{"id":9623,"date":"2026-09-03T09:18:53","date_gmt":"2026-09-03T07:18:53","guid":{"rendered":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/?p=9623"},"modified":"2026-09-03T09:19:21","modified_gmt":"2026-09-03T07:19:21","slug":"vida-y-muerte-de-la-tirana","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/vida-y-muerte-de-la-tirana\/","title":{"rendered":"Vida y muerte de la Tirana","gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"text"}]},"content":{"rendered":"

De las m\u00faltiples influencias que contribuyeron al nacimiento de la m\u00fasica flamenca, la tirana ha sido seguramente la gran olvidada por la flamencolog\u00eda. Fue un g\u00e9nero musical del siglo XVIII con mucha presencia en el repertorio<\/a> de tonadillas, sainetes y entremeses. Es canto y es baile, y se realiza\u00a0generalmente\u00a0sobre un comp\u00e1s de 3\/8 en tiempo r\u00e1pido y sincopado.\u00a0En las postrimer\u00edas del XVIII sol\u00eda sustituir a las seguidillas como n\u00famero final de las tonadillas. En ese inmenso repertorio (m\u00e1s de tres mil obritas) se encuentran manuscritas muchas pistas acerca del origen del g\u00e9nero flamenco. Por ejemplo, en esta tonadilla a d\u00fao de 1794 compuesta por el italiano espa\u00f1olizado Lorenzo Bruzzoni<\/strong> con el t\u00edtulo La maja pobre y el majo enamorado o El zorongo 2\u00aa parte<\/em><\/strong> encontramos el siguiente di\u00e1logo:<\/p>\n

 <\/p>\n

\u00c9l: Vaya mujer que vengo
\ncon unas \u201cjambres\u201d tremendas
\nde o\u00edrte tocar la guitarra
\ny una canci\u00f3n de las nuestras<\/p>\n

Ella: pues mira voy a cantarte,
\n\u00bfQu\u00e9 te cantar\u00e9, lalea?,
\nque en C\u00e1diz me la ense\u00f1\u00f3
\nuna gitana de aquellas<\/p>\n

\u00c9l: toma toma la guitarra
\ny el mundo abajo se venga,\u00a0lalea.
\nConcluyamos nuestra zambra (fiesta)
\ncon una tirana nueva,
\ny mira que has de bailar
\naquello que en Madrid peta.<\/p>\n

Ella: El bailete a lo gitano
\ntocando las casta\u00f1uelas.<\/p>\n

 <\/p>\n

Nadie debiera dudar de la ligaz\u00f3n entre estas fuentes y los or\u00edgenes del flamenco. El aire de la tirana pudo influir en la cristalizaci\u00f3n de los jaleos como g\u00e9nero musical, entre otras cuestiones por la tendencia a acentuar los tiempos 2 y 3 en un comp\u00e1s ternario, tan propia de las buler\u00edas gaditanas. No en vano, la tirana fue considerada modelo de\u00a0majeza y sal, tal y como dice\u00a0Pablo Esteve<\/strong> en El paje galanteador<\/strong>,<\/em>\u00a0tonadilla a tres de 1777:<\/p>\n

 <\/p>\n

Es un cantar la tirana<\/em>
\ncon tant\u00edsimas las sales,<\/em>
\nque si alg\u00fan franc\u00e9s la escucha<\/em>
\nel franc\u00e9s se\u00a0deshace.<\/em><\/p>\n

 <\/p>\n

Que fue salerosa y bullanguera, personificada como hija del mar, por lo salada que es, queda confirmado en el sainete an\u00f3nimo La boda del guarda<\/em><\/strong> de 1777:<\/p>\n

 <\/p>\n

La tirana esta muy triste<\/em>
\nporque es corto el\u00a0carnaval<\/em>
\ny es la primera quaresma<\/em>
\nque le ha tocado ayunar,<\/em>
\nAy ay tiranilla m\u00eda<\/em>
\nque l\u00e1stima que me das<\/em>
\nEchad marineros<\/em>
\nla red de pescar,<\/em>
\ny pues la tirana<\/em>
\nes hija del mar.<\/em>
\nTraedle pescados<\/em>
\nque no tengan sal,<\/em>
\nque ella con la suya<\/em>
\nlos sazonar\u00e1.<\/em><\/p>\n

 <\/p>\n

De su ascendencia agitanada da fe este verso de Blas de Laserna<\/strong> para Los c\u00f3<\/em>micos de repente<\/em><\/strong>, sainete de 1782:<\/p>\n

 <\/p>\n

Esta tiran\u00ed que\u00a0es tan\u00a0pulid\u00ed,\u00a0una gitana me la ense\u00f1\u00f3.<\/em><\/p>\n

 <\/p>\n

Y que se tocaba acompa\u00f1ada a la guitarra lo demuestra otro de los grandes autores de este repertorio, Pablo Esteve, en su tonadilla a solo Aviso a los forasteros y mal uso del idioma<\/em><\/strong>, Tonadilla a solo, 1784<\/p>\n

 <\/p>\n

En los ratos ociosos<\/em>
\nque tengo en casa,<\/em>
\nhe compuesto a mis solas<\/em>
\nuna tirana.<\/em>
\nEscuchadla queridos<\/em>
\ncon la guitarra.<\/em><\/p>\n

 <\/p>\n

En la partitura se indica que la tonadillera canta la tirana con la guitarra, pr\u00e1ctica muy habitual en este tipo de obras l\u00edricas. Y tambi\u00e9n se bailaba, en la muy flamenca de Jacinto Valledor<\/strong> Los majos de rumbo<\/em>, sin fecha (1770?) se cant\u00f3:<\/p>\n

 <\/p>\n

Mas que todos los trajes<\/em>
\nde la gran Francia,<\/em>
\nvale una mantilla<\/em>
\nde las de Espa\u00f1a.<\/em>
\nY sus respingos<\/em>
\nde fandango y tirana<\/em>
\nson un prodigio.<\/em><\/p>\n

 <\/p>\n

Y en la tonadilla a solo del gaditano Tom\u00e1s Abril<\/strong> intitulada La an\u00f3nima<\/em>, de 1779, se dice: \u201cUn cantar y que sea un Minue de la vi\u00f1a meneando las tabas con teolog\u00eda\u201d:<\/p>\n

 <\/p>\n

Vengan los barrios del mundo,<\/em>
\nLavapies o Maravillas,<\/em>
\na envidiar los salerosos<\/em>
\nracimos de nuestra vi\u00f1a.<\/em>
\nAy tira, tirana, tirana<\/em><\/p>\n

 <\/p>\n

Su ascendencia gaditana parece confirmarse con los versos de la tirana nueva<\/em> de Pablo Esteve en El desvalido y protegido<\/em><\/strong>, tonadilla a d\u00fao de 1780:<\/p>\n

 <\/p>\n

Una tirana nueva<\/em>
\noid queridos,<\/em>
\nque ha tra\u00eddo de C\u00e1diz<\/em>
\nvuestro Perico.<\/em><\/p>\n

 <\/p>\n

\u00abLa tirana es canto y es baile, y se realiza generalmente sobre un comp\u00e1s de 3\/8 en tiempo r\u00e1pido y sincopado. En las postrimer\u00edas del XVIII sol\u00eda sustituir a las seguidillas como n\u00famero final de las tonadillas. En ese inmenso repertorio (m\u00e1s de tres mil obritas) se encuentran manuscritas muchas pistas acerca del origen del g\u00e9nero flamenco\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n

 <\/p>\n

\"La<\/a>
La resurrecci\u00f3n de la tirana. Fuente: blog Flamenc\u00f3polis<\/figcaption><\/figure>\n

 <\/p>\n

Las hubo tambi\u00e9n indianas, concretamente del Per\u00fa, y as\u00ed lo pude comprobar en una caja que conten\u00eda de \u201cVarios Papeles sueltos de las partes de apuntar y otros no identificables\u201d:<\/p>\n

 <\/p>\n

Han tra\u00eddo los lime\u00f1os<\/em>
\nmuchas cosas de primor,<\/em>
\nuna\u00a0tiranita\u00a0nueva<\/em>
\nque cantaros quiero yo,<\/em>
\nCanta mi vida<\/em>
\nla\u00a0nueva\u00a0canci\u00f3n,<\/em>
\nque los lime\u00f1os trajeron<\/em>
\nen su embarcaci\u00f3n.<\/em><\/p>\n

 <\/p>\n

Sobre los parientes de la tirana, el navarro Blas de Laserna<\/strong> puso m\u00fasica a varios versos que pueden aclararnos su ascendencia y descendencia. En la tonadilla a cuatro La resurrecci\u00f3n de la tirana de 1781<\/em><\/strong> se dijo y cant\u00f3 a modo de \u00e1rbol geneal\u00f3gico:<\/p>\n

 <\/p>\n

Ya saben\u00a0seg\u00fan\u00a0dicen<\/em>
\nlas malas lenguas<\/em>
\nque murio la tirana<\/em>
\nrequiem\u00a0eternam<\/em>
\nYo, el caballo tan nombrado<\/em>
\nfui su padre natural.<\/em>
\nYo el fandango su marido<\/em>
\nsin ella vine a quedar,<\/em>
\nllorando su desventura<\/em>
\nen mi triste soledad.<\/em>
\nA la tirana se\u00f1ores<\/em>
\nya la dieron sepultura,<\/em>
\ny despu\u00e9s viva la hallaron<\/em>
\nel enterrador y el cura.<\/em>
\ntiri ri ri ri ay, tiri ri ri ay, tiri tiri ay.<\/em><\/p>\n

 <\/p>\n

Y en El \u00faltimo que llega<\/em><\/strong>, tonadilla a tres sin fecha de Laserna estas seguidillas mencionan otros \u201cparientes\u00bb:<\/p>\n

 <\/p>\n

Si el bolero al fandango<\/p>\n

le quit\u00f3 el trono,<\/p>\n

a vengar al fandango<\/p>\n

vino el zorongo.<\/p>\n

Ay ay porque esta escrito:<\/p>\n

que el que a cuchillo mata<\/p>\n

muere a cuchillo.<\/p>\n

Mat\u00f3 a la seguidillas<\/p>\n

la aria\u00a0italiana,<\/p>\n

y esta ha sido despojo<\/p>\n

de la polaca.<\/p>\n

 <\/p>\n

Al parecer fue un tema muy recurrente, si no lean estos versos puestos en m\u00fasica por Pablo Esteve en\u00a0El peluquero y la modista<\/em><\/strong>, tonadilla a cuatro de 1788:<\/p>\n

 <\/p>\n

Ay tirana aunque te mueras<\/em>
\nmui pocos lo sentir\u00e1n<\/em>
\npues ya quedan las boleras<\/em>
\nque tu falta suplir\u00e1n.<\/em><\/p>\n

 <\/p>\n

Como he dicho al principio, la tirana sustituy\u00f3 en muchas ocasiones a las seguidillas con las que sol\u00edan concluir las tonadillas, entrando en competencia con el bolero, como menciona\u00a0Mariano Bustos<\/strong> en La dama voluble<\/strong>,<\/em>\u00a0tonadilla a tres de 1790:<\/p>\n

 <\/p>\n

Una boda el otro\u00a0d\u00eda<\/em>
\nse celebro en este pueblo<\/em>
\nentre la alegre tirana<\/em>
\ny entre el festivo bolero.<\/em><\/p>\n

Ay tirana tira tiran\u00ed,<\/em>
\nle dec\u00eda el bolero a la tirana,<\/em>
\nser\u00e1n nuestros hijitos<\/em>
\nla sal de Espa\u00f1a.<\/em><\/p>\n

Tiranilla, bolerillo,<\/em>
\ndesta vez el espa\u00f1ol<\/em>
\ntendr\u00e1 placeres mas chuscos<\/em>
\nvuestra plausible uni\u00f3n.<\/em><\/p>\n

 <\/p>\n

La Biblioteca Municipal de Madrid<\/strong> guarda miles de tiranas olvidadas, como la de El esterero, la petimetra y el oficial<\/em><\/strong> de Pablo Esteve, tonadilla general de 1783:<\/p>\n

 <\/p>\n

Con el cuchiriv\u00eds<\/em>
\nno me enga\u00f1a ust\u00e9 a mi,<\/em>
\ncon el cuchiriv\u00f3,<\/em>
\nno me enga\u00f1aras no.<\/em>
\nTirani cuchirisv\u00ed<\/em>
\ntirani cuchirisv\u00f3.<\/em><\/p>\n

 <\/p>\n

Para no aburrir, solo dos pinceladas m\u00e1s. Una de las expresiones m\u00e1s usadas en la tirana es \u201ctirana y andar\u201d, que tanto recuerda al Alto mirabr\u00e1s y anda<\/em> de Marchena. Y para concluir, la tirana m\u00e1s popular de las que han llegado hasta nosotros desde aquellos a\u00f1os de 1780. Comenz\u00f3 a aparecer en las tonadillas de Blas de Laserna y Pablo Esteve y fue recuperada por Ram\u00f3n Carnicer<\/strong> en su tonadilla a tres de 1836 Los maestros de la Raboso o El Tr\u00edpili<\/a><\/em>.<\/p>\n

 <\/p>\n

Tr\u00edpili tr\u00edpili tr\u00e1pala,<\/em>
\nque esta tirana se canta y se baila.<\/em>
\n\u00a1Anda chiquilla, dale con gracia!<\/em>
\nque me robas el alma.<\/em><\/p>\n

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