{"id":900,"date":"2024-05-06T20:13:27","date_gmt":"2024-05-06T18:13:27","guid":{"rendered":"https:\/\/expoflamenco.com\/revistanew\/tangos-a-la-carta\/"},"modified":"2024-05-06T20:13:27","modified_gmt":"2024-05-06T18:13:27","slug":"tangos-a-la-carta","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/tangos-a-la-carta\/","title":{"rendered":"Tangos a la carta","gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"text"}]},"content":{"rendered":"<p>Hoy en d\u00eda, gracias principalmente a la labor de\u00a0<strong>Antonio Mairena<\/strong>\u00a0y otros que han seguido su l\u00ednea, todo aficionado serio es capaz de identificar numerosos estilos de sole\u00e1, de siguiriya e incluso de ton\u00e1s. Pero los tangos, en comp\u00e1s binario, suelen quedar como asignatura pendiente para muchos, y una sutil mala prensa parece insinuar que no son dignos de tanto estudio como otras formas. Sin embargo, contemplando la variedad de los tangos, me consta que casi hay tantos estilos y comarcas diferenciables como los hay de sole\u00e1, una riqueza sorprendente. Aunque no suele haber atribuciones espec\u00edficas de los versos,\u00a0<strong>cada zona tiene su sabor inconfundible<\/strong>, y poder apreciar las caracter\u00edsticas de cada una no s\u00f3lo contribuye al placer de oyente, sino que es nuestro deber de buen aficionado.<\/p>\n<p>A primera vista se nota que la rama de los tangos, incluyendo los tientos (pero no los tanguillos, que tienen un camino distinto), hace uso de m\u00e1s m\u00fasica, melod\u00edas m\u00e1s variadas y complejas, o un mayor surtido de acordes, a diferencia de sole\u00e1\/siguiriya que emplea armon\u00eda limitada, sin que esto signifique que los cantes asociados sean m\u00e1s sencillos, m\u00e1s bien lo contrario:\u00a0<strong>a m\u00e1s pelada la m\u00fasica, m\u00e1s puede y debe aportar el cantaor o cantaora<\/strong>.<\/p>\n<p>Antes de la apertura en el cante provocada por\u00a0<strong>Camar\u00f3n<\/strong>, se pod\u00eda hablar de un acervo variado, pero m\u00e1s o menos fijo, de estilos identificables de tangos. No obstante, en las siguientes d\u00e9cadas, los tangos han adquirido la misma capacidad de asimilaci\u00f3n que vemos en la buler\u00eda. Aparte de los estilos tradicionales, cualquier canci\u00f3n popular, folkl\u00f3rica u original se canta como tangos.<\/p>\n<p>De las tradicionales variantes del cante por tangos, las principales son las siguientes:<\/p>\n<p><strong>Tango de C\u00e1diz.\u00a0<\/strong>Son los tangos m\u00e1s conocidos e interpretados. Tienen un formato musical y po\u00e9tico paralelo al de la sole\u00e1, es decir, versos de 3 o 4 l\u00edneas de 8 s\u00edlabas, con o sin repeticiones al gusto del cantaor. Est\u00e1n en la escala flamenca o frigia, y admiten coletillas o estribillos ligados al verso principal como escuchamos a menudo por alegr\u00edas. Los m\u00e1s grandes int\u00e9rpretes de los tangos de C\u00e1diz han sido los maestros gaditanos de siempre: Aurelio Sell\u00e9s, Manolo Vargas, Peric\u00f3n de C\u00e1diz, Perla de C\u00e1diz, Beni de C\u00e1diz o el muy a\u00f1orado Chano Lobato entre otros.\u00a0 Al menos un estilo de tangos es atribuible a Jerez, el de Frijones.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><strong>Tango extreme\u00f1o.\u00a0<\/strong>Estos tangos no andaluces fueron casi desconocidos para la afici\u00f3n hasta que Porrinas de Badajoz los pusiera de moda, y Camar\u00f3n de la Isla los populariz\u00f3 a\u00fan m\u00e1s a ra\u00edz de su contacto en Madrid con Juan Cantero, Ram\u00f3n el Portugu\u00e9s, Guadiana o Marelu. Tambi\u00e9n est\u00e1n en la escala andaluza con un sabor deliciosamente antiguo, y a menudo se rematan con estribillos cantados en coro. Adem\u00e1s de los cantaores mencionados, tambi\u00e9n se destacan en estos cantes la Ka\u00edta o Remedios Amaya, y los desaparecidos Indio Gitano y Antonia la Negra.<\/p>\n<p><strong>Tangos de M\u00e1laga: del Piyayo y de la Repompa.\u00a0<\/strong>Son los tangos que mayor confusi\u00f3n provocan, porque son considerados estilos malague\u00f1os, entonces \u201ctangos de M\u00e1laga\u201d puede ser cualquiera de los dos. Para mayor complicaci\u00f3n, los llamados \u201cde la Repompa\u201d, en realidad son de la Pirula, madre de la Ca\u00f1eta, y fue la Repompa, hermana mayor de la actual Repompa, quien los populariz\u00f3. Aunque para la mayor\u00eda de los aficionados son tangos de origen malague\u00f1o, el maestro Fosforito afirma que son cantes originarios de Granada.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<blockquote><p><em>\u00abAntes de la apertura en el cante provocada por Camar\u00f3n, se pod\u00eda hablar de un acervo variado pero m\u00e1s o menos fijo de estilos identificables de tangos. En las siguientes d\u00e9cadas, los tangos han adquirido la misma capacidad de asimilaci\u00f3n que vemos en la buler\u00eda. Aparte de los estilos tradicionales, cualquier canci\u00f3n popular, folkl\u00f3rica u original se canta como tangos\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Tangos de la Repompa tienen un aire muy flamenco y melod\u00edas distintivas. Hay cuatro o cinco estilos caracter\u00edsticos, en la escala flamenca, interpretados a un ritmo vivo. Alguna vez se bailan, pero no es lo habitual. Siempre buscaremos las antiguas grabaciones de la Repompa para conocer el sabor de estos tangos.<\/p>\n<p>El Piyayo fue un bohemio que pas\u00f3 parte de su juventud en Cuba hacia finales del siglo XIX. Los tangos que se le atribuyen pueden ser espinelas de diez estrofas, o el formato convencional de cuatro l\u00edneas. La caracter\u00edstica melod\u00eda coquetea con las escalas mayor y menor, aportando un aire caribe\u00f1o, y los versos hablan de la pobreza, la c\u00e1rcel o experiencias del Piyayo en el ej\u00e9rcito en Cuba. Se interpretan con un ritmo relajado y l\u00e1nguido, muy apto para el baile, y que Antonio Gades logr\u00f3 poner de moda en los a\u00f1os sesenta.<\/p>\n<p><strong>Tangos de Triana.\u00a0\u00a0<\/strong>Seg\u00fan Mairena y Molina, \u201cen Triana siempre se cant\u00f3 por tangos para bailar, y por lejos que remontemos en su historia, la tradici\u00f3n oral gitana confirma su existencia\u201d. Hay antiguos tangos trianeros en la escala flamenca, como los que populariz\u00f3 La Ni\u00f1a de los Peines que fue una gran int\u00e9rprete y creadora de estos cantes.<\/p>\n<p>Hay otros tangos tambi\u00e9n netamente trianeros que son los del Titi, cultivados y popularizados por Naranjito de Triana y grabados por Fosforito, Manuel Vallejo y Antonio el Sevillano entre otros.\u00a0 Estos tangos tienen un baile asociado con movimientos sugestivos y hasta c\u00f3micos. Se pueden confundir con los tangos del Piyayo ya que se sit\u00faan en la misma escala menor que \u00e9stos.<\/p>\n<p><strong>Tangos de Granada.\u00a0\u00a0<\/strong>Otro sabor inconfundible por tangos, el palo por antonomasia de Granada que forma la base de cualquier reuni\u00f3n o espect\u00e1culo en aquella zona. El cantaor granadino Juan Pinilla me dice que hay alrededor de ocho variantes de tango de Granada, desde\u00a0<em>los merengazos,\u00a0<\/em>con mucha velocidad, hasta los\u00a0<em>tangos paraos,<\/em>\u00a0que no se bailan y llevan un ritmo muy reposado.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h6>Imagen superior: Fuensanta La Moneta, en La Puebla de Cazalla, 2006. Foto: Estela Zatania<\/h6>\n","protected":false,"gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"html"}]},"excerpt":{"rendered":"<p>Los tangos, en comp\u00e1s binario, suelen quedar como asignatura pendiente para muchos, y una sutil mala prensa parece insinuar que no son dignos de tanto estudio como otras formas.<\/p>\n","protected":false,"gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"html"}]},"author":35,"featured_media":901,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"pmpro_default_level":"","jnews-multi-image_gallery":[],"jnews_single_post":null,"jnews_primary_category":{"id":"69"},"jnews_override_bookmark_settings":{"override_bookmark_button":"0","override_show_bookmark_button":"0"},"jnews_social_meta":[],"jnews_review":[],"enable_review":"","type":"percentage","name":"","summary":"","brand":"","sku":"","good":[],"bad":[],"score_override":"","override_value":"","rating":[],"price":[],"jnews_override_counter":{"view_counter_number":"0","share_counter_number":"0","like_counter_number":"0","dislike_counter_number":"0"},"footnotes":""},"categories":[95,94,73],"tags":[829,830],"class_list":["post-900","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-estela-flamenca","category-firmas","category-opinion","tag-compas-binario","tag-tangos","pmpro-has-access"],"acf":[],"aioseo_notices":[],"gt_translate_keys":[{"key":"link","format":"url"}],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/900","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/users\/35"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=900"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/900\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/media\/901"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=900"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=900"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=900"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}