{"id":8543,"date":"2026-07-15T10:54:01","date_gmt":"2026-07-15T08:54:01","guid":{"rendered":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/?p=8543"},"modified":"2026-07-15T11:04:30","modified_gmt":"2026-07-15T09:04:30","slug":"chemi-lopez-los-investigadores-de-antes-te-vendian-la-moto-que-les-interesaba","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/chemi-lopez-los-investigadores-de-antes-te-vendian-la-moto-que-les-interesaba\/","title":{"rendered":"Chemi L\u00f3pez: \u00abLos investigadores de antes te vend\u00edan la moto que les interesaba\u00bb","gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"text"}]},"content":{"rendered":"

Ecijano de 1976, Jos\u00e9 Manuel L\u00f3pez Gutit\u00e9rrez<\/strong>, m\u00e1s conocido en el mundillo flamenco como Chemi L\u00f3pez<\/strong>, lleva ya muchos a\u00f1os de intensa actividad como productor discogr\u00e1fico, al frente de La Droguer\u00eda Music<\/a>, y buceando en los archivos hist\u00f3ricos para arrojar luz sobre el ayer de lo jondo. Fruto de ese esfuerzo es la primera entrega de su proyecto El cante despu\u00e9s del cante<\/em><\/strong>, un volumen que acaba de ser reconocido con el Premio Pencho Cross<\/strong> del Festival Internacional del Cante de Las Minas<\/a>.<\/p>\n

 <\/p>\n

\u2013 Empecemos por el premio. \u00bfQu\u00e9 supone un reconocimiento como este, despu\u00e9s de tantas horas de soledad como vive un investigador?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Investigar es una aventura preciosa. He disfrutado much\u00edsimo todo el proceso y sobre todo esos momentos en los que encuentras un dato totalmente in\u00e9dito que cambia cosas. Te genera mucha adrenalina y al d\u00eda siguiente quieres m\u00e1s, pero obviamente es imposible que eso sea lo habitual porque no somos m\u00e1quinas y no siempre estamos finos o tenemos la intuici\u00f3n a tope. No s\u00e9 si a ti tambi\u00e9n te pasa, pero cuando estas metido hasta las cejas en una investigaci\u00f3n y tienes miles de datos en el coco, ah\u00ed dormidos, relacion\u00e1ndose unos con otros con una rapidez pasmosa, encuentras caminos para teorizar y argumentar con una fluidez brutal. Tienes la maquinaria engrasada de tanto d\u00eda a d\u00eda y tanta inmersi\u00f3n en el tema que estudias. Hasta ah\u00ed perfecto.<\/p>\n

\u2013 \u00bfY entonces…?<\/strong><\/p>\n

\u2013 El problema es llevar el proceso adelante cuando tienes una familia que necesita tu atenci\u00f3n, que salgas de la cueva en la que est\u00e1s y eches un cable en las cosas de casa. Yo pensaba que lo estaba compaginando bien pero, una vez el libro entr\u00f3 en imprenta, Inma me pidi\u00f3 que volviera a la normalidad cuanto antes. No hab\u00eda cumplido familiarmente en cosas tan simples pero importantes como escuchar algo del cole que te quieren contar tus hijos, por ejemplo. E imagino que algunos de mis artistas tambi\u00e9n notaron esta ausencia. En definitiva, para poder sacar esto adelante ha hecho falta que otra gente que quiero se sacrifique sin pedir nada a cambio y sin mostrar la m\u00e1s m\u00ednima queja hasta tener la obra lista. Un reconocimiento de este tipo es la manera que tengo de justificarme con ellos. Es el \u00fanico pago moral que puedo ofrecerles: aqu\u00ed est\u00e1n los resultados, el premio es vuestro. Esto y el vac\u00edo al dejar el libro en f\u00e1brica, que me aplast\u00f3, son dos cosas que sigo llevando regular tiempo despu\u00e9s.<\/p>\n

\u2013 \u00bfEn qu\u00e9 momento pas\u00f3 de aficionado a investigador?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Siempre he sido muy de querer conocer el origen hist\u00f3rico de mis aficiones. Con el Carnaval me pasa lo mismo. Mi mundo siempre ha sido la m\u00fasica pero yo no era escol\u00e1stico, de hecho aprend\u00ed a tocar la guitarra viendo v\u00eddeos vhs grabados de programas de la tele. Y eso, el no tener una formaci\u00f3n musical reglada, de conservatorio, me pesaba. As\u00ed que cuando decid\u00ed que el flamenco iba a ser mi vida, quise adquirir conocimientos formales y me matricul\u00e9 en Musicolog\u00eda. Te hablo de principios de los 2000, con la diplomatura de magisterio terminada y trabajando en un colegio.<\/p>\n

 <\/p>\n

\u00abMe preocupa la actitud del aficionado al flamenco en general que niega que hoy haya atisbo de calidad alguna en comparaci\u00f3n con otras \u00e9pocas. (…) Han puesto a determinados artistas de los a\u00f1os treinta en los altares por el \u00fanico m\u00e9rito de haber grabado discos de pizarra. Aunque solo fuese uno y malo, tienen a ese cantaor por encima de cualquiera de hoy. F\u00edjate qu\u00e9 estupidez. Esa noveler\u00eda expuesta alegremente en redes, melanc\u00f3lica, trasnochada y absurda, me saca de quicio\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n

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\"Man<\/a>
Chemi L\u00f3pez, en La Droguer\u00eda Music junto a una monta\u00f1a de antiguos discos de flamenco.<\/figcaption><\/figure>\n

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\u2013 \u00bfQui\u00e9n hab\u00eda en aquella \u00e9poca trabajando en este campo?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Entonces, music\u00f3logos dedicados al flamenco, estaban Faustino N\u00fa\u00f1ez y poco m\u00e1s; si bien, Faustino no era a\u00fan lo conocido que es ahora. En mi caso, lo que buscaba era sobre todo herramientas metodol\u00f3gicas para aplicarlas a un modelo de investigaci\u00f3n del flamenco opuesto al que me encontraba en lo que le\u00eda. Ten en cuenta que la carrera de Flamencolog\u00eda tampoco exist\u00eda a los niveles actuales. La otra parte de mi plan de formaci\u00f3n era aprender a producir discos para, con las herramientas de la musicolog\u00eda, grabar a artistas flamencos lejos del modelo mainstream<\/em> que se instaur\u00f3 en los noventa y que sigue vigente en la actualidad, pero much\u00edsimo m\u00e1s cateto y horroroso todav\u00eda. Es, profesionalmente, a lo que vengo dedic\u00e1ndome desde 2011 con m\u00e1s o menos acierto seg\u00fan a quien le preguntes. Unos setenta y tantos discos, que se dice pronto\u2026 Pero mientras, tambi\u00e9n iba dedicando parte de mi tiempo a investigar mucho aunque sin publicar casi nada. Hice tanto acopio de datos que hace unos a\u00f1os me dio por hacer un blog en el que fui colocando entrevistas que hice en mi \u00e9poca de cr\u00edtico a Bernarda de Utrera, Menese, Lebrijano, Manolo Sanl\u00facar, Manuel Mairena\u2026 O art\u00edculos de opini\u00f3n. Pero hay que tener tiempo para mantener un site<\/em> en condiciones y con calidad. Con La Droguer\u00eda Music tambi\u00e9n hemos publicado seis libros y en casi todos he aportado cosas, pero no aparezco como coautor en los cr\u00e9ditos porque quiz\u00e1 esas aportaciones estaban m\u00e1s cerca de la correcci\u00f3n estil\u00edstica o la maquetaci\u00f3n que de mi influencia en una parte importante o decisiva de la obra. No puedo negarte, en cualquier caso, que el trabajo sobre esos seis libros fue tambi\u00e9n decisivo para ponerme a pi\u00f1\u00f3n fijo con el m\u00edo hace ahora dos veranos.<\/p>\n

\u2013 Javier Osuna me comentaba c\u00f3mo ustedes, los blogueros, han provocado una revoluci\u00f3n en la investigaci\u00f3n flamenca, \u00bfes as\u00ed? \u00bfTan perdidos estaban los de antes, que no resisten sus teor\u00edas el menor an\u00e1lisis?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Los de antes, casi todos, ten\u00edan la mala costumbre de modelar una historia del flamenco al servicio de su tendencia est\u00e9tica cada vez que publicaban, daban una conferencia o participaban en aquellos m\u00edticos congresos. O presentaban un festival. Te vend\u00edan la moto que les interesaba, incluso para tener m\u00e1s actividad en el mundillo. No estoy diciendo ninguna barbaridad, porque yo mismo llevaba ese camino. Afortunadamente empec\u00e9 a relacionarme con otro entorno del flamenco que me fue abriendo los ojos en muchas cuestiones. Puede decirse que la mayor\u00eda de investigadores actuales han aparcado esa perversi\u00f3n. Es verdad que hace treinta o cuarenta a\u00f1os tampoco exist\u00edan las maravillosas hemerotecas digitales, en las que a golpe de clic tienes cientos de recortes de prensa del XIX. Tampoco los flamenc\u00f3logos ten\u00edan la costumbre de ir a las hemerotecas f\u00edsicas, con la honrosa excepci\u00f3n de unos pocos, como dec\u00eda. Entonces esa ausencia de datos se supl\u00eda con imaginaci\u00f3n, con lo que cada uno supon\u00eda que pudo ser el origen de este g\u00e9nero seg\u00fan su tendencia est\u00e9tica. \u00bfQui\u00e9n iba a rebatirles nada si nadie ten\u00eda pruebas contundentes para ello? Y para colmo, sal\u00edan libros como churros que eran copia de la copia de la copia; con lo que se fijaron como verdades inquebrantables grandes embustes que a\u00fan se repiten.<\/p>\n

\u2013 \u00bfQu\u00e9 queda de aquello?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Por suerte, esa actitud est\u00e1 casi erradicada, pero ahora cualquiera sin preparaci\u00f3n puede encontrar la misma noticia que t\u00fa y publicarla en Facebook. A m\u00ed esa libertad me encanta, pero colgar en redes un recorte de prensa de hace ciento y pico de a\u00f1os no te da la vitola de investigador ni de descubridor de nada. Esos sueltos debes acompa\u00f1arlos de un parrafito, al menos, que contextualice la noticia. Pero la mayor\u00eda de la gente que sube recortes a redes no est\u00e1 preparada para interpretar datos de forma certera. Por eso los blogueros fueron fundamentales para este gran cambio en el paradigma de investigaci\u00f3n. Yo no he sido tan activo como el propio Javier Osuna, Antonio Barber\u00e1n, Faustino N\u00fa\u00f1ez, Rodr\u00edguez Pe\u00f1afuerte, David P\u00e9rez Merinero\u2026 O Manuel Boh\u00f3rquez que, siendo de los antiguos, supo reciclarse y ponerles las pilas a todos los que he citado anteriormente. La labor de Andr\u00e9s Raya, que convivi\u00f3 con aquella vieja escuela pero era m\u00e1s moderno que ninguno, me parece imprescindible porque nos ense\u00f1\u00f3 a cuestionarlo todo. A no dar nada por hecho. Y no quiero olvidarme del actual blog de Rafael Chaves, el de Antonio Conde o el de \u00c1ngeles Cruzado, tambi\u00e9n important\u00edsimos. Estoy totalmente de acuerdo con Javier. Es m\u00e1s, si otros grandes investigadores como Ram\u00f3n Soler, Jos\u00e9 Luis Ortiz Nuevo, Gerhard Steingress, Philippe Donnier o Gregorio Valderrama hubiesen tenido blog entonces, las cosas habr\u00edan cambiado m\u00e1s todav\u00eda.<\/p>\n

\u2013 Aunque su libro tiene mucha tela que cortar, me interesa mucho un aspecto: normalmente la historia del arte pone el foco en lo creativo, pero no tanto en lo t\u00e9cnico. Aqu\u00ed se demuestra c\u00f3mo la t\u00e9cnica puede darle la vuelta a un arte, \u00bfno?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Lo hemos vivido de un tiempo a esta parte con las artes gr\u00e1ficas, por ejemplo. Los medios digitales le han dado un vuelco total a todo. Pero si nos vamos a esos or\u00edgenes de las grabaciones, cuando se impresionaron las primeras muestras de audio en el fon\u00f3grafo primitivo de Edison entre 1877 y 1880, casi nadie se planteaba que aquel juguete que repet\u00eda frases y peque\u00f1os trozos de canciones fuese a desplazar o casi a fulminar a la industria editorial, que era la que hasta entonces, a trav\u00e9s de la distribuci\u00f3n en papel de copias de las partituras de obras, generaba un importante negocio a los compositores. En esas partituras aparece la notaci\u00f3n pero el esp\u00edritu interpretativo, y lo que los flamencos llama aire, no. El aire musical, la personalidad de una obra y de sus int\u00e9rpretes, empieza a comunicarse de verdad cuando lo grabado se distribuye comercialmente. Y lo que antes solo se escuchaba en un local de Madrid, ahora pueden escucharlo ya interpretado, con su aire, en un bar de Par\u00eds o M\u00e9xico.<\/p>\n

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\u00abHay gente muy preparada para hacer ese <\/span>estudio definitivo de nuestro repertorio, y no ser\u00eda ni caro, pero me temo que tampoco interesa acabar con los mitos de duendes y las cuitas tendenciosas de unos y otros, porque mientras est\u00e9n vigentes podemos seguir vendiendo humo. Es que sin ese trabajo el flamenco no tiene mucho futuro por una raz\u00f3n muy sencilla: el desconocimiento del repertorio est\u00e1 llevando a una simplificaci\u00f3n de los estilos que se cantan. Siempre los mismos, adem\u00e1s por los mismos. Viciados y manoseados\u00bb<\/span><\/em><\/p><\/blockquote>\n

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\"Man<\/a>
Chemi L\u00f3pez, autor de ‘El cante despu\u00e9s del cante’ (La Droguer\u00eda Music, 2026).<\/figcaption><\/figure>\n

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\u2013 Eso lo cambia todo, claro.<\/strong><\/p>\n

\u2013 Los nuevos int\u00e9rpretes empezaron a copiar lo que funciona, lo que vende. Flamenco incluido. Si Chac\u00f3n vende, imitemos a Chac\u00f3n. Y, de manera indirecta, a fijar las m\u00fasicas de los repertorios. De este modo, la indecisi\u00f3n mel\u00f3dica de aquellos primeros cantes grabados, poco a poco, se convirti\u00f3 en algo definitivo o que ha variado muy poco. Despu\u00e9s hay cuestiones determinantes como la duraci\u00f3n del soporte que, en torno a los tres minutos y poco, obligaba al int\u00e9rprete a ir midiendo el tiempo constantemente mientras cantaba. No hab\u00eda posibilidad de una ejecuci\u00f3n centrada y pensada como arte: dos o tres letras, falsetas cortas, velocidad y tercios escuetos\u2026 y encima cantando con la cabeza casi metida en una campana. Eso despu\u00e9s se fue normalizando con la llegada de la grabaci\u00f3n con micr\u00f3fono el\u00e9ctrico, en las que progresivamente se advierte otra recreaci\u00f3n del artista al impresionar. Y ya despu\u00e9s, con la cinta magn\u00e9tica como nuevo soporte, hacia 1950, se ampl\u00eda el minutaje y el cantaor puede permitirse hacer tres letras de seguiriyas de manera relajada. Y seis o siete de soleares. Se ralentiza la ejecuci\u00f3n, se distiende el guitarrista y se distribuye mundialmente otro modelo de interpretaci\u00f3n que genera nuevas posibilidades. Pero no solo en el flamenco\u2026 Las siguientes vueltas de tuerca fueron las implementaciones del multipistas y la secuenciaci\u00f3n digital.<\/p>\n

\u2013 El aficionado por lo general vive en la melancol\u00eda de \u201clo que nunca escuchar\u00e1\u201d. \u00bfC\u00f3mo la vive usted? \u00bfSe duele de alguna grabaci\u00f3n hipot\u00e9tica, perdida para siempre?<\/strong><\/p>\n

\u2013 A todos nos gustar\u00eda que apareciese una l\u00e1mina de esta\u00f1o con la voz de Silverio, pero eso es materialmente imposible. En el libro doy detalles al respecto. O aquellas de El Mellizo de 1894 con Hugens. Pero imag\u00ednate que aparecen, que las echamos a andar y resulta que El Mellizo no era tan bueno como aceptamos a partir de los juicios escritos de sus contempor\u00e1neos. O que al escuchar su malague\u00f1a, resulta que no tiene nada que ver con lo que hoy se canta como malague\u00f1a de Enrique El Mellizo. Vaya chasco \u00bfno? Sobre esto hay un ejemplo audible: los dos cilindros de Manuel Cagancho que registr\u00f3 el empresario catal\u00e1n Ruperto Regordosa en Sevilla hacia 1899. Cuando un cantaor posterior ya hab\u00eda grabado varios de esos supuestos cantes resulta que aparecen las grabaciones del aut\u00e9ntico Manuel Cagancho y nos encontramos con que ni Cagancho era el excelso cantaor mitificado que dec\u00edan, ni las m\u00fasicas que interpreta son parecidas a las grabadas posteriormente. Claro que ser\u00eda genial escuchar el famoso martinete de la Jitana de Jerez, que impresion\u00f3 Lorenzo Colis en los mismos d\u00edas de enero de 1894 en que Hugens hizo lo de El Mellizo. Y otras tantas. \u00bfPero est\u00e1 la afici\u00f3n flamenca dispuesta a aceptar los cambios que esto generar\u00eda en el concepto hist\u00f3rico del flamenco que hemos asumido o nos han hecho asumir?<\/p>\n

\u2013 \u00bfQu\u00e9 cree usted? \u00bfLo est\u00e1?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Lo responsable ser\u00eda revisar todo y dejar a las generaciones venideras un legado con m\u00e1s certezas y menos f\u00e1bula. En este sentido me preocupa m\u00e1s la actitud del aficionado al flamenco en general con respecto al panorama actual, con una falta de criterio desoladora que les lleva a impulsar caprichosamente a algunos artistas y a otros no. O peor, a negar que hoy haya atisbo de calidad alguna en comparaci\u00f3n con otras \u00e9pocas. Esto tiene a los artistas j\u00f3venes totalmente desorientados, desquiciados, haciendo cosas absurdas, dando palos de ciego porque el aficionado no los escucha con \u00e1nimo de ser disfrutados. Este modelo de p\u00fablico vive en un constante negacionismo, como si eso les prestigiase ante otros iguales. Son quienes, en el mejor de los casos, solo consumen voces que suenan bien y que est\u00e1n de moda por procesos de marketing, pero que pasados dos minutos aburren a un cura nuevo. Y con la cr\u00edtica supuestamente especializada refrendando todo, que es lo que da que pensar. Son los mismos, en definitiva, que han puesto a determinados artistas de los a\u00f1os treinta en los altares por el \u00fanico m\u00e9rito de haber grabado discos de pizarra. Aunque solo fuese uno y malo, tienen a ese cantaor por encima de cualquiera de hoy. F\u00edjate qu\u00e9 estupidez. Esa noveler\u00eda expuesta alegremente en redes, melanc\u00f3lica, trasnochada y absurda, me saca de quicio. Sobre todo porque es uno de los motivos, quiz\u00e1 el m\u00e1s importante, por el que la juventud sale huyendo del flamenco.<\/p>\n

\u2013 Y luego est\u00e1 la melancol\u00eda del investigador: el dato que nunca se podr\u00e1 verificar, el documento inencontrable… \u00bfEso est\u00e1 asumido, o qui\u00e9n sabe si…?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Como digo en el libro, jam\u00e1s vamos a saber con exactitud c\u00f3mo era aquel flamenco o preflamenco de 1850. B\u00e1sicamente porque no se puede o\u00edr. Seguir\u00e1n apareciendo datos biogr\u00e1ficos de int\u00e9rpretes, algunas citas en prensa, pero poca cosa m\u00e1s de las ya localizadas de gran valor. \u00bfO alguien espera dar con los famosos fardos de partituras que relataba Peric\u00f3n? \u00bfUn escrito de El Planeta, quiz\u00e1, inaugurando nuestro g\u00e9nero? Ahora bien, hay un trabajo brutal por hacer que es el an\u00e1lisis cient\u00edfico de las m\u00fasicas de los cantes. Es en eso donde la musicolog\u00eda tiene que aportar much\u00edsimo al flamenco, porque la flamencolog\u00eda se limit\u00f3 a catalogar los palos desde la perspectiva del comp\u00e1s o ritmo. Y hasta ah\u00ed llegaron.<\/p>\n

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\u00abEl siguiente periodo de ‘El cante despu\u00e9s del cante’ abarca las grabaciones con micr\u00f3fono el\u00e9ctrico hasta el cambio de soporte de pizarra a cinta magn\u00e9tica. Hace unos meses me hice con una colecci\u00f3n de cuatro mil discos de pizarra a la que hay que sumar otros trescientos que yo ya ten\u00eda. Son casi todos de este periodo de 1925 a 1950 y me van a facilitar mucho el trabajo de campo para el segundo volumen. Estoy disfrutando una enormidad la catalogaci\u00f3n y limpieza de estas joyitas porque en eso soy muy friki y disfrut\u00f3n\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n

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\"Man<\/a>
Chemi L\u00f3pez, recibiendo de manos de Carmen Arjona el Premio Internacional del Flamenco ‘Silverio Franconetti’.<\/figcaption><\/figure>\n

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\u2013 \u00bfPor d\u00f3nde van los tiros ahora?<\/strong><\/p>\n

\u00daltimamente se le ha hincado el diente a la armon\u00eda, pero el terreno de estudio de la melod\u00eda est\u00e1 pr\u00e1cticamente virgen. Y lo que hay est\u00e1 cogido con pinzas. Es cierto que Faustino o Guillermo Castro, o Pierre Lefranc incluso, han hecho un trabajo important\u00edsimo. Pero casi a la vez hemos asistido al reparto de paternidades de estas m\u00fasicas de un modo muy caprichoso, arbitrario y poco cient\u00edfico. De manera que se ha instaurado que la gente identifique una m\u00fasica como de La Serneta, por ejemplo, sin tener la m\u00e1s m\u00ednima certeza sobre si en realidad La Serneta hizo m\u00fasicas de cantes o si, en el caso de que as\u00ed fuese, lo que hoy se canta como sus soleares se parezcan en algo al original de esta cantaora. Seguimos en pa\u00f1ales en este aspecto. Es incre\u00edble que a estas alturas de la pel\u00edcula, con el desproporcionado dineral que los gobiernos han destinado al flamenco, no se haya puesto en marcha un estudio definitivo de nuestro repertorio.<\/p>\n

\u2013 \u00bfSe dan las condiciones?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Hay gente muy preparada para ello, y no ser\u00eda ni caro, pero me temo que tampoco interesa acabar con los mitos de duendes y las cuitas tendenciosas de unos y otros, porque mientras est\u00e9n vigentes podemos seguir vendiendo humo. Es que sin ese trabajo el flamenco no tiene mucho futuro por una raz\u00f3n muy sencilla: el desconocimiento del repertorio est\u00e1 llevando a una simplificaci\u00f3n de los estilos que se cantan. Siempre los mismos, adem\u00e1s por los mismos. Viciados y manoseados. Ten\u00edamos un abanico de m\u00fasicas riqu\u00edsimo, para todas las est\u00e9ticas y sonidos, pero muy pocos se est\u00e1n preocupando por trabajar sobre esas m\u00fasicas casi in\u00e9ditas. La gran suerte es que cada vez hay m\u00e1s coleccionistas de discos y se est\u00e1 recopilando much\u00edsimo material que, de no ser as\u00ed, habr\u00eda desaparecido m\u00e1s pronto que tarde. Al menos, las muestras se conservan y esto que digo puede afrontarse m\u00e1s adelante con herramientas de inteligencia artificial.<\/p>\n

\u2013 Hay anunciada segunda parte de El cante despu\u00e9s del cante<\/em>… \u00bfCu\u00e1ndo tendremos noticias de ella, y que campo explorar\u00e1?<\/strong><\/p>\n

\u2013 El siguiente periodo abarca las grabaciones con micr\u00f3fono el\u00e9ctrico hasta el cambio de soporte de pizarra a cinta magn\u00e9tica. Hace unos meses me hice con una colecci\u00f3n de cuatro mil discos de pizarra a la que hay que sumar otros trescientos que yo ya ten\u00eda. Son casi todos de este periodo de 1925 a 1950 y me van a facilitar mucho el trabajo de campo para el segundo volumen. Estoy disfrutando una enormidad la catalogaci\u00f3n y limpieza de estas joyitas porque en eso soy muy friki y disfrut\u00f3n. Ten en cuenta que para este primer volumen me propuse no molestar a los coleccionistas privados. Cuesta mucho hacerte con este tipo de discos, cat\u00e1logos, cilindros\u2026 para que ahora llegue cualquiera pidi\u00e9ndote datos o audios, cuando estos coleccionistas pueden publicar trabajos, como este que yo he hecho, en un futuro. No voy a llamar a Carlos Mart\u00edn Ballester, por ejemplo, para incomodarlo. Carlos, adem\u00e1s del n\u00famero uno en este campo que estamos tratando, es un caballero y no me va a mandar a fre\u00edr esp\u00e1rragos pero ya somos mayorcitos y educados para no caer en estas cosas. Prefer\u00ed acudir a colecciones p\u00fablicas como las del Centro Andaluz de Flamenco, la Biblioteca Nacional, Eresbil, etc., que para eso se mantienen con los impuestos que pagamos. Solo a \u00faltima hora, con el libro casi hecho, ped\u00ed acceder a la colecci\u00f3n de la Pe\u00f1a Juan Breva porque necesitaba ciertas galletas y certificar varios datos de matrices. As\u00ed que ahora ando habilitando un espacio del local donde tengo el estudio para almacenar estas pizarras, m\u00e1s unos dieciocho mil discos m\u00e1s de vinilo entre elep\u00e9s y ep\u00e9s.<\/p>\n

\u2013 \u00bfY cu\u00e1l ser\u00e1 el paso definitivo?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Realmente no tengo ninguna prisa comercial por editar. Seguir produciendo con La Droguer\u00eda Music es lo prioritario. En estos momentos llevo adelante tres grabaciones de cante a la vez y cuando acabe el verano empezar\u00e9 otras dos m\u00e1s. Me tranquiliza que para el segundo volumen dej\u00e9 casi acabado todo el listado de producciones por sellos antes de empezar la maquetaci\u00f3n del primero, con lo que llevo eso bastante avanzado. Pero, como en este, no me quiero limitar a publicar una suerte de gu\u00eda de tel\u00e9fonos sin contextualizar. Me gusta contar una historia que enganche, que d\u00e9 sentido y ampl\u00ede el horizonte del aficionado, que es algo que me han agradecido muchos lectores. Quiero aportar nuevos datos biogr\u00e1ficos, abundar en la parte t\u00e9cnica y empresarial de los sellos con todas las novedades que fueron produci\u00e9ndose, en los incidentes sociales y en c\u00f3mo influyeron los cambios pol\u00edticos en el g\u00e9nero. Escribir el primer volumen fue m\u00e1s lento porque tambi\u00e9n ten\u00eda que decidir el modelo de presentaci\u00f3n, maquetaci\u00f3n, la narrativa\u2026 As\u00ed que posiblemente el segundo est\u00e9 listo entre mediados y finales de 2027. \u2666<\/p>\n

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El investigador y productor sevillano conquista el Premio Pencho Cross del Festival Internacional del Cante de Las Minas con su enciclop\u00e9dica obra \u2018El cante despu\u00e9s del cante\u2019, un estudio pionero sobre las primeras grabaciones flamencas.<\/p>\n","protected":false,"gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"html"}]},"author":13,"featured_media":8546,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"pmpro_default_level":"","jnews-multi-image_gallery":[],"jnews_single_post":{"format":"standard","override":[{"template":"3","parallax":"1","fullscreen":"1","layout":"right-sidebar-narrow","sidebar":"default-sidebar","second_sidebar":"default-sidebar","sticky_sidebar":"1","share_position":"top","share_float_style":"share-monocrhome","show_share_counter":"1","show_featured":"1","show_post_meta":"1","show_post_author":"1","show_post_author_image":"1","show_post_date":"1","post_date_format":"default","post_date_format_custom":"Y\/m\/d","show_post_reading_time":"1","post_reading_time_wpm":"250","post_calculate_word_method":"str_word_count","show_zoom_button":"1","zoom_button_out_step":"2","zoom_button_in_step":"3","show_popup_post":"1","show_comment_section":"1","number_popup_post":"1","show_author_box":"1","show_post_related":"1","show_inline_post_related":"1"}],"image_override":[{"single_post_thumbnail_size":"crop-500","single_post_gallery_size":"crop-500"}],"trending_post_position":"meta","trending_post_label":"Trending","sponsored_post_label":"Sponsored by","disable_ad":"0","subtitle":"El investigador y productor sevillano conquista el Premio Pencho Cross del Festival Internacional del Cante de Las Minas con su enciclop\u00e9dica obra \u2018El cante despu\u00e9s del cante\u2019, un estudio pionero sobre las primeras grabaciones flamencas."},"jnews_primary_category":{"id":"130"},"jnews_override_bookmark_settings":{"override_bookmark_button":"0","override_show_bookmark_button":"0"},"jnews_social_meta":[],"jnews_review":[],"enable_review":"","type":"percentage","name":"","summary":"","brand":"","sku":"","good":[],"bad":[],"score_override":"","override_value":"","rating":[],"price":[],"jnews_override_counter":{"view_counter_number":"0","share_counter_number":"0","like_counter_number":"0","dislike_counter_number":"0"},"footnotes":""},"categories":[38,130],"tags":[7730,7732,2772,7729,588,133,7731],"class_list":["post-8543","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-en-portada","category-entrevistas","tag-chemi-lopez","tag-el-cante-despues-del-cante","tag-entrevista-flamenca","tag-jose-manuel-lopez-gutiterrez","tag-la-drogueria-music","tag-libro-flamenco","tag-productor-discografico","pmpro-has-access"],"acf":[],"aioseo_notices":[],"aioseo_head":"\n\t\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\t