Un completo estudio en playlist sobre la soleá de Fernanda de Utrera

Calixto Li, un estimado amigo del Espacio Expoflamenco que nos sigue desde Taiwan, nos ha enviado una recopilación sobre el cante de Fernanda Jiménez Peña, la ilustrísima señora del cante Doña Fernanda de Utrera. El autor desea su publicación con el fin de compartir sus contenidos pero también plantear sus inquietudes y dudas para que, entre todos, podamos completar el catálogo que nos ha remitido.

En realidad, estamos ante un muestreo de grabaciones; muchas de las cuales se han subido desde la plataforma YouTube en formato playlist. Con independencia del resultado final, lo cierto es que estamos ante una excelente catalogación y sistematización de cuanto aparece publicado de la soleá de Doña Fernanda de Utrera. Ni qué decir tiene que su base fundamental está en la clasificación de estilos y variantes que en su día publicaron Luis y Ramón Soler (tío y sobrino) en el libro ‘Antonio Mairena en el mundo de la siguiriya y la soleá’. Un libro de referencia que publicó la Fundación Antonio Mairena y La Junta de Andalucía en 1992 con prólogo del compañero Manuel Martín Martín.

Comenta el autor desde el remite de este minucioso trabajo que ‘ha recopilado 54 videos de Soleá de Fernanda de Utrera (dos de los cuales son de su hermana Bernarda) en YouTube y he editado más de 370 clips. A continuación, le detallo mi investigación y organización.

Puntos claves de la investigación de Calixto Li:

1.- He clasificado estos 54 cantes según los diferentes estilos de soleá y he creado una lista de reproducción para identificar los 10 estilos más comunes que canta Fernanda. 54 cantes:

Recopilación de 54 cantes de Fernanda de Utrera en la plataforma YouTube

Los estilos y variantes de soleá más cantadas por Fernanda de Utrera:

Los estilos más cantada por Fernanda: (En el archivo adjunto también he incluido un PDF, cuyo nombre es La Soleá que más canta Fernanda de Utrera)

001.Bulerías por Soleá (a) | Fernanda de Utrera 

002.- La soleá de La Andonda

003.- La soleá de Juaniquí:

004.- La soleá de Juan Talega

005.- Soleá de Joaquín el de la Paula

006.- Soleá de la Serneta (cante corto de desarrollo, correspondencia con el llamado estilo 5)

Anotación con respecto a los estilos de cierre atribuidos a Joaquín el de la Paula que a continuación se exponen (*) :

(*) Tras comparar y analizar cuidadosamente dos tandas de cantes, he notado que muestran diferencias significativas en la melodía de la segunda línea de la letra: una tiene un tono más elevado y expresivo, mientras que la otra mantiene una línea melódica más estable y tranquila. Por esta razón, aunque ambas pertenecen al mismo estilo, he decidido clasificarlas en dos categorías: a) y b). Además, esta clasificación también se refleja en el orden en que suelen interpretarse cuando ambas se cantan juntas

007 Soleá de Joaquín el de la Paula (estilo de cierre o denominado como 3 A)

008.- Soleá de Joaquín el de la Paula (de cierre o denominada como 3B)

009 Soleá de la Serneta (de desarrollo corta también denominada como Serneta 4)

010.- Soleá de Manchango (Triana)

011. Soleá de Paquirrí el Guanté ( de cierre o valiente también denominada 3 dentro de los estilos gaditanos)

A continuación Calixto Li, plantea una serie de dudas sobre algunas varientes menos conocidas en el repertorio por soleá de Fernanda de Utrera. A saber:

012 La soleá de Noriega

013 La soleá de Frijones:

014 La soleá de Joaquín el de la Paula de cierre (porque se parece más a la que hace todo el mundo):

Para finalizar Calixto Li propone algunas dudas:

a) Durante la búsqueda de las letras, descubrí que Fernanda usaba una gran flexibilidad en sus letras, empleando varios tiempos verbales, inversiones, omisiones o adiciones de palabras, y sustituciones. Así que he compilado las letras más frecuentes de Soleá en una lista de reproducción titulada “Misma letra, distinta melodía”. 

b) ¿Está correcta la clasificación que he realizado de las Soleás?; ¿Por qué Fernanda solía empezar sus Soleás con bulerías por soleá? He notado que sus grabaciones más tempranas no lo hacen, ¿Es por alguna razón particular o es una forma común de cantar que surgió en cierto periodo? También escuché que Camarón lo hacía de la misma manera…

c) ¿Fue Fernanda la primera cantaora femenina con una voz tan ronca?

d) Fernanda y Bernarda tienen un compás repetido un poco diferente al que estamos acostumbrados. Mientras nosotros solemos usar el compás 3-6-8-10-12, ellas utilizan frecuentemente 1-2-3 5-7-8 10, y suena bastante fluido. ¿Hay alguna razón especial para esto? Además, noté que esto tiene cierta similitud con el compás de bulerías…

e) Las grabaciones de fandango por soleá de Fernanda tienen melodías que no son muy comunes. Me pregunto si estas melodías son producto de su estilo personal.

Otros recursos:

R 1.- El autor ha transcrito las soleás más cantadas por Fernanda en partituras, junto con grabaciones de guitarra, para facilitar el aprendizaje a los demás;

Autor del artículo Calixto Li de Taiwan

Jose Maria Castaño

Crítico flamenco de Jerez de la Frontera (1970). Locutor desde 1992 del programa de radio 'Los caminos del cante'. Licenciado en Derecho por la Universidad de Cádiz y autor de los libros 'De Jerez y sus cantes', 'Manuel Soto Sordera, la elegancia del duende' y 'La Albarizuela: el tercer barrio gitano y flamenco de Jerez'.

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