{"id":6924,"date":"2026-05-02T08:45:03","date_gmt":"2026-05-02T06:45:03","guid":{"rendered":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/?p=6924"},"modified":"2026-05-02T08:45:03","modified_gmt":"2026-05-02T06:45:03","slug":"miedo-al-vacio","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/miedo-al-vacio\/","title":{"rendered":"Miedo al vac\u00edo","gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"text"}]},"content":{"rendered":"

Horror vacui<\/i> lo llama Arist\u00f3teles<\/strong>, \u00abconcepto art\u00edstico que describe la tendencia a rellenar cada espacio disponible en una obra con detalles hasta saturar la composici\u00f3n\u00bb. Es propio del lujo ostentoso del arte bizantino, la decoraci\u00f3n isl\u00e1mica o la est\u00e9tica barroca. Y el arte flamenco tiene algo de todas esas \u00e9pocas. Por eso, una de sus principales caracter\u00edsticas es precisamente el miedo al vac\u00edo. Veamos c\u00f3mo se manifiesta en el cante, en el toque y tambi\u00e9n en el baile.<\/p>\n

\u00bfTemen los flamencos el vac\u00edo sonoro?<\/strong> En verdad, su af\u00e1n por rellenar cualquier espacio obliga a no dejar un solo hueco sin sonido, aunque, como comentar\u00e9 m\u00e1s adelante, en el flamenco tienen tambi\u00e9n una notable importancia los silencios, como en todo g\u00e9nero de m\u00fasica. Es bien sabido que la ornamentaci\u00f3n es uno de sus principales recursos expresivos, por ejemplo en la melod\u00eda, a trav\u00e9s de los m\u00faltiples melismas que adornan los tercios del cante. La melod\u00eda cantable en el flamenco no se basa en una escala temperada, sino que est\u00e1 regada de microtonos que convierten la gama flamenca en una sucesi\u00f3n de sonidos imposible de plasmar en un pentagrama, una riqueza tonal propia de la est\u00e9tica de Oriente establecida en una m\u00fasica plenamente occidental, todo un milagro de cultura hispana, reflejo de un pueblo que encuentra en la multiculturalidad su raz\u00f3n de ser. El flamenco es, en ese sentido, una expresi\u00f3n art\u00edstica tremendamente barroca. Escuchando el cante por seguiriyas, por malague\u00f1as, por tientos o soleares, se puede apreciar el constante discurrir mel\u00f3dico, un alarde de dominio vocal comparable a la \u00f3pera barroca, pero en andaluz.<\/p>\n

Por su parte, la guitarra es la encargada de rellenar los espacios libres que deja el cante<\/strong>. Escuchemos con atenci\u00f3n cualquier cante. Fij\u00e9monos en c\u00f3mo la guitarra, gracias sobre todo a los arpegios, va cubriendo los silencios de la melod\u00eda del cante. El guitarrista se encarga de llenar los huecos, intentando que no se produzca vac\u00edo sonoro alguno. Los arpegios, junto a los rasgueos, son el recurso ideal para que un acorde se alargue en el tiempo. Una t\u00e9cnica de mano derecha que permite al tocaor ampliar la duraci\u00f3n de esos acordes, que son la base del acompa\u00f1amiento al cante y el baile. Desplegando los acordes en el tiempo se logra la meta de colmar de sonidos cada momento, huyendo del vac\u00edo, ahuyentando el pavor que les produce el silencio injustificado.<\/p>\n

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\u00abEl flamenco es una expresi\u00f3n art\u00edstica tremendamente barroca. Escuchando el cante por seguiriyas, por malague\u00f1as, por tientos o soleares, se puede apreciar el constante discurrir mel\u00f3dico. Un alarde de dominio vocal comparable a la \u00f3pera barroca, pero en andaluz\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n

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Tambi\u00e9n el tr\u00e9molo apoya \u00abla causa\u00bb<\/strong>, otro recurso t\u00e9cnico que usan los guitarristas para alargar las notas y llenar el espacio sonoro. La guitarra, como el piano, es instrumento de cuerda, la primera pulsada, el segundo golpeada, pero la vibraci\u00f3n de esas cuerdas se va apagando y, a falta del pedal de sustain del piano, el tr\u00e9molo permite que los sonidos en la guitarra se alarguen; otra de las ventajas del llamado \u00abtoque pa’ arriba\u00bb en contraposici\u00f3n del \u00abtoque pa’ abajo\u00bb, pulgar y rasgueos. El guitarrista flamenco, cuando acompa\u00f1a el cante o el baile, aunque tambi\u00e9n cuando toca solo, se ocupa en todo momento de llenar de m\u00fasica el ambiente, y m\u00e1s cuando acompa\u00f1a el cante<\/strong> que, al fin y al cabo, es un instrumento de viento y el aire hay que administrarlo, con lo que ello significa en relaci\u00f3n al tema que nos ocupa. Y tambi\u00e9n hay que incluir aqu\u00ed la alzap\u00faa, ese prodigio t\u00e9cnico para encadenar tresillos que es la envidia de los \u00abcl\u00e1sicos\u00bb.<\/p>\n

La faceta de instrumentos de percusi\u00f3n que tienen el baile y las palmas tambi\u00e9n contribuye a llenar de sonidos el ambiente. El horror al vac\u00edo se manifiesta en el baile en diversos momentos de una coreograf\u00eda.<\/strong> Seguramente el m\u00e1s evidente se da con los contratiempos que se taconean en los pase\u00edllos. El bailaor o bailaora hace contratiempos rellenando los huecos que dejan las palmas batiendo las manos a tiempo. Y los palmeros, que al doblarlas no hacen m\u00e1s que huir de ese vac\u00edo al que tienen p\u00e1nico.<\/p>\n

Incluso en los jaleos podemos apreciar este fen\u00f3meno est\u00e9tico. El ole que se dice en el \u00fanico tiempo en silencio del comp\u00e1s, en el 2 \u00faltimo del recuento del baile: 7-8-9-10-1-2<\/strong>. En ese \u00faltimo tiempo, que es el primero del comp\u00e1s de doce, se jalea como si quisi\u00e9ramos llenar el \u00fanico pulso en silencio de ese comp\u00e1s, que es santo y se\u00f1a de la m\u00fasica jonda.<\/p>\n

Y hablando de silencios, hay que destacar la importancia que tienen en el flamenco. El hecho de dejar el primer tiempo del comp\u00e1s en silencio, lo que se conoce como r\u00edtmica ac\u00e9fala, proporciona el ox\u00edgeno necesario para que respire la m\u00fasica, porque el ritmo flamenco posee tambi\u00e9n su v\u00e1lvula de escape, un momento para el silencio que, cuando est\u00e1 bien administrado, no deja indiferente a nadie. Muchas veces, ese silencio representa la cumbre emocional de un cante, toque o baile. \u00bfQu\u00e9 ser\u00eda del flamenco sin esos silencios? Tras la catarata de sonidos que se despliegan al interpretar esta m\u00fasica y su baile se hacen imprescindibles, como contraste necesario en toda forma de expresi\u00f3n art\u00edstica, especialmente en aquella que tiene p\u00e1nico al vac\u00edo. \u2666<\/p>\n

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\"Z\u00f3calo<\/a>
Z\u00f3calo exterior del mihrab. Mezquita aljama, C\u00f3rdoba, siglo X.<\/figcaption><\/figure>\n

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\u00bfQu\u00e9 ser\u00eda del flamenco sin esos silencios? Tras la catarata de sonidos que se despliegan al interpretar esta m\u00fasica y su baile se hacen imprescindibles, como contraste necesario en toda forma de expresi\u00f3n art\u00edstica, especialmente en aquella que tiene p\u00e1nico al vac\u00edo.<\/p>\n","protected":false,"gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"html"}]},"author":21,"featured_media":6925,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"pmpro_default_level":"","jnews-multi-image_gallery":[],"jnews_single_post":{"format":"standard","override":[{"template":"3","parallax":"1","fullscreen":"1","layout":"right-sidebar-narrow","sidebar":"default-sidebar","second_sidebar":"default-sidebar","sticky_sidebar":"1","share_position":"top","share_float_style":"share-monocrhome","show_share_counter":"1","show_featured":"1","show_post_meta":"1","show_post_author":"1","show_post_author_image":"1","show_post_date":"1","post_date_format":"default","post_date_format_custom":"Y\/m\/d","show_post_reading_time":"1","post_reading_time_wpm":"250","post_calculate_word_method":"str_word_count","show_zoom_button":"1","zoom_button_out_step":"2","zoom_button_in_step":"3","show_popup_post":"1","show_comment_section":"1","number_popup_post":"1","show_author_box":"1","show_post_related":"1","show_inline_post_related":"1"}],"image_override":[{"single_post_thumbnail_size":"crop-500","single_post_gallery_size":"crop-500"}],"trending_post_position":"meta","trending_post_label":"Trending","sponsored_post_label":"Sponsored by","disable_ad":"0","subtitle":"\u00bfQu\u00e9 ser\u00eda del flamenco sin esos silencios? Tras la catarata de sonidos que se despliegan al interpretar esta m\u00fasica y su baile se hacen imprescindibles, como contraste necesario en toda forma de expresi\u00f3n art\u00edstica, especialmente en aquella que tiene p\u00e1nico al vac\u00edo."},"jnews_primary_category":{"id":"94"},"jnews_override_bookmark_settings":{"override_bookmark_button":"0","override_show_bookmark_button":"0"},"jnews_social_meta":[],"jnews_review":[],"enable_review":"","type":"percentage","name":"","summary":"","brand":"","sku":"","good":[],"bad":[],"score_override":"","override_value":"","rating":[],"price":[],"jnews_override_counter":{"view_counter_number":"0","share_counter_number":"0","like_counter_number":"0","dislike_counter_number":"0"},"footnotes":""},"categories":[98,38,94],"tags":[7457,7458,350,7304],"class_list":["post-6924","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-a-cuerda-pela","category-en-portada","category-firmas","tag-los-silencios-del-flamenco","tag-miedo-al-vacio","tag-opinion-flamenca","tag-tecnica-flamenca","pmpro-has-access"],"acf":[],"aioseo_notices":[],"gt_translate_keys":[{"key":"link","format":"url"}],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/6924","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/users\/21"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=6924"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/6924\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":6927,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/6924\/revisions\/6927"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/media\/6925"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=6924"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=6924"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=6924"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}