{"id":876,"date":"2024-03-13T20:08:27","date_gmt":"2024-03-13T19:08:27","guid":{"rendered":"https:\/\/expoflamenco.com\/revistanew\/la-sintaxis-del-cante-2-recursos-para-cerrar\/"},"modified":"2024-03-13T20:08:27","modified_gmt":"2024-03-13T19:08:27","slug":"la-sintaxis-del-cante-2-recursos-para-cerrar","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/la-sintaxis-del-cante-2-recursos-para-cerrar\/","title":{"rendered":"La sintaxis del cante (2): recursos para cerrar","gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"text"}]},"content":{"rendered":"

Hablamos en la entrega anterior<\/a> de la sintaxis en el cante flamenco, o sea, de los mecanismos utilizados para alcanzar un todo arm\u00f3nico. Esto se consigue al conjugar con talento \u2013en un recital o en un corte de un disco\u2013 una serie de cantes, ya sean del mismo palo o incluso de distintos. Esa elecci\u00f3n y ordenaci\u00f3n es m\u00e1s compleja cuanto menos sujeta est\u00e9 a normas establecidas por la tradici\u00f3n. As\u00ed, si un artista quiere cantar por tientos, soleares o buler\u00edas, no deber\u00eda caer en la indolencia y calcar un corte completo de un disco de alg\u00fan maestro de referencia. Tampoco ser\u00eda deseable que amalgamara sin ton ni son varios estilos. Tiene, en cambio, que valerse de la memoria y el conocimiento, y tambi\u00e9n tener las suficientes dotes para la improvisaci\u00f3n, y as\u00ed:<\/p>\n

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  1. Saber cu\u00e1l es la melod\u00eda id\u00f3nea con que empezar una serie.<\/li>\n
  2. Discernir de entre las decenas de variantes o estilos que conoce cu\u00e1les casan bien con el primer cuerpo interpretado y hacer la elecci\u00f3n.<\/li>\n
  3. Escoger una letra para tal estilo de entre las much\u00edsimas que guarda en la memoria. Los cantaores m\u00e1s capaces a veces toman coplas asociadas normalmente a un determinado estilo para interpretarlas por otro distinto, lo que no deja de ser una manera de crear. Algunos \u2013muy pocos\u2013 componen letras propias, y otros \u2013tampoco muchos\u2013 las toman de cancioneros o se las escribe alguien.<\/li>\n
  4. Seguir el mismo proceso para las siguientes estrofas.<\/li>\n
  5. Rematar la serie de manera adecuada.<\/li>\n<\/ol>\n

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    Es en este \u00faltimo aspecto en el que nos vamos a detener. Los recursos que hay para cerrar una serie de cantes son limitados y en absoluto exclusivos del flamenco. He conseguido discriminar siete modos. Aunque se pueden usar varios de ellos simult\u00e1neamente, los analizaremos por separado y los ilustraremos con ejemplos.<\/p>\n

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    1. Aumento del tempo<\/strong><\/h3>\n

    Es normal que para concluir una serie de un determinado palo se recurra a acelerar el ritmo, cosa habitual en la m\u00fasica cl\u00e1sica y en otros g\u00e9neros. Como ya dijimos, es muy com\u00fan que de los tientos \u2013tangos lentos\u2013 se pase a los tangos para terminar; o que para las malague\u00f1as sirvan de cierre unos fandangos abandolaos; o bien que el final de las buler\u00edas, alegr\u00edas, peteneras, guajiras o tangos se aceleren. Sirva de muestra lo que hacen la Repompa y Paco Aguilera<\/strong> en estos tangos (Tangos de M\u00e1laga<\/em>, Alhambra, 1958) en los que dej\u00f3 una huella indeleble la malograda cantaora:<\/p>\n

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