viernes, noviembre 22, 2024

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REVISTA
Actualidad

El Festival Flamenco de Cáceres celebra su 50º aniversario

‘Fandango’: teoría y práctica de un cante maltratado

Carmela Muñoz Barrul, de Las Grecas, actúa en un concierto homenaje de Miradas Flamenkas

Ve la luz una grabación inédita de Camarón con Tomatito

El II Concurso de Cante Flamenco Ciudad de Écija ya tiene finalistas

El Festival de Jerez centra su mirada en el relevo generacional de maestros a discípulos

Nuestro Fosforito, presente en la entrega de los Premios Flamenco en el Aula

Yerai Cortés, al asalto de los cielos desde el cine

La nueva ‘Filosofía’ de José Anillo

Mercedes de Córdoba pondrá el broche de oro en Jaén al Día Internacional del Flamenco

‘El cine y el flamenco’, por Manuel Ramos

Presentada la ‘Navidad en familia’ de Farrucos y Fernández
Opinión

‘Los Machado, retrato de familia’ (III): la flamencura jonda de Manuel Machado

‘Los Machado, retrato de familia’ (II): Demófilo, el primer flamenco de la casa

Rabasco le baila en plata a La Argentina

La lealtad asociativa de Córdoba

El padre de Sabicas fue tocaor de Carmen Amaya (y II)

El padre de Sabicas fue tocaor de Carmen Amaya (I)

Un libro lleno de vida y arte flamenco

‘Los Machado, retrato de familia’ (I): Cipriana, la mujer de los cuentos

Jaén en el centenario de Pepe Polluelas

Madrid como destino de referencia

Manuel Curao se corta la coleta (y II)

Manuel Curao se corta la coleta (I)
Crónicas

IV Convención de Guitarra Flamenca de Huelva: diez años sin Paco de Lucía

Federico y su obra ‘Poveda del cante jondo’

Israel Galván y Marlene Monteiro Freitas, juegos de niños

El jipío de siglos de Manuel de la Tomasa

Culminó ‘La leyenda del tiempo’, festival flamenco de Umbrete

La Bata o la investigación flamenca puesta en escena

Israel Fernández y la fórmula del éxito

El crujío de El Mijita en Torres Macarena

Ramón Amador, guitarra de seda y fuego

La guitarra flamenca del Gitano de Pekín

Israel Fernández: solidaria velada flamenca en Málaga

Solo Manuela, siempre Manuela
Entrevistas

Alfredo Tejada: «Mi intervención en el Met ha representado a todos los flamencos del mundo»

David Pino rinde homenaje a Fosforito

Farru: «Paco de Lucía me confesó un día que no le gustaba el baile»

Manuel Bohórquez: «Sin Madrid no podríamos entender la historia del flamenco»

Montse Cortés: «Paco aconsejaba a los jóvenes que asegurasen la olla hirviendo»

La Tana: “Paco decía que Camarón era para disfrutar, pero para estudiar había que acudir a los viejos”

Pepe Pereira: «En Paco había una falta de autoestima musical»

Juan Ramírez: «Cuando murió Paco se acabó el petróleo, ahora solo quedan charquitos»

Tres miradas, tres voces

Antonio Sánchez: «Paco no fue el único creador, pero ser antipaquista es ser idiota»

Antonio Benamargo: «Sin Madrid, el flamenco hubiera sido otra cosa»

Sarah Bronsard: «El flamenco es una experiencia sensorial muy profunda»
Firmas
Cancanilla de Málaga: desrizando el rizo

Flamenco de rebeldes con causa y guasa

Esto suena flamenco (y IV)

¿Existe la improvisación en el flamenco?

Réquiem por el maestro Pepe Justicia

La guitarra en el último cuarto del siglo XX

Esto suena flamenco (III)

Faustino Rodríguez: «El arte es lo que salva al mundo»

La cantera de lo jondo

Esto suena flamenco (II)

La guitarra a partir de los años 60

Un Cenizo en la Bienal, y van muchas

Juana Amaya, bailaora jonda de Morón

Poliédrica investigación de aspectos sociales del flamenco

Esto suena flamenco (I)
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