{"id":8005,"date":"2026-06-17T10:07:14","date_gmt":"2026-06-17T08:07:14","guid":{"rendered":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/?p=8005"},"modified":"2026-06-17T10:07:14","modified_gmt":"2026-06-17T08:07:14","slug":"tengo-tango-y-de-1779","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/tengo-tango-y-de-1779\/","title":{"rendered":"Tengo Tango, y de 1779","gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"text"}]},"content":{"rendered":"

Por aclarar, que hay mangutas de oficio que se apuntan los m\u00e9ritos de otro. Fue en enero de 2002, el d\u00eda 20 para ser m\u00e1s exactos. Fue uno de esos d\u00edas felices para un rat\u00f3n de biblioteca como mi menda lerenda, que, sin previo aviso, te encuentras, en un mar de manuscritos musicales de la era en la que en la Espa\u00f1a borb\u00f3nica mandaban los boleros y, sobre todo, las boleras, La Caramba, La Pulpillo o La Paca Borda<\/strong>, las seguidillas castizas que sub\u00edan a las tablas de los teatros de la Cruz y del Pr\u00edncipe, sitios en las calles del mismo nombre en los alrededores de la madrile\u00f1a Plaza de Santa Ana, territorio flamenco un siglo despu\u00e9s. Y all\u00ed, solo para mis ojos, abro una m\u00e1s de los cinco millares de peque\u00f1as obritas que se guardan en la Biblioteca Municipal de Madrid<\/strong>, en los s\u00f3tanos de los cuarteles del Conde Duque y, bajo el t\u00edtulo de La An\u00f3nima<\/em><\/strong>, tonadilla a solo de Tom\u00e1s Abril<\/strong>, guitarrista gaditano con obligaci\u00f3n de acompa\u00f1ar (la guitarra sustitu\u00eda entonces al clave en su funci\u00f3n de \u00abcontinuo\u00bb) del a\u00f1o \u00a11779!, encuentro un n\u00famero titulado minu\u00e9 de La Vi\u00f1a<\/em> donde se canta el siguiente bord\u00f3n de seguidilla:<\/p>\n

 <\/p>\n

Los andaluces,<\/em>
\nen sus tangos graciosos<\/em>
\nsus chistes lucen.<\/em><\/p>\n

 <\/p>\n

Di un brinco, y corr\u00ed a una cabina para llamar a mi compa\u00f1ero de fatigas en aquellos a\u00f1os, Jos\u00e9 Manuel Gamboa<\/strong>, y le relat\u00e9 el hallazgo. De eso se cumplieron hace unos meses veintitr\u00e9s a\u00f1os. Han pasado 247 a\u00f1os de cuando La Paca Borda cant\u00f3 las mencionadas seguidillas con esa especie de chirigota dieciochesca, pero, una pena, la m\u00fasica no era un tango. Como todo minu\u00e9 est\u00e1 en 3\/4, sin embargo, ah\u00ed estaba la menci\u00f3n, la m\u00e1s antigua hasta la fecha en 2002, y aun hoy lo sigue siendo. Entonces tuve que revisar los miles de \u00f3rbitas, pero en la actualidad ya est\u00e1n digitalizadas. Pero bueno, me lo pod\u00eda permitir, despu\u00e9s de unos a\u00f1os en la compa\u00f1\u00eda de Antonio Gades<\/strong> me dediqu\u00e9 a visitar la dicha biblioteca durante cinco a\u00f1os todos los d\u00edas de 8:30 a 14:00, a cero euros la hora. Anot\u00e9 el feliz hallazgo y segu\u00ed con las pesquisas en busca de noticias preflamencas que acab\u00e9 reuniendo a\u00f1os despu\u00e9s en mi libro Gu\u00eda comentada de m\u00fasica y baile preflamencos, 1750-1808<\/em><\/strong>.<\/p>\n

Meses despu\u00e9s lleg\u00f3 por fin la m\u00fasica de lo que entonces era nada m\u00e1s y nada menos que una menci\u00f3n. Sab\u00edamos de los tangos hallados en la prensa cubana y espa\u00f1ola por el poeta Ortiz Nuevo<\/strong>, la guan\u00e1bana, la limon\u00e1 y la loter\u00eda, de 1823, supimos a\u00f1os despu\u00e9s, cuando cambi\u00e9 Madrid por C\u00e1diz, del tango americano y sab\u00edamos de los presentes en zarzuelas como El Rel\u00e1mpago de Barbieri con el cocoy\u00e9, la sopimpa de los a\u00f1os cuarenta. Pero por fin lleg\u00f3.<\/p>\n

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\u00abEl n\u00famero 13 de esa obra se titula El tango, en 3×8 pero con la clave clar\u00edsima de tango en 6×8, tanto en el bajo como en la melod\u00eda. La primera m\u00fasica de tango que se conoce hasta hoy durmiendo en Madrid desde 1818. Y no es tango de gitanos ni de payos, ni de franceses, ni de moros, ni currutacos. Es el tango de los americanos. El tanguito en cuesti\u00f3n tiene 64 compases y est\u00e1 escrito para orquesta\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n

 <\/p>\n

Lo encontr\u00e9 en un \u00abbaile de teatro\u00bb, que as\u00ed se llamaban estas obras, junto a las mencionadas tonadillas, entremeses, sainetes y fines de fiesta, que formaban el grueso de ese tesoro de m\u00fasica que cantaban y bailaban aquellos majos y majas que durante ochenta a\u00f1os hicieron las delicias del pueblo que llenaba cazuela y patio de los mencionados coliseos. El dicho baile, con fecha 1818, era del bailar\u00edn, core\u00f3grafo y te\u00f3rico de la danza Antonio Cayr\u00f3n<\/strong>, y ten\u00eda el elocuente t\u00edtulo de Los Americanos<\/em>, cuya m\u00fasica se utiliz\u00f3 tambi\u00e9n para otras dos obras: La espada del mago<\/em> y el Encuentro feliz<\/em>. El n\u00famero 13 de esa obra se titula El tango<\/em>, en 3×8 pero con la clave clar\u00edsima de tango en 6×8, tanto en el bajo como en la melod\u00eda. La primera m\u00fasica de tango que se conoce hasta hoy durmiendo en Madrid desde 1818. Y no es tango de gitanos ni de payos, ni de franceses, ni de moros, ni currutacos. Es el tango de los americanos. El tanguito en cuesti\u00f3n tiene 64 compases y est\u00e1 escrito para orquesta (violines 1\u00ba y 2\u00ba, violas, flauta, oboes 1\u00ba y 2\u00ba, clarinete, trompas 1\u00aa y 2\u00aa, fagot y contrabajo), en fecha tan temprana, seis a\u00f1os despu\u00e9s de la constituci\u00f3n de la Cuna de la Libertad.<\/p>\n

Despu\u00e9s de los a\u00f1os que pas\u00e9 en la Municipal de Madrid me traslad\u00e9 a la de C\u00e1diz, que albergaba una hemeroteca. Por entonces, en 2006, aun dejaban consultar la prensa del XIX, cuyo paup\u00e9rrimo estado ha llevado a las autoridades a prohibir su consulta. A\u00fan llegu\u00e9 a tiempo para escudri\u00f1ar todo el siglo XIX. Consult\u00e9, primero el Diario Mercantil<\/em> en la Provincial, mimosamente encuadernados los n\u00fameros entre 1800 a 1830. Ah\u00ed encontr\u00e9 varios tesoros que vienen siendo citados en la dos \u00faltimas d\u00e9cadas por muchos compa\u00f1eros, algunos mencionando la fuente, otros mangando, sin querer, el trabajo de otros. Despu\u00e9s vinieron El Nacional<\/em> y El Comercio<\/em>. All\u00ed conoc\u00ed a mi amigo Antonio Barber\u00e1n<\/strong>, que por entonces aprovechaba las horas que ten\u00eda libres en su trabajo para echar unas horas en la biblioteca de la calle San Miguel, entre Sacramento y Javier de Burgos.<\/p>\n

Fue entonces cuando no par\u00e9 de encontrar tangos americanos que se cantaban, tocaban y bailaban en las tablas del los Teatros del Bal\u00f3n, Principal o Circo<\/strong>. Datos que se pueden consultar en otro de mis libros, El Afinador de Noticias<\/em><\/strong>, versi\u00f3n en papel del blog<\/a> del mismo nombre que mantuve vivo entre 2009 y 2015. Una selecci\u00f3n: Tango de los negros<\/em> de 1822, el tango del chorote donde un tal se\u00f1or Del R\u00edo lo cant\u00f3 en su papel de \u201cnegro fingido\u201d de 1829, el tan celebrado tango de los Manglares de la Habana, que fue bailado en C\u00e1diz por ocho aficionados en 1830, el estrepitoso tango de 1840, los bulliciosos tangos de Nochebuena en el C\u00e1diz del mismo a\u00f1o, el tango andaluz de 1845, el precioso Tango de negros americanos de 1849, el tango americano del \u201cchupa chupa\u201d en 1850, y de ese a\u00f1o es la noticia de Mar\u00eda Mart\u00ednez<\/strong>, la \u201cfamosa negrita que introdujo en Madrid la afici\u00f3n al tango, pensionada por Isabel II, int\u00e9rprete de canciones andaluzas y americanas con su fuerte y hermosa voz de contralto y soprano\u201d. Y muchos m\u00e1s, como el de los merengazos de 1879, un siglo despu\u00e9s de aquel minu\u00e9. Un no parar, vaya. \u2666<\/p>\n

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