{"id":9642,"date":"2026-09-04T20:29:22","date_gmt":"2026-09-04T18:29:22","guid":{"rendered":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/?p=9642"},"modified":"2026-09-04T20:29:22","modified_gmt":"2026-09-04T18:29:22","slug":"me-sabe-a-sangre-cuando-el-flamenco-inspira-a-los-poetas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/me-sabe-a-sangre-cuando-el-flamenco-inspira-a-los-poetas\/","title":{"rendered":"\u2018Me sabe a sangre\u2019, cuando el flamenco inspira a los poetas","gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"text"}]},"content":{"rendered":"

Cuando hablamos de poes\u00eda flamenca<\/strong> solemos pensar en la que contienen las letras de los cantes. Sin embargo, el arte jondo ha inspirado a infinidad de poetas desde sus albores. As\u00ed lo demuestra el volumen Me sabe a sangre<\/em><\/strong> (Editorial Universidad de Almer\u00eda)<\/a>, una monumental antolog\u00eda realizada por Antonio Lafarque<\/strong> \u2013editor de contenidos, entre otros m\u00e9ritos, de la prestigiosa revista Litoral<\/em>\u2013 que contiene 275 textos po\u00e9ticos de los m\u00e1s variados autores, est\u00e9ticas, \u00e9pocas y procedencias geogr\u00e1ficas. Se presenta el 23 de septiembre en la sede del Instituto Andaluz del Flamenco<\/a>.<\/p>\n

\u201cLa idea surgi\u00f3 de manera natural porque desde los 14 o 15 a\u00f1os leo poes\u00eda y mi afici\u00f3n al flamenco data de 1975 o 1976 al escuchar por vez primera El garrot\u00edn<\/em> de Smash<\/strong>\u201d, explica Lafarque. \u201cLlegu\u00e9 a la poes\u00eda v\u00eda Gustavo Adolfo B\u00e9cquer<\/strong> por iniciativa de mi padre y al flamenco gracias al rock sevillano. Evidentemente, aquellos conceptos en torno a la poes\u00eda y el flamenco fueron evolucionando con el paso de los a\u00f1os. En el proceso de decantaci\u00f3n influyeron dos factores. Por una parte, mi trabajo en Litoral<\/em>, que me inculc\u00f3 el gusto de elaborar antolog\u00edas de los temas m\u00e1s variopintos. Por otra, mi condici\u00f3n de socio \u2014a d\u00eda de hoy, directivo\u2014 de la Pe\u00f1a El Taranto<\/strong>, que me obliga gustosamente a estar al d\u00eda en asuntos flamencos\u201d.<\/p>\n

Seg\u00fan el ant\u00f3logo,<\/em> han sido casi cinco a\u00f1os de trabajo entre b\u00fasquedas bibliogr\u00e1ficas y puesta en p\u00e1gina del material recopilado, buceando en bibliotecas p\u00fablicas de Almer\u00eda (Biblioteca Provincial Francisco Villaespesa, Biblioteca Municipal Jos\u00e9 Mar\u00eda Artero y Biblioteca Nicol\u00e1s Salmer\u00f3n de la Universidad), Granada (Biblioteca de Andaluc\u00eda) y Sevilla (Biblioteca Provincial Infanta Elena).<\/p>\n

\u201cLlegu\u00e9 a recopilar m\u00e1s de novecientos poemas de autores espa\u00f1oles, hispanoamericanos y extranjeros y finalmente seleccion\u00e9 doscientos setenta y cinco, que agrup\u00e9 en diecisiete cap\u00edtulos tem\u00e1ticos\u201d, a\u00f1ade. \u201cCuando digo autores me refiero a poetas propiamente dichos, artistas de las tres disciplinas (cante, toque y baile) y cantautores. He tratado de trabajar met\u00f3dicamente para que la antolog\u00eda fuera a la vez rigurosa y \u00fatil, de ah\u00ed la inclusi\u00f3n de \u00edndices onom\u00e1sticos y de estilos flamencos que facilitan la localizaci\u00f3n de datos a lo largo de las quinientas p\u00e1ginas del libro\u201d.<\/p>\n

En cuanto al enfoque, se\u00f1ala que \u201ctuve claro desde que me puse manos a la obra que Me sabe a sangre<\/em> fuese una antolog\u00eda de poes\u00eda flamenca, entendiendo como tal poemas y prosas po\u00e9ticas que en su totalidad o parcialmente describen las circunstancias y ambientes genuinos del universo flamenco y versan en torno a los palos y los int\u00e9rpretes. De manera excepcional he incluido algunas letras de autor escritas para ser cantadas que reun\u00edan estos requisitos que acabo de nombrar\u201d.<\/p>\n

 <\/p>\n

\u00abLlegu\u00e9 a recopilar m\u00e1s de novecientos poemas de autores espa\u00f1oles, hispanoamericanos y extranjeros y finalmente seleccion\u00e9 doscientos setenta y cinco, que agrup\u00e9 en diecisiete cap\u00edtulos tem\u00e1ticos. (…) Tuve claro que ‘Me sabe a sangre’ fuese una antolog\u00eda de poes\u00eda flamenca, entendiendo como tal poemas y prosas po\u00e9ticas que en su totalidad o parcialmente describen las circunstancias y ambientes genuinos del universo flamenco y versan en torno a los palos y los int\u00e9rpretes\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n

 <\/p>\n

Como se refleja en el libro, que cuenta con un ep\u00edlogo de Segundo Falc\u00f3n<\/strong>, el flamenco ha sido motivo de inspiraci\u00f3n incluso para poetas que no fueron aficionados, casos de Miguel de Unamuno, Blas de Otero<\/strong> o Jorge Guill\u00e9n<\/strong>, por citar solo tres ejemplos espa\u00f1oles. En cuanto a los hispanoamericanos, Oliverio Girondo<\/strong> qued\u00f3 prendado del ambiente de Sevilla cuando la visit\u00f3 en 1920 y 1923, y Jo\u00e3o Cabral de Melo<\/strong>, que residi\u00f3 en calidad de diplom\u00e1tico en Barcelona, Madrid y Sevilla, se empap\u00f3 en la capital andaluza de los ambientes flamenco y taurino e hizo de Sevilla la ciudad de su coraz\u00f3n.<\/p>\n

No pod\u00edan faltar, claro est\u00e1, los poetas aficionados que hicieron much\u00edsimo por la difusi\u00f3n del flamenco. \u201cComo sabemos, el escritor F\u00e9lix Grande<\/strong> quiso dedicarse profesionalmente al toque y termin\u00f3 por ser un aficionado cabal y autor de la muy estimable Memoria del flamenco<\/em>, especie de historia po\u00e9tica del g\u00e9nero. Fernando Qui\u00f1ones<\/strong> fue un inagotable divulgador del flamenco en prensa, radio y televisi\u00f3n, adem\u00e1s de regalarnos su particular visi\u00f3n del mismo en una memorable serie de poemas esparcidos por varios libros que termin\u00f3 recopilando en Los poemas flamencos y un relato de lo mismo<\/em>. Algo similar puede decirse de Manuel R\u00edos Ruiz<\/strong>, poeta muy de mi agrado, conocedor de las honduras flamencas, miembro fundador de la C\u00e1tedra de Flamencolog\u00eda de Jerez y durante varios a\u00f1os director y presentador del programa radiof\u00f3nico El cuarto de los cabales<\/em>. Y finalmente mi admirado Jos\u00e9 Manuel Caballero Bonald<\/strong>, firmante del excepcional e irrepetible Anteo<\/em>, promotor de la joya discogr\u00e1fica Archivo del cante flamenco<\/em>, junto a la fot\u00f3grafa Colita<\/strong> autor de la muy agotada en todas sus ediciones Luces y sombras del flamenco<\/em>, letrista por descubrir, aficionado de post\u00edn, etc\u00e9tera. Ya es hora de que su obra flamenca completa se estudie y compile. A ver si a prop\u00f3sito del centenario de su nacimiento, que celebramos en el a\u00f1o en curso, alguna instituci\u00f3n asume el proyecto. Y por suerte para nosotros Jos\u00e9 Mar\u00eda Vel\u00e1zquez-Gaztelu siguen ejerciendo su labor en varios medios\u201d.<\/p>\n

El espectro temporal de la antolog\u00eda es amplio porque el poema m\u00e1s antiguo recogido se public\u00f3 en 1799, \u201cun texto que podr\u00edamos denominar protoflamenco\u201d, apunta Lafarque, pero hay que esperar hasta 1891 para encontrar el siguiente texto en antig\u00fcedad: el del cubano Jos\u00e9 Mart\u00ed<\/strong>. A este le siguen los poemas de Jos\u00e9 Mart\u00ednez Requena<\/strong>, datado en 1899; el del tambi\u00e9n cubano Juli\u00e1n del Casal<\/strong> y el de Salvador Rueda<\/strong>, ambos de 1892; el del nicarag\u00fcense Rub\u00e9n Dar\u00edo<\/strong> publicado en 1901; uno de Manuel Machado<\/strong> fechado en 1902; el de Rilke<\/strong>, de 1907; el de Cortines y Murube<\/strong> aparecido en 1908, y a continuaci\u00f3n Juan Ram\u00f3n Jim\u00e9nez, Eduardo Marquina<\/strong>, etc\u00e9tera. \u201cEstos datos hay que interpretarlos en el contexto de Me sabe a sangre<\/em>. No hablo con rotundidad hist\u00f3rica, ya que es probable que en aquellos a\u00f1os vieran la luz poemas a los que no he tenido acceso. Resulta curioso que en la n\u00f3mina aparezcan en los primeros lugares tres hispanoamericanos y un austriaco\u201d.<\/p>\n

En el apartado de la antolog\u00eda titulado Sobre esta edici\u00f3n<\/em> se compendia la evoluci\u00f3n de las miradas po\u00e9ticas sobre el flamenco en cuatro libros: Cante hondo<\/em> (1912), de Manuel Machado<\/strong>; Poema del cante jondo<\/em> (1931), de Garc\u00eda Lorca<\/strong>; el antes citado Anteo<\/em> (1956), de Caballero Bonald; y La llave misteriosa <\/em>(2017), de Lutgardo Garc\u00eda D\u00edaz<\/strong>.<\/p>\n

En cuanto a su variedad geogr\u00e1fica, en la antolog\u00eda tienen cabida trece latinoamericanos y seis extranjeros (una portuguesa, un brasile\u00f1o, una polaca, un serbio, una estadounidense y un austriaco). \u201cSus respectivos acercamientos al flamenco son ocasionales, en la mayor parte de ellos por motivo de un viaje o una estancia m\u00e1s o menos prolongada, y por tanto sus ideas son v\u00e1lidas en tal contexto\u201d, subraya el ant\u00f3logo. \u201cLa excepci\u00f3n es Cabral de Melo, un enamorado del flamenco en general y en particular de las voces de Pastora Pav\u00f3n, Manolo Caracol, Fernanda y Bernarda de Uretra y Antonio Mairena<\/strong>, as\u00ed como del baile de Carmen Amaya<\/strong>. El brasile\u00f1o Cabral de Melo interioriz\u00f3 el flamenco con la sensibilidad propia de un buen aficionado espa\u00f1ol\u201d. \u2666<\/p>\n

 <\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

 <\/p>\n","protected":false,"gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"html"}]},"excerpt":{"rendered":"

Antonio Lafarque re\u00fane 275 poemas escritos entre 1799 y 2025 en una antolog\u00eda monumental, que se presentar\u00e1 en el marco de la Bienal de Flamenco de Sevilla.<\/p>\n","protected":false,"gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"html"}]},"author":13,"featured_media":9643,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"pmpro_default_level":"","jnews-multi-image_gallery":[],"jnews_single_post":{"format":"standard","featured_image_fetch_priority_high":"1","override":[{"template":"3","parallax":"1","fullscreen":"1","layout":"right-sidebar-narrow","sidebar":"default-sidebar","main_content_tag":"div","second_sidebar":"default-sidebar","sticky_sidebar":"1","share_position":"top","share_float_style":"share-monocrhome","show_share_counter":"1","show_view_counter":"1","show_featured":"1","show_post_meta":"1","show_post_author":"1","show_post_author_image":"1","show_post_date":"1","post_date_format":"default","post_date_format_custom":"Y\/m\/d","show_post_reading_time":"1","post_reading_time_wpm":"300","post_calculate_word_method":"str_word_count","show_zoom_button":"1","zoom_button_out_step":"2","zoom_button_in_step":"3","show_popup_post":"1","show_comment_section":"1","number_popup_post":"1","show_author_box":"1","show_post_related":"1","show_inline_post_related":"1"}],"image_override":[{"single_post_thumbnail_size":"crop-500","single_post_gallery_size":"crop-500"}],"trending_post_position":"meta","trending_post_label":"Trending","sponsored_post_label":"Sponsored by","disable_ad":"0","subtitle":"Antonio Lafarque re\u00fane 275 poemas escritos entre 1799 y 2025 en una antolog\u00eda monumental, que se presentar\u00e1 en el marco de la Bienal de Flamenco de Sevilla."},"jnews_primary_category":{"id":"37"},"jnews_override_bookmark_settings":{"override_bookmark_button":"0","override_show_bookmark_button":"0"},"jnews_social_meta":[],"jnews_review":[],"enable_review":"","type":"percentage","name":"","summary":"","brand":"","sku":"","good":[],"bad":[],"score_override":"","override_value":"","rating":[],"price":[],"jnews_override_counter":{"view_counter_number":"0","share_counter_number":"0","like_counter_number":"0","dislike_counter_number":"0"},"footnotes":""},"categories":[37,7822,7903],"tags":[7931,7932,182,65],"class_list":["post-9642","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-actualidad","category-bienal-2026","category-entrevistas-bienal-2026","tag-antonio-lafarque","tag-me-sabe-a-sangre","tag-poesia-flamenca","tag-xxiv-bienal-de-flamenco-de-sevilla","pmpro-has-access"],"acf":[],"gt_translate_keys":[{"key":"link","format":"url"}],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/9642","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/users\/13"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=9642"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/9642\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":9646,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/9642\/revisions\/9646"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/media\/9643"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=9642"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=9642"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=9642"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}