{"id":749,"date":"2024-03-03T18:52:12","date_gmt":"2024-03-03T17:52:12","guid":{"rendered":"https:\/\/expoflamenco.com\/revistanew\/bonela-y-soler-imparten-su-magisterio\/"},"modified":"2024-03-03T18:52:12","modified_gmt":"2024-03-03T17:52:12","slug":"bonela-y-soler-imparten-su-magisterio","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/bonela-y-soler-imparten-su-magisterio\/","title":{"rendered":"Bonela y Soler imparten su magisterio","gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"text"}]},"content":{"rendered":"<p><strong>Bonela Hijo<\/strong> y <strong>Ram\u00f3n Soler<\/strong> impartieron su magisterio en el <strong>Museo Taurino de Arroyo de la Miel<\/strong> (M\u00e1laga) en una conferencia del flamenc\u00f3logo \u2013<em>El flamenco contado y cantado<\/em>\u2013 ilustrada por el cantaor malague\u00f1o. Organizada por la<a href=\"https:\/\/www.facebook.com\/pflamenca.benalmadena\/?locale=es_ES\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\"> Pe\u00f1a La Repompa<\/a>, fue un \u00e9xito de participaci\u00f3n.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Abre el fuego Soler, referente junto a su t\u00edo Luis de la investigaci\u00f3n flamenca en M\u00e1laga, y se remonta a los or\u00edgenes de este arte centenario. \u00abEl momento fundacional del flamenco tiene mucho que ver con la historia del siglo XVIII y XIX. Llega una dinast\u00eda, la de los Borbones, y se fue menospreciando la m\u00fasica tradicional, la chacona, la zarabanda\u2026, en favor de la m\u00fasica francesa e italiana\u00bb, explica.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Y prosigue: \u00abEn 1808, con la invasi\u00f3n napole\u00f3nica, hubo una reacci\u00f3n furibunda ante lo franc\u00e9s agarr\u00e1ndose a lo m\u00e1s salvaje. <strong>\u00bfY qu\u00e9 era lo m\u00e1s salvaje? Lo gitano.<\/strong> Se aflamenca el folclore y se lleva a los teatros hasta llegar al r\u00edo que tenemos hoy d\u00eda\u00bb.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Para Ram\u00f3n Soler, \u00abaunque el flamenco es una m\u00fasica tradicional, <strong>no es popular. Es muy minoritaria, de paladares exquisitos<\/strong> que gustan de la m\u00fasica en la corta distancia. De todo ese \u00e1rbol frondoso vamos a ir desgranando el sello que dejaron los primeros creadores hasta llegar a las distintas variantes. Hay tantas que encandila all\u00e1 donde vaya, Jap\u00f3n Francia, EEUU. Est\u00e1 por encima de las lenguas\u00bb.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Y presenta a Bonela como \u00abun cantaor extraordinario, no s\u00f3lo de M\u00e1laga sino del panorama flamenco actual. <strong>Un cantaor que sabe lo que canta, porque adem\u00e1s es profesor de Conservatorio.<\/strong> Est\u00e1 en su mejor momento y acaba de publicar nuevo disco, una gran obra\u00bb.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>De bien nacidos es ser agradecidos y el cantaor malague\u00f1o le corresponde con estas palabras: \u00abLos Soler, Ram\u00f3n y su t\u00edo Luis, son una instituci\u00f3n en el mundo del flamenco, Son dos entusiastas del cante\u00bb.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<blockquote><p><em>\u00abLos cantaores tienen la obligaci\u00f3n moral \u2014asegura Soler\u2014 de aportar cosas nuevas. En la guajira, Bonela toma d\u00e9cimas de El Piyayo y las adapta a la m\u00e9trica de las guajiras\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Se templa por malague\u00f1as de <strong>El Mellizo<\/strong> en la versi\u00f3n de el <strong>Ni\u00f1o de Cabra<\/strong> y de <strong>El Chato de las Ventas<\/strong> inspirada en la de <strong>La Trini<\/strong>, \u00abcon unos agudos y una dificultad vocal importante y con una gran memoria musical\u00bb, apunta Soler. Las remata por abandolaos: ronde\u00f1a, z\u00e1ngano de Puente Genil y cantes de <strong>Juan Breva.<\/strong> Su hijo <strong>Bonela Chico<\/strong>, zurdo, lo acompa\u00f1a con solvencia pese a su insultante juventud.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Ofrece a continuaci\u00f3n la guajira de su nuevo \u00e1lbum, <em>La feria del amor<\/em>. \u00abUn potaje por guajiras. Los textos me los busc\u00f3 Ram\u00f3n. Son d\u00e9cimas de <strong>El Piyayo<\/strong> \u2014no se olvide que sus cantes son aguajirados\u2014 y las he adaptado a la m\u00e9trica de las guajiras\u00bb, explica Bonela. Y Soler abunda en ello: \u00abSirve para ejemplificar que el flamenco nace del aflamencamiento de m\u00fasicas diversas, como la guajira lo hace de la m\u00fasica cubana tradicional, que viaja de un lado a otro del Atl\u00e1ntico\u00bb.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>\u00abLos cantaores tienen la obligaci\u00f3n moral \u2014asegura Soler\u2014 de aportar cosas nuevas. Vemos en las letras interpretadas a <strong>Manolillo El Herraor, El Pena<\/strong> y un poeta cubano, lo culto y lo popular se entremezclan. El flamenco es un gran potaje maravilloso\u00bb.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Por sole\u00e1 pellizca en la de <strong>La Roezna<\/strong> \u2014\u00abHasta los arboles sienten que se le caigan los hojas y est\u00e1 gitana no siente la perdici\u00f3n de su honra\u00bb\u2014. Y Soler recuerda que se trata de \u00abla columna vertebral del flamenco. La sole\u00e1 desde que nace es flamenco puro\u00bb. Pero adem\u00e1s de sole\u00e1, Bonela canta buler\u00edas por sole\u00e1, corrido y albore\u00e1. \u00abHa hecho otro potaje, como buen cocinero del flamenco. El corrido y la albore\u00e1 son modos antiguos que algunas familias gitanas conservaron. Eran romances, las nanas de Alejandr\u00eda, que serv\u00edan para dormir a los ni\u00f1os y para las bodas gitanas\u00bb.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>En las canti\u00f1as \u2014canti\u00f1as, alegr\u00edas, romeras y canti\u00f1as del Pinini\u2014 da las cinco pesetas del duro. \u00ab\u00a1Qu\u00e9 intensidad! \u00bfCantes livianos?\u00bb, brome\u00f3 Soler, quien asegur\u00f3 que \u00abes la primera vez que escucho la palabra magn\u00e9tica en el flamenco\u00bb. Bonela aclara que la tom\u00f3 de <strong>Sorderita<\/strong>, \u00abflamenco de hoy, pero flamenco, que supo adaptar lo que tra\u00eda en la sangre a los tiempos de hoy\u00bb.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Dice adi\u00f3s por fandangos, que canta muy recortaos, como aprendi\u00f3 a interpretarlos en su casa \u2014su padre es el tambi\u00e9n cantaor <strong>Ni\u00f1o Bonela<\/strong>\u2014. Fandangos para los aficionados de <strong>Corruco, Palanca o Cepero<\/strong>. Una delicia.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h6 style=\"text-align: right;\">Imagen superior: Bonela Chico, Bonela Hijo y Ramo\u0301n Soler en el Museo Taurino de Arroyo de la Miel, M\u00e1laga. Foto: Pili Cabrera<\/h6>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><strong>Ficha art\u00edstica<\/strong><\/p>\n<p><em>El flamenco contado y cantado <\/em><br \/>\nMuseo Taurino de Arroyo de la Miel<br \/>\nPe\u00f1a La Repompa de Benalm\u00e1dena<br \/>\n1 de marzo de 2024<br \/>\nAforo: Lleno<br \/>\nConferenciante: Ram\u00f3n Soler<br \/>\nCante: Bonela Hijo<br \/>\nGuitarra: Bonela Chico<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n","protected":false,"gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"html"}]},"excerpt":{"rendered":"<p>Bonela Hijo y Ram\u00f3n Soler impartieron su magisterio en el Museo Taurino de Arroyo de la Miel en una conferencia del flamenc\u00f3logo ilustrada por el cantaor malague\u00f1o que fue un \u00e9xito de participaci\u00f3n. <\/p>\n","protected":false,"gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"html"}]},"author":27,"featured_media":750,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"pmpro_default_level":"","jnews-multi-image_gallery":[],"jnews_single_post":[],"jnews_primary_category":[],"jnews_override_bookmark_settings":[],"jnews_social_meta":[],"jnews_review":[],"enable_review":"","type":"","name":"","summary":"","brand":"","sku":"","good":[],"bad":[],"score_override":"","override_value":"","rating":[],"price":[],"jnews_override_counter":[],"footnotes":""},"categories":[46],"tags":[665,195,666,667],"class_list":["post-749","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-cronicas","tag-bonela-hijo","tag-flamenco","tag-museo-taurino-de-arroyo-de-la-miel","tag-ramon-soler","pmpro-has-access"],"acf":[],"aioseo_notices":[],"gt_translate_keys":[{"key":"link","format":"url"}],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/749","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/users\/27"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=749"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/749\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/media\/750"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=749"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=749"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=749"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}