{"id":9738,"date":"2026-09-09T10:57:40","date_gmt":"2026-09-09T08:57:40","guid":{"rendered":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/?p=9738"},"modified":"2026-09-09T11:34:23","modified_gmt":"2026-09-09T09:34:23","slug":"rosario-la-tremendita-a-mi-tambien-me-preocupa-el-futuro-del-flamenco","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/rosario-la-tremendita-a-mi-tambien-me-preocupa-el-futuro-del-flamenco\/","title":{"rendered":"Rosario La Tremendita: \u00abA m\u00ed tambi\u00e9n me preocupa el futuro del flamenco\u00bb","gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"text"}]},"content":{"rendered":"

Trianera, 42 a\u00f1os y en permanente proceso de b\u00fasqueda y transformaci\u00f3n. Rosario Guerrero Hern\u00e1ndez, La Tremendita<\/strong>, vuelve a la Bienal de Sevilla<\/a> con un nuevo desaf\u00edo en forma de disco, Menos es m\u00e1s<\/em><\/strong>. Un ejercicio de despojamiento en el que se ha acompa\u00f1ado de la direcci\u00f3n musical de Dani de Mor\u00f3n, y que llevar\u00e1 al Teatro Central de la capital hispalense este viernes, 11 de septiembre.<\/p>\n

 <\/p>\n

No hace mucho tiempo, programar a La Tremendita en la Bienal se consideraba una \u201capuesta de riesgo\u201d. \u00bfQu\u00e9 ha pasado para que por fin sea algo natural?<\/strong><\/p>\n

Al final todo tiene un recorrido y un camino, pero al principio siempre hay cosas que demostrar. Mi carrera, con una trayectoria de treinta a\u00f1os, ha sido algo muy org\u00e1nico; no ha habido nada a la ligera ni inconsciente. Se ha demostrado un trabajo de much\u00edsimos a\u00f1os, de mucha lucha, sobre todo de mucho respeto, de riesgo y dedicaci\u00f3n. Al final, las cosas siempre caen por su propio peso.<\/p>\n

El nuevo disco se titula Menos es m\u00e1s<\/em>. \u00bfDe qu\u00e9 se ha despojado?<\/strong><\/p>\n

Cada d\u00eda estoy m\u00e1s centrada en la esencia de las cosas y m\u00e1s ajena a los tiempos que vivimos, tan llenos de ruido, de prisas, de distracciones, de lo que se supone que uno tiene que dar o ser, de lo que la industria manda. A veces da igual el contenido, siempre que el envoltorio est\u00e9 lleno de fuegos artificiales: parece m\u00e1s importante la chaqueta que te vayas a poner que lo que vayas a contar. Yo me he despojado de todo eso.<\/p>\n

\u00bfY c\u00f3mo se traduce en este trabajo?<\/strong><\/p>\n

Hace tres a\u00f1os empezamos a hacer este \u00e1lbum. Soy de las pocas artistas que se permiten tres a\u00f1os para hacer un disco, asumiendo las consecuencias negativas y positivas de ello. Lo primero que me plante\u00e9 fue qu\u00e9 quer\u00eda contar, m\u00e1s all\u00e1 de lo que la gente pudiera esperar de m\u00ed. Ten\u00eda que definir qu\u00e9 camino quer\u00eda coger y, sobre todo, de qu\u00e9 manera me pod\u00eda volver a sorprender a m\u00ed misma, sin autocopiarme ni responder a ninguna expectativa. Han sido tres a\u00f1os de huir de ese ruido del que hablaba antes, de decir mucho que no, de quitarme capas emocionales, psicol\u00f3gicas que el sistema te impone.<\/p>\n

Las<\/strong> b\u00fasquedas musicales forman parte de su trabajo desde siempre. \u00bfQu\u00e9 ha encontrado en estos tres a\u00f1os? <\/strong><\/p>\n

Con Tremenda: Principio y Origen<\/em>, la guitarra estaba en la segunda parte del \u00e1lbum, pero no como un trabajo en profundidad: simplemente en el disco de electr\u00f3nica se desnud\u00f3 el sonido y me acompa\u00f1aron once guitarristas en los once temas. Hac\u00eda tiempo que no volv\u00eda a la guitarra y en este trabajo fue lo primero que hice, porque es una de mis grandes pasiones. A partir de ah\u00ed empec\u00e9 a volver a la ra\u00edz. De hecho, el primer tema que sale es Tremender\u00eda<\/em>, donde canta mi abuela. Yo estaba en el estudio a principios de la creaci\u00f3n, loca perdida, porque no sab\u00eda si deb\u00eda seguir con la cabeza rapada, si era Janis Joplin o si me gustaba la Ni\u00f1a de los Peines… Estaba desorientada porque te encasillan y te sit\u00faan en un sitio y llega un momento en que pierdes la perspectiva de lo que eres. Me lleg\u00f3 un mensaje de mi t\u00eda con un v\u00eddeo de mi abuela cantando justo lo que hay en ese tema. Ah\u00ed encontr\u00e9 el norte y me dije: ni Janis Joplin, ni cabeza rapada, ni nada. A ti lo que te gusta es el cante, est\u00e1s loca por irte con tu abuela a jugar un bingo y ponerte a cantar por buler\u00edas.<\/p>\n

De hecho, aparecen en el tema cantando a alim\u00f3n, \u00bfno?<\/strong><\/p>\n

S\u00ed, claro. Ella lo estaba cantando en su casa y cuando me lleg\u00f3 al estudio lo met\u00ed en la producci\u00f3n, me puse a trabajar sobre ello y sali\u00f3 de forma muy natural. Este disco tiene la frescura de la naturalidad de donde vengo, del flamenco, de lo esencial que surge de una frase o de una letra. Pasan cosas maravillosas desde un sitio muy org\u00e1nico. El disco busca no ir a la dificultad por el hecho de ir; si la dificultad est\u00e1, es maravillosa, pero la sencillez y el cante desde un sitio natural tambi\u00e9n pueden ser muy interesantes. Por otro lado, me he centrado m\u00e1s en la composici\u00f3n y no tanto en millones de capas de arreglos. Hay una composici\u00f3n nueva y un palo de flamenco que llevaba mucho tiempo queriendo crear, que se llama Tremolera<\/em>. Anteriormente hab\u00eda hecho adaptaciones de cantes, pero no me hab\u00eda centrado en un palo tal cual. En este caso hemos incluido el cante de la Tremolera<\/em>, que es una creaci\u00f3n propia realizada desde un sitio muy sencillo: a guitarra y voz, y fin. Tambi\u00e9n hay investigaciones en el cante: hemos sacado una bambera de Triana muy diferente al estilo propio de la bambera, una petenera… Me he centrado mucho en la composici\u00f3n. Despu\u00e9s le metimos arreglos por un tubo \u2014con bajo, teclado y bater\u00eda\u2014, pero el \u00faltimo paso de este disco fue quitar capas y quedarnos con las esenciales. De hecho, la rumba MiLeLe<\/em> estaba grabada con un bajo m\u00edo y lo quit\u00e9; ha salido una rumba sin bajo. Pod\u00eda tener much\u00edsima m\u00e1s chicha, pero lo quit\u00e9, lo desnud\u00e9.<\/p>\n

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\u00abMe entristece y me duele ser una preocupaci\u00f3n para los aficionados al flamenco, siendo yo una persona superaficionada, que se ha criado en esto, rodeada de flamencos y que jam\u00e1s ir\u00eda en contra del g\u00e9nero. A m\u00ed tambi\u00e9n me preocupa lo que pasa hoy en d\u00eda con la m\u00fasica y la industria: todo es de usar y tirar, todo va r\u00e1pido, los singles salen de un jueves a otro, los propios artistas se autocopian, la IA est\u00e1 por medio… Los artistas independientes estamos levantando esto a base de pulso\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n

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\"Rosario<\/a>
Rosario La Tremendita. Imagen cedida por la artista.<\/figcaption><\/figure>\n

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Ah\u00ed me imagino que Dani de Mor\u00f3n ha jugado un papel importante, no solo tocando, sino ayud\u00e1ndole con la producci\u00f3n, \u00bfno?<\/strong><\/p>\n

S\u00ed, hemos estado los dos. Hemos hecho un trabajo incre\u00edble porque, aunque a m\u00ed me encanta producir, al final necesitas una mirada externa que te acompa\u00f1e y aporte. Ocurre en cada disco, y con \u00e9l ha sido incre\u00edble porque Dani est\u00e1 lleno de creatividad. Su guitarra me parece superinteresante y, sobre todo, tiene un lenguaje muy parecido al m\u00edo: ambos venimos de la ra\u00edz y de la tradici\u00f3n, somos muy aficionados, pero tambi\u00e9n necesitamos esa apertura de mente y compartimos esas inquietudes.<\/p>\n

Vuelve a contar tambi\u00e9n con Juanfe P\u00e9rez, \u00bfverdad? Recuerdo que la primera vez que le vi con \u00e9l pens\u00e9: \u00abDos bajos en el mismo escenario, \u00bfno son muchos bajos?\u00bb. Luego en los conciertos vi que se entend\u00edan perfectamente y se enriquec\u00eda mucho el conjunto, pero no conoc\u00eda antecedentes de ese formato en el flamenco. \u00bfC\u00f3mo es el di\u00e1logo con \u00e9l?<\/strong><\/p>\n

La formaci\u00f3n de dos bajos no es habitual en la m\u00fasica, pero cuando lo descubrimos nos fascin\u00f3. Lo normal es que haya un bajo el\u00e9ctrico y una guitarra el\u00e9ctrica, pero no dos bajos. Eso es lo que hace especial el formato: salirte de lo habitual para encontrar sitios que molan. Con Juanfe, que es un virtuoso, encuentras ese di\u00e1logo y nos dividimos muy bien el trabajo. Cuando yo estoy haciendo una l\u00ednea, \u00e9l est\u00e1 con texturas y con las \u201cm\u00e1quinas de PlayStation\u00bb que digo que tiene en los pies, creando un universo incre\u00edble. Y cuando \u00e9l hace las l\u00edneas, yo estoy con otra cosa. Hay un trabajo muy a conciencia y de profundidad; no nos ponemos los dos a hacer l\u00edneas de bajo a molestarnos. Nos entendemos muy bien y eso ayuda a crear un sonido diferente.<\/p>\n

Los aficionados siempre viven con el terror de que el flamenco se pierda, se desvirt\u00fae o se adultere. \u00bfC\u00f3mo tranquilizar\u00eda a ese p\u00fablico? Si es que lo quiere tranquilizar… <\/strong><\/p>\n

A m\u00ed tambi\u00e9n me preocupa que el flamenco y la m\u00fasica en general cojan derroteros complicados, pero no creo que seamos los culpables quienes estamos desde que nos levantamos hasta que nos acostamos haciendo m\u00fasica, siendo aficionados, teniendo responsabilidad y haciendo esto desde un cari\u00f1o tremendo para que siga evolucionando. Creo que tiene m\u00e1s que ver con el sistema y la industria. El otro d\u00eda lo pensaba: nosotros nos subimos a hacer un concierto de dos horas y todos estamos tocando y cantando, mientras que hoy en d\u00eda se hace m\u00fasica donde a veces el que canta ni siquiera canta de verdad. Me entristece y me duele ser una preocupaci\u00f3n para los aficionados al flamenco, siendo yo una persona superaficionada, que se ha criado en esto, rodeada de flamencos y que jam\u00e1s ir\u00eda en contra del g\u00e9nero. A m\u00ed tambi\u00e9n me preocupa lo que pasa hoy en d\u00eda con la m\u00fasica y la industria: todo es de usar y tirar, todo va r\u00e1pido, los singles<\/em> salen de un jueves a otro, los propios artistas se autocopian, la IA est\u00e1 por medio… Los artistas independientes estamos levantando esto a base de pulso, much\u00edsimas horas y esfuerzo. Nosotros no somos la amenaza; hay todo un sistema que preocupa mucho m\u00e1s que la gente que nos dedicamos a esto d\u00eda a d\u00eda, tratando de no defraudar y tratando al flamenco desde el m\u00e1ximo respeto y cari\u00f1o. Yo no doy puntada sin hilo ni sin saber d\u00f3nde estoy, qu\u00e9 estoy haciendo o de qu\u00e9 estilo proviene cada frase.<\/p>\n

Una cosa que me gusta mucho de sus conciertos es que es muy did\u00e1ctica: antes de interpretar un tema explica el palo, la variante, el art\u00edfice… \u00bfPor qu\u00e9 no se hace m\u00e1s?<\/strong><\/p>\n

Creo que hay mucha inconsciencia y que muchas veces se hacen las cosas sin pensar. Yo trato de tener siempre mucha conciencia de lo que hago. Cuando estaba creando este estilo de cante nuevo, analic\u00e9 por qu\u00e9 hac\u00eda cada frase. La Tremolera<\/em> es una especie de farruca que viene de una chuflilla de Triana que grab\u00f3 Juanito Valderrama; se inspir\u00f3 ah\u00ed y ha mutado hasta este punto. A m\u00ed me interesa que el p\u00fablico sepa esto y me gusta compartirlo, porque lo he vivido como en un laboratorio cient\u00edfico. Tengo una parte muy tradicional en todo: soy tradicional comiendo y haciendo m\u00fasica, pero tengo apertura. Sin embargo, obro con conciencia. No digo \u00abvoy a meter un bajo porque me da la gana\u00bb o \u00abvamos a reventar esto porque s\u00ed\u00bb.<\/p>\n

S<\/strong>u imagen siempre ha ido muy de la mano del proyecto y ha ido cambiando. \u00bfQu\u00e9 imagen le acompa\u00f1a en este disco?<\/strong><\/p>\n

Obviamente diferente, porque el cambio para m\u00ed siempre es real en cada disco. En su momento necesitaba un cambio radical en todos los aspectos, porque me encontraba as\u00ed. Ahora no: me estoy dejando el pelo largo, rizado… Voy a ser madre en oto\u00f1o y estoy completamente en otra etapa, soy una persona totalmente diferente.<\/p>\n

 <\/p>\n

\u00abEn mi disco hay un palo de flamenco que llevaba mucho tiempo queriendo crear, que se llama Tremolera. Es una creaci\u00f3n propia realizada desde un sitio muy sencillo: a guitarra y voz, y fin. Tambi\u00e9n hay investigaciones en el cante: hemos sacado una bambera de Triana muy diferente al estilo propio de la bambera, una petenera…\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n

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\"Rosario<\/a>
Rosario La Tremendita. Imagen promocional de ‘Menos es m\u00e1s’.<\/figcaption><\/figure>\n

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Enhorabuena por adelantado…<\/strong><\/p>\n

Gracias. Emocionalmente eso tiene que ocurrir en cada trabajo, porque significa que has evolucionado, que has andado y que tienes cosas que contar. Para m\u00ed cada proyecto es una mutaci\u00f3n real. De hecho, los discos no acaban cuando los cierro: cuando estrenemos Menos es m\u00e1s<\/em> va a haber un par de temas que no existen en el disco grabado, porque Dani y yo hemos seguido trabajando despu\u00e9s de cerrarlo. El disco para m\u00ed no marca solo un producto discogr\u00e1fico \u2014algo que casi est\u00e1 obsoleto\u2014, sino que marca una \u00e9poca y un tiempo.<\/p>\n

Antes un disco era la fotograf\u00eda de un momento de un grupo o m\u00fasico. La nueva forma de dar a conocer los temas en plataformas hace que se pierda ese sentido, \u00bfno?<\/strong><\/p>\n

Se pierde lo que es la transici\u00f3n. Nosotros hemos estado todo este a\u00f1o rodando Tr\u00e1nsito<\/em>, un espect\u00e1culo donde mostramos en escena el material que sacamos del disco pero que no funcion\u00f3 o se transform\u00f3. Eso ya casi no pasa porque vas sacando temas los jueves y, cuando juntas diez, los sacas, da igual si tienen concepto o sentido. Se est\u00e1 perdiendo el propio discurso del artista.<\/p>\n

Usted hab\u00eda<\/strong> trabajado con letras tradicionales y de poetas, esta vez asume la autor\u00eda. \u00bfPor qu\u00e9?<\/strong><\/p>\n

Me encanta escribir y leer, soy una aficionada tremenda a la escritura. En este disco ha surgido que todo el material de letras y composici\u00f3n es m\u00edo. Iba haciendo los cantes y las letras y luego lo pon\u00eda en contacto con Dani para trabajar en los arreglos. Tambi\u00e9n quiero nombrar a Manuel Reina, el bater\u00eda del \u00e1lbum, que ha tenido much\u00edsimo que ver con los arreglos y con lo que ha ocurrido en el disco a nivel compositivo.<\/p>\n

\u00bfQui\u00e9nes son sus poetas o escritores de cabecera?<\/strong><\/p>\n

El que tengo en la mesita de noche diariamente es Pedro Salinas. Me encanta. Y luego voy cambiando: me gustan mucho \u00c1ngel Gonz\u00e1lez, Jos\u00e9 \u00c1ngel Valente…<\/p>\n

Ha<\/strong> colaborado tambi\u00e9n con bailaores como Andr\u00e9s Mar\u00edn o Roc\u00edo Molina. \u00bfVolver\u00e1 pronto a trabajar con la danza?<\/strong><\/p>\n

Es que los bailaores son muy pesados, dan mucho trabajo [risas]. Cuando entras en crear un discurso propio, eso te lleva much\u00edsimo tiempo y necesitas estar en contacto constante con lo que haces. Con Andr\u00e9s es como si fuera de mi familia; de hecho, hacemos la inauguraci\u00f3n de la Bienal, que la dirige \u00e9l, e ir\u00e9 a cantar. Colaborar con Andr\u00e9s o con la danza nunca lo descarto, pero \u00bfdedicarme de lleno a estas alturas? Creo que no, porque la danza a nivel de obra exige much\u00edsima dedicaci\u00f3n y mi carrera tambi\u00e9n la requiere. Una cosa es colaborar en un momento puntual y otra dedicarme de lleno. Adem\u00e1s, tengo una mentalidad muy de m\u00fasico y de cante.<\/p>\n

M<\/strong>e ha dicho lo que est\u00e1 leyendo, pero \u00bfqu\u00e9 est\u00e1 escuchando ahora mismo?<\/strong><\/p>\n

Si le digo la verdad, ahora mismo estoy escuchando Menos es m\u00e1s<\/em> todo el rato. Estoy obsesionada con \u00e9l. Cuando estoy a punto de estrenar algo, vac\u00edo mis o\u00eddos de cualquier contaminaci\u00f3n para memorizar y preparar el directo. Estoy completamente emocionada y deseando que llegue el d\u00eda del estreno. \u2666<\/p>\n

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\"\"<\/a><\/p>\n

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La artista trianera estrena a lo grande en el marco de la Bienal de Sevilla su nuevo trabajo discogr\u00e1fico, \u2018Menos es m\u00e1s\u2019, en el que huye del ruido y la prisa de los tiempos actuales.<\/p>\n","protected":false,"gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"html"}]},"author":13,"featured_media":9748,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"pmpro_default_level":"","jnews-multi-image_gallery":[],"jnews_single_post":{"format":"standard","featured_image_fetch_priority_high":"1","override":[{"template":"3","parallax":"1","fullscreen":"1","layout":"right-sidebar-narrow","sidebar":"default-sidebar","main_content_tag":"div","second_sidebar":"default-sidebar","sticky_sidebar":"1","share_position":"top","share_float_style":"share-monocrhome","show_share_counter":"1","show_view_counter":"1","show_featured":"1","show_post_meta":"1","show_post_author":"1","show_post_author_image":"1","show_post_date":"1","post_date_format":"default","post_date_format_custom":"Y\/m\/d","show_post_reading_time":"1","post_reading_time_wpm":"300","post_calculate_word_method":"str_word_count","show_zoom_button":"1","zoom_button_out_step":"2","zoom_button_in_step":"3","show_popup_post":"1","show_comment_section":"1","number_popup_post":"1","show_author_box":"1","show_post_related":"1","show_inline_post_related":"1"}],"image_override":[{"single_post_thumbnail_size":"crop-500","single_post_gallery_size":"crop-500"}],"trending_post_position":"meta","trending_post_label":"Trending","sponsored_post_label":"Sponsored by","disable_ad":"0","subtitle":"La artista trianera estrena a lo grande en el marco de la Bienal de Sevilla su nuevo trabajo discogr\u00e1fico, \u2018Menos es m\u00e1s\u2019, en el que huye del ruido y la prisa de los tiempos actuales."},"jnews_primary_category":[],"jnews_override_bookmark_settings":{"override_bookmark_button":"0","override_show_bookmark_button":"0"},"jnews_social_meta":[],"jnews_review":[],"enable_review":"","type":"percentage","name":"","summary":"","brand":"","sku":"","good":[],"bad":[],"score_override":"","override_value":"","rating":[],"price":[],"jnews_override_counter":{"view_counter_number":"0","share_counter_number":"0","like_counter_number":"0","dislike_counter_number":"0"},"footnotes":""},"categories":[7822,38,130,7903],"tags":[58,7948,7949,3254,65],"class_list":["post-9738","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-bienal-2026","category-en-portada","category-entrevistas","category-entrevistas-bienal-2026","tag-cantaora-flamenca","tag-menos-es-mas","tag-rosario-guerrero-hernandez","tag-rosario-la-tremendita","tag-xxiv-bienal-de-flamenco-de-sevilla","pmpro-has-access"],"acf":[],"gt_translate_keys":[{"key":"link","format":"url"}],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/9738","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/users\/13"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=9738"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/9738\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":9752,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/9738\/revisions\/9752"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/media\/9748"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=9738"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=9738"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=9738"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}