, la guitarra flamenca en el siglo XXI evoluciona de manera considerable en busca de recursos sonoros rítmicos, armónicos y melódicos. La presencia de la scordatura, que altera la afinación de una o varias cuerdas para modificar el timbre del instrumento, es recurso técnico musical cada vez más presente. Como las interacciones con otros géneros musicales. En los códigos tradicionales de acompañamiento, se crean músicas exclusivas y originales para coreografías y temas cantados. No quiere decir que no se hiciera en épocas anteriores, pero sí se manifiestan más en los últimos años. Las escuelas tradicionales del toque también se diferencian a través de sus máximos exponentes, así como la incursión notable de mujeres guitarristas, que desarrollan un toque extraordinario, florece desde diversos puntos de la geografía flamenca.

También cabe decir que aún maestros de generaciones anteriores siguen en activo con un toque muy vigente: Paco Cepero, Vicente Amigo, Juan Manuel Cañizares, Luis Calderito, Paco y Miguel Ángel Cortés, Rafael Riqueni, Niño de Pura, Manolo Franco, Juan Carlos Romero, Jose Luis de la Paz, Ricardo Miño o el mismo Serranito. Aun nos acompañan maestros como Andrés Batista y Juan Serrano.

La escuela jerezana sigue manteniendo su esencia. Guitarristas de la talla de Alfredo Lagos, Manuel Parrilla, Diego del Morao, Pepe del Morao, José Quevedo Bolita, Miguel Sallado, Isaac Moreno, Antonio Higuero, Manuel Jero o Manuel Valencia siguen imprimiendo ese soniquete de sus antecesores. Sin olvidarnos de Antonio Rey, con sus dos Grammys Latinos. Aparte, Cádiz es una tierra flamenca. Destaca la labor de Santiago Lara con sus espectáculos Tauramagia y Medea, en recuerdo del maestro Manolo Sanlúcar. Y nos acordamos de Paco León, Jesús Guerrero, Niño Manuel, José Carlos Gómez, Salvador Andrades, Paco Vidal, Pituquete o Keko Baldomero.

 

«Creo que en multitud de ocasiones nos obcecamos con la complejidad técnica, cuando es reconocido por músicos a nivel internacional que menos es más. Al igual que empezar la casa por el tejado cuando la raíz la encontramos en esas grabaciones antológicas de Miguel Borrull, Ramón Montoya, Niño Ricardo o Sabicas»

 

Desde Morón de la Frontera se huele el aroma de Diego del Gastor. Y esa forma tan arcaica y anárquica en el toque se conserva hasta día de hoy como santo y seña de un estilo único. Por medio de Paco del Gastor y su nieto Gastor de Paco o de Paco e Ignacio de Amparo se aprecian esos matices moroneros que tanto identifican ese toque. Aunque Morón tiene un exponente en la figura de Dani de Morón. Le apreciamos un toque personal, alegre, limpio y exquisito que se arropa entre el bordoneo del juego del compás. Y une la raíz más flamenca con la vanguardia más actual.

Desde Granada encontramos a Alfredo Mesa, esposo de la bailaora Ana Cali y profesor de conservatorio. Álvaro Martinete, discípulo de Gerardo Núñez. José Fermín Fernández, que en 2019 obtuvo tanto el Bordón Minero como el primer premio en el Nacional de Córdoba. O el heredero de la saga de los Habichuelas, Juan Habichuela Nieto. La continuidad de la guitarra almeriense de Tomatito se aprecia en su hijo José del Tomate. Y Niño Josele, cuyo lenguaje musical es un manantial de riquezas sonoras. Málaga la Bella nos acompaña con Ismael Rueda, Daniel Casares, Paco Javier Jimeno, Chaparro de Málaga, José Juan Pantoja, Luis Fonseca, Curro de María o Salvador Rinquín, entre otros.

Córdoba es un vergel guitarrero. Destaca el trabajo que se hace desde el Conservatorio Superior de Música Rafael Orozco en el itinerario de guitarra flamenca. De la provincia de Córdoba escuchamos a Paco Serrano, José Tomás, Antonio Patrocinio Hijo, Ángel Mata, Rafael Chaparro Hijo, David Navarro o Niño Seve. Mencionamos a Francisco Prieto Currito, hijo del maestro Antonio Prieto El Curri, o a Rafael Trenas Hijo, descendiente de Rafael Trenas. Sin olvidar al maestro Manuel Silveria.

Otros enclaves como Huelva, aportan importantes figuras. Manuel de la Luz, guitarrista y compositor, escudero de Miguel Poveda o Eva Yerbabuena con dos maravillosos discos en solitario. El moguereño Francis Gómez, con una prolífica carrera, y a su vez imprescindible tanto para Arcángel como para Joaquín Grilo. Álvaro Mora, único Bordón Minero de tierras onubenses, acompañante de las principales figuras tanto del baile como del cante, entre ellas Jeromo Segura. Antonio Dovao realiza un trabajo de difusión, con una increíble plataforma online, además de su academia y su trabajo como acompañante. Paco Cruzado, docente y guitarrista, realiza un trabajo espectacular sobre escuela bolera. Gaspar de Holanda, un holandés puramente onubense, presenta dos discos rebosantes de flamencura. Y por supuesto Joaquín Brito o Carmelo Picón. No me olvido de mi querido y admirado, amigo de la infancia, Dani Vélez.

En la provincia de Sevilla continúa la estela de maestros de generaciones anteriores. En ello vemos a Pedro Sanchez, hijo de Naranjito de Triana, Manuel Herrera padre y Manuel Herrera Hijo, Ramón Amador, Curro Vargas de Utrera, Antonio García de Écija o Rycardo Moreno de Lebrija. Hago eco a varios guitarristas que han hecho del acompañamiento al baile una seña de identidad de su toque. Uno es Juan Campallo, y otro, uno de los padres del toque para el baile, Miguel Pérez. El joven valor David de Aharal o el consagrado Raúl El Perla son dos realidades guitarreras. Y el maestro Salvador Gutierrez.

 

«No olvidemos que la guitarra es una transmisora de mensajes y sentimientos. Transmite fuerza, sensibilidad, tristeza, alegría, rabia, muerte o pasión por medio de seguiriyas, bulerías, fandangos, mineras o soleares. Los trémolos, arpegios, alzapúas, rasgueos o picados deben disponerse al servicio de la transmisión de un mensaje. Como diría Lorca en diferentes versos de su poema»

 

En Extremadura encontramos a Miguel Vargas, patriarca de los Vargas. Juan Vargas, su hijo, es la evolución y herencia de ese toque extremeño. Miguel Vargas es el que dota de la identidad flamenca que carecía al toque extremeño. Otro exponente extremeño es Joaquín Muñino.

Mención especial al trabajo de un guitarrista alicantino, la tierra del maestro Mario Escudero. Alejandro Hurtado tiene dos trabajos discográficos maravillosos. En uno homenajea y recuerda a los maestros Manolo de Huelva y Ramón Montoya. En otro expone sus credenciales musicales más flamencas. Con un completísimo repertorio de matices, hondura y verdad en su toque. E interpreta el Concierto de Aranjuez de Joaquín Rodrigo en recitales a nivel internacional.

El país de la piel de toro tiene una riqueza musical incalculable. Los guitarristas se mueven por toda la geografía española. Claro ejemplo de ellos son Josemi Carmona, Juan José Suárez, Agustín Carbonel El Bola, Amos Lora, David Leiva, Oscar Herrero, Antonio Fernández, Andrés Sánchez, José Luis Montón, Kilino Jiménez, Jesús de Rosario, Jerónimo Maya, Juan Ramón Caro o Yeray Cortés.

Y por supuesto, ellas. Mujeres con un valor espléndido. Que además tienen el hándicap de la tradición machista flamenca. Ellas, con tesón y trabajo, se sobreponen a ello. Un toque cargado de elegancia, sutileza y desarrollo técnico. Con enjundia en su pureza y flamencura en su desarrollo. Gracias a periodistas como Ángeles Cruzado o María Jesús Castro, la tocaora flamenca tiene más visibilidad. Sirvan como modelo las propuestas de Davinia Ballesteros, Laura González, Antonio Jiménez, Alba Martos, Celia Morales, Pilar Alonso, Lola Yang, Ángela Zarzuela, Teresa Jiménez, María José Matos, Silvia Brener o Mercedes Luján. Un catálogo que se amplia poco a poco.

La guitarra es un instrumento maravilloso. Su capacidad de transmisión es infinita. Pero muchas veces el desarrollo técnico y el lenguaje sofisticado del toque impiden que el mensaje sea claro y conciso. Me ha emocionado desde una zambra de Esteban de Sanlúcar hasta una sucesión de acordes arpegiados de Miguel Vargas, pasando por Niño Miguel, Paco de Lucía, Moraíto o Enique de Melchor. Creo que en multitud de ocasiones nos obcecamos con la complejidad técnica, cuando es reconocido por músicos a nivel internacional que menos es más. Al igual que empezar la casa por el tejado cuando la raíz la encontramos en esas grabaciones antológicas de Miguel Borrull, Ramón Montoya, Niño Ricardo o Sabicas. No nos olvidemos que la guitarra es una transmisora de mensajes y sentimientos. Transmite fuerza, sensibilidad, tristeza, alegría, rabia, muerte o pasión por medio de seguiriyas, bulerías, fandangos, mineras o soleares. Los trémolos, arpegios, alzapúas, rasgueos o picados deben disponerse al servicio de la transmisión de un mensaje. Como diría Lorca en diferentes versos de su poema.

 

Empieza el llanto
de la guitarra.
Es imposible
callarla.

 

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Irra Torres
Huelva, 1977. Maestro y guitarrista apasionado del flamenco. Investigador y divulgador de nuestra cultura. El camino del compás le lleva a ser un docente con duende.
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Tags: guitarristas flamencoshistoria de la guitarra flamenca
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