{"id":840,"date":"2024-03-29T11:04:33","date_gmt":"2024-03-29T10:04:33","guid":{"rendered":"https:\/\/expoflamenco.com\/revistanew\/antonio-serrano-paco-se-ponia-nervioso-antes-de-los-conciertos-porque-no-estudiaba-nada\/"},"modified":"2024-03-29T11:04:33","modified_gmt":"2024-03-29T10:04:33","slug":"antonio-serrano-paco-se-ponia-nervioso-antes-de-los-conciertos-porque-no-estudiaba-nada","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/antonio-serrano-paco-se-ponia-nervioso-antes-de-los-conciertos-porque-no-estudiaba-nada\/","title":{"rendered":"Antonio Serrano: \u00abPaco se pon\u00eda nervioso antes de los conciertos, porque no estudiaba nada\u00bb","gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"text"}]},"content":{"rendered":"<p>Como Paco de Luc\u00eda, <strong>Antonio Serrano<\/strong> fue un ni\u00f1o prodigio. Su padre le inculc\u00f3 la pasi\u00f3n por la arm\u00f3nica, y con ese instrumento alcanz\u00f3 un asombroso virtuosismo que no pas\u00f3 desapercibido para Paco de Luc\u00eda, que lo reclut\u00f3 para su \u00faltima formaci\u00f3n. Serrano, procedente de la m\u00fasica cl\u00e1sica y el jazz, pas\u00f3 entonces de coquetear con el flamenco a verse en la \u00e9lite del g\u00e9nero. En un hotel de Nueva York, evoca para <em>expoflamenco<\/em> aquella experiencia y todo lo que aprendi\u00f3 del genio de Algeciras.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><strong>\u2013 Algunos tuvimos la primera noticia de usted gracias a un disco grabado en el Caf\u00e9 Central de Madrid con Joshua Edelman. \u00bfQu\u00e9 relaci\u00f3n ten\u00eda en aquel momento con el flamenco?<\/strong><\/p>\n<p>\u2013 En ese momento yo no ten\u00eda absolutamente ninguna relaci\u00f3n con el flamenco. Llegu\u00e9 a Madrid sinti\u00e9ndome un m\u00fasico de jazz, con la idea de seguir aprendiendo improvisaci\u00f3n, armon\u00eda, con los m\u00fasicos de all\u00ed. Y fue en Madrid donde entr\u00e9 en contacto con los m\u00fasicos flamencos, m\u00e1s concretamente con los m\u00fasicos de Paco. Como ellos eran tambi\u00e9n a su vez m\u00fasicos de jazz, cuando volv\u00edan de gira siempre iban a los clubes de jazz, a las jam sessions, y ah\u00ed fue donde los conoc\u00ed. Empec\u00e9 a escucharles tocar flamenco de otra manera, me hice amigo de ellos y les preguntaba mucho, \u00bfc\u00f3mo va esto de la buler\u00eda, c\u00f3mo son los ritmos\u2026? Jorge siempre fue muy generoso, Carles tambi\u00e9n, Rubem\u2026 Me he sentido muy querido y apreciado por ellos. Pero estaba en mi misi\u00f3n de m\u00fasico de jazz y no ten\u00eda a\u00fan mucha proyecci\u00f3n hacia el flamenco.<\/p>\n<p><strong>\u2013 Para un m\u00fasico de jazz, que suele tener muchos recursos t\u00e9cnicos, \u00bfle supon\u00eda una gran complicaci\u00f3n entrar en el flamenco?<\/strong><\/p>\n<p>\u2013 A m\u00ed me ha costado mucho sentirme identificado con el flamenco. Es algo que he conocido siendo adulto, y uno las cosas que le emocionan las suele asimilar en la adolescencia. Yo me enamor\u00e9 del blues, me enamor\u00e9 del jazz, pero me cost\u00f3 mucho tiempo enamorarme del flamenco. Yo quer\u00eda entenderlo, ve\u00eda que estaba muy presente en la escena musical, hab\u00edan salido Chano Dom\u00ednguez, Tino di Geraldo, unos musicazos que estaban haciendo cosas incre\u00edbles. Y yo quer\u00eda estar preparado por si me llamaban.<\/p>\n<p><strong>\u2013 Era una cuesti\u00f3n laboral m\u00e1s que una pasi\u00f3n.<\/strong><\/p>\n<p>\u2013 Totalmente, no quiero decir lo contrario porque mentir\u00eda.<\/p>\n<p><strong>\u2013 \u00bfY cu\u00e1ndo lleg\u00f3 el flechazo?<\/strong><\/p>\n<p>\u2013 Pues a base de estar muchos a\u00f1os con Paco, y vivirlo desde dentro. En los discos puedes ver la superficie del flamenco, pero es una m\u00fasica tan tremendamente humana que hasta que no vives la experiencia con ellos y te sientes integrado\u2026 Porque es una m\u00fasica en la que cuesta ser aceptado, necesitas que el flamenco te quiera, para t\u00fa quererlo a \u00e9l. De hecho, no s\u00e9 a\u00fan si amo al flamenco o a los flamencos. Me gusta el respeto a la m\u00fasica que tienen, el compromiso, c\u00f3mo se enfrentan a los problemas de la vida con m\u00fasica, con alegr\u00eda, con optimismo, con coraz\u00f3n. Es la banda sonora de un pueblo. Yo me he enamorado a trav\u00e9s de ese pueblo.<\/p>\n<p><strong>\u2013 Entonces, \u00bfse embarc\u00f3 con el mejor sin sentir del todo los colores?<\/strong><\/p>\n<p>\u2013 Para m\u00ed era el trabajo de mi vida, \u00a1uf! Yo ve\u00eda que todos los m\u00fasicos convocados ah\u00ed se pon\u00edan supernerviosos, temblaban como flanes. Imag\u00ednate un tipo como El Pira\u00f1a, un n\u00famero uno en su especialidad, le temblaban las manos. Y yo ni me inmutaba, porque para m\u00ed era tocar con un gran m\u00fasico, pero no llevaba el flamenco en las venas. Era un buen trabajo, pero hab\u00eda puesto toda mi energ\u00eda en otro tipo de m\u00fasicas.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<blockquote>\n<p class=\"p1\"><em><span class=\"s1\">\u00abEn los 70 el flamenco suena antiguo, a\u00f1ejo, como cerrado, melanc\u00f3lico incluso. Paco vuelve a abrir la caja de Pandora y a nutrir al flamenco de influencias externas. En la antig\u00fcedad se daba eso porque pasaba por all\u00ed gente de todo el mundo, y con Paco porque ya la gente viajaba, o\u00eda la radio, y \u00e9l tuvo esa mentalidad abierta que se hab\u00eda perdido\u00bb<\/span><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<div class=\"jeg_video_container jeg_video_content\"><iframe title=\"A Tribute to Paco De Luc\u00eda ft. Antonio Serrano - Por Buleria (Live at Berklee)\" width=\"500\" height=\"281\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/WUGJWUKZ_eM?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe><\/div>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><strong>\u2013 \u00bfCu\u00e1les, adem\u00e1s del blues y el jazz? <\/strong><\/p>\n<p>\u2013 Yo he tenido bastantes idas y venidas con la m\u00fasica cl\u00e1sica, por ejemplo, pero me aburrieron los m\u00fasicos cl\u00e1sicos y me alej\u00e9 de ellos. La m\u00fasica cl\u00e1sica estaba tan especializada que si eras int\u00e9rprete te quedabas ah\u00ed, no sab\u00edas armon\u00eda, ni improvisaci\u00f3n\u2026 Era muy monotem\u00e1tica. Y yo hab\u00eda sido una especie de ni\u00f1o prodigio de la arm\u00f3nica, con 12 o 13 a\u00f1os ya era un virtuoso del instrumento y me aburr\u00eda. Pensaba: \u201cBueno, \u00bfesto va a ser toda la vida as\u00ed?\u201d. Y en el jazz descubr\u00ed algo nuevo. Tuve que hacer el ejercicio de humildad, de bajarme del burro: sent\u00eda que era un monstruo, y de pronto en el jazz no era nadie. Si quer\u00eda ilusionarme con la m\u00fasica, ten\u00eda que empezar de cero. Y hacer eso con 15 o 16 a\u00f1os es duro, no es como cuando eres un beb\u00e9 y no te enteras de nada. Yo aprend\u00ed a tocar la arm\u00f3nica sin darme cuenta, mientras que aprender a improvisar me ha costado la vida entera. Por eso, cuando empec\u00e9 a tocar con Paco, mi cabeza estaba en el jazz.<\/p>\n<p><strong>\u2013 \u00bfHab\u00eda tocado antes con flamencos de alt\u00edsimo nivel?<\/strong><\/p>\n<p>\u2013 \u00bfSabes qu\u00e9 pasa? Casi el primer concierto que hice fue con 13 a\u00f1os, y toqu\u00e9 el cielo. Actu\u00e9 con Larry Adler, el Paco de Luc\u00eda de la arm\u00f3nica, en el teatro de las Naciones Unidas de Par\u00eds, en un concierto que dirig\u00eda Lorin Maazel, y en el que estaban tambi\u00e9n Pl\u00e1cido Domingo, Lucero Tena, James Galway, Salvatore Accardo, Barbara Hendricks\u2026 Imag\u00ednate, con 13 a\u00f1os estaba en el camerino con toda esa gente, y tocando la <em>Czarda<\/em> de Monti con Accardo\u2026 A partir de ah\u00ed lo \u00fanico que pod\u00eda hacer era descender a los infiernos. Con 13 a\u00f1os estaba ah\u00ed, y con 15 en el garito de blues, emborrach\u00e1ndome e intentando entender de qu\u00e9 iba eso. De alguna manera, Paco me sac\u00f3 del inframundo, me dijo ven p&#8217;ac\u00e1, anda [risas]. Me tir\u00f3 hacia arriba. Pero claro, esa experiencia ya la has tenido, no te puede impresionar ya nada. Y vamos, la etapa del infierno tambi\u00e9n la he gozado todo lo que he podido. He disfrutado mucho no siendo nadie.<\/p>\n<p><strong>\u2013 \u00bfPuede explicar mejor esa elevaci\u00f3n que Paco otorga a sus m\u00fasicos?<\/strong><\/p>\n<p>\u2013 Es evidente. Hemos tocado en el Carnegie Hall gracias a Paco de Luc\u00eda, no a nuestros m\u00e9ritos personales. Paco me ascendi\u00f3 y luego, cuando te suelta, t\u00fa no te quedas en esa divisi\u00f3n, t\u00fa bajas un mont\u00f3n de pelda\u00f1os de golpe. Pasas de viajar en primera clase a\u2026 No la bodega, no caes tan bajo como de donde ven\u00edas, te quedas un poco m\u00e1s arriba, pero caes muchos pisos. No es lo mismo estar aqu\u00ed con Paco que sin Paco. Cuando ven\u00edamos con \u00e9l, el periodista del <em>New York Times<\/em> estaba en primera fila cay\u00e9ndosele la baba. Aqu\u00ed nos han tenido en cuenta los medios, pero no es lo mismo. Eso es algo que tenemos que entender y reconocer: Paco de Luc\u00eda no era un poquito mejor o hab\u00eda llegado un poquito m\u00e1s lejos que el resto. Estaba a a\u00f1os luz del siguiente. Siempre se dice, \u00bfqui\u00e9n es el sucesor? Es que esa gente no tiene sucesor. No hay manera de sucesi\u00f3n, porque hay un abismo entre una persona que ha conseguido hacer lo que hizo Paco y el siguiente.<\/p>\n<p><strong>\u2013 \u00bfUsted recuerda el d\u00eda que se conocieron?<\/strong><\/p>\n<p>\u2013 Perfectamente. Cuando \u00e9l hace su primera gira con el grupo nuevo, ah\u00ed no estoy yo convocado. Llam\u00f3 a otros m\u00fasicos, pero algunas piezas del puzle no le encajaban del todo. Le hab\u00edan hablado de m\u00ed por diferentes sitios, pero por alg\u00fan motivo se resist\u00eda a llamar a un armonicista. Hasta que dijo \u201cvenga, llamad al de la arm\u00f3nica\u201d. Yo sab\u00eda que me iba a llamar, pero estaba de gira, as\u00ed que no me encontr\u00e9 con \u00e9l hasta al cabo de dos semanas. A\u00fan no sab\u00eda que no le gustaba nada ensayar, era un obseso de la m\u00fasica pero no quer\u00eda tocar por tocar. En ese sentido, me sent\u00eda muy identificado con \u00e9l. Nunca he sabido muy bien por qu\u00e9 se ensaya: si te lo sabes, te lo sabes, y si no, estudia en tu casa hasta que te lo sepas, y luego ya quedamos para tocar. Pero en este caso yo estaba loco por ensayar con \u00e9l.<\/p>\n<p><strong>\u2013 Y lo logr\u00f3\u2026<\/strong><\/p>\n<p>\u2013 Hice mucho esfuerzo para que me dejaran ensayar con \u00e9l, cuando \u00e9l a quien quer\u00eda ver era al guitarrista. Yo quer\u00eda ir desde el primer d\u00eda, as\u00ed que fui con Josele a su casa en Toledo. \u00cdbamos tan nerviosos que hice un extra\u00f1o en la M-30 que casi nos matamos. Josele estaba flipando conmigo, cre\u00eda que estaba loco [risas]. Llevaba la arm\u00f3nica pero tambi\u00e9n el acorde\u00f3n, porque Paco me hab\u00eda dicho que lo llevara tambi\u00e9n. Llego all\u00ed, nos metemos en un cuartito peque\u00f1o que ten\u00eda para estudiar, y\u2026 Cuando yo vi a ese hombre colocar la mano en el m\u00e1stil, eso parec\u00eda una maquinaria de relojer\u00eda, no parec\u00eda un ser humano. Nunca hab\u00eda visto una cosa as\u00ed. Yo hab\u00eda tocado con muchos guitarristas, de todos los estilos, y me fijaba mucho en las manos. Pero nunca hab\u00eda visto unos movimientos tan perfectos, una eficiencia\u2026 Era una m\u00e1quina alemana, una locura. Y el sonido que sacaba, la afinaci\u00f3n, c\u00f3mo ten\u00eda tanto control de ambas manos. Le sonaba como un piano, era un sonido impresionante. Eso me impact\u00f3, empez\u00f3 a tocar unos tientos que algunas cuerdas las bajaba a otros tonos m\u00e1s graves, y ten\u00eda una profundidad la guitarra&#8230; Ese sonido y esa imagen no se me olvidar\u00e1n nunca.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<blockquote>\n<p class=\"p1\"><em><span class=\"s1\">\u00abPaco de Luc\u00eda era una persona tremendamente reflexiva, inteligente, que intent\u00f3 toda su vida encontrarle explicaci\u00f3n a las cosas. Era un buscador de la verdad, que es algo que escasea. T\u00fa pintas una pared para ocultar lo que hay, las grietas. Paco era la persona a la que le interesaba la grieta que hab\u00eda detr\u00e1s de la pintura, quer\u00eda saber por qu\u00e9 estaba esa grieta ah\u00ed\u00bb<\/span><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<figure id=\"attachment_49111\" aria-describedby=\"caption-attachment-49111\" style=\"width: 1300px\" class=\"wp-caption aligncenter\"><a href=\"https:\/\/expoflamenco.com\/prensa\/wp-content\/uploads\/sites\/17\/2024\/03\/expoflamenco-armonicista-antonio-serrano-2-festival-paco-de-lucia-legacy-feb24-foto-maro-rennella-1.jpg\"><img fetchpriority=\"high\" decoding=\"async\" class=\"size-full wp-image-49111\" src=\"https:\/\/expoflamenco.com\/prensa\/wp-content\/uploads\/sites\/17\/2024\/03\/expoflamenco-armonicista-antonio-serrano-2-festival-paco-de-lucia-legacy-feb24-foto-maro-rennella-1.jpg\" alt=\"\" width=\"1300\" height=\"800\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-49111\" class=\"wp-caption-text\">Antonio Serrano, con el pianista Chano Dom\u00ednguez en el Festival Paco de Luc\u00eda Legacy, Nueva York, febrero 2024. Foto: Maro Rennella<\/figcaption><\/figure>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><strong>\u2013 Y en la distancia corta, \u00bfc\u00f3mo se comport\u00f3?<\/strong><\/p>\n<p>\u2013 La verdad es que fue muy amable, ten\u00eda la sensaci\u00f3n de estar con una persona entra\u00f1able.<\/p>\n<p><strong>\u2013 Usted ven\u00eda a sustituir a Jorge Pardo, que tocaba otros dos instrumentos. \u00bfEso planteaba alg\u00fan conflicto?<\/strong><\/p>\n<p>\u2013 Para m\u00ed era una suerte que hubiera un precedente mel\u00f3dico en la est\u00e9tica de Paco de Luc\u00eda. Aunque son instrumentos diferentes, cumplen la misma funci\u00f3n. La flauta y la arm\u00f3nica tienen un registro parecido. Me he fijado mucho en Jorge, he transcrito su manera de tocar, y he intentando cumplir esa funci\u00f3n, poniendo de mi parte tambi\u00e9n algo, de mi forma de interpretar la armon\u00eda. De hecho, cuando yo era jovencillo hab\u00eda una tienda de discos en el pueblo donde viv\u00eda, en Altea, y ah\u00ed escuch\u00e9 a Paco de Luc\u00eda la primera vez. Ten\u00edan el <em>Live in America<\/em>, y ese disco lo escuch\u00e9 como relativamente cercano, ese saxof\u00f3n\u2026 Pens\u00e9: \u201cYo creo que esto podr\u00eda hacerlo\u201d. Paco hizo con el flamenco una revoluci\u00f3n tan grande, que aunque no conocieras o no te gustara el flamenco, pod\u00edas conectar con Paco.<\/p>\n<p><strong>\u2013 \u00bfPuede explicarse?<\/strong><\/p>\n<p>\u2013 Me gusta hacer la analog\u00eda en el jazz con Pat Metheny, un tipo tremendamente solvente y respetado como m\u00fasico de jazz tradicional, que con 14 a\u00f1os se trag\u00f3 literalmente a Wes Montgomery, pero su manera de componer y lo que ha sacado es una m\u00fasica que muchas veces no lleva swing, los ritmos son uniformes, ha conectado con un p\u00fablico m\u00e1s all\u00e1 del que ten\u00eda el jazz. Incluso mucha gente ha confesado sentirse atra\u00edda hacia el jazz gracias a Pat Metheny. Paco ha conseguido eso en el flamenco: mucha gente que consideraba el flamenco una m\u00fasica demasiado triste, cerrada, oscura\u2026 Mira, recuerdo que le preguntaba a mi padre si le gustaba el flamenco, y me dec\u00eda \u201ces que es muy triste\u201d.<\/p>\n<p><strong>\u2013 Y esa idea de que la flauta y el saxo de Jorge supon\u00edan un remedo del cante\u2026 \u00bfusted lo asum\u00eda? <\/strong><\/p>\n<p>\u2013 Yo en ese sentido discrepo un poco con Jorge. \u00c9l ha hecho unos trabajos magn\u00edficos transcribiendo literalmente el cante tanto en el saxo como en la flauta. Como estudio musicol\u00f3gico me parece valios\u00edsimo, pero como obra de arte no lo veo tan interesante. Una obra de arte nunca puede nacer de la imitaci\u00f3n, siempre tiene que haber un elemento de creaci\u00f3n. Lo mismo que un saxofonista de jazz no intenta imitar todos los giros que hac\u00eda Billy Holiday, sino que ha encontrado su propio lenguaje, los instrumentos mel\u00f3dicos no tenemos que imitar el cante, sino encontrar las l\u00edneas mel\u00f3dicas y adaptarlas a nuestro instrumento. Concuerdo ah\u00ed m\u00e1s con la filosof\u00eda de Javier Colina a la hora de abordar el flamenco. Es un bajista que acompa\u00f1a muy bien, pero es brillante improvisando y soleando. Su manera de interpretar los cantes concuerda m\u00e1s con mi visi\u00f3n de c\u00f3mo abordar ese asunto. Estamos en ese rango de frecuencias en el que nos toca hacer la melod\u00eda, eso est\u00e1 claro, pero c\u00f3mo abordas ese asunto\u2026 Esa es la cuesti\u00f3n.<\/p>\n<p><strong>\u2013 \u00bfC\u00f3mo eran sus giras? \u00bfTan largas como las de anta\u00f1o?<\/strong><\/p>\n<p>\u2013 La gira m\u00e1s larga que hice con Paco fue de mes y medio o dos meses, ya era otra \u00e9poca. Las giras de seis meses o m\u00e1s, esas las han vivido Jorge, Carles\u2026 Nosotros lo m\u00e1ximo que hac\u00edamos era cuando ven\u00edamos a Estados Unidos, es bonito, muy bonito, como tener otra familia. Aprendes a convivir con los compa\u00f1eros, pero ya digo, no vivimos giras tan intensas. Incluso Paco, por contrato, ten\u00eda dicho que no quer\u00eda tocar dos d\u00edas seguidos, siempre ten\u00eda que haber al menos un d\u00eda en medio para descansar. As\u00ed que casi era como irse de vacaciones. \u00c9l acababa de formar su nueva familia, \u00edbamos a Venecia y est\u00e1bamos cuatro o cinco d\u00edas, \u00edbamos a Roma y est\u00e1bamos tres\u2026<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<blockquote>\n<p class=\"p1\"><em><span class=\"s1\">\u00abMucha gente ha confesado sentirse atra\u00edda hacia el jazz gracias a Pat Metheny. Paco ha conseguido eso en el flamenco: mucha gente que consideraba el flamenco una m\u00fasica demasiado triste, cerrada, oscura\u2026 Mira, recuerdo que le preguntaba a mi padre si le gustaba el flamenco, y me dec\u00eda \u201ces que es muy triste\u201d\u00bb<\/span><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><strong>\u2013 Le envidiar\u00edan mucho los m\u00fasicos de las anteriores formaciones, que iban con la lengua fuera\u2026<\/strong><\/p>\n<p>\u2013 No, ellos vivieron otras cosas. Siempre le pido a Jorge y a Carles que me cuenten historias, porque esas giras debieron de ser muy interesantes tambi\u00e9n por la \u00e9poca, muy bonitas. Paco era superimportante, superrespetado, tocaron en los mejores sitios, conoc\u00edan a m\u00fasicos buen\u00edsimos, porque hab\u00eda m\u00e1s esa cosa de compartir. Iban a los festivales y conoc\u00edan, sal\u00edan\u2026<\/p>\n<p><strong>\u2013 \u00bfEso no ocurri\u00f3 con ustedes?<\/strong><\/p>\n<p>S\u00ed, pero en menor grado. Por ejemplo, el North Sea Jazz Festival, uno de los festivales m\u00e1s grandes e importantes del mundo. En estos \u00faltimos a\u00f1os, aquello parec\u00eda un parque de atracciones, con puestos de comidas, dj\u2019s\u2026 Vale, y hay cuatro espect\u00e1culos de jazz. Pero en los 70 o en los 80 se encontraban con Chet Baker, con Lionel Hampton, con Stan Getz, con Pat Metheny, con los grandes\u2026 Y luego iban a la jam sessions y se pod\u00eda fumar en la habitaci\u00f3n [risas]. Creo que le han sacado m\u00e1s jugo que nosotros.<\/p>\n<p><strong>\u2013 \u00bfYa no se jugaba al f\u00fatbol cuando usted se incorpor\u00f3?<\/strong><\/p>\n<p>\u2013 Bueno, ellos jugaban con, qu\u00e9 s\u00e9 yo, Jobim o alg\u00fan otro m\u00fasico brasile\u00f1o buen\u00edsimo. Nosotros jugamos con Paco una vez en la playa de Copacabana, en Rio de Janeiro, y nunca he visto a Paco tan motivado. Corr\u00eda para arriba, para abajo, y nosotros \u201cPaco, que te va a dar algo\u201d. Le entr\u00f3 un esp\u00edritu de juventud que nos ten\u00eda a todos acojonados, la verdad. Pero fue un d\u00eda muy bonito.<\/p>\n<p><strong>\u2013 \u00bfQu\u00e9 recuerdos tiene de Paco fuera del escenario, de su parte humana?<\/strong><\/p>\n<p>\u2013 Era una persona tremendamente reflexiva, inteligente, que intent\u00f3 toda su vida encontrarle explicaci\u00f3n a las cosas. Era un buscador de la verdad. Que es algo que escasea, porque muchas veces tengo la sensaci\u00f3n de que todo est\u00e1 dise\u00f1ado para ocultar la verdad. En la m\u00fasica y la vida en general. T\u00fa pintas una pared para ocultar lo que hay, las grietas. Paco era la persona a la que le interesaba la grieta que hab\u00eda detr\u00e1s de la pintura. La pintura no le interesaba tanto, quer\u00eda saber por qu\u00e9 estaba esa grieta ah\u00ed, si la pared era s\u00f3lida\u2026 La verdad es inc\u00f3moda a veces, la mayor\u00eda de la gente huye de ella. Paco no, ten\u00eda esa actitud de cient\u00edfico, que no tienen la verdad, pero al menos la buscan. Le interesaban los sentimientos, c\u00f3mo la gente pensaba, c\u00f3mo reaccionaba ante diferentes cosas. Le fascinaba la imaginaci\u00f3n, el sentido del humor, la creatividad.<\/p>\n<p><strong>\u2013 \u00bfAlguna situaci\u00f3n que revelara eso?<\/strong><\/p>\n<p>\u2013 Muchas, se le ocurr\u00edan cosas graciosas todo el rato [risas]. Luego era una persona tremendamente pragm\u00e1tica, y con una humildad fascinante, nunca se regodeaba de lo que hab\u00eda hecho o sab\u00eda, centraba su mente en lo que no hab\u00eda hecho o no sab\u00eda. Para llegar muy lejos no puedes estar todo el rato celebrando lo bueno que eres. Recuerdo una vez que est\u00e1bamos en Viena, y yo soy un enfermo de las tiendas de m\u00fasica, sobre todo en las que hay partituras. Yo me iba a una y se le dije a Paco, y me dice: \u201cSi vas, mira a ver si encuentras alg\u00fan libro donde expliquen de forma sencilla las escalas y los acordes para improvisar, a ver si soy capaz de entender eso\u201d. Al principio pens\u00e9 que estaba delirando, \u201c\u00bfme est\u00e1s hablando en serio, Paco?\u201d. \u201cS\u00ed, s\u00ed, porque yo improviso, pero ser\u00eda bueno que me explicaran la teor\u00eda\u201d. A m\u00ed me entr\u00f3 la risa y le dije: \u201cMira, Paco, si quieres te compro un libro donde expliquen lo que t\u00fa haces, que los hay\u201d [risas]. Y \u00e9l pensar\u00eda, \u201chostia, es verdad, si soy Paco de Luc\u00eda, pero qu\u00e9 estoy hablando\u201d. Se olvidaba constantemente que era Paco de Luc\u00eda, era la persona que menos viv\u00eda en su personaje.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<blockquote>\n<p class=\"p1\"><span class=\"s1\"><em>\u00abLlego all\u00ed, nos metemos en un cuartito peque\u00f1o que ten\u00eda para estudiar, y\u2026 Cuando yo vi a ese hombre colocar la mano en el m\u00e1stil, eso parec\u00eda una maquinaria de relojer\u00eda, no parec\u00eda un ser humano. Nunca hab\u00eda visto unos movimientos tan perfectos, una eficiencia\u2026 Era una m\u00e1quina alemana, una locura. Y el sonido que sacaba, la afinaci\u00f3n, c\u00f3mo ten\u00eda tanto control de ambas manos. Le sonaba como un piano, era un sonido impresionante\u00bb<\/em><\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<div class=\"jeg_video_container jeg_video_content\"><iframe title=\"Antonio Serrano  Flame&amp;Co  Paco de Lucia&#039;s  Medley\" width=\"500\" height=\"281\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/snIN-sic2pc?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe><\/div>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><strong>\u2013 \u00bfAlguna otra conversaci\u00f3n memorable?<\/strong><\/p>\n<p>\u2013 Habl\u00e1bamos de cosas filos\u00f3ficas, no solo de m\u00fasica. S\u00ed recuerdo que hablamos una vez sobre lo que significaba tocar solo, las tablas que te da. \u00c9l cuando era joven hizo muchos conciertos solo. Y sobre el 2014 yo hice un proyecto titulado <em>Harmonious<\/em> en el que tocaba solo, sent\u00ed que madur\u00e9 mucho con ese proyecto, y estuvimos hablando de eso. Al final, tocar solo es enfrentarse a uno mismo, no te puedes esconder detr\u00e1s de nadie. Es m\u00e1s, tienes la certeza de que todo lo que est\u00e1 pasando es culpa tuya y gracias a ti. Y eso es muy valioso. Si quieres saber la verdad, entre cuatro o cinco m\u00fasicos no lo vas a saber. Una vez, en el Caf\u00e9 Central, estaba escuchando a Perico Sambeat con Javier Colina, el local estaba lleno de gente, me acerqu\u00e9 a felicitarlos y Perico me dijo: \u201cBueno, bueno, yo creo que han venido a ver a Colina\u201d. Ese comentario me dej\u00f3 un poco fr\u00edo, no sab\u00eda si era verdad pero el hecho de que una persona se plantee esto\u2026 Mientras que, si est\u00e1s ah\u00ed solo, no tienes duda ninguna. Pas\u00e9 una noche entera con Paco hablando de esto, porque ten\u00eda discurso para rato. Tambi\u00e9n hablamos del aprendizaje, c\u00f3mo es el desarrollo de una persona. Porque, salvando las distancias, hab\u00edamos tenido infancias familiares. Mi padre era un enamorado de la harm\u00f3nica, el suyo de la guitarra, ambos eran grandes pedagogos, y se obsesionaron con hacernos muy buenos. Hablaba mucho de los estadios en la vida, a los 13 a\u00f1os uno consigue madurez t\u00e9cnica, pero la intelectual se consigue m\u00e1s tarde. Si desarrollas una t\u00e9cnica excepcional en tu infancia, te tienes que enfrentar a empezar de cero algo, o te estancar\u00e1s y te pudrir\u00e1s haciendo lo mismo el resto de tu vida. \u00c9l tambi\u00e9n tuvo ese salto al vac\u00edo cuando empez\u00f3 a tocar con los americanos, con gente de otras disciplinas, a enfrentarse a comunicarse en otro lenguaje.<\/p>\n<p><strong>\u2013 Se habla mucho de sus nervios antes de salir a escena. \u00bfQu\u00e9 nos dice eso de \u00e9l?<\/strong><\/p>\n<p>\u2013 Creo que se pon\u00eda nervioso con raz\u00f3n, porque era un sinverg\u00fcenza, es que no estudiaba [risas]. Es un mito eso de que estudiaba doce horas al d\u00eda, eso lo habr\u00eda hecho cuando era un cr\u00edo. Y claro, se pon\u00eda nervioso porque lo que ten\u00eda que tocar era muy dif\u00edcil. A lo mejor una semana antes de la gira todav\u00eda no hab\u00eda cogido la guitarra, \u00a1as\u00ed yo tambi\u00e9n me pondr\u00eda nervioso! No es que fuera una persona insegura, para nada, era la persona m\u00e1s segura que he conocido en mi vida, m\u00e1s segura de s\u00ed misma y de su forma de estudiar. No estudiaba porque cre\u00eda tanto en sus posibilidades, en su dominio\u2026<\/p>\n<p><strong>\u2013 \u00bfY no hab\u00eda ah\u00ed algo de ese masoquista que dicen que era, esa tendencia suya a pon\u00e9rselo dif\u00edcil a s\u00ed mismo? Por ejemplo, usando una guitarra dur\u00edsima\u2026<\/strong><\/p>\n<p>\u2013 No, no creo que hiciera eso. Lo que pasa es que \u00e9l no cre\u00eda que fuera importante tener un gran instrumento, con tener uno bueno es m\u00e1s que suficiente. \u00c9l ten\u00eda la idea de que el mejor instrumento no es el que mejor est\u00e1 construido o dise\u00f1ado, sino el que t\u00fa conoces mejor. Por sus manos han pasado guitarras muy buenas, pero no se reconoc\u00eda ah\u00ed. Pensaba: \u201cJoder, necesito diez a\u00f1os tocando esta guitarra para conocerla como conozco la m\u00eda\u201d. Segu\u00eda fiel a su guitarra porque la conoc\u00eda perfectamente, c\u00f3mo sacarle sonidos, d\u00f3nde estaban sus debilidades, sus fortalezas\u2026 Una persona que est\u00e9 acostumbrada a otra cosa, coge la guitarra de Paco y se pregunta, \u00bfc\u00f3mo se puede tocar con eso? Pues porque llevas 30 a\u00f1os tocando ese modelo y esa guitarra.<\/p>\n<p><strong>\u2013 \u00bfC\u00f3mo era la sensaci\u00f3n de tenerlo cerca en vivo, y c\u00f3mo la interacci\u00f3n entre ustedes?<\/strong><\/p>\n<p>\u2013 Yo siempre viv\u00ed eso como estar con una persona hiperprofesional, de las m\u00e1s profesionales que he conocido. Y luego mi filosof\u00eda de c\u00f3mo enfrentar un concierto siempre ha sido\u2026 Porque cuando tocas tienes que plantearte para qui\u00e9n tocas. Hay quien dice \u201cpara m\u00ed mismo\u201d; pero no s\u00e9 hasta qu\u00e9 punto es verdad, y hasta qu\u00e9 punto tiene buenos resultados. \u201cYo toco para el p\u00fablico\u201d. Ah, \u00bfle preguntas a cada uno lo que le gusta, y tocas lo que les gusta? Todo ese tema es complejo y dif\u00edcil de abordar, as\u00ed que mi actitud siempre ha sido \u201cyo toco para la persona que me ha llamado para tocar\u201d. Y si me llama Paco de Luc\u00eda, toco para comunicarme con \u00e9l y que \u00e9l est\u00e9 contento. No para el promotor ni para nadie, para ese se\u00f1or. Y si toco con el Antonio Serrano Quartet, y vienen a verme a m\u00ed, intento ofrecer un espect\u00e1culo que pueda agradar a la mayor\u00eda, y ser lo m\u00e1s fiel posible a lo que se ha anunciado: si se anuncia un concierto de jazz, intento no tocar flamenco. Como he tocado tantas cosas en mi vida, si no comunico bien lo que voy a hacer, despisto al p\u00fablico. Si me llaman de un festival de m\u00fasica contempor\u00e1nea, intento adaptar mi propuesta a lo que el programador ha pedido. Y en el caso de Paco, el p\u00fablico iba a ver a Paco, y yo tocaba para \u00e9l. Es la filosof\u00eda del jazz, una m\u00fasica de comunicaci\u00f3n, de interacci\u00f3n. Y esa est\u00e9tica del grupo de Paco hac\u00eda que mi actitud fuera de esa manera. Luego era un tipo muy observador, que estaba constantemente aprendiendo. Ten\u00edas la sensaci\u00f3n de que pasaba de todo, como si estuviera pensando en el siguiente tema, pero al d\u00eda siguiente tocaba una frase que t\u00fa hab\u00edas hecho el d\u00eda anterior. Y pensabas: \u201chostia, este cabr\u00f3n no solo me estaba escuchando, sino que tambi\u00e9n me estaba analizando. Y no solo me estaba analizando, sino que me acaba de citar\u201d. Era un cerebro que nunca dejaba de maquinar, de procesar.<\/p>\n<p><strong>\u2013 Las miradas de Paco que vemos en las grabaciones, \u00bfqu\u00e9 dec\u00edan?<\/strong><\/p>\n<p>\u2013 \u00bfSabes lo que pasa? Tienes que tener en cuenta de que lo que hablo es el \u00faltimo Paco de Luc\u00eda. En el antiguo sexteto, ellos estaban creando esa m\u00fasica, era un ambiente muy creativo y todos pusieron mucho de su parte. En nuestra \u00e9poca, Paco no estaba tan enfocado en la creaci\u00f3n, sino disfrutando de lo sembrado. M\u00e1s que recibir instrucciones, los m\u00fasicos que llevaba en esta \u00faltima etapa se sab\u00edan la m\u00fasica mejor que Paco. Les miraba para que le recordaran c\u00f3mo ven\u00eda la cosa. Anto\u00f1ito dec\u00eda: \u201cPaco, \u00bfpor qu\u00e9 no hacemos esta falseta que grabaste en tal momento?\u201d. Y Paco lo miraba como diciendo, \u201cmacho, hace 30 o 40 a\u00f1os que grab\u00e9 eso, \u00bft\u00fa te crees que me voy a acordar?\u201d. \u201cVenga, vamos a montarla\u201d. Y el guitarrista le ten\u00eda que recordar lo que hab\u00eda compuesto tanto tiempo atr\u00e1s. Estaba llevando el tim\u00f3n de la nave, pero los grumetes sab\u00edan c\u00f3mo funcionaba el barco casi mejor que \u00e9l, porque se hab\u00edan criado escuchando al sexteto anterior.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<blockquote>\n<p class=\"p1\"><em><span class=\"s1\">\u00abNo es lo mismo estar en el Carnegie Hall con Paco que sin Paco. Cuando ven\u00edamos con \u00e9l, el periodista del New York Times estaba en primera fila cay\u00e9ndosele la baba. Aqu\u00ed nos han tenido en cuenta los medios, pero no es lo mismo. Eso es algo que tenemos que entender y reconocer: Paco de Luc\u00eda no era un poquito mejor o hab\u00eda llegado un poquito m\u00e1s lejos que el resto. Estaba a a\u00f1os luz del siguiente. Siempre se dice, \u00bfqui\u00e9n es el sucesor? Es que esa gente no tiene sucesor\u00bb<\/span><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><strong>\u2013 \u00bfVivi\u00f3 alg\u00fan pinchazo con \u00e9l?<\/strong><\/p>\n<p>\u2013 Muchas situaciones complicadas, claro. Pero ah\u00ed es donde digo que he conocido a una persona tremendamente profesional. Recuerdo en un concierto en Estados Unidos, no s\u00e9 si en Washington, en un pedazo de teatro, de repente hab\u00eda habido un fallo de comunicaci\u00f3n y el equipo que nos hab\u00edan puesto era muy inferior a lo solicitado. Ya no hab\u00eda tiempo, era un concierto comprometido, y los t\u00e9cnicos nuestros sent\u00edan que no iban a poder hacer bien su trabajo y se les iba a criticar por el mal sonido. Se cre\u00f3 mucha tensi\u00f3n entre unos y otros, Paco se dio cuenta y se puso en medio, porque estaban ya discutiendo a gritos\u2026 Y dijo: \u201cSilencio, por favor\u201d. Se volvi\u00f3 a sus t\u00e9cnicos y les dijo: \u201cEst\u00e1 claro que lo que hay aqu\u00ed no es lo que hemos pedido. No es el momento de buscar culpables. Decidme honestamente, con lo que hay aqu\u00ed, \u00bfse puede tocar esta noche?\u201d. \u201cS\u00ed\u201d. \u201cPues no hay m\u00e1s discusi\u00f3n. Haced lo que se pueda hacer con lo que tenemos aqu\u00ed esta noche, y ya despu\u00e9s, cuando acabe todo, veremos qui\u00e9n tiene que rendir cuentas de esto\u201d. Me pareci\u00f3 una manifestaci\u00f3n de una profesionalidad tan grande, que me emocion\u00f3. A m\u00ed me encantaba verle dar entrevistas, porque era muy h\u00e1bil, muy r\u00e1pido con las respuestas, aunque a veces le preguntaban las mismas cosas, siempre le sorprend\u00edan con algo y sab\u00eda c\u00f3mo salir.<\/p>\n<p><strong>\u2013 Pero, \u00bfnoches en las que saliera descontento con su rendimiento?<\/strong><\/p>\n<p>\u2013 S\u00ed, de hecho era muy dif\u00edcil que \u00e9l acabara contento diciendo \u201cqu\u00e9 bien he tocado\u201d. Eso no lo he escuchado nunca [risas]. Se met\u00eda mucha ca\u00f1a, y s\u00ed, hab\u00eda noches en las que, por lo que fuera\u2026 Era una persona tremendamente autoexigente, y se impon\u00eda tocar cosas muy dif\u00edciles.<\/p>\n<p><strong>\u2013 \u00bfCon qu\u00e9 temas vibraba usted m\u00e1s en directo?<\/strong><\/p>\n<p>\u2013 Me encantaba como empezaba el espect\u00e1culo, con la ronde\u00f1a, la minera, eso me parece de una elegancia, bufff\u2026 Muy dif\u00edcil de alcanzar. Mira, me estoy acordando de una an\u00e9cdota. Paco sufr\u00eda mucho con las pruebas de sonido, nunca se o\u00eda bien. Un d\u00eda, un poco de cachondeo, le dije: \u201cPaco, tienes que aceptarlo, quieres una cosa imposible, hacer sonar una guitarra entre un bajo, una percusi\u00f3n\u2026 Cuando la guitarra es un instrumento de sal\u00f3n\u201d [risas]. \u00a1Hostias! Y me dice: \u201cY lo tuyo, \u00bfqu\u00e9 es? \u00a1Un instrumento de ascensor!\u201d [risas]. Pero s\u00ed, la ronde\u00f1a era una forma elegante e inteligente de empezar, porque con ella se ganaba la atenci\u00f3n del p\u00fablico. Le interesaba la psicolog\u00eda, le fascinaba. Le dio muchas vueltas al comportamiento humano. Era un l\u00edder y sab\u00eda c\u00f3mo manejar a la gente. Su primer truco era salir ah\u00ed, \u00e9l solo, y atrapar a la gente. Y luego me lo pasaba muy bien tocando el <em>Zyryab<\/em>, donde m\u00e1s pod\u00eda improvisar, porque los otros solos estaban m\u00e1s medidos, pero ah\u00ed nos daba rienda suelta. Ah\u00ed sent\u00eda que estaba tocando con \u00e9l de verdad, lo dem\u00e1s me sent\u00eda un poco como el m\u00fasico de orquesta que toca los platillos, esperando su momento.<\/p>\n<p><strong>\u2013 \u00bfNi siquiera en <em>Canci\u00f3n de amor<\/em> dejaba de sentir eso?<\/strong><\/p>\n<p>\u2013 No creas, el arreglo de Amarg\u00f3s lo tocaba ah\u00ed un poco resumido en el teclado. Hac\u00eda muchos peque\u00f1os detalles, pero tocar-tocar, solo tocaba en el <em>Zyryab<\/em> y un poco en la rumba del final.<\/p>\n<p><strong>\u2013 \u00bfLa incorporaci\u00f3n del teclado fue idea suya?<\/strong><\/p>\n<p>\u2013 Eso se lo suger\u00ed yo, porque al final lo del acorde\u00f3n no cuaj\u00f3, y le habl\u00e9 del teclado. Como \u00e9l hab\u00eda incluido en su \u00faltimo disco pistas de Camar\u00f3n, este era un teclado muy moderno en el que se pod\u00edan meter samplers. Le dije que pod\u00edamos disparar cosas, pero nunca nos metimos en ese tema, \u201cno, no, a ver si vamos a tener problemas de derechos. Hagamos lo que hacemos nosotros\u201d. Pero le gust\u00f3 el teclado para reforzar algunos un\u00edsonos, para hacer algunos colchones de cuerdas, un peque\u00f1o tumbao al final\u2026 Tambi\u00e9n tocaba el bouzuki en los tangos. Pero yo no sab\u00eda tocar el bouzuki. Yo llegu\u00e9 a su casa con el acorde\u00f3n y le toqu\u00e9 los tangos de arriba abajo, y el tipo se me queda mirando y me dice: \u201cPero bueno, si t\u00fa tocas todo eso, \u00bfqu\u00e9 voy a tocar yo?\u201d. \u201cPues no s\u00e9, Paco, como me dijiste que me sacara los tangos\u2026\u201d. \u201cPero te dije que te miraras la melod\u00eda solo\u201d. Pero claro, como yo no sab\u00eda nada de c\u00f3mo era Paco, cuando me dijo que me sacara los tangos, me los saqu\u00e9 enteros. Y \u00e9l puso una cara as\u00ed y dijo que era un instrumento muy grande. \u00bfPero c\u00f3mo grande\u201d, pens\u00e9. Yo cre\u00eda que yendo con Paco de Luc\u00eda llevar\u00edamos cinco tr\u00e1ilers, como los Rolling Stones, pero \u00e9l era <em>old school<\/em> no, lo siguiente. Ah\u00ed cada uno se llevaba su instrumento. Por eso digo que con Paco yo hice la mili, porque la gente me dice: \u201cT\u00fa solo con la arm\u00f3nica eras un se\u00f1orito, \u00bfno?\u201d. Y yo la primera gira que hice con Paco de Luc\u00eda llevaba un teclado que pesaba 30 kilos, que es verdad que me han echado una mano los compa\u00f1eros, pero cuando lleg\u00e1bamos al aeropuerto todo el mundo se iba a su casa y yo me quedaba solo con mi teclado\u2026 Y un bouzuki, mi malet\u00edn con las arm\u00f3nicas y mi maleta con la ropa. No s\u00e9, he viajado por el mundo entero con cinco o seis bultos. Y claro, poco a poco me he ido descargando de cosas, el teclado me lo pon\u00edan\u2026 Yo no me pon\u00eda nervioso a la hora de tocar, yo me pon\u00eda nervioso cuando ve\u00eda que ten\u00eda que ir al aeropuerto con todo eso [risas].<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<blockquote>\n<p class=\"p1\"><em><span class=\"s1\">\u00abEl flamenco es una m\u00fasica en la que cuesta ser aceptado, necesitas que el flamenco te quiera para t\u00fa quererlo a \u00e9l. De hecho, no s\u00e9 a\u00fan si amo al flamenco o a los flamencos. Me gusta el respeto a la m\u00fasica que tienen, el compromiso, c\u00f3mo se enfrentan a los problemas de la vida con m\u00fasica, con alegr\u00eda, con optimismo, con coraz\u00f3n. Es la banda sonora de un pueblo. Yo me he enamorado a trav\u00e9s de ese pueblo\u00bb<\/span><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<figure id=\"attachment_49105\" aria-describedby=\"caption-attachment-49105\" style=\"width: 1300px\" class=\"wp-caption aligncenter\"><a href=\"https:\/\/expoflamenco.com\/prensa\/wp-content\/uploads\/sites\/17\/2024\/03\/expoflamenco-armonicista-antonio-serrano-3-con-alain-perez-festival-paco-de-lucia-legacy-feb24-foto-maro-rennella.jpg\"><img decoding=\"async\" class=\"size-full wp-image-49105\" src=\"https:\/\/expoflamenco.com\/prensa\/wp-content\/uploads\/sites\/17\/2024\/03\/expoflamenco-armonicista-antonio-serrano-3-con-alain-perez-festival-paco-de-lucia-legacy-feb24-foto-maro-rennella.jpg\" alt=\"\" width=\"1300\" height=\"800\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-49105\" class=\"wp-caption-text\">Antonio Serrano, con el bajista Alain P\u00e9rez en el Festival Paco de Luc\u00eda Legacy, Nueva York, febrero 2024. Foto: Maro Rennella<\/figcaption><\/figure>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><strong>\u2013 \u00bfLleg\u00f3 a grabar con Paco?<\/strong><\/p>\n<p>\u2013 En el \u00faltimo disco que se grab\u00f3 en directo, estuve un d\u00eda en el estudio para reforzar unos coritos que se nos hab\u00edan quedado\u2026 Pero grab\u00e9 en vivo, en el estudio estuve solo ese d\u00eda. No tuve ese placer de compartir mucho tiempo con \u00e9l.<\/p>\n<p><strong>\u2013 Ha dicho antes que Paco estaba a a\u00f1os luz de los dem\u00e1s. \u00bfC\u00f3mo explicar a un profano en qu\u00e9 consist\u00eda esa distancia sideral? \u00bfQu\u00e9 marcaba esa diferencia?<\/strong><\/p>\n<p>\u2013 Creo que era su mentalidad. Era un m\u00fasico tremendamente abierto al mundo, ten\u00eda mucha curiosidad por lo que hab\u00eda fuera del flamenco, a pesar de que lo amaba y nunca dej\u00f3 de hacerlo, quer\u00eda saber qu\u00e9 hab\u00eda m\u00e1s all\u00e1. Los m\u00fasicos de flamenco anteriores a \u00e9l, por las circunstancias tambi\u00e9n (porque el flamenco est\u00e1 influenciado por muchas m\u00fasicas y culturas, todo el Mediterr\u00e1neo influye sobre \u00e9l), cuando Espa\u00f1a se cierra al mundo dejan de entrar influencias externas, y el flamenco se estanca. Quiz\u00e1 sean las familias gitanas las que conservan esa m\u00fasica durante ese tiempo, pero en conserva. En los 70 el flamenco suena antiguo, a\u00f1ejo, como cerrado, melanc\u00f3lico incluso. Paco vuelve a abrir la caja de Pandora y a nutrir al flamenco de influencias externas. En la antig\u00fcedad se daba eso porque pasaba por all\u00ed gente de todo el mundo, y con Paco porque ya la gente viajaba, o\u00eda la radio, y \u00e9l tuvo esa mentalidad abierta que se hab\u00eda perdido. En el momento en que t\u00fa cambias tu forma de pensar\u2026 Mira, eso lo aprend\u00ed leyendo cosas de ajedrez. \u00bfC\u00f3mo puede ser que un ni\u00f1o le gane al campe\u00f3n del mundo de ajedrez? Es imposible que sea por lo que sabe, porque no le ha dado tiempo de aprender. Le gana porque piensa de una manera diferente. No sabe m\u00e1s, solo piensa mejor. Paco no sab\u00eda m\u00e1s que los dem\u00e1s, es que pensaba mejor [risas].<\/p>\n<p><strong>\u2013 \u00bfCu\u00e1l es la lecci\u00f3n de Paco que llevar\u00e1 siempre con usted en la memoria?<\/strong><\/p>\n<p>\u2013 Aprend\u00ed de \u00e9l que t\u00fa tienes que ser muy humilde, porque si no lo eres no puedes aprender, es imposible. Pero tambi\u00e9n tienes que saber lo que vales, tener confianza en ti para que la gente disfrute contigo y te respete. He aprendido que tienes que creer en lo que haces y defenderlo, no puedes creer que eres una mierda. Si no, es dif\u00edcil que los dem\u00e1s te valoren y te den tu lugar. Y uno tiene que aprender a encontrar qu\u00e9 es lo que a ti te hace \u00fanico, y ese es tu valor. Porque todos somos \u00fanicos, pero no todos sabemos cu\u00e1l es nuestro poder. Todo el mundo tiene algo en lo que es el mejor, y es \u00fanico. Cuando \u00edbamos a los festivales de jazz, yo me acomplejaba un poco. Tocaba antes que nosotros Wynton Marsalis, por ejemplo, y \u00e9l me dec\u00eda: \u201cAntonio, pero lo que nosotros hacemos es \u00fanico, es nuestro, ellos no saben hacerlo. Ellos flipan con nosotros\u201d. Esa idea de que lo que t\u00fa haces est\u00e1 a la altura de lo del otro, simplemente es diferente. \u00c9l no ten\u00eda ese complejo, te transmit\u00eda esa seguridad para que t\u00fa tambi\u00e9n la tuvieras. \u2666<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h6 style=\"text-align: right;\">Imagen superior: Antonio Serrano, con el bajista Alain P\u00e9rez en el Festival Paco de Luc\u00eda Legacy, Nueva York, febrero 2024. Foto: Maro Rennella<\/h6>\n<h6><\/h6>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><strong><em>\u2192\u00a0 <a href=\"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/firmas\/los-elegidos\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Ver aqu\u00ed las entregas de la serie LOS ELEGIDOS, de Alejandro Luque, sobre los colaboradores de Paco de Luc\u00eda.<\/a><\/em><\/strong><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n","protected":false,"gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"html"}]},"excerpt":{"rendered":"<p>LOS ELEGIDOS (V). El armonicista Antonio Serrano, miembro de la \u00faltima formaci\u00f3n que acompa\u00f1\u00f3 al genio de Algeciras, evoca su progresivo descubrimiento del flamenco y las lecciones que recibi\u00f3 de \u00e9l.<\/p>\n","protected":false,"gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"html"}]},"author":13,"featured_media":841,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"pmpro_default_level":"","jnews-multi-image_gallery":[],"jnews_single_post":{"format":"standard","override":[{"template":"2","parallax":"1","fullscreen":"1","layout":"right-sidebar","sidebar":"default-sidebar","second_sidebar":"default-sidebar","sticky_sidebar":"1","share_position":"bottom","share_float_style":"share-monocrhome","show_share_counter":"1","show_view_counter":"1","show_featured":"1","show_post_meta":"1","show_post_author":"1","show_post_author_image":"1","show_post_date":"1","post_date_format":"default","post_date_format_custom":"Y\/m\/d","show_post_reading_time":"1","post_reading_time_wpm":"250","post_calculate_word_method":"str_word_count","show_zoom_button":"1","zoom_button_out_step":"2","zoom_button_in_step":"3","show_post_tag":"1","show_prev_next_post":"1","show_popup_post":"1","number_popup_post":"1","show_author_box":"1","show_post_related":"1","show_inline_post_related":"1"}],"image_override":[{"single_post_thumbnail_size":"crop-500","single_post_gallery_size":"crop-500"}],"trending_post_position":"meta","trending_post_label":"Tendencias","sponsored_post_label":"Patrocinado por","disable_ad":"0","subtitle":"LOS ELEGIDOS (V). 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