{"id":9012,"date":"2026-08-08T13:51:05","date_gmt":"2026-08-08T11:51:05","guid":{"rendered":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/?p=9012"},"modified":"2026-08-08T13:51:05","modified_gmt":"2026-08-08T11:51:05","slug":"un-paseo-marroqui-por-el-flamenco","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/un-paseo-marroqui-por-el-flamenco\/","title":{"rendered":"Un paseo marroqu\u00ed por el flamenco","gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"text"}]},"content":{"rendered":"

La \u00faltima vez que vi actuar a Paco de Luc\u00eda<\/strong> fue en la noche del 9 de junio de 2013, en el amplio espacio de Bab Al Makina<\/strong>, en Fes, durante el Festival de las M\u00fasicas Sacras<\/strong>, que en 2025 recibir\u00eda la visita de Miguel Poveda<\/strong>. Al maestro de Algeciras, en aquella ocasi\u00f3n, le acompa\u00f1aron el cante de Antonio Flores ‘Rubio de Pruna’<\/strong> y David de Jacoba<\/strong>, la guitarra de su sobrino Antonio S\u00e1nchez<\/strong>, la arm\u00f3nica prodigiosa de Antonio Serrano<\/strong>, la percusi\u00f3n c\u00e9lebre de Israel Porrina ‘Pira\u00f1a’<\/strong> y el baile de Antonio Fernandez ‘El Farru’<\/strong>.<\/p>\n

Dicen que tambi\u00e9n fue su primer concierto en Marruecos y no lo dudo: aunque Paco frecuentaba dicho pa\u00eds, de la mano a veces de su amigo Luis G\u00f3mez ‘El Gordo’<\/strong>, los vericuetos del norte le serv\u00edan para la evasi\u00f3n y no para el oficio. All\u00ed, aquella noche, a pesar del ceniciento color de su tez, hipnotiz\u00f3 a miles de espectadores, en su mayor\u00eda magreb\u00edes: \u201cViva Marruecos\u201d, lleg\u00f3 a exclamar sobre el sudoroso escenario al aire libre, en su habitualmente parco uso de la palabra. Tambi\u00e9n aquella madrugada ser\u00eda la de nuestra \u00faltima cena, a la que asistieron sus m\u00fasicos, numerosos amigos y Mar\u00eda \u00c1ngeles Carrasco<\/strong>, directora del Instituto Andaluz de Flamenco<\/strong>.<\/p>\n

Ella, desde dicho cargo, unos a\u00f1os antes hab\u00eda instalado uno de los Puntos de Informaci\u00f3n Flamenca<\/strong> en la biblioteca del Instituto Cervantes<\/strong> de dicha ciudad. Y, desde ambos organismos, se dieron los primeros pasos para que la frecuencia flamenca en territorio marroqu\u00ed no fuera espor\u00e1dica sino constante, a partir de\u00a0 <\/span>entonces y hasta ahora, a trav\u00e9s de cursos, talleres, recitales o festivales, por los que han pasado artistas de la talla de Carmen Linares, Marina Heredia, Roc\u00edo M\u00e1rquez, Mar\u00eda Moreno, Arc\u00e1ngel, El Junco o Dani de Mor\u00f3n<\/strong>, entre otros muchos. Como prueba de dicha pervivencia, la actuaci\u00f3n en Marruecos y de la mano del Instituto, que ahora dirige Crist\u00f3bal Ortega<\/strong>, del Ballet Flamenco de Andaluc\u00eda<\/strong>, con Tierra bendita<\/em>, de Patricia Guerrero<\/strong>, en noviembre de 2025, para conmemorar el d\u00e9cimo quinto aniversario de la inscripci\u00f3n del flamenco en la lista representativa del patrimonio inmaterial de la humanidad que elabora la UNESCO.<\/p>\n

De modo regular, el flamenco estuvo presente en Marruecos al menos desde los tiempos del Protectorado (1912-1956), pero en las \u00faltimas d\u00e9cadas lleg\u00f3 para quedarse. Incluso, entre los propios artistas marroqu\u00edes, como demuestra, por ejemplo, la I Muestra de Flamenco Marroqu\u00ed<\/strong>, organizada por el Instituto Cervantes de Rabat, en la Sala Bahnini<\/strong> de la capital alahuita, a 18 de febrero de 2023, con los buenos\u00a0<\/span>oficios de la bailaora, cr\u00edtica y gestora cultural Marta Castrill\u00f3n<\/strong>. En el programa, figuraron tangos de Huelva, sole\u00e1 por buler\u00edas, fandangos, tarantas y malague\u00f1as, aunque interpretados por las bailaoras Abir Ouzzine Nawal Khabbach y Siham Reguieg<\/strong>, los cantaores Asaad El Jamali, Mohamed Amine Handi o Youssef Chahb<\/strong>, junto con los guitarristas Ayoub Karmoudi, Brahim Benmarzouke, Karam Bouzid, Saad El Kihal, Taoufiq Gab y Walid Gasmi<\/strong>. El numeroso grupo de cuerdas puede darnos pistas sobre la mayor afinidad instrumental que viene existiendo entre los flamencos de la orilla sur, aunque no falten cantaores como el veintea\u00f1ero Taoufik Amencor<\/strong>, que no hace mucho dio el salto de Tetu\u00e1n a C\u00f3rdoba, entremezclando el dariya con el espa\u00f1ol en sus cantes. Seguir\u00eda el ejemplo del c\u00e9lebre tonadillero Hakim<\/strong>, que a comienzos del siglo XXI conoci\u00f3 el \u00e9xito con la interpretaci\u00f3n de coplas, tras fijar su domicilio en Sanl\u00facar de Barrameda.<\/p>\n

M\u00e1s all\u00e1 de las jocosas parodias del cantaor, guitarrista y humorista Emilio Jim\u00e9nez Gallego<\/strong> (Melilla, 3 de noviembre de 1923 – Alicante, 10 de julio de 1987), m\u00e1s conocido como Emilio El Moro<\/strong> y al que Carlos Cano<\/strong> rindi\u00f3 homenaje, los temas marroqu\u00edes han estado presentes en el repertorio flamenco, sobre todo en sus letras. La m\u00e1s conocida, sin duda, la de aquellos tangos-zambra de Granada, reinterpretados con frecuencia, aunque tambi\u00e9n frecuentemente alterada su letra:<\/p>\n

Puerto moruno de Tanger,<\/em>
\npuerto que te vi marchar,<\/em>
\nen un barquito de espuma<\/em>
\ncon la esmeralda del mar,<\/em>
\nque ya no te veo m\u00e1s.<\/em><\/p>\n

A caballo entre los a\u00f1os 70 y 80 del pasado siglo, al pairo de la reivindicaci\u00f3n de la cultura ar\u00e1bigo-andalus\u00ed, que jalon\u00f3 el tardo franquismo y la transici\u00f3n, surgen fen\u00f3menos tan populares como el de Lole<\/strong> \u2013que lleg\u00f3 a grabar en \u00e1rabe\u2013 y Manuel. Lole Montoya<\/strong> era hija de la bailaora y cantaora\u00a0 <\/span>Antonia Rodr\u00edguez Moreno<\/strong> (nacida en Or\u00e1n, en la Argelia francesa, a 20 de febrero de 1936 y fallecida en Sevilla, 7 de marzo de 2018), m\u00e1s conocida como Antonia La Negra<\/strong>, quien se har\u00eda presente en un espect\u00e1culo crucial para la conexi\u00f3n arm\u00f3nica de las dos orillas del Estrecho: Macama Jonda<\/em>.<\/p>\n

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\u00abEl camino flamenco de Marruecos viene de largo y se remonta, al menos, a la etapa del Protectorado Espa\u00f1ol de 1912, aunque presumiblemente haya ejemplos anteriores. Ciudades como T\u00e1nger y Tetu\u00e1n formaban parte de la geograf\u00eda de las giras de artistas como \u00c1ngelillo, Pepe Pinto, Canalejas de Puerto Real o Naranjito de Triana\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n

 <\/p>\n

\"Fez,<\/a>
Fez, Marruecos. Foto: perezventana<\/figcaption><\/figure>\n

 <\/p>\n

Tras el \u00e9xito de Camelamos naquerar<\/em>, el poeta Jos\u00e9 Heredia Maya<\/strong> (Granada,1947-2010), el primer gitano espa\u00f1ol que lleg\u00f3 a catedr\u00e1tico universitario, ven\u00eda acariciando la viabilidad de un espect\u00e1culo que diera forma al burdo rumor de que el flamenco y la m\u00fasica andalus\u00ed que atesoraban orquestas marroqu\u00edes como la de Tensamani o Chekara<\/strong>, compart\u00edan una ra\u00edz com\u00fan. Heredia Maya empez\u00f3 a madurar una propuesta esc\u00e9nica que tom\u00f3 cuerpo, finalmente, a comienzos de 1983, con Juan Pe\u00f1a El Lebrijano<\/strong> y con Enrique Morente<\/strong>. El primero de ellos no lleg\u00f3 a participar en aquella aventura, aunque luego explorar\u00eda fecundamente dicho territorio con la Orquesta de T\u00e1nger<\/strong> y \u00e9xitos populares del calibre de El anillo<\/em>.<\/p>\n

El espect\u00e1culo fue estrenado en Granada y posteriormente paseado por diversos lugares del territorio espa\u00f1ol, con la presencia del propio Morente, Antonia La Negra, Luis Heredia El Polaco y Jaime Heredia El Parr\u00f3n<\/strong>, el padre de Marina Heredia<\/strong>, que tuvo un papel esencial en dicha gira. A ellos se sumaban cuatro bailaores, tres guitarras, una flauta y la Orquesta de M\u00fasica Andaluza de Tetu\u00e1n<\/strong>, que dirig\u00eda el violinista y cantor Abdessadaq Chekara<\/strong>, a quien Heredia Maya bautiz\u00f3 como El Camar\u00f3n del Magreb<\/em>. Cuando comenzaron los ensayos granadinos se dieron cuenta de que los diversos n\u00fameros conviv\u00edan como compartimentos estancos pero los tonos andalus\u00edes no casaban con los flamencos. El problema estribaba en que tendr\u00edan que amigarse en un momento de la obra, el de la boda, sin que supieran qu\u00e9 hacer hasta que encontraron un denominador com\u00fan, el de La tarara<\/em>, tan conocida por los flamencos como por los tetuan\u00edes, m\u00e1s all\u00e1 del cante de uni\u00f3n, que repet\u00eda: Un hombre tiene su hermano\/ en otros hombre que tiene\/ igual de limpias las manos<\/em>.\u00a0<\/span>De ah\u00ed saldr\u00eda el disco en el que ya no estuvo presente Morente, quien recurrir\u00eda posteriormente tambi\u00e9n a la orquesta andalus\u00ed, pero que registr\u00f3 en sus cr\u00e9ditos la participaci\u00f3n de otro Chekara, Abdullah<\/strong>, al la\u00fad, Abdelaziz Harrak, Mohamed Jluf, Ahmed Gasi, Ahmed Chentuf, o Am\u00edn Akrami<\/strong>, pero tambi\u00e9n las guitarras de Miguel Ochando, Pedro Jero, Paco Cort\u00e9s<\/strong>, la flauta de Rafael Carretero<\/strong>, o las voces de El Polaco, El Parr\u00f3n y La Negra<\/strong>, con la maestr\u00eda, claro, de Abdessadaq Chekara, pero tambi\u00e9n el baile de Antonio Alonso, Juan Montoya<\/strong>, el esencial Manolete, Maria Velasco o Mariquilla<\/strong>.<\/p>\n

\u00bfPor qu\u00e9 el flamenco y la m\u00fasica andalus\u00ed no congeniaban entonces? Quiz\u00e1 por el cambio que introdujo Al Farabi<\/strong>, en el siglo XIII, al dividir la octava tradicional en 24 tercios de tono, que caracteriza desde entonces a los intervalos de la m\u00fasica \u00e1rabe, especialmente el la\u00fad.\u00a0<\/span>Tras la conquista de Granada de 1492 o la posterior expulsi\u00f3n de los moriscos, los m\u00fasicos andalus\u00edes conservar\u00edan en el norte de Marruecos una riqueza modal que no se corresponde con la escala temperada diat\u00f3nica y sus modos mayor y menor, que caracterizar\u00edan a la m\u00fasica europea, pero tambi\u00e9n el flamenco. En la orilla sur del Estrecho, llegan a utilizarse hasta 41 escalas diferentes, pero s\u00f3lo se han apreciado con el tiempo dos coincidencias, entre los modos kurd (que se corresponden a la escala frigia o cadencia andaluza) e higaz (la llamada escala z\u00edngara). Todo ello, bajo la pauta del maquam, que en el fondo tambi\u00e9n tiene algo tan flamenco como que parezca que los m\u00fasicos improvisan, cuando en realidad no lo hacen con la libertad que, sin embargo, brinda el jazz.<\/p>\n

El cantante marroqu\u00ed Jallal Chekkara<\/strong>, sobrino de Abdessadaq y afincado en Granada, sigui\u00f3 explorando las pautas de la Macama con el propio Enrique Morente, o con Segundo Falc\u00f3n<\/strong>, hasta dar forma a su propia orquesta y perfilar una conversaci\u00f3n musical m\u00e1s atinada entre el flamenco y la m\u00fasica andalus\u00ed, como prueban algunos de sus discos, entre ellos, Tan cerca, tan lejos<\/em>, que dedic\u00f3 a Enrique en 2014, despu\u00e9s de darse a conocer fonogr\u00e1ficamente con La Chekara y el Flamenco, 1\u00aa parte<\/em> (M\u00fasica es Amor, 2008).<\/p>\n

Jallal, que ha llegado a actuar con este tipo de propuestas en Cuba y en otros pa\u00edses, se hace acompa\u00f1ar por artistas como Vicente Gelo<\/strong>, cante; Tino van der Sman<\/strong>, guitarra; la Ensemble Chekara Andalus\u00ed de Tetu\u00e1n<\/strong>, dirigida por Elias El Houssaini<\/strong>, que interpreta el viol\u00edn y el chelo; Youssef Chair<\/strong>, darbouka y percusiones; Mohammed El Hassouni<\/strong>, teclados y piano; Redouan El Houmdani<\/strong>, viol\u00edn; Outman Alami<\/strong>, percusiones; Yihad Bouchata<\/strong>, la\u00fad y viol\u00edn; y la colaboraci\u00f3n, en el disco, de Rosa de Algeciras<\/strong>, al cante. Tambi\u00e9n apareci\u00f3 en dicha grabaci\u00f3n Estrella Morente<\/strong> en el tema Seguiriya del Alma<\/em>, as\u00ed como en un homenaje en directo a su padre.<\/p>\n

Para llegar hasta aqu\u00ed, el camino flamenco de Marruecos viene de largo y se remonta, al menos, a la etapa del Protectorado Espa\u00f1ol de 1912, aunque presumiblemente haya ejemplos anteriores. Ciudades como T\u00e1nger y Tetu\u00e1n formaban parte de la geograf\u00eda de las giras de artistas como \u00c1ngelillo, Pepe Pinto, Canalejas de Puerto Real o Naranjito de Triana<\/strong>.<\/p>\n

Quien mejor ha estudiado este fen\u00f3meno es el music\u00f3logo Rub\u00e9n Guti\u00e9rrez Mate<\/strong>, autor de una certera investigaci\u00f3n que lleva por t\u00edtulo La escena flamenca de Tetu\u00e1n durante el Protectorado Espa\u00f1ol en Marruecos (1952-1956)<\/em>, que estuvo becada por la Direcci\u00f3n General del Libro de la Consejer\u00eda de Cultura de la Junta de Andaluc\u00eda. En posteriores trabajos, ha vuelto a abordar esta realidad, tanto a partir de testimonios orales como de una rigurosa pesquisa en hemerotecas, ofreci\u00e9ndonos un panorama tan rico como desconocido en torno a dicha historia: \u201cA lo largo de cuarenta y cinco a\u00f1os, esta ciudad del norte de Marruecos mantuvo una continuada escena flamenca, desconocida para la mayor\u00eda de los interesados por este arte, pero que es recordada con mucho cari\u00f1o por aquellas personas que la vivieron. Las distintas tablas jondas de la ciudad fueron pisadas por artistas de la talla de Ni\u00f1o de Cartagena, Adela L\u00f3pez, Manuel Vallejo, Ni\u00f1o Ricardo, Luis Yance, Ni\u00f1o de las Marianas II, Ni\u00f1o de Alcal\u00e1, Chato de las Ventas, Ni\u00f1a de Linares, Anto\u00f1ito Garc\u00eda Chac\u00f3n, Manuel Escacena, Jos\u00e9 Cepero, Angelillo, Cojo de M\u00e1laga, Jos\u00e9 Mu\u00f1oz Pena Hijo, Jos\u00e9 Palanca,\u00a0 <\/span>Rosario y Antonio, Zambra de los Mayas, Ni\u00f1o del Museo, Rubicano, Sevillanito, Ni\u00f1o de Chiclana, Carbonerillo, Ni\u00f1o de la Flor, Ni\u00f1a de la Puebla, Canalejas, Ni\u00f1a de los Peines, Mariemma, Pilar L\u00f3pez, Argentina, Antonio Molina, Juanito Valderrama, Pepe Marchena, Lola Flores, Manolo Caracol, Pepe Pinto, Rafael Farina, Sabicas\u201d, explica.<\/p>\n

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\u00abQuiz\u00e1 la an\u00e9cdota m\u00e1s conocida del flamenco en Marruecos tenga que ver con el hecho de que Juanito Valderrama estrenara su c\u00e9lebre copla ‘El emigrante’, compuesta junto con Ni\u00f1o Ricardo, en el Teatro Cervantes de T\u00e1nger, en 1949. Fue uno de los escenarios habituales de Valderrama, que sol\u00eda hacer parada en Algeciras\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n

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\"Juanito<\/a>
Juanito Valderrama estren\u00f3 en T\u00e1nger su c\u00e9lebre copla ‘El emigrante’.<\/figcaption><\/figure>\n

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Pero tambi\u00e9n Rub\u00e9n Guti\u00e9rrez nos ha brindado datos en torno a algunos tempranos flamencos marroqu\u00edes, como Fadel Beneech<\/strong>, nacido en Tetu\u00e1n en 1933, de padre tetuan\u00ed y madre espa\u00f1ola. Estudiante de medicina en Granada, lleg\u00f3 a ser m\u00e9dico personal de Hass\u00e1n II<\/strong>, llegando a morir en un atentado contra el monarca en 1971. Sin embargo, nunca ocult\u00f3 su admiraci\u00f3n por Manolo Caracol<\/strong>, a quien imitaba en reuniones privadas.<\/p>\n

En 1929, seg\u00fan relata Rub\u00e9n Guti\u00e9rrez, naci\u00f3 en Tetu\u00e1n Rachid Chekara<\/strong>, conocido con el sobrenombre art\u00edstico de El Ni\u00f1o de los Rizos<\/em><\/strong>, como le bautizar\u00eda Antonio Molina<\/strong>, en cuya compa\u00f1\u00eda lleg\u00f3 a actuar, al igual que hiciera en la de Concha Piquer<\/strong>. Admirador tambi\u00e9n de Caracol, Lola Flores, Farina<\/strong>, pero tambi\u00e9n de Manuel Vallejo<\/strong>, lleg\u00f3 a actuar en tablaos como el Corral de la Morer\u00eda, Torres Bermejas y en los Canasteros<\/strong>, aunque en la \u00faltima etapa de su vida se prodigaba en las veladas tur\u00edsticas de Rinc\u00f3n de Mdiq. Lo sorprendente, seg\u00fan relata Guti\u00e9rrez, es que compartiera noches de juerga con Fernando Terremoto<\/strong> y T\u00edo Borrico<\/strong> o se amigara con Camar\u00f3n y Rancapino.<\/strong><\/p>\n

Rub\u00e9n Guti\u00e9rrez tambi\u00e9n menciona a Touhami Kasri<\/strong>, natural de Ksar Kbir en 1932, que lleg\u00f3 a trabajar de camarero en la taberna que Pepe Pinto<\/strong> tuvo en La Campana de Sevilla: \u201cCon el tiempo, tuvo la oportunidad de mostrar sus dotes en el s\u00f3tano del bar del Pinto donde se hac\u00edan las reuniones m\u00e1s flamencas de la ciudad. Una vez de las muchas que bajaba con las botellas de vino le pidieron que cantara un fandango, y as\u00ed lo hizo con esas facultades que hab\u00eda adquirido interpretando mawwal en el modo de Sika de joven, pues el mismo se ejecuta en modo frigio o cadencia andaluza. Pepe Pinto y Manolo Caracol le dieron varias oportunidades en sus troupes, concretamente en el teatro sevillano \u00c1lvarez Quintero, y en el Teatro Avenida de C\u00f3rdoba. Era presentado como El Ni\u00f1o del Alc\u00e1zar<\/strong>, en homenaje a la ciudad que le vio nacer, y cuando tanto Pinto como Caracol dec\u00edan que era marroqu\u00ed, la gente no se pod\u00eda aguantar la risa, porque no se lo cre\u00edan, pensaba que era gitano debido a su tez morena. En su repertorio inclu\u00eda cantes como las alegr\u00edas, soleares o seguiriyas, y estas \u00faltimas le gustaban en especial, sobre todo las saetas, llegando a conseguir un segundo premio en un concurso organizado en Radio Sevilla en 1954 de este estilo de cante\u201d, se\u00f1ala Guti\u00e9rrez, quien tambi\u00e9n explica que por la enfermedad de su madre regres\u00f3 a Marruecos, abandonando el flamenco activo por una plaza de profesor en la Escuela de Bellas Artes de Tetu\u00e1n.<\/p>\n

Quiz\u00e1 la an\u00e9cdota m\u00e1s conocida del flamenco en Marruecos tenga que ver con el hecho de que Juanito Valderrama<\/strong> estrenara su c\u00e9lebre copla El emigrante<\/em>, compuesta junto con Ni\u00f1o Ricardo<\/strong>, en el Teatro Cervantes de T\u00e1nger, en 1949. Fue uno de los escenarios habituales de Valderrama, que sol\u00eda hacer parada en Algeciras, en casa de su compadre y paisano Jos\u00e9 Mar\u00edn<\/strong>, quien lleg\u00f3 a recomendarle para que embarcara en su trupe a aquel gran ricardista que ser\u00eda Ram\u00f3n de Algeciras<\/strong>: \u201cYo realmente quer\u00eda titularla El Exiliado<\/em>, pero en aquellos tiempos, la censura no lo permit\u00eda. Se la dediqu\u00e9 a mis compa\u00f1eros del batall\u00f3n Salvochea, de la CNT, con los que hab\u00eda estado durante la guerra y algunos de los cuales estaban entre el p\u00fablico\u201d.<\/p>\n

Se lo narr\u00f3 con m\u00e1s detalle a Antonio Burgos<\/strong>, en su biograf\u00eda Juanito Valderrama: Mi Espa\u00f1a Querida<\/em>, en donde refiere la peripecia de sus antiguos compa\u00f1eros en dicha ciudad internacional del norte de Marruecos: \u201cY uno de los que se acerc\u00f3 fue precisamente el que me salv\u00f3 de morir en la batalla de Brunete, como tantos muchachos de mi pueblo movilizados, cuando me dio el carn\u00e9 de la CNT y me meti\u00f3 de soldado en Fortificaciones: Carlos Zimmerman<\/strong>. Este anarquista, que hab\u00eda sido el jefe de la CNT en Ja\u00e9n, el que tanto me protegi\u00f3, hab\u00eda podido escapar de Espa\u00f1a despu\u00e9s de la guerra. Si no, lo fusilan. Se hab\u00eda orientado all\u00ed en T\u00e1nger y trabajaba como perito electricista, que era su profesi\u00f3n. Nos vimos, nos abrazamos y nos hartamos de llorar los dos, porque los dos sab\u00edamos que \u00e9l no pod\u00eda volver a Espa\u00f1a mientras viviera Franco\u201d.<\/p>\n

\u201cA m\u00ed me pareci\u00f3 que media Espa\u00f1a estaba all\u00ed, refugiada en T\u00e1nger, en esa emigraci\u00f3n forzosa, con esa emoci\u00f3n que vi luego en el teatro, todos en pie aplaudiendo los cantes de Espa\u00f1a, sin colores, sin bandos, con l\u00e1grimas en los ojos. All\u00ed ni se dec\u00eda nada en contra del r\u00e9gimen de Franco ni a favor de nadie. Nada m\u00e1s que llorar recordando nuestra tierra:<\/p>\n

\u2013\u00a1Espa\u00f1a, Espa\u00f1a!<\/p>\n

Y la guitarra, y el cante, y los oles. Aquello no era ni de Franco ni de la Rep\u00fablica. Aquellos hombres eran de Espa\u00f1a\u201d.<\/p>\n

Y un poco, tambi\u00e9n, de Marruecos.<\/p>\n

 <\/p>\n

Texto: Juan Jos\u00e9 T\u00e9llez<\/b><\/p>\n

 <\/p>\n

\"Fez,<\/a>
Fez, Marruecos. Foto: perezventana<\/figcaption><\/figure>\n","protected":false,"gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"html"}]},"excerpt":{"rendered":"

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