{"id":835,"date":"2024-03-30T20:37:25","date_gmt":"2024-03-30T19:37:25","guid":{"rendered":"https:\/\/expoflamenco.com\/revistanew\/la-sintaxis-del-cante-y-3-vente-conmigo-dile-a-tu-mare-que-soy-tu-primo\/"},"modified":"2024-03-30T20:37:25","modified_gmt":"2024-03-30T19:37:25","slug":"la-sintaxis-del-cante-y-3-vente-conmigo-dile-a-tu-mare-que-soy-tu-primo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/la-sintaxis-del-cante-y-3-vente-conmigo-dile-a-tu-mare-que-soy-tu-primo\/","title":{"rendered":"La sintaxis del cante (y 3): \u00a1vente conmigo, dile a tu mare que soy tu primo!","gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"text"}]},"content":{"rendered":"

Con esta entrega terminamos la serie dedicada a la sintaxis del cante. En la primera<\/a>, se\u00f1alamos la importancia de una adecuada elecci\u00f3n y combinaci\u00f3n de los estilos para lograr una pieza musical coherente. En la siguiente<\/a>, describimos los recursos de los que se valen los cantaores para terminar una serie de un determinado palo. Esta tercera y \u00faltima entrada se centra en un caso muy concreto: el rematillo que suele cantarse tras la sole\u00e1 de cierre, del tipo:<\/p>\n

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Vente conmigo,<\/em>
\ndile a tu mare que soy tu primo.<\/em><\/p>\n

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Cuando los artistas flamencos ejecutan una pieza musical \u2013tanto de guitarra sola como de cante\u2013 tienden a convertirla en una obra compacta, con una buena interpretaci\u00f3n y una sintaxis apropiada. Para ello, alternan con armon\u00eda estilos de cante o variaciones de guitarra. El deseo de concluir dicha pieza transmitiendo impresi\u00f3n de completitud lleva a poner en marcha los mecanismos detallados en la entrega anterior. En el caso de la sole\u00e1 hay una querencia a cerrar en el modo mayor, que busca el efecto de punto final (o chimp\u00fan<\/em>) que vamos a analizar aqu\u00ed.<\/p>\n

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El gran investigador Rafael Chaves<\/strong> me facilit\u00f3 este anuncio publicado en el Diario de C\u00f3rdoba<\/em> entre el 21 de noviembre y el 2 diciembre de 1884.<\/p>\n

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Nos informa de que el guitarrista Juan L\u00f3pez<\/strong> se presta a ense\u00f1ar a sus futuros alumnos algunas piezas que nos interesan aqu\u00ed, entre ellas \u00abLa Rosa o panaderos\u00bb, \u00abJuguetillos o alegr\u00edas\u00bb y \u00abSoleares por varios tonos\u00bb.<\/p>\n

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Seg\u00fan vemos, en esa \u00e9poca, el toque por rosa era el mismo que el de los panaderos. Invito al lector a leer la entrada<\/a> que dedica a los panaderos Faustino N\u00fa\u00f1ez<\/strong> en su indispensable Flamenc\u00f3polis<\/em><\/strong>. Por su parte, Guillermo Castro<\/strong> trata en un riguroso e interesante art\u00edculo<\/a> sobre la vinculaci\u00f3n del toque de los panaderos con las alegr\u00edas. Entre otras muchas cosas, nos informa de que uno de los principales int\u00e9rpretes-creadores de canti\u00f1as, Paco el Gandul<\/strong>, cant\u00f3 panaderos en Madrid, en 1858.<\/p>\n

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En el anuncio del guitarrista Juan L\u00f3pez se habla tambi\u00e9n de \u00absoleares por varios tonos\u00bb. Es probable que en ese toque alternasen el modo flamenco, propio de las soleares, con el modo mayor, que es el de alegr\u00edas y canti\u00f1as y de su antecedente, los panaderos. Esta alternancia de modos tambi\u00e9n se daba en el cante flamenco de entonces. As\u00ed, Rafael Chaves, en su blog Aventureros flamencos<\/em><\/strong> publica una noticia<\/a> aparecida en el diario granadino El Popular<\/em> el 17 de septiembre de 1896, en la que se dice que el Canario Chico<\/strong> iba a cantar en Granada, entre otras cosas, \u00abSoleares con entradas de Alegr\u00eda\u00bb.<\/p>\n

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\u00bfCay\u00f3 ese h\u00e1bito en el olvido? Parece que no, aunque es poco frecuente. Por ejemplo, es costumbre en la familia de los Pinini<\/strong> \u2013asentada en Utrera y Lebrija\u2013 pasar de las canti\u00f1as a la sole\u00e1 bailable, o a las buler\u00edas romanceadas y albore\u00e1s, que van en modo flamenco. As\u00ed se lo hemos escuchado a Bernarda de Utrera, Miguel el Funi<\/strong> o In\u00e9s Bac\u00e1n<\/strong>. O al rev\u00e9s, empezar por sole\u00e1 y cerrar por canti\u00f1as. Un ejemplo de ello lo vemos en el cap\u00edtulo de Rito y Geograf\u00eda<\/em> dedicado a los Pinini, en el que Mar\u00eda Pe\u00f1a<\/strong> remata una serie de buler\u00edas por sole\u00e1 y soleares con las canti\u00f1as de su padre Pinini y unas jotillas por alegr\u00edas (a partir de 14:30).<\/p>\n

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