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    Rancapino Chico. Foto: perezventana

    Alicante estrena el I Festival de Flamenco Soniquete Sound

    El pintor Antonio López. Foto: María López - Estudio Antonio López

    Antonio López, autor del cartel del LXIV Festival Internacional del Cante de las Minas

    La cantaora Remedios Amaya. Foto: perezventana

    Mairena del Aljarafe recupera su festival flamenco Festlivo

    Luisa Chicano. Foto: Bienal

    La Bienal de Arte Flamenco de Málaga inicia en Nerja su gira por la provincia

    Presentación del ciclo Lorca y Granada. Foto: Consejería de Cultura

    Manuel Liñán y Miguel Poveda protagonizan la nueva edición del ciclo ‘Lorca y Granada’

    Presentación de Flamenco On Fire. Foto: FOF

    Flamenco On Fire arranca una trilogía para mostrar ‘Una historia del flamenco: Tandal 1830 – 1925’

    Fiesta de la Bulería. Bienal Flamenco Madrid. Foto: Bienal

    Bienal Flamenco Madrid arranca su semana más ecléctica con estrenos absolutos

    Presentación del LVIII Gazpacho Andaluz de Morón. Casa de la Cultura, Utrera. Foto: Diputación de Sevilla

    Utrera acoge la presentación del LVIII Gazpacho Andaluz de Morón

    Presentación del cartel de la LVI Reunión de Cante Jondo de la Puebla de Cazalla en el Instituto Andaluz del Flamenco. Foto: IAF

    Presentado el cartel de la LVI Reunión de Cante Jondo de La Puebla de Cazalla

    Misa flamenca de la Bienal de Málaga retransmitida por Canal Sur. Foto: web Bienal

    Una cajoneada multitudinaria en la Plaza de la Merced abre la IX Bienal de Málaga

    Manuel Liñán. Foto: perezventana

    Manuel Liñán y Mayte Martín llevan el deseo y la emoción al ciclo Flamenco en el Soho

    Presentación del cartel del XXXIV Festival Flamenco La Yerbabuena. Rincón Malillo, Las Cabezas de San Juan. 21 mayo 2025. Foto: Kiko Valle

    Presentada la XXXIV edición del Festival Flamenco La Yerbabuena

  • Opinión
    Falla, al piano. 'Amores brujos', de Lucía Álvarez. Foto: Lucía Álvarez

    ‘Amores Brujos’ de Lucía Álvarez, un largometraje artístico sobre nuestro Falla más flamenco

    Curro La Gamba. Imagen: captura de vídeo

    Curro la Gamba, la ostra de su Perla

    María Isabel Rodríguez Palop. Foto: José M. Moreno

    Palop, la entrevistadora que escucha

    Peña Flamenca La Fragua de Bellavista, Sevilla. Foto: IG Taniec Flamenco

    En Sevilla se fraguó hace medio siglo

    Rostro de la Esperanza Macarena.

    La saeta entre los versos de los poetas (y IV): el espíritu de Fernando Villalón

    Fernando de la Morena. Foto: Miguel Ángel Castaño

    A Fernando de la Morena, al propicio compás de los recuerdos

    Elogio al colectivo gitano español

    Elogio al colectivo gitano español

    Federico García Lorca.

    La saeta entre los versos de los poetas (III): otros poetas y los de la Generación del 27

    La hondura del cante por saeta

    Constantine Meunier- (Burrero 1882-3)

    ¿Pero esto es flamenco o no?

    Virgen de la Salud, Hermandad de San Gonzalo. Semana Santa de Sevilla. Foto: perezventana

    La saeta entre los versos de los poetas (II): la Generación Mediodía

    Cristo de la Pasión, Sevilla.

    La saeta entre los versos de los poetas (I): los Hermanos Machado

  • Crónicas
    Israel Galván. Foto: Rita Antonioli

    Israel Galván baila a lo gitano

    'Intangible', de Sara Calero. I Bienal Flamenco Madrid. 28 mayo 2025. Foto: AC

    ‘Intangible’, de Sara Calero: la furia contenida se libera

    'La maharaní', de Compañía Luisa Palicio. IX Bienal de Arte Flamenco de Málaga. Teatro Cervantes. 27 mayo 2025. Foto: Lorenzo Carnero

    La elegancia flamenca tiene nombre de mujer: Luisa Palicio

    Águeda Saavedra y Juan Tomás de la Molía. Ciclo Jueves Flamencos de Cajasol. Teatro Cajasol, Sevilla. 27 mayo 2025. Foto: Luis Castilla

    Águeda Saavedra y Juan Tomás de la Molía: de lo bueno lo mejor

    'A orillas del cante', de Antonio Reyes y Esperanza Fernández. Centro de Cultura Contemporánea Conde Duque. I Bienal Flamenco Madrid. 27 mayo 2025. Foto: cedida

    Esperanza Fernández y Antonio Reyes: dos personalidades, una búsqueda común

    Recital de Luis Amador. Peña Flamenca La Bambera, Sevilla. 24 mayo 2025. Foto: Kiko Valle

    Luis Amador o el paladar del cante rancio

    La Yiya y Antonio Carrión. Presentación de la LVI Reunión de Cante Jondo de La Puebla de Cazalla. Torres Macarena, Sevilla. 22 mayo 2025. Foto: Kiko Valle

    La Yiya arañó con el cante la presentación de la Reunión de La Puebla en Torres Macarena

    'Origen', Ballet Flamenco de Andalucía. Teatro de la Maestranza, Sevilla. 18 mayo 2025. Foto: Laura León

    Ballet Flamenco de Andalucía y Accademia del Piacere: una Sevilla soñada

    Recital de Jesús Méndez. Peña Flamenca Torres Macarena, Sevilla. 17 mayo 2025. Foto: Carmen Arjona

    El compás inundó las tablas con Jesús Méndez

    'Las yeguas', de Chloé Brûlé-Dauphin. Teatro Central, Sevilla. 16 mayo 2025. Foto: Roberto Herrero Keller

    Chloé Brûlé y las mujeres que nos sostienen

    Recital de cante de El Turry. Peña Flamenca Eva la Yerbabuena, Ogíjares, Granada. 16 mayo 2025. Foto: Antonio Conde

    El cante del Turry rebusca en los ecos de Morente

    Recital de Jesús Flores con Juan Torres. Tertulia Cultural Flamenca El Gallo, Morón de la Frontera, Sevilla. 10 mayo 2025. Foto: Kiko Valle

    Jesús Flores y Juan Torres: voz de mecidas dulces y guitarra con gotitas de cal

  • Entrevistas
    Paula Comitre. Foto: Beatrix Molnar

    «Nos hemos dado el regalo de crear juntas»: Paula Comitre, Carmen Angulo y Florencia Oz exploran la tríada femenina

    El bailaor Julio Ruiz. Foto: Juan Carlos Toledo

    Julio Ruiz, bailaor: «El arte debe incomodar, debe hacer que la gente se cuestione su realidad»

    Miguel Marín, durante la presentación en Sevilla de London Flamenco Festival. Foto: Flamenco Festival

    Miguel Marín: “Lo mejor de disfrutar el flamenco en el extranjero es que no se entiende, se siente”

    Josemi Carmona (derecha), junto a Miryam Latrece, Alana Sinkëy y Lin Cortés, durante la grabación del videoclip 'Por el aire'. Foto: Limbaé

    Josemi Carmona: «Nuevos Medios era un sitio de arte, es parte de la música española»

    El profesor Juan Francisco Cara, con los cuentos 'Érase una vez... Bulería'.

    Juan Francisco Cara: «Queremos despertar en los jóvenes la curiosidad por sus raíces culturales»

    María La Mónica y Adrián Trujillo. Presentación de 'Amisuri'. Foto: Ayuntamiento Chiclana

    María La Mónica: «Es una pena que vayamos a Google antes de preguntar a los abuelos»

    Manuel Fernández Montoya 'El Carpeta'. Foto: Instagram Carpeta

    El Carpeta: «Guardo en mi correo la gira que no pude hacer con Paco, pero puedo morir tranquilo»

    Pedro Ruy-Blas (Madrid, 1949): cantante, baterista, compositor y actor. Foto: Facebook Ruy-Blas.

    Pedro Ruy-Blas: «Me aburre la visión idílica de Paco de Lucía, prefiero al ser humano bajado del pedestal»

    Israel Suárez 'Piraña', con Paco de Lucía y Antonio Sánchez. Foto cedida por Piraña.

    Piraña: «Paco podía estar en la chabola de los gitanos más canasteros y al día siguiente comiendo con el rey de España»

    El guitarrista ilicitano José Torres. Foto: Galería 64.

    José Torres Vicente: «Mi proyecto explora lo jondo desde la cultura del háztelo tú mismo»

    Edmon Colomer. Foto: web Edmon Colomer

    Edmon Colomer: «Paco de Lucía, sin leer música, resolvía problemas muy difíciles para guitarristas clásicos»

    Ildefonso Vergara, en el Altozano, Triana. Foto: perezventana

    Ildefonso Vergara: «No hay un medio que le ofrezca tanto al flamenco como la radio»

  • Firmas
    • Todo
    • A cuerda pelá
    • A pie de calle
    • Con una copla de más
    • De Guitarreras Maneras
    • Estela Flamenca
    • Flamencos de la frontera
    • Los Elegidos
    • Sala de Flamencas
    • Una ventana al cante
    Foto: Flamencopalmas.com

    ‘Cultura del flamenco’, de Jerónimo Utrilla: un manual necesario y completo

    Jesús López, presidente de la Federación de Peñas Flamencas de Jerez. Foto: archivo Jesús

    Conversación con el presidente de la Federación de Peñas Flamencas de Jerez

    España, el país de los antiflamencos

    España, el país de los antiflamencos

    El actor sevillano Paco Tous.

    Paco Tous, jondura en la pantalla grande

    Marisol, Eva y Joaquín Encinias. Festival Flamenco Alburquerque, Nuevo México. Foto: FFA

    ¡Ánimo, Albuquerque!

    El compositor Feliciano Pérez-Vera. Imagen: captura de vídeo

    Un viaje sentimental al corazón de las sevillanas

    'Fuenteovejuna', de Antonio Gades.

    Estreno en el Carlo Felice – Las cozas (XVI)

    ‘Authentic Flamenco’: el equipo flamenco que conquista EE.UU este verano

    ‘Authentic Flamenco’: el equipo flamenco que conquista EE.UU este verano

    mario vargas chloe brule un espectaculo flamenco dancers

    Marco Vargas & Chloé Brûlé: poesía en movimiento

    Cristina Hoyos.

    Cristina Hoyos, ética y disciplina

    Carmen Linares

    Del poema al cante: una simbiosis mágica (y II)

    Detalle del Sistema Musical del Flamenco, de Faustino Núñez.

    La historia del flamenco: ¿árbol o enredadera?

    Julianna Ro: a compás en las pasarelas

    Julianna Ro: a compás en las pasarelas

    Romerito de Jerez recibe la Insignia de Oro de la Peña Flamenca Tío José de Paula. Foto: FB Peña Tío José

    Ritos culturales que condicionan el arte jondo

    Del poema al cante: una simbiosis mágica (I)

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    Cristina Hoyos.

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El padre de Sabicas fue tocaor de Carmen Amaya (I)

Y podría escribir ahora «Fin del artículo», pues es un spoiler en toda regla, como 'Crónica de una muerte anunciada'. Pero algo habrá que explicar, digo yo, así que vamos allá. El asunto requiere su espacio y son necesarias dos entregas.

Ramón Soler por Ramón Soler
1 de noviembre de 2024
Tiempo de lectura: 11 mins lecturas
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Carmen Amaya, en Argentina

Carmen Amaya mirando a sus hermanas Antonia y Leonor y a su cuñada Micaela Santiago Moreno la Chata, mujer de Paco. Los guitarristas son José Amaya el Chino, su hijo Paco Amaya, Sebastián Manzano el Pelao, Diego Castellón y Sabicas. La fotografía está tomada en Argentina, en 1940 o 1941. Cortesía de Montse Madridejos.

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Agustín Castellón Campos Sabicas (Pamplona, 1912 – Nueva York, EE.UU., 1990) fue, hasta la irrupción de Paco de Lucía, el guitarrista flamenco de mayor proyección internacional gracias a la indiscutible calidad de su toque y, conviene recordarlo, a estar afincado en Estados Unidos, donde la industria discográfica siempre ha sido potentísima. Así, el catálogo de discos que grabó el maestro navarro es difícil de abarcar. Lo analiza exhaustivamente José Manuel Gamboa en el imprescindible La correspondencia de Sabicas, nuestro tío en América. Su obra toque x toque (El Flamenco Vive, Madrid, 2013).

El primero –que yo sepa– que escribe una amplia semblanza del tocaor fue Fernando el de Triana, en su celebérrimo libro Arte y artistas flamencos (Imprenta Helénica, Madrid, 1935). Conviene leer todo, porque gran parte de lo que se ha dicho después sobre los primeros años del genial tocaor procede de ese texto (con información que hubo de proporcionarle el propio Sabicas a Fernando el de Triana). Dice así:

 

«Este niño prodigio, que así creo que debieron llamarle desde sus primeras manifestaciones artísticas, es un caso único en el dificilísimo arte de la guitarra. A la edad de cinco años concebía la idea del penoso aprendizaje, siendo aún más raro que esto ocurriera en Pamplona, su ciudad natal, donde por desgracia para Sabicas no había ningún profesor de flamenco que pudiera enseñarle los primeros compases de este toque, que era el que a él más le agradaba, por lo que escuchaba en las máquinas cantadoras.

En frente de la casa donde Sabicas vivía habitaba un señor que se pasaba horas y horas tocando la guitarra, aunque siempre tocaba lo mismo. Y tantas horas como aquel señor se pasaba tocando, otras tantas se pasaba Sabicas escuchando, hasta el extremo que ya se sabía el muchacho de memoria todo lo que su vecino ejecutaba con más o menos facilidad. «¡Si yo tuviera una guitarra, yo tocaría todo eso y más!», decía. Un día iba con sus padres para pasar la tarde en un café céntrico, y al cruzar frente a un almacén de música, entre otros instrumentos que había en el escaparate vio el muchacho una guitarrita pequeña, pero con seis órdenes, como las grandes. Marcaba el precio de 17 pesetas. Solicitó de sus padres que le compraran el pequeño instrumento, y como éstos creían excesivo el precio para un juguete, trataron de hacerlo desistir de su pretensión, llegando el pequeño Sabicas a decir que no se separaría de aquel sitio mientras no le compraran la guitarra, prometiendo a la vez que no era para jugar y sí para aprender muchas cosas que él sabía de memoria. Consultaron los padres y ocurrió lo que tenía que ocurrir. ¡Quién le da disgusto! ¡Vamos a comprársela! Pasaron al establecimiento y adquirieron el diminuto instrumento, que para el aspirante a guitarrista representaba un mundo de ilusiones.

Al encontrarse poseedor de la guitarra ansiada se le quitaron las ganas de ir al café y pidió a su madre la llave de la casa, en la cual él cuidaría de que no entrase nadie. Una vez conseguido su empeño se marchó solo, pues los padres siguieron para el café, donde pasaron la tarde. ¡Cuál no sería la sorpresa de éstos al ver, a su regreso, que Sabicas le arrancaba a la guitarra algunos sonidos que guardaban relación con una música popular: la «Banderita española»! Aprendió solo a afinar la guitarra, y en vista de su desmedida afición le compraron sus padres un gramófono, que él hacía marchar muy despacio, y así empezó a copiar cuanto escuchaba. Cuando Sabicas tenía siete años, con motivo de celebrarse en Pamplona la jura de la bandera, se organizó por los militares una brillante fiesta, en la cual fiesta tomaba parte un capitán que, según decían, cantaba muy bien por flamenco. Pero se tropezaba con la dificultad de que no había en todo Pamplona quien le acompañara con la guitarra.

Alguien dijo que había un chiquillo, hijo de un compañero, que tocaba muy bien, y allí se encaminó una comisión a solicitar del padre permiso para que el pequeño Sabicas tomara parte en el festival como guitarrista. No sin gran trabajo lograron su empeño, pues sus padres creían que el chico se asustaría del público y no daría ni una nota que encajara en el cante. Pero fue todo lo contario, pues como quiera que el capitán cantaba lo que había aprendido en el gramófono y eso se lo sabía Sabicas de memoria, resultó el número muy bien, y Sabicas, después de recibir un buen regalo, fue muy felicitado por todos los concurrentes, que quedaron encantados.

Esta brillante actuación aseguró a los padres del diminuto guitarrista que éste llevaba buen camino para artista, y le facilitaron cuantos medios estaban a su alcance, hasta lograr lo que al fin consiguieron, pues a los diez años de edad, cuando aún vestía el pantaloncito corto, se presentó nada menos que en Madrid, en el teatro El Dorado, como concertista, alcanzando un éxito clamoroso. Todos conocemos el brillante curso de su carrera artística hasta hoy, que cuenta veintidós años de edad y ocupa un elevadísimo puesto entre los guitarristas de primera categoría».

 

Merece la pena detenerse en lo que hay señalado en negrita. Parece claro que el pequeño Agustín era un niño prodigio. También que sus padres podían permitirse comprar, sin arruinarse, una guitarra de 17 pesetas. Estamos alrededor de 1917, cuando el sueldo medio anual de un trabajador oscilaba entre 780 y 1680 pesetas. Si nos situamos en unas 1280 pesetas por año nos da unas 3,5 pesetas diarias, lo que significa que el precio de la guitarra equivaldría al sueldo completo de unos 5 días de trabajo. También compraron un gramófono, un aparato novedoso que estaba al alcance de muy pocos. En la época costaba unas 60 pesetas, que vendría a ser el sueldo íntegro de algo más de medio mes. Esto nos indica que la familia de Sabicas tenía cierto desahogo económico. Es más, podían permitirse tener criada, como se desprende de la entrevista que le concedió en 1986 a Ángel Álvarez Caballero:

 

«De chiquito, en Madrid, mi madre mandaba a la criada a la compra y, cuando volvía, yo metía la mano en la cesta, sacaba las habas y me las comía con cáscara y todo. Entonces, mi madre me miraba y me decía: «“Pero, hijo mío, estás na más que con las habas. Te voy a poner habas y habas y habas, habicas”. Y de las habas, la-s-habicas, me quedó Sabicas».

 

¿En qué trabajaban los padres de Sabicas? De lo escrito por Fernando el de Triana se podría colegir que el padre era militar cuando ocurre la anécdota de su hijo Agustín, sobre 1919, pues entre los militares se habla del «hijo de un compañero». No encuentro noticias sobre el particular, así que lo más probable es que sea un error de Fernando el de Triana, o puede que cambiara de oficio, algo que veo menos probable. El padre de Sabicas se llamaba Agustín Castellón Gabarri y nació en Zaragoza en 1884. Por tanto, cuando sucede la anécdota ya tiene 35 años, con lo cual se descarta que la hipotética vinculación con el ejército se debiera a que estaba cumpliendo el servicio militar.

La madre de Sabicas era Rafaela Campos Bermúdez y nació en Madrid en 1886. En los datos biográficos que hay dispersos sobre Sabicas se dice que sus progenitores se dedicaban a la venta ambulante.

En la semblanza de Fernando el de Triana se insiste en que Sabicas era autodidacta y que aprendió del gramófono que le compraron. Pero, ¿fue absolutamente autodidacta? La pregunta es pertinente porque en esto puede haber grados. Por ejemplo, un caso de niño prodigio de la guitarra flamenca que está mucho mejor documentado, por ser más reciente, es el de Paco de Lucía. En la familia del algecireño tocaban la guitarra su padre, Antonio Sánchez Pecino, y su hermano Ramón, casi diez años mayor que Paco. Lo que ocurrió es bien sabido por todos: Paquito dejó con la boca abierta a todos los miembros de la familia cuando rehacía lo que le enseñaban. ¿Autodidacta? No y sí. Tampoco hay que perder de vista que el ambiente flamenco que había en Algeciras en los años 50 no se puede comparar con el prácticamente inexistente de la Pamplona de la segunda década del siglo XX, lo que acrecienta, sin duda, el mérito de Sabicas.

En las entrevistas que hizo a lo largo de su vida, Sabicas insistía en que no tuvo maestros. Por ejemplo, en el libro Queen of the Gypsies. The Life and Legend of Carmen Amaya (Sevilla Press, San Diego, California, EE. UU., 1999), escrito y editado por Paco Sevilla, se recogen estas palabras del tocaor (transcribo la traducción que aparece en la página Flamenco World «Sabicas, Ramón Montoya, El Niño de Huelva.»):

 

«No he tenido en mi vida maestros. Prueba de ello es que tengo un hermano al que no he podido ponerle nunca ni una sola variación. No sé enseñar, por eso no doy lecciones, porque a mí nunca me enseñó nadie. No sé por dónde se empieza. No sé música».

 

Pero un año antes de fallecer Sabicas le concede una entrevista a Mona Morlasky. Se publicó en inglés en la revista Guitar Review a los pocos meses de morir el maestro. Agustín Castellón dice (tomo la traducción de DeFlamenco):

 

«Mi padre tocaba la guitarra, pero solo un poquito. Mi tío cantaba las falsetas o variaciones musicales, y yo las copiaba con mi guitarra. Jamás nadie me enseñó nada».

 

Teniendo en cuenta todo lo anterior, cabe hacer algunos comentarios y plantear varias preguntas:

1ª) No sabemos nada de este tío de Sabicas. ¿Las falsetas que cantaba eran las que el padre de Sabicas tocaba a la guitarra? Volviendo al ambiente militar en el que se desarrolla la primera actuación del niño Agustín, ¿podría ser que ese «hijo de un compañero» del capitán fuese, en realidad, un «sobrino de un compañero»? En tal caso, no se puede descartar que el tío de Sabicas fuese un músico militar, como lo fue, por ejemplo, el padre de Tomatito. Muchas suposiciones y ninguna prueba.

2ª) Por lo que se desprende de lo dicho por Sabicas, parece que cuando era niño su padre ya tocaba la guitarra. Luego es bastante probable que ya hubiera una en casa. De ser así, la guitarra del pequeño Agustín no era la única de que disponían.

3ª) ¿Exageró Sabicas? ¿Quizás Fernando el de Triana? Difícil saberlo, pero quizás se recargó la condición de «autodidacta absoluto» (o sea, sin nadie que le enseñara siquiera lo más mínimo) para causar mayor asombro, que es lo que necesita un joven de 22 años para abrirse camino en el proceloso mundo del arte.

4ª) ¿Estaríamos ante un caso similar al de Paco de Lucía? Intuyo que el nivel guitarrístico de don Agustín debía estar por debajo de los conocimientos que tenía don Antonio Sánchez y, como es obvio, de los de Ramón de Algeciras, grandísimo tocaor profesional. Además, insistimos: Algeciras no es Pamplona. Aun así, Agustín Castellón Gabarri tenía destreza suficiente como para hacer constar años después que su profesión era la de «artista».

En la documentación referente a los movimientos migratorios que se recogen en el Portal de Archivos Españoles (PARES) encontramos esta ficha del padre de Sabicas.

 

Padre de Sabicas
Padre de Sabicas Documento de emigración Registro de Inmigrantes Españoles en México Archivo General de la Administración

 

Las fotografías las incluye Gamboa en el libro arriba citado (pág. 15), así como el lugar de nacimiento (Zaragoza). Esta tarjeta se expidió el 26 de diciembre de 1939 en el consulado de México en La Habana. Se dice que tiene 55 años, de ahí la fecha de 1884 como año de nacimiento que da Gamboa y que aparece en la ficha de inmigración que encontramos en la página web.

También se detalla que su profesión es «artista». Es curioso que como raza se diga que es «blanca», cuando el padre de Sabicas era un gitano de tez muy morena. ¡Las cosas!

Cuando llega a México procedente de La Habana lo hace por Veracruz, el 28 de diciembre de 1939. El nuevo documento que expiden al llegar a México es del 31 de enero de 1940 y le toman otras dos fotografías. En él se hace constar que es «artista teatral». Francisco Hidalgo Gómez en su libro Carmen Amaya (Ediciones PM, Barcelona, 2013, págs. 113-114) ya señala la condición de artista de Agustín Castellón padre, cuando escribe de la bailaora:

 

«Sus hermanos Paco, María, Antonia y Leonor, junto con Sabicas, su novio por aquel entonces, Antonio Triana, Jesús Perosanz, Pelao el Viejo, Lola Montes, Diego Castellón y su padre completan la compañía que presentará en el Carnegie Hall, el 12 de enero de 1942, un gran espectáculo de 15 números, producido por Hurok Atractions, Inc.».

 

Sabemos, por tanto, que el padre de Sabicas actuó en uno de los escenarios más emblemáticos del mundo justo en el momento en el que Carmen Amaya inicia «su consagración definitiva como una de las primerísimas figuras mundiales del baile» (Hidalgo Gómez, op. cit. págs. 113-114).

 

* Continuará.

 

Padre de Sabicas
Padre de Sabicas Documento de emigración Digitalización desde una copia de microfilm del Archivo General de la Nación de México Registro de Inmigrantes Españoles en México Archivo General de la Administración

 

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Ramón Soler
Ramón Soler Díaz (Málaga, 1966) es profesor de Matemáticas e investigador de Flamenco. Con estos antecedentes penales lo mismo se sale por la tangente que te sale por peteneras, por eso ha publicado varios libros sobre flamenco y lírica tradicional.
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Tags: Agustín Castellón Campos Sabicas
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