{"id":731,"date":"2024-03-06T19:27:37","date_gmt":"2024-03-06T18:27:37","guid":{"rendered":"https:\/\/expoflamenco.com\/revistanew\/juan-manuel-rodriguez-el-mistela-la-solera-es-no-traicionar-a-tus-principios-de-bailaor\/"},"modified":"2024-03-06T19:27:37","modified_gmt":"2024-03-06T18:27:37","slug":"juan-manuel-rodriguez-el-mistela-la-solera-es-no-traicionar-a-tus-principios-de-bailaor","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/juan-manuel-rodriguez-el-mistela-la-solera-es-no-traicionar-a-tus-principios-de-bailaor\/","title":{"rendered":"Juan Manuel Rodr\u00edguez El Mistela: \u00abLa solera es no traicionar a tus principios de bailaor\u00bb","gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"text"}]},"content":{"rendered":"

Juan Manuel Rodr\u00edguez Garc\u00eda \u2018El Mistela\u2019\u00a0<\/strong>(Los Palacios, Sevilla, 1965)\u00a0es un bailaor flamenco que empez\u00f3 su precoz andadura a la edad de cinco a\u00f1os. A d\u00eda de hoy, es una de las figuras m\u00e1s relevantes de este arte tanto a nivel nacional como internacional. Atesora premios tan importantes como el Premio Nacional de la Cr\u00edtica Flamenca y vivencias dignas de escuchar con considerables personalidades del flamenco. Con Farruco conoci\u00f3 la flamencura. Estuvo doce a\u00f1os de primer bailaor en la compa\u00f1\u00eda de Mario Maya. Y con Salvador T\u00e1vora, con quien estuvo veinte a\u00f1os representando\u00a0Carmen<\/em>, desarroll\u00f3 su gran gusto y conocimiento por el teatro. Sin duda, Juan es por excelencia la viva imagen de la disciplina y del flamenco casto y oriundo.<\/p>\n

\u00a0<\/strong><\/p>\n

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\u2013 \u00bf<\/strong>Qui\u00e9n es El Mistela?<\/strong><\/p>\n

\u2013 El Mistela es un bailaor flamenco al que no le gusta otra cosa que no sea flamenco. Llevo 53 a\u00f1os bailando. Empec\u00e9 con cinco. As\u00ed que no te puedo decir m\u00e1s. Es mi pasi\u00f3n. No podr\u00eda vivir sin el flamenco. Sin el flamenco, \u00bfeh? Porque hay gente que dice que no puede vivir sin la m\u00fasica. Yo escucho todo tipo de m\u00fasica, pero necesito escuchar flamenco. Es como un suero.<\/p>\n

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\u2013\u00a0<\/strong>\u00bfCree que su baile define su forma de ser?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Claro. Me considero una persona honesta, de verdad, que va de frente. T\u00fa me ves bailar y sabes mi personalidad austera. He sido muy disciplinado, en mi vida primero y luego en mi carrera art\u00edstica. Mi movimiento es muy dr\u00e1stico. A m\u00ed me gusta la sorpresa. El bailaor flamenco que llevo dentro lo expreso como te digo, como soy como persona. No me gusta la elasticidad y lo suave. Eso lo dejo para la mujer.<\/p>\n

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\u2013\u00a0<\/strong>Siguiendo esa l\u00ednea de la plasticidad y la suavidad, \u00bfse puede decir que las mujeres bailan como mujeres?<\/strong><\/p>\n

\u2013 No. Esto est\u00e1 al rev\u00e9s ahora. Como todo en la vida va por modas, por momentos. Pero yo vengo de una generaci\u00f3n donde el hombre baila masculino y la mujer, femenino. Con una bata de cola y una flor bien puesta en el pelo. No hay cosa m\u00e1s bonita que un hombre bailando varonil. Ahora, en tu vida privada puedes hacer lo que quieras, pero no marees al personal.<\/p>\n

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\u2013\u00a0<\/strong>\u00bfQu\u00e9 me puede decir de Matilde Coral?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Matilde cuando bailaba eran palabras mayores. Ha bailado con bata de cola y no se le ha vuelto ni una vez. Y m\u00e1s femenina ya no se puede ser. Ni m\u00e1s espa\u00f1ola, ni sevillana ni trianera. Matilde viene de la escuela de Pastora Imperio, que no met\u00eda los pies bailando. Yo he visto en festivales a Matilde Coral bailando y a Rafael El Negro por detr\u00e1s con los pies, haci\u00e9ndole la escobilla. Matilde es la instituci\u00f3n de lo femenino.<\/p>\n

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\n

\u00abAl flamenco de Madrid le sobra virtuosismo y t\u00e9cnica. Aqu\u00ed, el que canta m\u00e1s alto es el que mejor canta. Lo que falta aqu\u00ed es soniquete. Gades dec\u00eda que menos es m\u00e1s. Paco de Luc\u00eda no se tiraba todo el rato haciendo picados, alzap\u00faas, ni tr\u00e9molos vertiginosos. Tambi\u00e9n ten\u00eda su momento de pararse, su silencio\u00bb<\/span><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

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\u2013\u00a0<\/strong>\u00bfAhora hay flamenco de calidad?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Ahora hay mucha m\u00e1s t\u00e9cnica y mucha m\u00e1s preparaci\u00f3n, pero hay menos flamencura. Se ahonda menos en cuestiones como saber de d\u00f3nde venimos. Se ha ca\u00eddo un poco en el circo. A ver qui\u00e9n lo hace m\u00e1s dif\u00edcil y hace triple salto mortal para que el p\u00fablico aplauda y se ponga en pie. Yo he visto en el Maestranza salir al G\u00fcito por sole\u00e1, hacer un desplante y una llamada y ponerse el teatro en pie.<\/p>\n

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\u2013\u00a0<\/strong>Entonces, \u00bfqu\u00e9 tiene que tener un bailaor para ser un buen bailaor?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Mira, yo tuve la gran suerte de conocer a Antonio Mairena, que iba mucho por Los Palacios. Una vez un hombre le dijo: \u201cAntonio, \u00bfqu\u00e9 tiene que tener un cantaor para cantar bien?\u201d. Y \u00e9l le respondi\u00f3: \u201cCabeza, coraz\u00f3n y herramienta\u201d. Y se se\u00f1al\u00f3 a la garganta. El baile es lo mismo. \u00bfQu\u00e9 tiene que tener un bailaor para bailar bien? Pues cabeza, coraz\u00f3n y tac\u00f3n.<\/p>\n

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\u2013\u00a0<\/strong>\u00bfQui\u00e9n fue Farruco?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Fue un genio. Un hombre que nos abri\u00f3 puertas a todos los bailaores. Farruco se inspir\u00f3 en Fred Astaire. Esa an\u00e9cdota me la cont\u00f3 Do\u00f1a Pilar L\u00f3pez. \u00c9l estaba en Madrid con la compa\u00f1\u00eda de Pilar L\u00f3pez y ella le dijo: \u201c\u00a1Toma,\u00a0riqu\u00edn<\/em>! El dinero y te vas al cine de Callao a ver la pel\u00edcula de este hombre\u201d. Claro, Farruco en ese momento era un bailaor tradicional, con su pantal\u00f3n alto, su chalequillo, su chaquetita corta\u2026 Pilar lo vio y supo que pod\u00eda hacer algo distinto. \u00c9l tambi\u00e9n me lo contaba: \u201cMistela, yo cuando vi a ese hombre bailar vislumbr\u00e9 mi camino\u201d. D\u00e1ndole su toque flamenco, claro.<\/p>\n

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\u2013\u00a0<\/strong>Fue \u00e9l quien le puso su nombre art\u00edstico. \u00bfPor qu\u00e9 El Mistela?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Yo iba con el grupo Los Farrucos. A \u00e9l le gustaba anunciar al grupo de Los Farrucos y luego especificar qui\u00e9n iba. En aquel entonces, \u00edbamos La Farruca, El Torombo y yo. Farruco me vio bailar en el Hotel Triana y le gust\u00f3. Un d\u00eda me pregunt\u00f3: \u201cNi\u00f1o, vamos a ir a estos festivales, \u00bfc\u00f3mo te anuncio?\u201d. Me dijo que mi nombre era muy bonito, pero que no ten\u00eda fuerza ninguna. Entonces me pregunt\u00f3 de d\u00f3nde era. Y me dijo: \u201cMira, yo fui una vez a un festival en Los Palacios y cuando termin\u00e9 me dieron mistela muy fr\u00eda. Cog\u00ed una borrachera que me tuve que quedar all\u00ed a dormir. Como tu baile es dulce y amargo al mismo tiempo, El Mistela\u201d.<\/p>\n

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\n

\u00abYo, por ejemplo, en la vida podr\u00eda ponerme una bata de cola. Lo siento por la gente que se la pone. Y lo respeto. Pero eso es como cuando me dijo Mario Maya una vez yendo de gira a Argentina: \u201cMira, Mistelita, yo puedo innovar. Yo me pongo en tanga, salgo y bailo por sole\u00e1. Y ya estoy innovando. Pero en realidad no estoy innovando, estoy haciendo el rid\u00edculo m\u00e1s espantoso\u201d\u00bb<\/span><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

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\u2013\u00a0<\/strong>Me hablaba antes de Pilar L\u00f3pez. Pilar dijo que su baile ten\u00eda solera. \u00bfQu\u00e9 es la solera?<\/strong><\/p>\n

\u2013 No traicionar a tus principios de bailaor. Y ser bailaor flamenco de verdad. Yo, por ejemplo, en la vida podr\u00eda ponerme una bata de cola. Lo siento por la gente que se la pone. Y lo respeto. Pero eso es como cuando me dijo Mario Maya una vez yendo de gira a Argentina: \u201cMira, Mistelita, yo puedo innovar. Yo me pongo en tanga, salgo y bailo por sole\u00e1. Y ya estoy innovando. Pero en realidad no estoy innovando, estoy haciendo el rid\u00edculo m\u00e1s espantoso\u201d. Pues eso es lo que pasa ahora. Todo el mundo quiere innovar y ser moderno, pero est\u00e1n traicionando a su profesi\u00f3n. Paco y Camar\u00f3n hac\u00edan cosas nuevas, pero siempre sin perder su ra\u00edz.<\/p>\n

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\u2013\u00a0<\/strong>No est\u00e1 muy a favor de la innovaci\u00f3n\u2026<\/strong><\/p>\n

\u2013 Yo no soy de los que piensan que el flamenco es intocable o que es una pieza de museo que no se puede tocar. No pienso eso. Tiene que ir evolucionando, pero con sentido. El que no sabe de d\u00f3nde viene, no sabe a d\u00f3nde va. \u00bfT\u00fa eres bailaor y te quieres fraguar tu personalidad? Pues primero tendr\u00e1s que aprender el comp\u00e1s. Si no, no puedes innovar. Hay que empezar la casa por los cimientos.<\/p>\n

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El bailaor Juan Manuel Rodr\u00edguez El Mistela, durante su entrevista con Alejandra Pach\u00f3n. Tablao El Torero, Madrid. Marzo 2024. Foto: Vicente Pach\u00f3n<\/p>\n<\/div>\n

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\u2013\u00a0<\/strong>Hay gente que quiere aprender a bailar flamenco de cero, pero empezando por buler\u00edas.<\/strong><\/p>\n

\u2013 Claro. \u00bfNo va a ser as\u00ed? Aqu\u00ed hay gente dando clase en Amor de Dios que, cuando salen, ya est\u00e1n montando su compa\u00f1\u00eda y est\u00e1n en un teatro porque tienen enchufes por all\u00ed y por all\u00e1. Claro, se pegan el guantazo de su vida porque no tienen trayectoria de ning\u00fan tipo. Y m\u00e1s tarde o m\u00e1s temprano, se evaporan. Porque no hay cimiento ninguno.<\/p>\n

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\u2013\u00a0<\/strong>\u00bfC\u00f3mo vive su infancia un ni\u00f1o con una vocaci\u00f3n tan temprana?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Mi infancia fue preciosa porque hice lo que quer\u00eda. Escuchar cante, baile, guitarra\u2026 y bailar. Yo no ped\u00eda una bici a los Reyes, ped\u00eda un tocadiscos. Que me compraran discos de Manolo Caracol, de Valderrama, de Pepe Pinto, de Marchena\u2026 Yo solo quer\u00eda viajar, hablar con artistas, que me contaran y yo preguntar. No quer\u00eda jugar con los ni\u00f1os. A m\u00ed me gustaba estar con los mayores para aprender.<\/p>\n

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\u00abJuan Villar me cantaba y yo no hac\u00eda m\u00e1s que meter los pies. Cuando termin\u00e9, me dijo Farruco: \u201cTe voy a dar un consejo y no se te vaya a olvidar en la vida. Escucha el cante. La pr\u00f3xima vez que no lo hagas, te doy un guantazo. Ese hombre te ha cantado por sole\u00e1 para partirte la cabeza y t\u00fa no lo has escuchado\u201d. Y eso pasa ahora. Solo se est\u00e1 pendiente de la pat\u00e1. El bailaor al que no le gusta el cante y la guitarra es un bulto sospechoso\u00bb<\/span><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

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\u2013\u00a0<\/strong>\u00bfEra solitario?<\/strong><\/p>\n

\u2013 S\u00ed. Y lo sigo siendo. Cuando me junto con cuatro o cinco de mi edad ya s\u00e9 lo que va a pasar y de lo que van a hablar y a m\u00ed eso me aburre. Yo quiero gente con un nivel intelectual bueno, que puedas hablar de literatura, de m\u00fasica, de cine\u2026 Pero de cosas banales, nunca me ha gustado.<\/p>\n

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\u2013\u00a0<\/strong>No es f\u00e1cil encontrar gente as\u00ed, \u00bfno?<\/strong><\/p>\n

\u2013 No. Por eso, cuando la encuentro no la suelto. Yo siempre he tenido un sexto sentido en ese aspecto. Cuando estoy en reuniones de compa\u00f1eros, me suelo poner aparte a pensar en mis cosas. De todas formas, ahora mismo no hay mucha convivencia. Hay mucho malaje en el flamenco. Llegas, trabajas y te vas.<\/p>\n

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\u2013\u00a0<\/strong>\u00bfQu\u00e9 le falta o qu\u00e9 le sobra a Madrid?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Le sobra virtuosismo y t\u00e9cnica. Aqu\u00ed, el que canta m\u00e1s alto es el que mejor canta. Lo que falta aqu\u00ed es soniquete. Es que no hace falta hacer tantas cosas. Gades dec\u00eda que menos es m\u00e1s. Paco de Luc\u00eda no se tiraba todo el rato haciendo picados, alzap\u00faas, ni tr\u00e9molos vertiginosos. Tambi\u00e9n ten\u00eda su momento de pararse, su silencio. Mira que Paco se ha tirado a\u00f1os viviendo aqu\u00ed\u2026 \u00a1Pues no lo han conseguido coger! Eso s\u00ed, tienen una t\u00e9cnica depurad\u00edsima. Los ves y piensas que se van a comer la guitarra, que son genios. Pero como dijo Manuel Molina, \u201c\u00bfaqu\u00ed cu\u00e1ndo co\u00f1o se dice ole?\u201d. Porque es que no te da tiempo. Aqu\u00ed est\u00e1 todo el mundo muy ligero.<\/p>\n

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\u2013\u00a0<\/strong>\u00bfDe d\u00f3nde era el baile de Mario Maya? \u00bfLo identifica con Granada?<\/strong><\/p>\n

\u2013 No. Mario era pura t\u00e9cnica. Ten\u00eda gracia, pero era un hombre para una noche de teatro.<\/p>\n

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\u2013\u00a0<\/strong>A m\u00ed me parece que Mario era una persona muy pulcra, muy perfecta en sus movimientos.<\/strong><\/p>\n

\u2013 Claro, pero eso te quita flamencura. A Mario se le ve\u00eda flamenco, era muy flamenco. Pero era tan perfeccionista que le quitaba la chispa esa que ten\u00eda, por ejemplo, Farruco. Mario Maya era un bailaor de teatro.<\/p>\n

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\u00abAntonio Gades hizo cuatro: Bodas de Sangre, Carmen, El Amor Brujo y Fuenteovejuna. Pero fueron cuatro aut\u00e9nticas obras de arte. Ahora te dan un dinero por ir al Festival de Jerez o al de Mont-de-Marsan y montas un espect\u00e1culo. No, muchacho. Monta un espect\u00e1culo porque quieras montarlo, no porque te den un dinero\u00bb<\/span><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

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\u2013\u00a0<\/strong>\u00bfUsted es un bailaor de tablao o de teatro?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Yo, si hay que bailar en un tablao, bailo. Y si hay que bailar en un teatro, tambi\u00e9n s\u00e9 desenvolverme. Si hay que dar tres piruetas las doy. No soy bailar\u00edn, pero tengo mi preparaci\u00f3n. Me he preocupado de girar bien, colocarme, saber andar por el escenario y dirigir una luz. Todo eso que no tienen los ni\u00f1os que salen de Amor de Dios y montan su compa\u00f1\u00eda.<\/p>\n

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\u2013\u00a0<\/strong>\u00bfD\u00f3nde tienen que irse a aprender esas cosas?<\/strong><\/p>\n

\u2013 A una compa\u00f1\u00eda, a bailar el \u00faltimo de la fila.<\/p>\n

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\u2013\u00a0<\/strong>\u00bfPuede ser que ahora haya sobreproducci\u00f3n de espect\u00e1culos?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Mira, Antonio Gades hizo cuatro espect\u00e1culos en su vida. Sara Baras puede llevar como cincuenta, pero porque coge y le cambia el nombre al espect\u00e1culo y hace lo mismo. A m\u00ed me gusta lo que hace y me gusta c\u00f3mo baila, tiene unos pies fant\u00e1sticos. Tiene el nombre que tiene porque se lo ha currado. Y que conste que no la estoy criticando, pero me gusta decir la verdad. En cambio, Antonio hizo cuatro:\u00a0Bodas de Sangre<\/em>,\u00a0Carmen<\/em>,\u00a0El Amor Brujo<\/em>\u00a0y\u00a0Fuenteovejuna<\/em>. Pero fueron cuatro aut\u00e9nticas obras de arte. Ahora te dan un dinero por ir al Festival de Jerez o al de Mont-de-Marsan y montas un espect\u00e1culo. No, muchacho. Monta un espect\u00e1culo porque quieras montarlo, no porque te den un dinero. Eso es una equivocaci\u00f3n.<\/p>\n

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\"\"<\/a><\/p>\n

El bailaor Juan Manuel Rodr\u00edguez El Mistela. Tablao El Torero, Madrid. Marzo 2024. Foto: Vicente Pach\u00f3n<\/p>\n<\/div>\n

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\u2013\u00a0<\/strong>El flamenco no se termina de sentir, \u00bfno? Es una sucesi\u00f3n de pasos.<\/strong><\/p>\n

\u2013 Eso es. Al principio de ir yo con Farruco, vino Juan Villar con nosotros. Me cant\u00f3 por sole\u00e1. Ya no se puede cantar mejor por sole\u00e1. Pero me cantaba y yo no hac\u00eda m\u00e1s que meter los pies. Y venga remates. Y cuando termin\u00e9, me dijo Farruco: \u201cVen para ac\u00e1. \u00bfT\u00fa en qu\u00e9 te inspiras cuando bailas? Te voy a dar un consejo y no se te vaya a olvidar en la vida. Escucha el cante. La pr\u00f3xima vez que no lo hagas, te doy un guantazo. Ese hombre te ha cantado por sole\u00e1 para partirte la cabeza y t\u00fa no lo has escuchado\u201d. Y eso pasa ahora. Solo se est\u00e1 pendiente de la\u00a0pat\u00e1.<\/em>\u00a0El bailaor al que no le gusta el cante y la guitarra es un bulto sospechoso.<\/p>\n

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\u00abMatilde Coral cuando bailaba eran palabras mayores. Ha bailado con bata de cola y no se le ha vuelto ni una vez. Y m\u00e1s femenina ya no se puede ser. Ni m\u00e1s espa\u00f1ola, ni sevillana ni trianera. Matilde viene de la escuela de Pastora Imperio, que no met\u00eda los pies bailando. Matilde es la instituci\u00f3n de lo femenino\u00bb<\/span><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

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\u2013\u00a0<\/strong>Hace poco me dijo el lutier Jos\u00e9 Romero que el que m\u00e1s sab\u00eda de flamenco era Juan Valderrama.<\/strong><\/p>\n

\u2013 Estoy de acuerdo. Qu\u00e9 pena. A Juan no se le ha dado el sitio que se merece en el flamenco. Es que Juan perteneci\u00f3 a la \u00e9poca dorada del flamenco, \u00bfeh? Juan no era ning\u00fan tonto. Te hac\u00eda todos los cantes. Ten\u00eda una voz muy bonita, muy musical. Era imposible de imitar. En cambio, la de Camar\u00f3n s\u00ed se puede imitar. Ahora todo el mundo quiere imitar a Camar\u00f3n y ser \u00e9l.<\/p>\n

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\u2013<\/strong>\u00a0Ha viajado mucho por el extranjero. \u00bfAll\u00ed hay algo que le falte a Espa\u00f1a con respecto al flamenco?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Yo me he recorrido el mundo dos veces y lo que he notado siempre que he ido ha sido que te tratan muy bien, que te respetan mucho y te dan tu sitio. El artista es lo primero.<\/p>\n

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\u2013<\/strong>\u00a0\u00bfAqu\u00ed ha sentido que no le han dado su sitio?<\/strong><\/p>\n

\u2013 S\u00ed. Y a muchos. Se le da el sitio a gente que viene de fuera que no lo conocen ni en su casa. Si Camar\u00f3n hubiese sido americano, habr\u00eda sido mundialmente conocido. M\u00e1s que Mick Jagger.<\/p>\n

 <\/p>\n

\u2013<\/strong>\u00a0H\u00e1bleme de la Sala Torero. \u00bfC\u00f3mo lleg\u00f3?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Estren\u00e9 en Suma Flamenca de 2014 en el Teatro Espa\u00f1ol. El due\u00f1o vino a verme. Habl\u00f3 conmigo para decirme que quer\u00eda montar un tablao\u00a0\u2013<\/em>porque la Sala Torero antes era una discoteca\u2013\u00a0 y que si quer\u00eda ser el director art\u00edstico. Yo le puse tres condiciones: primero el artista, segundo el artista y tercero, el artista.<\/p>\n

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\u00abComo todo en la vida va por modas, por momentos. Pero yo vengo de una generaci\u00f3n donde el hombre baila masculino y la mujer, femenino. Con una bata de cola y una flor bien puesta en el pelo. No hay cosa m\u00e1s bonita que un hombre bailando varonil\u00bb<\/span><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

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\u2013<\/strong>\u00a0\u00bfQu\u00e9 tiene de diferente este tablao?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Es una cueva que tiene 250 a\u00f1os. No hay megafon\u00eda, porque la ac\u00fastica es fant\u00e1stica. Y no servimos comida. Porque en la \u00f3pera no dan espaguetis, \u00bfverdad? Esto est\u00e1 muy feo. Eso es un invento de los tablaos para sacar los cuartos a los turistas. Ahora con m\u00e1s lujo. T\u00fa entras en la p\u00e1gina del Corral de la Morer\u00eda y lo primero que te sale son las croquetas del d\u00eda. Y llevan grandes artistas all\u00ed, \u00bfeh?<\/p>\n

 <\/p>\n

\u2013<\/strong>\u00a0C\u00f3mo surge la iniciativa de las charlas.<\/strong><\/p>\n

\u2013 Eso fue idea de M\u00f3nica Tello y m\u00eda. Nosotros nos reunimos todos los martes. Una vez me dijeron que como conoc\u00eda mucha gente de por all\u00ed abajo y muy interesante relacionada con el flamenco, pod\u00edamos organizar conferencias. Ya han venido Manolo Boh\u00f3rquez, Faustino N\u00fa\u00f1ez\u2026 En marzo se hace la pr\u00f3xima:\u00a0El cine y el flamenco<\/em>. Y tambi\u00e9n nos gustar\u00eda traer a Manuel Mart\u00edn Mart\u00edn, a Alberto Garc\u00eda Reyes, ahora director del ABC\u2026<\/p>\n

 <\/p>\n

\u2013<\/strong>\u00a0\u00bfCu\u00e1l es el objetivo?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Hacer martes culturales. Salirnos un poco de lo que hacen todos los tablaos. Porque faltan locales que hagan esto. Los tablaos se han dedicado siempre a sacar la pasta. Les ha dado igual el flamenco.<\/p>\n

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\u2013<\/strong>\u00a0\u00bfQu\u00e9 sue\u00f1o le queda por cumplir?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Yo siempre quise que, igual que hay una sesi\u00f3n de deporte en el telediario, hubiera una de flamenco. No me gustar\u00eda morirme sin verlo, pero creo que va a ser imposible.<\/p>\n

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\"\"<\/a><\/p>\n

El bailaor Juan Manuel Rodr\u00edguez El Mistela. Tablao El Torero, Madrid. Marzo 2024. Foto: Vicente Pach\u00f3n<\/p>\n<\/div>\n","protected":false,"gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"html"}]},"excerpt":{"rendered":"

El bailaor Juan Manuel Rodr\u00edguez Garc\u00eda ‘El Mistela’ conoci\u00f3 la flamencura con Farruco. Estuvo doce a\u00f1os de primer bailaor en la compa\u00f1\u00eda de Mario Maya. Ahora es director art\u00edstico del Tablao El Torero, Madrid. \u00abEl flamenco tiene que ir evolucionando, pero con sentido\u00bb, dice.<\/p>\n","protected":false,"gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"html"}]},"author":12,"featured_media":732,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"pmpro_default_level":"","jnews-multi-image_gallery":[],"jnews_single_post":null,"jnews_primary_category":[],"jnews_override_bookmark_settings":{"override_bookmark_button":"0","override_show_bookmark_button":"0"},"jnews_social_meta":[],"jnews_review":[],"enable_review":"","type":"percentage","name":"","summary":"","brand":"","sku":"","good":[],"bad":[],"score_override":"","override_value":"","rating":[],"price":[],"jnews_override_counter":{"view_counter_number":"0","share_counter_number":"0","like_counter_number":"0","dislike_counter_number":"0"},"footnotes":""},"categories":[38,130],"tags":[84,644,195,645,646,647],"class_list":["post-731","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-en-portada","category-entrevistas","tag-bailaor-flamenco","tag-el-mistela","tag-flamenco","tag-juan-manuel-rodriguez-garcia","tag-juan-manuel-rodriguez-garcia-el-mistela","tag-tablao-el-torero","pmpro-has-access"],"acf":[],"aioseo_notices":[],"gt_translate_keys":[{"key":"link","format":"url"}],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/731","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/users\/12"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=731"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/731\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/media\/732"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=731"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=731"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=731"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}