{"id":8145,"date":"2026-06-25T10:53:11","date_gmt":"2026-06-25T08:53:11","guid":{"rendered":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/?p=8145"},"modified":"2026-06-25T11:36:25","modified_gmt":"2026-06-25T09:36:25","slug":"antonio-de-triana-y-el-baile-del-martinete","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/antonio-de-triana-y-el-baile-del-martinete\/","title":{"rendered":"Antonio de Triana y el baile del Martinete","gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"text"}]},"content":{"rendered":"

Antonio de Triana<\/strong> (Antonio Garc\u00eda Matos<\/strong>, Sevilla 1906 \u2013 El Paso, Estados Unidos, 1989) fue un importante bailaor, desconocido para muchos, pero fundamental en carreras como la de Carmen Amaya<\/strong>, a quien ense\u00f1\u00f3 a bailar con orquesta y con quien tuvo que pelear mucho para que se ajustara a los montajes que el empresario Sol Hurok<\/strong> ideaba para ella, con la idea de convertirla en una estrella en Estados Unidos y hacer rentables sus espect\u00e1culos, como as\u00ed fue.<\/p>\n

Hermano del m\u00fasico Manuel Garc\u00eda Matos<\/strong> (no confundir con el experto music\u00f3logo de Plasencia del mismo nombre), Antonio de Triana estudi\u00f3 en las academias del Maestro Otero y Frasquillo<\/strong>, con formaci\u00f3n tambi\u00e9n en m\u00fasica. Debut\u00f3 siendo todav\u00eda un ni\u00f1o con la bailaora\u00a0La Quica<\/strong>,\u00a0en un espect\u00e1culo de\u00a0La Argentinita<\/strong>. En 1920 decidi\u00f3 viajar a Nueva York, donde entr\u00f3 de forma ilegal. Trabaj\u00f3 con la Argentinita en diversos espect\u00e1culos tras su vuelta en 1929 a Espa\u00f1a, entre ellos, el montaje de El Amor Brujo<\/em>, que se estrenar\u00eda en 1933. Tambi\u00e9n trabaj\u00f3 con ella en a\u00f1os posteriores en Francia y otros escenarios europeos, tras su llegada a Par\u00eds en 1936, y en giras por Argentina y Norteam\u00e9rica desde 1938. Estando en Francia, el empresario Sol Hurok convence a Argentinita para que forme un tr\u00edo con \u00e9l, su hermana Pilar L\u00f3pez<\/strong>\u00a0y la guitarra de Montoya, pero este \u00faltimo rechaza la idea de viajar de nuevo a Am\u00e9rica, tras su experiencia en Argentina. Ser\u00eda entonces Carlos Montoya<\/strong> el guitarrista de Argentinita en este periplo americano. Antonio de Triana fue maestro de importantes bailaores como Luisillo, Antonio de C\u00f3rdoba, Rafael de C\u00f3rdoba, Roberto Iglesias<\/strong> y Manolo Vargas<\/strong>. [1]<\/sup><\/p>\n

Dentro de esta dilatada carrera, el paso de Antonio de Triana por el Teatro Col\u00f3n<\/strong> de Buenos Aires en la compa\u00f1\u00eda de la Argentinita (\u00bf1939?) nos deja un relato muy interesante sobre un posible baile al \u201ccomp\u00e1s\u201d del martinete, bastantes a\u00f1os antes de que Antonio Ruiz<\/strong> creara la primera coreograf\u00eda oficial del baile del martinete, en 1952, en la pel\u00edcula Duende y Misterio del Flamenco<\/em> de Edgar Neville<\/strong>.<\/p>\n

Insertamos aqu\u00ed varios fragmentos de la entrevista que le realizara Francisco Ramos de Castro<\/strong> publicada en M\u00e9xico el 14 de enero de 1940 en Revista de Revistas. [2]<\/sup><\/em><\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

Mr. ANTONIO DE TRIANA. Bailar\u00edn espa\u00f1ol.<\/strong><\/h2>\n

Por Francisco Ramos de Castro.<\/p>\n

Sobre el doble taconeo, postrero desplante de la \u201cfarruca\u201d, ha ca\u00eddo el tel\u00f3n. El aire se agujerea de aplausos. Una, dos, diez veces se alza el rojo belfo, tras la policroma dentadura de la bater\u00eda, para que la \u201cArgentinita\u201d y Antonio de Triana reciban el estruendoso incienso que les prodiga un p\u00fablico enfervorizado.<\/p>\n

Y con el prop\u00f3sito de conocer a este Antonio de Triana, \u00faltimo mantenedor de la escuela cl\u00e1sica en el baile espa\u00f1ol, nos encaminamos hacia el pasillo de los camarines, de este suntuoso Teatro \u201cCol\u00f3n\u201d de Buenos Aires.<\/p>\n

Cort\u00e9smente, nos orienta un portero.
\n\u2014\u00bfEl camar\u00edn del Se\u00f1or Triana?
\n\u2014Ah\u00ed no m\u00e1s.<\/p>\n

Ya junto a la puerta, y a uno de solicitar licencia para irrumpir, o\u00edmos a alguien que habla dentro:
\n\u2014\u201cI am going to begin soon. Come as soon as possible\u201d.<\/p>\n

Nos volvemos hacia el portero.
\n\u2014Dispense; a quien deseo visitar es al Se\u00f1or Triana.
\n\u2014Y bueno: ah\u00ed no m\u00e1s; ya le indiqu\u00e9.<\/p>\n

Se abre la puerta del camar\u00edn para dar paso a un mozo de tipo saj\u00f3n, que se despide.
\n\u2014\u201cGood by, mister Triana.\u201d
\n\u2014\u201cGood by, my friend.\u201d<\/p>\n

Y volvi\u00e9ndose hacia nosotros, recuperando el acento sevillano:
\n\u2014\u00bfPreguntaban ustedes por m\u00ed? \u2014interroga\u2014. Pase, h\u00e1game el favor.<\/p>\n

Reconocemos que el hecho de que un bailar\u00edn de arte espa\u00f1ol hable ingl\u00e9s como un vecino de Picadilly Circus, no es para afonizarse exhalando gritos de asombro; pero tampoco es lo corriente.<\/p>\n

Antonio de Triana se justifica.
\n\u2014He bailado en Nueva York m\u00e1s veces que en Espa\u00f1a. Fig\u00farese usted… A\u00fan era un chiquillo cuando me llev\u00f3 Mar\u00eda Montero.<\/p>\n

Mientras habla Triana, con la pintoresca verboriedad de los hijos de la tierra de Mar\u00eda Sant\u00edsima, le observamos, limpio ya de afeites y recuperado su rostro urbano. No me tiene cara de bailar\u00edn Antonio de Triana. No parece que sea este mozo cort\u00e9s el que acaba de trenzar sobre el tingladillo de la escena los complicados arabescos del \u201cpolo\u201d, de Alb\u00e9niz, ni el int\u00e9rprete admirable de las dif\u00edciles \u201calegr\u00edas\u201d ni el \u00e1tico y socarr\u00f3n bailar\u00edn de la \u201cDanza Castellana\u201d, de Navarro. Nada en su traza ni en su atuendo descubre la profesi\u00f3n de Antonio de Triana, conocido y admirable por los p\u00fablicos de Europa y Norte y Sudam\u00e9rica.<\/p>\n

Listo para salir, interroga:
\n\u2014\u00bfVamos?
\n\u2014\u201cWith much pleasure.\u201d
\nTriana:
\n\u2014\u00a1Hombre!…
\nY sonr\u00ede al tiempo que salimos.<\/p>\n

 <\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

 <\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

 <\/p>\n

EL BAILE ESPA\u00d1OL.
\nINTERMEZZO<\/h2>\n

No soy, ciertamente, un ex\u00e9geta de la danza espa\u00f1ola; pero tengo de ella un sentimiento racial, afinado por veinticinco a\u00f1os de periodista y de autor, en frecuente contacto con destacados int\u00e9rpretes del g\u00e9nero. Sobre todas las definiciones del baile, prefiero la de Te\u00f3filo Gautier: \u00abEl baile es una m\u00fasica para mirarla.\u00bb Y estimo que, de entre todos los bailes, el m\u00e1s dif\u00edcil, el m\u00e1s espectacular y, por lo tanto, el m\u00e1s impresionante, es el baile espa\u00f1ol.<\/p>\n

[\u2026] arte heredado y ensalzado por los gitanos espa\u00f1oles, \u00fanicos gitanos con Dios y con patria, de cuyo arte es int\u00e9rprete magn\u00edfico este Antonio de Triana, sacerdote de una liturgia flamenca que se bate en ritmo lento sobre el yunque del \u00abmartinete\u00bb y que se hace din\u00e1mica y garbosa en el alegre peregrinaje, incansable en su ir y venir, de las \u00abbuler\u00edas\u00bb, personal e inimitable en la org\u00eda de su reacci\u00f3n; gran int\u00e9rprete de un arte que \u00aboccidentaliz\u00f3 el sentido oriental, y espa\u00f1oliz\u00f3 a su \u00c1frica, y desesper\u00f3 a su Espa\u00f1a, que por todo eso, como afirma Felipe Sassone, qued\u00f3 sola, inimitable e inmortal\u00bb.<\/p>\n

 <\/p>\n

Por las descripci\u00f3n del periodista, parece que Antonio de Triana har\u00eda alg\u00fan tipo de baile sobre un ritmo lento marcado en el yunque del martinete<\/strong>. El bailar\u00edn Antonio Ruiz no us\u00f3 este recurso del yunque en su legendaria actuaci\u00f3n en la pel\u00edcula de Neville, donde canta el Pili.<\/p>\n

 <\/p>\n

\"Antonio<\/a>
Antonio Ruiz, actuaci\u00f3n en la pel\u00edcula de Neville.<\/figcaption><\/figure>\n

 <\/p>\n

Pero es posible que este embri\u00f3n de baile por martinete de Antonio de Triana pudiera ser el detonante posterior de la coreograf\u00eda de Antonio Ruiz, de quien sabemos form\u00f3 parte de la compa\u00f1\u00eda de Argentinita, por un tiempo, en su periplo estadounidense. Antes de esto, Antonio Ruiz coincidi\u00f3 con Encarnaci\u00f3n L\u00f3pez<\/strong>, y tambi\u00e9n con Carmen Amaya<\/strong> y otros artistas en sus giras por Iberoam\u00e9rica, tras su salida de Espa\u00f1a a causa de la Guerra Civil. Ati\u00e9ndase a esta foto donde aparece igualmente su pareja de baile por entonces, Rosario<\/strong>, junto a Sabicas<\/strong>, Argentinita, y otros miembros de la familia de los Amaya, como Antonia Amaya<\/strong>.[3]<\/sup> En el centro, el cantante mexicano Agust\u00edn Lara<\/strong>, gran int\u00e9rprete del g\u00e9nero del bolero.<\/p>\n

 <\/p>\n

\"Rosario,<\/a>
Rosario, Antonio, Carmen Amaya, La Argentinita, Sabicas y Agusti\u0301n Lara (en el centro). Me\u0301xico, primeros a\u00f1os 40.<\/figcaption><\/figure>\n

 <\/p>\n

\u00a1Qu\u00e9 no aprender\u00edan unos de otros!<\/p>\n

Por su inter\u00e9s, dejamos el resto de la entrevista realizada a Antonio de Triana, un bailaor desgraciadamente muy olvidado, a pesar de su relevancia hist\u00f3rica. Disfruten.<\/p>\n

 <\/p>\n

[\u2026]<\/p>\n

BAILAR\u00cdN POR AMOR, A LOS SIETE A\u00d1OS<\/h2>\n

\u2014\u00bfEs posible?
\n\u2014Como usted lo oye. He sido muy precoz para las pasiones. Siete a\u00f1os ten\u00eda cuando me enamor\u00e9 de una chavalilla que viv\u00eda en un corral sevillano pr\u00f3ximo a mi casa. La chiquilla era loca por el baile y dedicaba sus preferencias al chiquillo que bailaba mejor. \u00bfPara qu\u00e9 le voy a contar a usted? Me l\u00ede a taconeear y a pegar saltos y a tocar los \u00abpallitos\u00bb, que no paraba un gato en mi casa. Pero a los ocho d\u00edas era yo el \u00abpartenaire\u00bb de la coquetuela bailarina.<\/p>\n

\u2014Supongo que no ser\u00e1 usted un autodidacta. Habr\u00e1 tenido maestros.
\n\u2014Digo… El mejor maestro de la escuela cl\u00e1sica: el maestro Otero. Estudi\u00e9 y practiqu\u00e9 con \u00e9l, y \u00e9l fue quien me dio el espaldarazo de bailar\u00edn a los ocho a\u00f1os.<\/p>\n

\u2014\u00bfDe pr\u00e1ctica?
\n\u2014De edad. Yo comenc\u00e9 a bailar, profesionalmente, a los ocho a\u00f1os.<\/p>\n

 <\/p>\n

LA PRIMERA PAREJA<\/h2>\n

Form\u00e9 pareja con una muchachita que bailaba \u00abcomo los \u00e1ngeles\u00bb: la \u00abQuica\u00bb. Ojal\u00e1 lea este recuerdo que le dedico con todo cari\u00f1o. Fue una de las mejores bailarinas de su tiempo. El bolero en punta, con zapatillas sin tope, no lo ha bailado nadie como ella.<\/p>\n

\u2014\u00bfAct\u00faa?
\n\u2014No. Vive en Madrid, retirada ya, aunque es m\u00e1s joven que muchas de las que act\u00faan. Debutamos en el \u00abSal\u00f3n Imperial\u00bb de Sevilla, anunciados como \u00abhermanos Garc\u00eda, pareja de baile en miniatura\u00bb, el a\u00f1o de 1918. Por cierto que la \u00abestrella\u00bb de aquel programa era La Argentinita, mi \u00abpartenaire\u00bb actual. Tuvimos un \u00e9xito grande. Y recorrimos toda Andaluc\u00eda. Olvidaba decir que, en realidad, mi presentaci\u00f3n al p\u00fablico fue en el Caf\u00e9 de Novedades, aquel mismo a\u00f1o de 1918, con un cuadro flamenco. \u00a1Con el mejor cuadro flamenco de entonces! F\u00edjese: las \u00abbailarinas\u00bb eran Malena, La Macarrona, La Gorda, La Fernandoda, La Sardina y La Colebillina. Javier Molina, el \u00abtocador\u00bb y el \u00abcantaor\u00bb El Tiznao. \u00bfQu\u00e9 me dice usted?<\/p>\n

\u2014Que eran algo as\u00ed como una selecci\u00f3n del Gotha flamenco.
\n\u2014\u00bfQu\u00e9 gota, ni qu\u00e9 chaparr\u00f3n! \u00a1Eran el diluvio en el arte caf\u00e9!
\n\u2014Pero su primera salida…
\n\u2014A Nueva York. Me llev\u00f3 Mar\u00eda Montero. Ella y Nati, \u00abLa Balbafina\u00bb fueron las dos mejores bailarinas de aquella \u00e9poca. Y las dos murieron prematuramente. De muerte natural la segunda; tr\u00e1gicamente la primera.<\/p>\n

\u2014\u00bfTr\u00e1gicamente?
\n\u2014S\u00ed, a Mar\u00eda Montero la mat\u00f3 a bastonazos un \u00abadmirador\u00bb en Nueva York…
\n\u2014\u00a1Linda manera de expresar la admiraci\u00f3n!…
\n\u2014Se enamor\u00f3 de ella; Mar\u00eda no le hac\u00eda caso… Lo eterno.
\n\u2014\u00bfActuaba con usted cuando la asesinaron?
\n\u2014No; sucedi\u00f3 despu\u00e9s. Nuestro debut logr\u00f3 un \u00e9xito grande, muy grande. Fue mi primera impresi\u00f3n fuerte; algo as\u00ed como el propio convencimiento de mi arte. Y es que en Nueva York saben paladear el baile. Sin espa\u00f1oladas, \u00bfeh? Yo no he cultivado ni he admitido nunca la espa\u00f1olada. Por no aceptarla rehus\u00e9 una buena proposici\u00f3n para ir a Hollywood. Fuera de los pa\u00edses de \u00edndole espa\u00f1ola…
\n\u2014…de la hispanidad.
\n\u2014Eso es; fuera de esos pa\u00edses, donde mejor comprenden el baile espa\u00f1ol es en Nueva York. Y yo he bailado en Par\u00eds y en Londres. Pero \u00bfc\u00f3mo le dir\u00eda yo a usted? En Londres lo aprecian, en Par\u00eds lo ven, pero en Nueva York lo distinguen.<\/p>\n

 <\/p>\n

LAS \u00abESTRELLAS\u00bb DE LA DANZA ESPA\u00d1OLA<\/h2>\n

\u2014Una de mis grandes satisfacciones de artista es la de haber bailado con las mejores bailarinas de mi tiempo: La Quica, Mar\u00eda Montero, Amalia Molina \u2014mi madrina, porque ella fue la que me hizo anunciar como Antonio de Triana\u2014, La Argentina y Laura de Santelmo. Ahora, nuevamente, La Argentinita.
\n\u2014Yo echo de menos un nombre glorioso…
\n\u2014En efecto; el m\u00e1s glorioso. El de la bailarina \u00fanica y genial int\u00e9rprete del baile espa\u00f1ol: Antonia Merc\u00e9 \u00abLa Argentina\u00bb. Y siendo el dolor de no haber bailado con ella. Pero estuve a punto. Me contrataba una vez, en ocasi\u00f3n de que yo estaba comprometido con La Argentinita para estrenar \u00abEl Amor Brujo\u00bb, de Falla. Y no pude aceptar. Puede usted creer en la sinceridad de mi sentimiento. Porque La Argentina fue la mejor. De ella se puede decir que ha muerto sin rival.
\n\u2014Y desaparecida Antonia, \u00bfcu\u00e1l cree usted que es la mejor?
\n\u2014La Argentinita, sin discusi\u00f3n. En el arte coreogr\u00e1fico espa\u00f1ol, La Argentinita.
\n\u2014\u00bfY en los compositores del g\u00e9nero?…
\n\u2014Falla es el m\u00e1s profundo. Alb\u00e9niz es la gracia mel\u00f3dica. Granados la dulzura. Entre los m\u00fasicos j\u00f3venes, Ernesto Halffter, hijo de andaluz y alem\u00e1n, disc\u00edpulo de Falla.<\/p>\n

 <\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

\u2014\u2014\u2014\u2014\u2014\u2014\u2014\u2014\u2014\u2014\u2014\u2014<\/p>\n

[1] Para su biograf\u00eda recomendamos el libro VEGA DE TRIANA, Rita: Antonio Triana and the Spanish Dance. A Personal Recollection. Harwood academic publishers, Amsterdam, 2008. [1\u00ba ed. 1993].<\/p>\n

[2] Revista de Revistas 14 de enero de 1940 a\u00f1o XXX, n\u00fam 1547.<\/p>\n

[3] Foto divulgada hace unos a\u00f1os por Alberto Rodr\u00edguez en la red social Facebook. Nosotros la hemos localizado en la publicaci\u00f3n Hoy. \u201cGitaner\u00edas. Fiesta \u00edntima en la casa de Carmen Amaya\u201d, M\u00e9xico, 10 de Febrero de 1940, de la cual se conserva un ejemplar en el archivo personal de Argentinita. Agradezco a Guillermo Cer\u00f3n, de la Hemeroteca Nacional de M\u00e9xico, su ayuda en la dataci\u00f3n de la publicaci\u00f3n. En enero y febrero de 1940 Argentinita est\u00e1 de gira por M\u00e9xico, donde igualmente est\u00e1 Carmen Amaya y los \u201cchavalillos sevillanos\u201d.<\/p>\n

 <\/p>\n

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El paso de Antonio de Triana por el Teatro Col\u00f3n de Buenos Aires en la compa\u00f1\u00eda de la Argentinita (\u00bf1939?) nos deja un relato muy interesante sobre un posible baile al \u201ccomp\u00e1s\u201d del martinete, bastantes a\u00f1os antes de que Antonio Ruiz creara la primera coreograf\u00eda oficial del baile del martinete, en 1952, en la pel\u00edcula ‘Duende y Misterio del Flamenco’ de Edgar Neville.<\/p>\n","protected":false,"gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"html"}]},"author":121,"featured_media":8151,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"pmpro_default_level":"","jnews-multi-image_gallery":[],"jnews_single_post":{"format":"standard","override":[{"template":"3","parallax":"1","fullscreen":"1","layout":"right-sidebar-narrow","sidebar":"default-sidebar","second_sidebar":"default-sidebar","sticky_sidebar":"1","share_position":"top","share_float_style":"share-monocrhome","show_share_counter":"1","show_featured":"1","show_post_meta":"1","show_post_author":"1","show_post_author_image":"1","show_post_date":"1","post_date_format":"default","post_date_format_custom":"Y\/m\/d","show_post_reading_time":"1","post_reading_time_wpm":"250","post_calculate_word_method":"str_word_count","show_zoom_button":"1","zoom_button_out_step":"2","zoom_button_in_step":"3","show_popup_post":"1","show_comment_section":"1","number_popup_post":"1","show_author_box":"1","show_post_related":"1","show_inline_post_related":"1"}],"image_override":[{"single_post_thumbnail_size":"crop-500","single_post_gallery_size":"crop-500"}],"trending_post_position":"meta","trending_post_label":"Trending","sponsored_post_label":"Sponsored by","disable_ad":"0","subtitle":"El paso de Antonio de Triana por el Teatro Col\u00f3n de Buenos Aires en la compa\u00f1\u00eda de la Argentinita (\u00bf1939?) nos deja un relato muy interesante sobre un posible baile al \u201ccomp\u00e1s\u201d del martinete, bastantes a\u00f1os antes de que Antonio Ruiz creara la primera coreograf\u00eda oficial del baile del martinete, en 1952, en la pel\u00edcula 'Duende y Misterio del Flamenco' de Edgar Neville."},"jnews_primary_category":{"id":"73"},"jnews_override_bookmark_settings":{"override_bookmark_button":"0","override_show_bookmark_button":"0"},"jnews_social_meta":[],"jnews_review":[],"enable_review":"","type":"percentage","name":"","summary":"","brand":"","sku":"","good":[],"bad":[],"score_override":"","override_value":"","rating":[],"price":[],"jnews_override_counter":{"view_counter_number":"0","share_counter_number":"0","like_counter_number":"0","dislike_counter_number":"0"},"footnotes":""},"categories":[38,72,73],"tags":[7655,7656,84,7657,76],"class_list":["post-8145","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-en-portada","category-investigaciones","category-opinion","tag-antonio-de-triana","tag-antonio-garcia-matos","tag-bailaor-flamenco","tag-bailarin","tag-investigacion-flamenca","pmpro-has-access"],"acf":[],"aioseo_notices":[],"aioseo_head":"\n\t\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\t