Después de una reapertura triunfante de la peña –tras aliviar el empacho de los turrones– en la que Arcángel se partió el corazón, llegó la verdá del baile flamenco a Torres Macarena: los pies de Carmela Greco y Carmen Ledesma, dos autoridades del trapío en peligro de extinción. Al arrope estuvieron las cuerdas de Antonio Moya y el cante despellejao de Samara Montañez y el paladar utrerano de los quejíos rancios de Mari Peña.
Antonio no se prodiga como solista. Sin embargo, se fajó los machos a pecho descubierto ante un auditorio de cabales bien curtido. No es su toque cristalino y pulcro, pero sabe raspar lo tostaíto de la olla porque lo ha mamao. Tiene una sensibilidad flamenca que muchos ya quisieran. Sorprendió con aires levantinos en la taranta por su composición, las variaciones tonales y la inspiración con la que supo endiñar candela en las partes valientes o acariciar los seis ríos de plata hasta susurrar secretos con su guitarra. Naturalmente flamenco, jondo y rebosante de fascinación.
Los nudillos de Mari y Samara sobre la mesa pusieron el compás por tangos, para los que Moya pidió las palmas que hubieran hecho falta. Aunque pronto perfumaron el aire desgarrándose las gargantas dos mujeres colosales que bordaron el cante paseando por Cai o acordándose de La Repompa y Extremadura. Fueron muchos los matices que le imprimieron a la ristra de letras con las que caldearon los muros del templo del arte en Sevilla.
«Carmen Greco derramó sus manos hacia delante y pa atrás, pintó en el aire con sus brazos la veteranía veraz del baile sin artificios, meneó el culo en los tangos, picarona y zalamera, sin gestos obscenos y muy femenina. Potentes sus pies, ella distinta, ardiente, preñada de tensión y jondura»
Y levantó después los brazos Ledesma principiando al compás aligerao de seguiriya para encontrarse los gañotes de Samara y Mari rifándose el Romance del Conde Olinos en los doce tiempos de la amalgama de la bulería. Carmen sentó cátedra de la sencillez, del menos es más, de cómo hay que pararse o retorcerse para abrochar los desplantes con la mirá, sin ostentaciones con los pies, con muchos dibujos en el braceo y flamencura en las recogías. Tremenda. Como también estuvieron las cantaoras repitiéndose las letras por cantiñas, una salpicándole las hechuras de la sal de Cai y la otra el sabor de Utrera y Lebrija. Así cantaron ambas aquello de El Rey David o Dónde van los colegiales, mirándose en Pinini, sin que quedara Sanlúcar atrás en los melismas de Samara cuando templó aquello de Las Mirris. Todo al socaire de un soniquetazo gustoso que alternó los silencios de la guitarra, con bordonazos de enjundia y gañafones en los jipíos de Mari y Samara, que más entregás no pudieron estar.
La identidad y el lujo vinieron con Carmela Greco, que con solo entornar sus ojos y alzar las manos nos mangó la respiración. Cuando esa mujer subió la elegancia a los maderos ensoleraos de la peña, el público se postró a sus pies. Los pícaros tartaneros de la cartagenera lustrosa de Mari anunciaron el baile por taranto y tangos. Y donde nacen Los Tempranos, válgame Tío Rufino, como en las tablas de Torres Macarena, Greco creó la magia suntuosa que cautivó de manera hipnótica al respetable. Derramó sus manos hacia delante y pa atrás, pintó en el aire con sus brazos la veteranía veraz del baile sin artificios, meneó el culo en los tangos, picarona y zalamera, sin gestos obscenos y muy femenina. Potentes sus pies, ella distinta, ardiente, preñada de tensión y jondura. Carmela sabe lo que hace y se desenvolvió sobre el entarimao con espontaneidad, como si estuviera desnudándose en el salón de su casa. Transparente, divina. Poderosa en las llamadas, variada en los cierres, original en la improvisada coreografía… todo corazón. Samara se acordó de letrillas morunas y ya al final, Mari Peña se lució tierna, sedosa, arrebatadoramente sentimental entonando Las pequeñas cosas que enloquecieron el baile apasionado de Carmela y el de Ledesma, que se unió al ritual con la ayuda del tragaero de alfileritos hirientes de Samara.
El cante pegó pellizcos. No sé si el baile de Carmela fue la cura, salivita de madre o cosquillitas garrapiñás. Ledesma un arañón tiznao. Y la guitarra de Moya hilvanó el asunto cosiendo el ceremonial. Vean ustedes también en los vídeos la categoría del fin de fiesta por bulerías, al que se subieron para regalarnos su age las voces de Juanelo, Sara Corea, Manuela Moya y Coral de los Reyes y los tacones de Zaira Prudencio y Miriam La Vaquera. Quien pueda que empate. Luego pa los jartibles siguió la fiesta en la chimenea. De locura.
Ficha artística
Recital de baile de Carmen Greco y Carmen Ledesma
Peña Flamenca Torres Macarena, Sevilla
9 de enero de 2026
Baile: Carmen Greco y Carmen Ledesma
Cante: Mari Peña y Samara Montáñez
Guitarra: Antonio Moya
Admirado y querido Kiko Valle, ese que no cuenta los espectáculos: los cantea. Su manera de escribir huele a tablao, a sudor y a verdad, con un lenguaje flamenco propio que raspa, acaricia y se queda. Crónica con pellizco, conocimiento y mucha afición detrás. Un gustazo leerte siempre lo que aprende uno de Flamenco y lo que disfruta al leerte. Muchas gracias Kiko. Olé ese pellizco.