{"id":7376,"date":"2026-05-24T20:50:06","date_gmt":"2026-05-24T18:50:06","guid":{"rendered":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/?p=7376"},"modified":"2026-05-24T22:42:34","modified_gmt":"2026-05-24T20:42:34","slug":"bailando-al-cante-o-una-llamada-al-duende","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/bailando-al-cante-o-una-llamada-al-duende\/","title":{"rendered":"\u2018Bailando al cante\u2019 o una llamada al duende","gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"text"}]},"content":{"rendered":"

La tramoya se llev\u00f3 al cielo el tel\u00f3n y la estampa de una hilera de flamencos de los que endi\u00f1an provoc\u00f3 el primer aplauso de euforia. El Central <\/strong>solo cubri\u00f3 media entrada, pero el p\u00fablico sab\u00eda istingu\u00ed. El cartel no era pa menos. Los cantaores mirando al frente y los bailaores de espaldas, fueron despu\u00e9s descubriendo sus verdades con las ton\u00e1s de apretones jondos de El Pechuguita<\/strong>, que despert\u00f3 los dibujos de La Pi\u00f1ona<\/strong>, o la debla mec\u00eda en la cava trianera por la que se pase\u00f3 Ismael de la Rosa<\/strong> abrazando la sutileza contenida de gestos ralentizaos de Rafael Campallo<\/strong>. Cuando ech\u00f3 tambi\u00e9n los cerrojos del alba del nuevo d\u00eda<\/em> acord\u00e1ndose de Mairena<\/strong>, rompi\u00f3 el baile racial y espont\u00e1neo de Pepe Torres<\/strong>. Para culminar la tanda, brotaron los quej\u00edos de bronce aterciopelao de Manuel de la Nina <\/strong>evocando la huerta del T\u00edo Mollina<\/em> que movieron las hechuras de sevillan\u00eda flamenca de Adela Campallo<\/strong>.<\/p>\n

Estas fueron las credenciales para ir abriendo boca. Desde entonces, brill\u00f3 un espect\u00e1culo compartimentado por escenas individuales de los protagonistas del baile y unas canti\u00f1as con salpicones de espuma en el que probaron en solitario los cantaores el sitio que merec\u00edan. Todo ello perfectamente hilado con transiciones a negro, pasos a dos en los que se dieron los testigos y concatenado en continuidad de elegancia para que el discurrir esc\u00e9nico fuera limpio, ameno, coherente y din\u00e1mico, ideado por la magn\u00edfica direcci\u00f3n y producci\u00f3n de esta obra, perge\u00f1ada por Hugo P\u00e9rez<\/strong>.<\/p>\n

Las guitarras de Joselito P\u00e9rez<\/strong> y Jes\u00fas Rodr\u00edguez<\/strong> redondearon la calidad y la calidez interpretativa. Pre\u00f1aos de sensibilidad y comp\u00e1s ofrecieron el sost\u00e9n id\u00f3neo para que los cuatro ases pudieran abandonarse a bailarle al cante. Tremendas las respuestas rasgue\u00e1s de Jes\u00fas y la fuerza que le arranca a la baja\u00f1\u00ed. Gustosos los recortes acompasaos de Joselito, al jugar con los bordones y los silencios. Ambos preludiaron o entretejieron las sal\u00edas con composiciones y falsetas de cautivadora musicalidad. Y as\u00ed como los bailaores se regalaron al cante, ellos pusieron las sonantas repartiendo sus corazones entre los ga\u00f1otes prodigiosos del elenco y los cuerpos que pintaron sus maneras de sentir el arrope de las voces jondas que se colaron por sus entra\u00f1as.<\/p>\n

Adela se deshizo su cuerpo men\u00fao en lo que dio la luz del cenital entreg\u00e1ndose al ritual del romance. El cuadro de cante se rif\u00f3 una ristra de ellos de manera magistral, recorriendo los rincones portuenses de los corr\u00edos, los aires de Jerez y los de Mairena. Y tuvo un gesto Adela para cada uno de los melismas y resortes de los quej\u00edos que arrebataron su cordura hasta llegar al trance. Hombros, caderas, brazos, torso, el pelo, los tacones, la mir\u00e1 y el vest\u00edo fueron movidos por el aliento de los cantaores a su antojo, midiendo los tiempos y desfigur\u00e1ndose en el ceremonial de la llegada de la incorporeidad divina que la posey\u00f3 y nos la mostr\u00f3 en estado de gracia, acariciando su apellido al darle el testigo a Rafael Campallo, saliendo ella de escena con gallard\u00eda y sin estridencias. Estuvo soberbia, plena, revalidando su esca\u00f1o como la bailaora de Sevilla.<\/p>\n

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\u00abY lleg\u00f3 Torres, bailaor de bailaores, para echar el cerrojo al cuarteto. Flamenco desde la punta del tac\u00f3n al sombrero que cuando se agarra la chaqueta te da el calambre. (…) Te deja las carnes temblando y el tragaero seco de jalearlo. Castig\u00f3 a placer los maderos del Central con sus zapateaos rebosantes de empaque y enjundia\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n

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