{"id":6730,"date":"2026-04-24T22:47:35","date_gmt":"2026-04-24T20:47:35","guid":{"rendered":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/?p=6730"},"modified":"2026-04-24T22:47:35","modified_gmt":"2026-04-24T20:47:35","slug":"ernestina-van-de-noort-mi-mision-ha-sido-deshacer-los-topicos-sobre-el-flamenco-pero-todavia-me-persiguen","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/ernestina-van-de-noort-mi-mision-ha-sido-deshacer-los-topicos-sobre-el-flamenco-pero-todavia-me-persiguen\/","title":{"rendered":"Ernestina Van de Noort: \u00abMi misi\u00f3n ha sido deshacer los t\u00f3picos sobre el flamenco, pero todav\u00eda me persiguen\u00bb","gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"text"}]},"content":{"rendered":"

La cita es en el gaditano Caf\u00e9 de Levante, pocos d\u00edas despu\u00e9s de que Ernestina Van de Noort<\/strong> recibiera el Premio Internacional del Flamenco como directora de la Bienal de Pa\u00edses Bajos<\/a><\/strong>. Una cita de referencia en el calendario jondo mundial, que en su d\u00e9cima edici\u00f3n, bajo el lema Old Roots (Rutas antiguas) – New Trails (Nuevas rutas)<\/em> apost\u00f3 como sus anteriores ediciones por la gran variedad estil\u00edstica del flamenco actual, haciendo hincapi\u00e9 en los di\u00e1logos y en la innovaci\u00f3n. Pero para llegar a estos veinte a\u00f1os, antes hubo una larga historia que la creadora quiso compartir con ExpoFlamenco<\/em>.<\/p>\n

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\u2013 \u00bfC\u00f3mo llega usted al flamenco?<\/strong><\/p>\n

\u2013 No fue un momento concreto, sino varios momentos acumulados entre 1985 y 1992, en los que me fui enamorando de una cultura musical diferente de todo lo que conoc\u00eda. Era el \u00faltimo a\u00f1o de mis estudios de traducci\u00f3n en franc\u00e9s y ingl\u00e9s, y fui con una amiga de vacaciones haciendo dedo hasta Andaluc\u00eda. Ya hab\u00eda visto la Carmen<\/em> de Saura y me hab\u00eda tocado la vena del ritmo, del comp\u00e1s \u2013palabra que por supuesto desconoc\u00eda en aquel entonces\u2013, del que no entend\u00eda nada, la expresi\u00f3n corporal que me fascinaba como aficionada y practicante del ballet jazz y del folklore. En el sur descubrimos los festivales flamencos de verano. Era el a\u00f1o 86, no hab\u00eda Internet, ni siquiera revistas culturales donde informarse: depend\u00edas del boca a boca para saber d\u00f3nde eran los festivales.<\/p>\n

\u2013 \u00bfQu\u00e9 vivi\u00f3 en ellos?<\/strong><\/p>\n

\u2013 En estos festival de verano, sin saber nada, fund\u00e9 la base mi \u2018gram\u00e1tica flamenca\u2019 en plena \u00e9poca Camar\u00f3n. Al terminar mis primeros estudios, tambi\u00e9n me hab\u00eda enamorado del idioma espa\u00f1ol. Para m\u00ed el vuelo de los sonidos de espa\u00f1ol, que me parec\u00eda un idioma ex\u00f3tico, era lo mismo que los bloques r\u00edtmicos de doce tiempos. En el pasillo de la academia de traducci\u00f3n se escuchaba el staccato<\/em> de la sintaxis espa\u00f1ola y quer\u00eda descifrarlo de la misma manera que quer\u00eda adentrarme en los enigmas de los ritmos flamencos. De repente, despu\u00e9s de todos estos a\u00f1os estudiando franc\u00e9s, que es una dial\u00e9ctica muy anal\u00edtica, geom\u00e9trica, cl\u00e1sica, descubriendo el barroco, que es otra manera de pensar, dando vueltas ad infinitum\u2026 Espa\u00f1a era como It fits like a glove<\/em> [me sienta como un guante].<\/p>\n

\u2013 \u00bfPero se anim\u00f3 a aprender a bailar?<\/strong><\/p>\n

\u2013 S\u00ed, fui a estudiar a Sevilla, con el padre de Andr\u00e9s Mar\u00edn. Llegu\u00e9 a la calle Letamendi con un bailar\u00edn que me acompa\u00f1aba todos los d\u00edas, porque, se dec\u00eda, era una zona peligrosa. Todav\u00eda me acuerdo las prostitutas recostadas en las puertas de las casas. Recuerdo tambi\u00e9n al padre de Andr\u00e9s con un bast\u00f3n, en un peque\u00f1\u00edsimo estudio oscuro con un suelo de azulejos, marcando los ritmos a una preciosidad de adolescente del barrio. Al terminar su clase me dec\u00eda: \u201cAhora te toca a ti, hazlo\u201d. Eso era la educaci\u00f3n del flamenco en aquel entonces. Te mostraban un paso y a repetir. No hab\u00eda mucha pedagog\u00eda. Los maestros hac\u00edan los zapateados y hab\u00eda que copiarlos. Durante el \u00faltimo a\u00f1o de franc\u00e9s, hac\u00eda pr\u00e1cticas en Bruselas. Un d\u00eda, cerca de Gare du Midi, escuch\u00e9 un zapateado. Me trasport\u00f3 inmediatamente a lo que hab\u00eda escuchado en los festivales de verano de Andaluc\u00eda. Me acuerdo hasta de la direcci\u00f3n: 10 Rue du Metal. All\u00ed dos inmigrantes de Sevilla daban por los s\u00e1bados por la ma\u00f1ana clases de sevillanas y alegr\u00edas a los ni\u00f1os de la comunicad. Y por la noche cantaban en un restaurante espa\u00f1ol. Me apunt\u00e9 en seguida. Me compr\u00e9 un cuadrado de madera y me puse a practicar en casa, hasta volver locos a los vecinos.<\/p>\n

\u2013 Usted me cont\u00f3 una vez que no fue a las academias de Matilde o Galv\u00e1n porque no admit\u00edan a extranjeros. \u00bfEra as\u00ed?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Eso es al menos lo que me dec\u00edan en la escuela de idiomas de Mateo Gago, donde me ayudaron a buscar una academia. No hab\u00eda ninguna de las infraestructuras que hay ahora, cuando existe una enorme red de escuelas. En las clases de mi \u00e9poca ocurr\u00eda a menudo que alguien entre nosotras saliera llorando. Andr\u00e9s Mar\u00edn, uno de los primeros en dar clases en los Pa\u00edses Bajos, era un profesor severo, producto de su \u00e9poca, naturalmente, y no entend\u00eda lo impenetrable que el flamenco era para nosotras en aquel entonces. Nos ense\u00f1aba a escuchar las melod\u00edas de los zapateados y se enfadaba si nos sal\u00edamos del comp\u00e1s. Con el tiempo \u00e9l y las alumnas fuimos ajust\u00e1ndonos, acerc\u00e1ndonos a su forma. Ahora Andr\u00e9s es un gran amigo y un bailaor al que admiro profundamente por su b\u00fasqueda sin concesiones en encontrar un nuevo vocabulario flamenco. \u201cEl tiempo pasa\/ nos vamos poniendo viejos\u201d, como canta Pablo Milan\u00e9s.<\/p>\n

\u2013 \u00bfPens\u00f3 en dejarlo?<\/strong><\/p>\n

\u2013 S\u00ed, tir\u00e9 los zapatos varias veces en un rinc\u00f3n. Mantengo una relaci\u00f3n de amor y odio con el flamenco desde que lo descubr\u00ed. Llegu\u00e9 a hacer la carrera de filolog\u00eda espa\u00f1ola en la Universidad de \u00c1msterdam, despu\u00e9s de mis estudios de franc\u00e9s e ingl\u00e9s. Durante el tercer a\u00f1o, con una beca Erasmus, fui a Madrid. Por las ma\u00f1anas iba en direcci\u00f3n Amor de Dios, y por la tarde con la bolsa con los zapatos y la falda, sudada, bajaba la Calle Atocha para coger el tren a la Universidad de \u00c1lcala de Henares para estudiar a Santa Teresa de \u00c1vila, Quevedo, Cervantes…<\/p>\n

\u2013 Fue duro, imagino.<\/strong><\/p>\n

\u2013 Fue una realidad desencantada, la de mis primeros pasos en Amor de Dios a finales de los 80. Particip\u00e9 en el sufrimiento de los guiris, de saber que, aun si bailabas bien, siempre era \u201cpara ser extranjera\u201d. Con la profesora que a las nueve de la ma\u00f1ana ya estaba machacando a todo el mundo, el ambiente de competici\u00f3n y secretismo en los camerinos (cuando preguntabas a una de las japonesas un paso te daba la espalda ri\u00e9ndose por lo bajini). Hasta que un d\u00eda me levant\u00e9 y me dije: \u201cBasta. Quiero disfrutar bailando\u201d. Fui a bailar salsa para liberarme. El flamenco era para m\u00ed como algo sagrado. En estos a\u00f1os de inicio lo respet\u00e9 tanto que me ha dado miedo. Y se me quitaron las ganas de bailarlo. Ahora todo ha cambiado, con los nuevos m\u00e9todos de ense\u00f1anza y las nuevas generaciones de bailaoras y bailaores con mucha m\u00e1s empat\u00eda, los que empiezan est\u00e1n en un a\u00f1o donde yo necesit\u00e9 cinco a\u00f1os para llegar.<\/p>\n

\u2013 \u00bfA qui\u00e9n recuerda especialmente de aquellos festivales de sus inicios?<\/strong><\/p>\n

\u2013 He escuchado a Camar\u00f3n en la plaza de Toros de \u00c9cija diciendo que por un dolor de est\u00f3mago no pod\u00eda cantar y cedi\u00e9ndole el escenario a Jos\u00e9 Merc\u00e9. Luego lo vi en el Palacio de Deportes en Madrid rodeada de gitanas de la capital, en las \u00faltimas gradas. \u00a1A todos los he visto! \u00a1A Fosforito, Jos\u00e9 Menese, Agujetas, Chocolate! \u00a1A muchos! Pero sobre todo a Bernarda y Fernanda de Utrera. Tambi\u00e9n a sus fieles escuderos, sus tocaores, los nombres que me retumban son Enrique de Melchor, Kiki Paredes\u2026 Y luego hay muchos que no conoc\u00eda a\u00fan, como mi posterior h\u00e9roe musical, Diego Carrasco, o Manuel Moreno Junquera, \u2018Mora\u00edto\u2019, quien 25 a\u00f1os m\u00e1s tarde lleg\u00f3 a ser un amigo muy querido, y a quien dediqu\u00e9 el documental El cante bueno duele<\/em><\/a>, que hice con el camar\u00f3grafo Martijn van Beenen.<\/p>\n

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