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    El pintor Antonio López. Foto: María López - Estudio Antonio López

    Antonio López, autor del cartel del LXIV Festival Internacional del Cante de las Minas

    Luisa Chicano. Foto: Bienal

    La Bienal de Arte Flamenco de Málaga inicia en Nerja su gira por la provincia

    Presentación del ciclo Lorca y Granada. Foto: Consejería de Cultura

    Manuel Liñán y Miguel Poveda protagonizan la nueva edición del ciclo ‘Lorca y Granada’

    Presentación de Flamenco On Fire. Foto: FOF

    Flamenco On Fire arranca una trilogía para mostrar ‘Una historia del flamenco: Tandal 1830 – 1925’

    Fiesta de la Bulería. Bienal Flamenco Madrid. Foto: Bienal

    Bienal Flamenco Madrid arranca su semana más ecléctica con estrenos absolutos

    Presentación del LVIII Gazpacho Andaluz de Morón. Casa de la Cultura, Utrera. Foto: Diputación de Sevilla

    Utrera acoge la presentación del LVIII Gazpacho Andaluz de Morón

    Presentación del cartel de la LVI Reunión de Cante Jondo de la Puebla de Cazalla en el Instituto Andaluz del Flamenco. Foto: IAF

    Presentado el cartel de la LVI Reunión de Cante Jondo de La Puebla de Cazalla

    Misa flamenca de la Bienal de Málaga retransmitida por Canal Sur. Foto: web Bienal

    Una cajoneada multitudinaria en la Plaza de la Merced abre la IX Bienal de Málaga

    Manuel Liñán. Foto: perezventana

    Manuel Liñán y Mayte Martín llevan el deseo y la emoción al ciclo Flamenco en el Soho

    Presentación del cartel del XXXIV Festival Flamenco La Yerbabuena. Rincón Malillo, Las Cabezas de San Juan. 21 mayo 2025. Foto: Kiko Valle

    Presentada la XXXIV edición del Festival Flamenco La Yerbabuena

    Presentación del XXIII Festival Al Gurugú. Instituto Andaluz del Flamenco. Foto: Ayto Arahal

    El XXIII Festival Al Gurugú de Arahal presenta un cartel de compromiso flamenco

    Mari Peña. Foto: perezventana

    Se presenta el cartel del XXXIV Festival Flamenco de la Yerbabuena

  • Opinión
    Falla, al piano. 'Amores brujos', de Lucía Álvarez. Foto: Lucía Álvarez

    ‘Amores Brujos’ de Lucía Álvarez, un largometraje artístico sobre nuestro Falla más flamenco

    Curro La Gamba. Imagen: captura de vídeo

    Curro la Gamba, la ostra de su Perla

    María Isabel Rodríguez Palop. Foto: José M. Moreno

    Palop, la entrevistadora que escucha

    Peña Flamenca La Fragua de Bellavista, Sevilla. Foto: IG Taniec Flamenco

    En Sevilla se fraguó hace medio siglo

    Rostro de la Esperanza Macarena.

    La saeta entre los versos de los poetas (y IV): el espíritu de Fernando Villalón

    Fernando de la Morena. Foto: Miguel Ángel Castaño

    A Fernando de la Morena, al propicio compás de los recuerdos

    Elogio al colectivo gitano español

    Elogio al colectivo gitano español

    Federico García Lorca.

    La saeta entre los versos de los poetas (III): otros poetas y los de la Generación del 27

    La hondura del cante por saeta

    Constantine Meunier- (Burrero 1882-3)

    ¿Pero esto es flamenco o no?

    Virgen de la Salud, Hermandad de San Gonzalo. Semana Santa de Sevilla. Foto: perezventana

    La saeta entre los versos de los poetas (II): la Generación Mediodía

    Cristo de la Pasión, Sevilla.

    La saeta entre los versos de los poetas (I): los Hermanos Machado

  • Crónicas
    'Intangible', de Sara Calero. I Bienal Flamenco Madrid. 28 mayo 2025. Foto: AC

    ‘Intangible’, de Sara Calero: la furia contenida se libera

    'La maharaní', de Compañía Luisa Palicio. IX Bienal de Arte Flamenco de Málaga. Teatro Cervantes. 27 mayo 2025. Foto: Lorenzo Carnero

    La elegancia flamenca tiene nombre de mujer: Luisa Palicio

    Águeda Saavedra y Juan Tomás de la Molía. Ciclo Jueves Flamencos de Cajasol. Teatro Cajasol, Sevilla. 27 mayo 2025. Foto: Luis Castilla

    Águeda Saavedra y Juan Tomás de la Molía: de lo bueno lo mejor

    'A orillas del cante', de Antonio Reyes y Esperanza Fernández. Centro de Cultura Contemporánea Conde Duque. I Bienal Flamenco Madrid. 27 mayo 2025. Foto: cedida

    Esperanza Fernández y Antonio Reyes: dos personalidades, una búsqueda común

    Recital de Luis Amador. Peña Flamenca La Bambera, Sevilla. 24 mayo 2025. Foto: Kiko Valle

    Luis Amador o el paladar del cante rancio

    La Yiya y Antonio Carrión. Presentación de la LVI Reunión de Cante Jondo de La Puebla de Cazalla. Torres Macarena, Sevilla. 22 mayo 2025. Foto: Kiko Valle

    La Yiya arañó con el cante la presentación de la Reunión de La Puebla en Torres Macarena

    'Origen', Ballet Flamenco de Andalucía. Teatro de la Maestranza, Sevilla. 18 mayo 2025. Foto: Laura León

    Ballet Flamenco de Andalucía y Accademia del Piacere: una Sevilla soñada

    Recital de Jesús Méndez. Peña Flamenca Torres Macarena, Sevilla. 17 mayo 2025. Foto: Carmen Arjona

    El compás inundó las tablas con Jesús Méndez

    'Las yeguas', de Chloé Brûlé-Dauphin. Teatro Central, Sevilla. 16 mayo 2025. Foto: Roberto Herrero Keller

    Chloé Brûlé y las mujeres que nos sostienen

    Recital de cante de El Turry. Peña Flamenca Eva la Yerbabuena, Ogíjares, Granada. 16 mayo 2025. Foto: Antonio Conde

    El cante del Turry rebusca en los ecos de Morente

    Recital de Jesús Flores con Juan Torres. Tertulia Cultural Flamenca El Gallo, Morón de la Frontera, Sevilla. 10 mayo 2025. Foto: Kiko Valle

    Jesús Flores y Juan Torres: voz de mecidas dulces y guitarra con gotitas de cal

    Pedro El Granaíno y Patrocinio Hijo, en la Peña La Platería, Granada. Foto: Antonio Conde

    Pedro El Granaíno: la simbiosis del cante y el toque

  • Entrevistas
    El bailaor Julio Ruiz. Foto: Juan Carlos Toledo

    Julio Ruiz, bailaor: «El arte debe incomodar, debe hacer que la gente se cuestione su realidad»

    Miguel Marín, durante la presentación en Sevilla de London Flamenco Festival. Foto: Flamenco Festival

    Miguel Marín: “Lo mejor de disfrutar el flamenco en el extranjero es que no se entiende, se siente”

    Josemi Carmona (derecha), junto a Miryam Latrece, Alana Sinkëy y Lin Cortés, durante la grabación del videoclip 'Por el aire'. Foto: Limbaé

    Josemi Carmona: «Nuevos Medios era un sitio de arte, es parte de la música española»

    El profesor Juan Francisco Cara, con los cuentos 'Érase una vez... Bulería'.

    Juan Francisco Cara: «Queremos despertar en los jóvenes la curiosidad por sus raíces culturales»

    María La Mónica y Adrián Trujillo. Presentación de 'Amisuri'. Foto: Ayuntamiento Chiclana

    María La Mónica: «Es una pena que vayamos a Google antes de preguntar a los abuelos»

    Manuel Fernández Montoya 'El Carpeta'. Foto: Instagram Carpeta

    El Carpeta: «Guardo en mi correo la gira que no pude hacer con Paco, pero puedo morir tranquilo»

    Pedro Ruy-Blas (Madrid, 1949): cantante, baterista, compositor y actor. Foto: Facebook Ruy-Blas.

    Pedro Ruy-Blas: «Me aburre la visión idílica de Paco de Lucía, prefiero al ser humano bajado del pedestal»

    Israel Suárez 'Piraña', con Paco de Lucía y Antonio Sánchez. Foto cedida por Piraña.

    Piraña: «Paco podía estar en la chabola de los gitanos más canasteros y al día siguiente comiendo con el rey de España»

    El guitarrista ilicitano José Torres. Foto: Galería 64.

    José Torres Vicente: «Mi proyecto explora lo jondo desde la cultura del háztelo tú mismo»

    Edmon Colomer. Foto: web Edmon Colomer

    Edmon Colomer: «Paco de Lucía, sin leer música, resolvía problemas muy difíciles para guitarristas clásicos»

    Ildefonso Vergara, en el Altozano, Triana. Foto: perezventana

    Ildefonso Vergara: «No hay un medio que le ofrezca tanto al flamenco como la radio»

    Sandra Carrasco, premio Expoflamenco al mejor álbum flamenco en 2024

    Sandra Carrasco, premio Expoflamenco al mejor álbum flamenco en 2024

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    • A cuerda pelá
    • A pie de calle
    • Con una copla de más
    • De Guitarreras Maneras
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    • Flamencos de la frontera
    • Los Elegidos
    • Sala de Flamencas
    • Una ventana al cante
    Foto: Flamencopalmas.com

    ‘Cultura del flamenco’, de Jerónimo Utrilla: un manual necesario y completo

    Jesús López, presidente de la Federación de Peñas Flamencas de Jerez. Foto: archivo Jesús

    Conversación con el presidente de la Federación de Peñas Flamencas de Jerez

    España, el país de los antiflamencos

    España, el país de los antiflamencos

    El actor sevillano Paco Tous.

    Paco Tous, jondura en la pantalla grande

    Marisol, Eva y Joaquín Encinias. Festival Flamenco Alburquerque, Nuevo México. Foto: FFA

    ¡Ánimo, Albuquerque!

    El compositor Feliciano Pérez-Vera. Imagen: captura de vídeo

    Un viaje sentimental al corazón de las sevillanas

    'Fuenteovejuna', de Antonio Gades.

    Estreno en el Carlo Felice – Las cozas (XVI)

    ‘Authentic Flamenco’: el equipo flamenco que conquista EE.UU este verano

    ‘Authentic Flamenco’: el equipo flamenco que conquista EE.UU este verano

    mario vargas chloe brule un espectaculo flamenco dancers

    Marco Vargas & Chloé Brûlé: poesía en movimiento

    Cristina Hoyos.

    Cristina Hoyos, ética y disciplina

    Carmen Linares

    Del poema al cante: una simbiosis mágica (y II)

    Detalle del Sistema Musical del Flamenco, de Faustino Núñez.

    La historia del flamenco: ¿árbol o enredadera?

    Julianna Ro: a compás en las pasarelas

    Julianna Ro: a compás en las pasarelas

    Romerito de Jerez recibe la Insignia de Oro de la Peña Flamenca Tío José de Paula. Foto: FB Peña Tío José

    Ritos culturales que condicionan el arte jondo

    Del poema al cante: una simbiosis mágica (I)

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    El pintor Antonio López. Foto: María López - Estudio Antonio López

    Antonio López, autor del cartel del LXIV Festival Internacional del Cante de las Minas

    Luisa Chicano. Foto: Bienal

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    Presentación del ciclo Lorca y Granada. Foto: Consejería de Cultura

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    Presentación de Flamenco On Fire. Foto: FOF

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    Fiesta de la Bulería. Bienal Flamenco Madrid. Foto: Bienal

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    Presentación del LVIII Gazpacho Andaluz de Morón. Casa de la Cultura, Utrera. Foto: Diputación de Sevilla

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    Presentación del cartel de la LVI Reunión de Cante Jondo de la Puebla de Cazalla en el Instituto Andaluz del Flamenco. Foto: IAF

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    Manuel Liñán. Foto: perezventana

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    Presentación del cartel del XXXIV Festival Flamenco La Yerbabuena. Rincón Malillo, Las Cabezas de San Juan. 21 mayo 2025. Foto: Kiko Valle

    Presentada la XXXIV edición del Festival Flamenco La Yerbabuena

    Presentación del XXIII Festival Al Gurugú. Instituto Andaluz del Flamenco. Foto: Ayto Arahal

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    Mari Peña. Foto: perezventana

    Se presenta el cartel del XXXIV Festival Flamenco de la Yerbabuena

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    Falla, al piano. 'Amores brujos', de Lucía Álvarez. Foto: Lucía Álvarez

    ‘Amores Brujos’ de Lucía Álvarez, un largometraje artístico sobre nuestro Falla más flamenco

    Curro La Gamba. Imagen: captura de vídeo

    Curro la Gamba, la ostra de su Perla

    María Isabel Rodríguez Palop. Foto: José M. Moreno

    Palop, la entrevistadora que escucha

    Peña Flamenca La Fragua de Bellavista, Sevilla. Foto: IG Taniec Flamenco

    En Sevilla se fraguó hace medio siglo

    Rostro de la Esperanza Macarena.

    La saeta entre los versos de los poetas (y IV): el espíritu de Fernando Villalón

    Fernando de la Morena. Foto: Miguel Ángel Castaño

    A Fernando de la Morena, al propicio compás de los recuerdos

    Elogio al colectivo gitano español

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    Federico García Lorca.

    La saeta entre los versos de los poetas (III): otros poetas y los de la Generación del 27

    La hondura del cante por saeta

    Constantine Meunier- (Burrero 1882-3)

    ¿Pero esto es flamenco o no?

    Virgen de la Salud, Hermandad de San Gonzalo. Semana Santa de Sevilla. Foto: perezventana

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    Ballet Flamenco de Andalucía y Accademia del Piacere: una Sevilla soñada

    Recital de Jesús Méndez. Peña Flamenca Torres Macarena, Sevilla. 17 mayo 2025. Foto: Carmen Arjona

    El compás inundó las tablas con Jesús Méndez

    'Las yeguas', de Chloé Brûlé-Dauphin. Teatro Central, Sevilla. 16 mayo 2025. Foto: Roberto Herrero Keller

    Chloé Brûlé y las mujeres que nos sostienen

    Recital de cante de El Turry. Peña Flamenca Eva la Yerbabuena, Ogíjares, Granada. 16 mayo 2025. Foto: Antonio Conde

    El cante del Turry rebusca en los ecos de Morente

    Recital de Jesús Flores con Juan Torres. Tertulia Cultural Flamenca El Gallo, Morón de la Frontera, Sevilla. 10 mayo 2025. Foto: Kiko Valle

    Jesús Flores y Juan Torres: voz de mecidas dulces y guitarra con gotitas de cal

    Pedro El Granaíno y Patrocinio Hijo, en la Peña La Platería, Granada. Foto: Antonio Conde

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    El bailaor Julio Ruiz. Foto: Juan Carlos Toledo

    Julio Ruiz, bailaor: «El arte debe incomodar, debe hacer que la gente se cuestione su realidad»

    Miguel Marín, durante la presentación en Sevilla de London Flamenco Festival. Foto: Flamenco Festival

    Miguel Marín: “Lo mejor de disfrutar el flamenco en el extranjero es que no se entiende, se siente”

    Josemi Carmona (derecha), junto a Miryam Latrece, Alana Sinkëy y Lin Cortés, durante la grabación del videoclip 'Por el aire'. Foto: Limbaé

    Josemi Carmona: «Nuevos Medios era un sitio de arte, es parte de la música española»

    El profesor Juan Francisco Cara, con los cuentos 'Érase una vez... Bulería'.

    Juan Francisco Cara: «Queremos despertar en los jóvenes la curiosidad por sus raíces culturales»

    María La Mónica y Adrián Trujillo. Presentación de 'Amisuri'. Foto: Ayuntamiento Chiclana

    María La Mónica: «Es una pena que vayamos a Google antes de preguntar a los abuelos»

    Manuel Fernández Montoya 'El Carpeta'. Foto: Instagram Carpeta

    El Carpeta: «Guardo en mi correo la gira que no pude hacer con Paco, pero puedo morir tranquilo»

    Pedro Ruy-Blas (Madrid, 1949): cantante, baterista, compositor y actor. Foto: Facebook Ruy-Blas.

    Pedro Ruy-Blas: «Me aburre la visión idílica de Paco de Lucía, prefiero al ser humano bajado del pedestal»

    Israel Suárez 'Piraña', con Paco de Lucía y Antonio Sánchez. Foto cedida por Piraña.

    Piraña: «Paco podía estar en la chabola de los gitanos más canasteros y al día siguiente comiendo con el rey de España»

    El guitarrista ilicitano José Torres. Foto: Galería 64.

    José Torres Vicente: «Mi proyecto explora lo jondo desde la cultura del háztelo tú mismo»

    Edmon Colomer. Foto: web Edmon Colomer

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    Sandra Carrasco, premio Expoflamenco al mejor álbum flamenco en 2024

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    ‘Cultura del flamenco’, de Jerónimo Utrilla: un manual necesario y completo

    Jesús López, presidente de la Federación de Peñas Flamencas de Jerez. Foto: archivo Jesús

    Conversación con el presidente de la Federación de Peñas Flamencas de Jerez

    España, el país de los antiflamencos

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    El actor sevillano Paco Tous.

    Paco Tous, jondura en la pantalla grande

    Marisol, Eva y Joaquín Encinias. Festival Flamenco Alburquerque, Nuevo México. Foto: FFA

    ¡Ánimo, Albuquerque!

    El compositor Feliciano Pérez-Vera. Imagen: captura de vídeo

    Un viaje sentimental al corazón de las sevillanas

    'Fuenteovejuna', de Antonio Gades.

    Estreno en el Carlo Felice – Las cozas (XVI)

    ‘Authentic Flamenco’: el equipo flamenco que conquista EE.UU este verano

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    mario vargas chloe brule un espectaculo flamenco dancers

    Marco Vargas & Chloé Brûlé: poesía en movimiento

    Cristina Hoyos.

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    Romerito de Jerez recibe la Insignia de Oro de la Peña Flamenca Tío José de Paula. Foto: FB Peña Tío José

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La guitarra a partir de los años 60

Hablamos de una generación que, aunque algunos nacieron antes, expande los confines musicales guitarrísticos hasta límites insospechados. nombres como Andrés Batista, Pedro Bacán, Enrique de Melchor, Marote o Niño Miguel, entre muchos.

Irra Torres por Irra Torres
13 de octubre de 2024
Tiempo de lectura: 9 mins lecturas
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La guitarra a partir de los años 60

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Los métodos didácticos en la guitarra flamenca

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Vicente Amigo

La guitarra en el último cuarto del siglo XX

Continuamos con esta enjundiosa serie. El título del artículo refiere a una generación que, aunque algunos nacieron antes, expande los confines musicales guitarrísticos hasta límites insospechados. Hablamos de Andrés Batista, Pedro Bacán, Enrique de Melchor, Marote o Niño Miguel, entre muchos. Igual que pasó con la generación anterior, con los maestros Paco de Lucía y Manolo Sanlúcar haremos un artículo describiendo sus aportes al mundo de la guitarra flamenca y la música.

En esta generación se concentra un núcleo de guitarristas importantes. Vemos una evolución donde el instrumento como solista se adapta a la evolución de los tiempos. Desde la primera mitad del siglo XX hasta la década de los sesenta apreciamos una fase donde se expande y a su vez se asienta la guitarra flamenca de concierto. Se observa la configuración de estructuras básicas, tanto en el repertorio como en su forma, evolución técnica e interpretación. Ya conformado este instrumento de cuerda solista, se aprecia una mayor participación internacional a partir de la década de los setenta. Este hecho origina que las generaciones posteriores de guitarristas flamencos encuentran un recorrido ya creado. Guitarristas como Pepe Motos, Juan Serrano, Pepe Martínez o Andrés Batista llevan esta evolución hasta el giro que le dan Serranito, Paco de Lucía y Manolo Sanlúcar. Dentro de un mercado fundamentado y asentado por la generación anterior, las generaciones de los sesenta en adelante llevan a la guitarra flamenca de concierto a su máxima expresión y expansión. Implementan los límites de la guitarra solista con nuevos recursos. Recursos que derivan en nuevas formas instrumentales. Y aparece el nuevo grupo musical e instrumental que se encamina al movimiento de adaptación de los nuevos tiempos.

En continua transformación, el concepto instrumental del flamenco sigue ampliándose al acercarse a novedosos géneros y culturas musicales, lo que abre la guitarra de concierto a nuevos y numerosos públicos. No obviamos que en este periodo muchos guitarristas sigue valiéndose de una técnica mixta para evolucionar. En el mismo guitarrista se unen la guitarra clásica y la guitarra flamenca. No solo eso, sino que a través de las interacciones y la apertura cultural los guitarristas flamencos interaccionan con los de otras disciplinas.

Otro de los aspectos que destacan es la afirmación de las escuelas guitarreras. No que no existieran o no se conocieran, sino que a partir de este periodo se reconocen con más identidad. Cada escuela queda expuesta principalmente por aspectos estéticos y técnicos. Así pues, vemos las escuelas jerezana, cordobesa, sevillana o granaína, entre otras, ya que la influencia de Ramón Montoya o Niño Ricardo recae sobre la mayoría de ellas. Y, por supuesto, sin olvidar a los primeros maestros, aparte de otros guitarristas cuyos toques no se identifican con ninguna escuela.

 

«Desde la primera mitad del siglo XX hasta la década de los sesenta se expande y a su vez se asienta la guitarra flamenca de concierto. Se observa la configuración de estructuras básicas, tanto en el repertorio como en su forma, evolución técnica e interpretación. Ya conformado este instrumento de cuerda solista, se aprecia una mayor participación internacional a partir de la década de los setenta»

 

Cada escuela tiene sus referentes. Como vemos en la escuela jerezana a Manuel Morao y su sobrino Moraíto, Parrilla de Jerez o Paco Cepero. En la guitarra de todos ellos resuenan los ecos de Rafael del Águila y Javier Molina. Parrilla de Jerez acompaña a numerosos artistas. Además, es el principal escudero de la Paquera de Jerez. Y un principal conservador del folclore jerezano navideño. Manuel Morao crea una empresa en los ochenta, Gitanos de Jerez. Promociona el arte jerezano flamenco como en los casos de El Torta y La Macanita. Moraíto, hijo de Morao, dota de frescura a la guitarra jerezana. Su impronta en el toque de acompañamiento hizo de su toque la referencia del toque jerezano. Un guitarrista humilde, simpático y guasón que hizo de su pulgar y su rasgueo un estandarte de flamencura guitarrera. Solicitado por todos, en palabras de Paco de Lucía “Moraíto sobrepasó la técnica y el virtuosismo de la guitarra y llegó al verdadero arte”. Paco Cepero es una de las figuras más relevantes de los festivales andaluces en las décadas de los sesenta y setenta. Es dueño de uno de los toques más identificativos y personales de la escuela jerezana. Y no nos olvidamos de Fernando Moreno, un guitarrista que lucha por defender la escuela jerezana y a su vez es uno de los precursores de la juventud jerezana cantaora.

La escuela sevillana destaca por figuras como Pepe Martínez, Enrique de Melchor, José Luis Postigo, Pedro Bacán, Isidoro Carmona, Manolo Brenes, José Cala el Poeta o Quique Paredes. Y que continuarían Niño de Pura, Rafael Riqueni, Manolo Franco, Eduardo Rebollar o Pedro Sierra. Los desaparecidos Quique Paredes y El Poeta destacan por su buen hacer en el toque de acompañamiento, con armonías identificativas y flamenquísimas falsetas. A esto hay que sumar a Jose Luis Postigo, que aúna una elasticidad, verdad o expresión a un toque puramente jondo y de verdad. Isidoro Carmona está en ese grupo de guitarristas como Pepe Martínez donde el virtuosismo técnico, la transmisión y el recorrido del mástil se ponen a disposición de la verdadera flamencología guitarrera. Es Pedro Bacán un defensor del flamenco más puro de sus ancestro. Y Enrique de Melchor, la evolución de un referente tocaor por excelencia.

 

 

La escuela granadina es una escuela prolífica dentro del elenco guitarrístico jondo. Marote, además de acompañar a los artistas más importantes de la época, acompaña en giras nacionales e internacionales a Carmen Amaya, Antonio Gades o Manuela Vargas. Juan Habichuela es uno de los tocaores de acompañamiento por excelencia. Forma pareja artística con Fosforito y Enrique Morente. Su hermano Pepe Habichuela abre el campo del acompañamiento tradicional a la guitarra de concierto. Su periodo con Morente le abre nuevos campos melódicos y armónicos. Interactúa con músicos de otros géneros. Y atesora las características del toque granadino con templanza, sabiduría, detallista, lleno de matices, expresivo. Mencionamos a un grande como Manuel Cano, un incansable luchado por poner a la guitarra flamenca en el sitio merecido.

En la escuela cordobesa nos encontramos al homónimo de Manuel Cano, el maestro Paco Peña, fundador del centro de guitarra flamenca que lleva su nombre. La escuela cordobesa se fundamenta en su toque, limpio y con un sonido de calidad. Además funda la Cátedra de Guitarra Flamenca del Conservatorio de Rotterdam y es el primer director del Festival Internacional de la Guitarra de Córdoba. Por otro lado tenemos a Merengue de Córdoba. Desde pequeño se le ven las buenas maneras guitarrísticas, acompaña a las principales figuras del momento, y con un toque de una ejecución técnica extraordinaria deja su impronta en la escuela cordobesa de guitarra. Juan Serrano es otro guitarrista de esta escuela, que, aunque afincado en los Estados Unidos, su estilo queda grabado en su ciudad natal. Hasta el punto que el reloj de la Plaza de las Tendillas de Córdoba toca por sus soleares a las horas en punto. A ellos más adelante se incorporarían Rafael Trenas, Manuel Silveria, José Antonio Rodríguez o Vicente Amigo.

 

«A partir de este periodo se reconocen las escuelas guitarreras con más identidad. Cada escuela queda expuesta principalmente por aspectos estéticos y técnicos. Así pues, vemos las escuelas jerezana, cordobesa, sevillana o granaína, entre otras. La influencia de Ramón Montoya o Niño Ricardo recae sobre la mayoría de ellas»

 

Además existen otros maestros de enjundia. Niño Miguel en Huelva, que irrumpió en el panorama guitarrístico con un Vals Flamenco y unos fandangos, Brisas de Huelva, dignos de elogios. Un toque con una fuerza y expresividad sin parangón. Paco de Antequera, con una discografía como acompañante muy amplia. Debido a su gran técnica y expresividad, es considerando por la crítica especializada como el mejor guitarrista español de los sesenta. Andrés Batista, con una dilatada carrera como guitarrista de compañías, concertista y una obra didáctica sublima. Además, le dedicamos una semblanza en esta tribuna, al igual que Serranito, que irrumpe con fuerza en el panorama de la guitarra flamenca. Hasta el mismo Andrés Segovia lo admira. Y su discografía como concertista es un auténtico tesoro, del mismo modo que Pepe Motos y Antonio Francisco Serra, dos extraordinarios guitarristas de conciertos y con una valiosa labor didáctica.

A lo largo de la geografía flamenca, otros maestros de la guitarra flamenca son importantes. La guitarra va tomando cada vez más importancia. Se valoran más las disciplinas guitarreras como el toque de acompañamiento para baile, para el cante o el toque de concierto. Se presenta en el horizonte lo que está por llegar. Empiezan a despuntar los que cambiarían el sino de la guitarra hasta nuestros días. La guitarra gana registros. Bajo mi opinión, todo lo que alimenta a la música enriquece el estilo. Y desde la raíz una evolución positiva del toque se viene generando. El toque cambia, ya evoluciona lo de antaño. Nuevas notas, nuevas armonías, composiciones diferentes, pero hay temas de diferentes maestros que quedan para la posteridad. Como los Panaderos Flamencos de Esteban de Sanlúcar, la bulería Ímpetu de Mario Escudero, la Rondeña de Ramón Montoya, la soleá Bronce Gitano de Sabicas, la farruca Almoradí de Niño Ricardo, la bulerias de Diego del Gastor o la antología de falsetas de Melchor de Marchena. Temas de estudio en todas las escuelas de guitarra, y a los que se le sumarían algunos que estaban por venir.

La transformación de la guitarra es maravillosa. Desde esa primera guitarra, descendiente de la vihuela y que se documenta en el siglo XVI en Sevilla, hasta la que conocemos hoy, su expansión es prolífica. Ha alcanzado cotas celestiales. Gracias a los maestros que lucharon por ella, a los que luchan y a los que lucharán. Su capacidad de adaptación a cualquier género musical es maravillosa. Y su evolución de lo clásico, a través de esos aires andaluces, a lo flamenco hace que cada nota o acuerde recuerde sus ancestros encordados. Desde aquella citara griega u oud árabe, la guitarra flamenca sigue tocando los corazones de lo jondo a través del alma de su varetaje. Asentado sobre una firme y noble madera que reparte infinidades de armonías puras, verdaderas y flamencas.

Concluyo con la memoria puesta en dos de los artífices e imprescindibles en la vida de los genios que estarían por explotar, que ubicados en una generación anterior, su interacción a partir de esta época es notable. Por un lado, Ramón de Algeciras, uno de los guitarristas de Camarón, aunque antes acompaña entre otros a Antonio Mairena, Niña de los Peines o Marchena, aparte de ser una referencia para su hermano Paco. Y por otro, a Isidro Muñoz, hermano de Manolo Sanlúcar y José Miguel Évora. Compone obras para principales figuras como Camarón, El Pele, José Mercé o La Macanita, además de ser el descubridor de Vicente Amigo.

 

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Irra Torres
Huelva, 1977. Maestro y guitarrista apasionado del flamenco. Investigador y divulgador de nuestra cultura. El camino del compás le lleva a ser un docente con duende.
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Tags: decada de los sesentaguitarra flamencaManuel Morao
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Comentarios 1

  1. bruno says:
    Hace 7 meses

    muy bien este articulo Estudie con Manolo Sanlucar y lo defiendo

    Responder

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