{"id":8655,"date":"2026-07-21T11:46:15","date_gmt":"2026-07-21T09:46:15","guid":{"rendered":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/?p=8655"},"modified":"2026-07-21T11:46:15","modified_gmt":"2026-07-21T09:46:15","slug":"dios-esta-en-las-escalas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/dios-esta-en-las-escalas\/","title":{"rendered":"Dios est\u00e1 en las escalas","gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"text"}]},"content":{"rendered":"

Hace muchos a\u00f1os el maestro Mario Escudero<\/strong> se esforzaba en buscar la manera de definir la estructura musical de las formas fundamentales de la m\u00fasica del flamenco sin entrar en tecnicismos. Me dijo que la escala frigia es la melancol\u00eda de sole\u00e1 y siguiriya, mientras que la luminosa escala mayor alimenta las canti\u00f1as. Como posdata, e indicando limitada importancia, dijo: \u201cY la escala menor es el drama, pero se utiliza poco en el flamenco\u201d.<\/p>\n

Esa escueta clasificaci\u00f3n cumpli\u00f3 la misi\u00f3n del momento, y casi no ha sido necesario ampliarla en todos estos a\u00f1os. La an\u00e9cdota nos recuerda que la m\u00fasica, toda la m\u00fasica, es una dimensi\u00f3n de emoci\u00f3n. Los silencios entre nota y nota mandan sensaciones claras a nuestros o\u00eddos mientras que la parte sonora es el receptor. Un bell\u00edsimo sistema que marca la diferencia entre la voz hablada y la cantada.<\/p>\n

No es necesario comprender por qu\u00e9 funciona as\u00ed. Basta con saber que esos tres estados an\u00edmicos con sendos matices aportan toda la emoci\u00f3n del flamenco en toda su dimensi\u00f3n<\/strong>, incluso cuando no hay acompa\u00f1amiento musical. Los aficionados bucean felizmente por las diversas puestas en escena, que si Dios te va a mandar un castigo muy grande, si camino de Bollullos, o si el d\u00eda que yo me muera, te lo voy a encargar, que la tierra que me cubra, la tienes t\u00fa que venerar<\/em>.<\/p>\n

La escala frigia o flamenca con su sonido orientaloide es la puesta en escena que nos da el feeling<\/em> flamenco.<\/strong> Y la escala mayor, musa de las canti\u00f1as, tambi\u00e9n aporta la estructura del garrot\u00edn, la colombiana, guajira y las cabales entre otros, aparte de la farruca, escala menor al cien por cien.<\/p>\n

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\u00abMario Escudero me dijo que la escala frigia es la melancol\u00eda de sole\u00e1 y siguiriya, mientras que la luminosa escala mayor alimenta las canti\u00f1as. Y la escala menor es el drama, pero se utiliza poco en el flamenco\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n

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Cada elemento, su personalidad. Pero ocurre a veces que la m\u00fasica comete travesuras admitiendo frases inesperadas que nos refrescan el paladar. \u00bfQu\u00e9 hace ese fragmento de la escala menor que irrumpe la voz ronca de Rafael Romero<\/strong> en el mirabr\u00e1s de la antolog\u00eda Hispavox? Ay, anda, y mal fin tenga grita con dolor nuestro cantaor, si no me quieres \u00bfpa\u2019 qu\u00e9 te celas?<\/em>, sentencia.<\/p>\n

En las cl\u00e1sicas alegr\u00edas bailadas, que todav\u00eda circulan, especialmente en tablao, existe la costumbre del \u201csilencio\u201d, tambi\u00e9n llamado \u201cla falseta\u201d o \u201cla variaci\u00f3n\u201d. El bailaor o la bailaora indica que se detenga la marcha del comp\u00e1s y del cante en seco<\/strong>, y el guitarrista toma protagonismo con un breve interludio dram\u00e1tico casi siempre en escala menor, antes de volver a la marcha.<\/p>\n

La sole\u00e1 de Carapiera es la rara avis de los cantes por sole\u00e1.<\/strong> Muchos aficionados la describen como teniendo \u201cun aire a alegr\u00edas\u201d. Pues no. Musicalmente es la escala mayor de las alegr\u00edas con la estructura po\u00e9tica de la sole\u00e1, o sole\u00e1 por buler\u00eda, un curioso h\u00edbrido de ambas formas que se adjudica como sole\u00e1.<\/p>\n

Los tangos del Titi<\/strong> son un sabroso grupo de cantes de Triana en la escala menor. No hay que confundirlos con los tangos del<\/strong> Piyayo<\/strong>, que a su vez tienen dos formas musicales. La versi\u00f3n m\u00e1s antigua llena la parte entre versos con rasgueos y acordes en escala mayor, pero luego el cante y su acompa\u00f1amiento se ajustan a la escala menor y formato po\u00e9tico de espinela (estrofa de diez versos). Cuenta la gente mayor, aunque no lo puedo confirmar, que fue Antonio Mairena<\/strong> quien impuso la escala menor en estos cantes, y versos de cuatro estrofas para que fueran bailables. \u2666<\/p>\n

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