{"id":6637,"date":"2026-04-19T20:45:10","date_gmt":"2026-04-19T18:45:10","guid":{"rendered":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/?p=6637"},"modified":"2026-04-19T21:15:05","modified_gmt":"2026-04-19T19:15:05","slug":"jaime-cala-arquitectura-escenica-de-lo-jondo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/jaime-cala-arquitectura-escenica-de-lo-jondo\/","title":{"rendered":"Jaime Cala: arquitectura esc\u00e9nica de lo jondo","gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"text"}]},"content":{"rendered":"

El bailaor portuense Jaime Cala<\/strong> llev\u00f3 su propuesta La Trinidad del Flamenco<\/em><\/strong> al oratorio del Monasterio de San Miguel<\/a>. Este espect\u00e1culo destaca por su est\u00e9tica cuidada y profundidad conceptual, adem\u00e1s de tener un fin ben\u00e9fico apoyando a AFA Puerto<\/strong>. En la velada, brill\u00f3 un elenco talentoso: al cante, Tolo de Jerez<\/strong> y Eva del Cristo<\/strong>; al toque, Juan Ram\u00f3n Ortega<\/strong>; en el comp\u00e1s y jaleo, Jos\u00e9 Pe\u00f1a<\/strong>, con\u00a0la contribuci\u00f3n fundamental de Mar\u00eda Antonia Neva<\/strong>, quien trajo un discurso po\u00e9tico que estructura toda la obra. Javier Villar<\/strong> fue el encargado de presentar el evento.<\/p>\n

Desde el inicio, Cala propone una interpretaci\u00f3n simb\u00f3lica del flamenco, aline\u00e1ndose con la Trinidad cristiana: cante, toque y baile como tres expresiones de la misma esencia, todas unidas por un elemento esencial pero invisible, el comp\u00e1s. Esta idea, lejos de ser solo ret\u00f3rica, se traduce en una escenograf\u00eda sobria \u2014un espacio casi vac\u00edo con un biombo triple\u2014 en la que cada componente tiene su significado.<\/p>\n

Mar\u00eda Antonia Neva, vestida de rojo, abre la presentaci\u00f3n con una prosa po\u00e9tica que lleva al p\u00fablico hacia la seguiriya desde un lugar casi ritual. Se establece as\u00ed una atm\u00f3sfera recogida que define el tono de la obra: simbolismo, contenci\u00f3n y di\u00e1logo entre diferentes disciplinas.<\/strong><\/p>\n

El cante se presenta en ton\u00e1, con una voz de matiz bronc\u00edneo y firme que avanza hacia la carcelera como antesala a la seguiriya. La guitarra de Juan Ram\u00f3n Ortega acompa\u00f1a con limpieza y sentido, sin caer en artificios, ofreciendo un discurso musical que tiene ra\u00edces gaditanas. Es notable que el cantaor optara por interpretar de espaldas en ciertos momentos, lo que acent\u00faa la dimensi\u00f3n introspectiva de la actuaci\u00f3n.<\/strong> El comp\u00e1s, sostenido por las palmas, juega aqu\u00ed un papel org\u00e1nico, aunque en algunos instantes su exceso puede opacar matices del zapateado que viene despu\u00e9s.<\/p>\n

La aparici\u00f3n de Jaime Cala por sole\u00e1, vestido de negro, reafirma los elementos claves de su estilo: un baile de corte tradicional, estilizado, que no busca resaltar el cante, sino integrarse con \u00e9l.<\/strong> La conexi\u00f3n es clara, un entendimiento que coloca al bailaor dentro del tejido musical, sin sobresalir de \u00e9l. Su trabajo de pies es sobrio y medido, con una clara intenci\u00f3n de escuchar.<\/p>\n

Al pasar al taranto, la atm\u00f3sfera cambia. La escena se reorganiza en torno al biombo, con la iluminaci\u00f3n de un candil que recuerda el mundo minero. La voz a capela de Eva del Cristo surge con fuerza y equilibrio, justo antes de que la guitarra se sume de manera natural. Jaime Cala, con vestuario en tonos terrenales y detalles dorados que reflejan tanto la riqueza minera como su expolio, desarrolla un baile elegante, con una autoridad tranquila que llena el espacio. Aqu\u00ed se percibe claramente su querencia al baile antiguo: uso del silencio de forma expresiva, econom\u00eda de movimientos y una mirada directa que establece una conexi\u00f3n inmediata con la audiencia.<\/p>\n

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\u00abJaime Cala desarrolla un baile elegante, con una autoridad tranquila que llena el espacio. Se percibe claramente su querencia al baile antiguo: uso del silencio de forma expresiva, econom\u00eda de movimientos y una mirada directa que establece una conexi\u00f3n inmediata con la audiencia\u00bb<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

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La sole\u00e1, reintroducida por el texto de Antonia Neva, vuelve a ser el eje del espect\u00e1culo. El cante va ganando intensidad y culmina en buler\u00edas de Jerez, en las que Jaime Cala despliega un lenguaje m\u00e1s abierto sin perder el rigor. Su baile se expande, incorporando desplantes cl\u00e1sicos y una libertad r\u00edtmica que conecta con el p\u00fablico, evitando el efectismo<\/strong>.<\/p>\n

El cambio hacia las alegr\u00edas simboliza una apertura, tanto musical como esc\u00e9nica. Antonia Neva extiende su intervenci\u00f3n hacia el movimiento, mientras el cante de Eva del Cristo se sit\u00faa en los aires del cante de la bah\u00eda. Jaime Cala, vestido de celeste con flecos de un mant\u00f3n de Manila, proporciona un baile elegante, de clara escuela, donde se notan los ecos de los maestros: un baile varonil, de presencia y paseos, que prioriza la comunicaci\u00f3n sobre la exhibici\u00f3n<\/strong>.<\/p>\n

El final con buler\u00edas de C\u00e1diz act\u00faa como una liberaci\u00f3n colectiva. El p\u00fablico, totalmente integrado, acompa\u00f1a con palmas y \u201coles\u201d, participando en un cierre festivo que re\u00fane a todo el elenco en una celebraci\u00f3n del comp\u00e1s compartido.<\/p>\n

En el ep\u00edlogo, Jaime Cala toma la palabra, mostrando no solo al int\u00e9rprete, sino tambi\u00e9n al maestro educador y creador detr\u00e1s de la propuesta. Su discurso refuerza la idea central del espect\u00e1culo: la necesidad de entender el flamenco desde el conocimiento, la estructura y la conciencia de sus elementos esenciales<\/strong>.<\/p>\n

En resumen, La Trinidad del Flamenco<\/em> se presenta como una obra con una notable coherencia interna, donde la sobriedad esc\u00e9nica y la simbolog\u00eda \u2014tanto crom\u00e1tica como la sencillez esc\u00e9nica en cromatismo de luces\u2014 no son solo adornos, sino un lenguaje propio. El baile de Jaime Cala, heredero del estilo antiguo, se integra rigurosamente en el di\u00e1logo entre cante y toque, mostrando una madurez art\u00edstica que evita el efectismo y se sit\u00faa en el \u00e1mbito de la verdad expresiva.<\/p>\n

As\u00ed, en el oratorio de San Miguel, la propuesta trasciende el mero espect\u00e1culo y se transforma en una reflexi\u00f3n viva sobre el flamenco<\/strong>: un homenaje a la tradici\u00f3n desde una mirada estructurada y contempor\u00e1nea, donde la trinidad \u2014cante, toque y baile\u2014 se manifiesta como un \u00fanico latido. El comp\u00e1s, ese pulso secreto, sostiene una velada que equilibra la ra\u00edz y la est\u00e9tica con una profundidad serena.<\/p>\n

As\u00ed fue y as\u00ed lo sent\u00ed: un flamenco que, cuando es aut\u00e9ntico, no necesita m\u00e1s que su propia esencia para revelarse.<\/p>\n

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Ficha art\u00edstica<\/strong><\/p>\n

La trinidad del flamenco<\/em>, de Jaime Cala
\nHotel Monasterio, El Puerto de Santa Mar\u00eda (C\u00e1diz)
\n18 de abril de 2026
\nBaile: Jaime Cala
\nCante: Tolo de Jerez y Eva del Cristo
\nGuitarra: Juan Ram\u00f3n Ortega
\nComp\u00e1s y jaleo: Jos\u00e9 Pe\u00f1a
\nPresentador: Javier Villar<\/p>\n

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Texto: Alfonso Delgado<\/strong><\/p>\n

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‘La trinidad del flamenco’, de Jaime Cala. Hotel Monasterio, El Puerto de Santa Mar\u00eda. 18 abril 2026. Foto: Miguel Naveiro<\/figcaption><\/figure>\n

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El bailaor portuense Jaime Cala llev\u00f3 su propuesta ‘La Trinidad del Flamenco’ al oratorio del Monasterio de San Miguel (El Puerto de Santa Mar\u00eda, C\u00e1diz). Cuando es aut\u00e9ntico, el flamenco no necesita m\u00e1s que su propia esencia para revelarse.<\/p>\n","protected":false,"gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"html"}]},"author":5,"featured_media":6639,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"pmpro_default_level":"","jnews-multi-image_gallery":[],"jnews_single_post":{"format":"standard","override":[{"template":"3","parallax":"1","fullscreen":"1","layout":"right-sidebar-narrow","sidebar":"default-sidebar","second_sidebar":"default-sidebar","sticky_sidebar":"1","share_position":"top","share_float_style":"share-monocrhome","show_share_counter":"1","show_featured":"1","show_post_meta":"1","show_post_author":"1","show_post_author_image":"1","show_post_date":"1","post_date_format":"default","post_date_format_custom":"Y\/m\/d","show_post_reading_time":"1","post_reading_time_wpm":"250","post_calculate_word_method":"str_word_count","show_zoom_button":"1","zoom_button_out_step":"2","zoom_button_in_step":"3","show_popup_post":"1","show_comment_section":"1","number_popup_post":"1","show_author_box":"1","show_post_related":"1","show_inline_post_related":"1"}],"image_override":[{"single_post_thumbnail_size":"crop-500","single_post_gallery_size":"crop-500"}],"trending_post_position":"meta","trending_post_label":"Trending","sponsored_post_label":"Sponsored by","disable_ad":"0","subtitle":"El bailaor portuense Jaime Cala llev\u00f3 su propuesta 'La Trinidad del Flamenco' al oratorio del Monasterio de San Miguel (El Puerto de Santa Mar\u00eda, C\u00e1diz). Cuando es aut\u00e9ntico, el flamenco no necesita m\u00e1s que su propia esencia para revelarse."},"jnews_primary_category":{"id":"46"},"jnews_override_bookmark_settings":{"override_bookmark_button":"0","override_show_bookmark_button":"0"},"jnews_social_meta":[],"jnews_review":[],"enable_review":"","type":"percentage","name":"","summary":"","brand":"","sku":"","good":[],"bad":[],"score_override":"","override_value":"","rating":[],"price":[],"jnews_override_counter":{"view_counter_number":"0","share_counter_number":"0","like_counter_number":"0","dislike_counter_number":"0"},"footnotes":""},"categories":[46,38],"tags":[84,2941,7415,7414,7413,7416],"class_list":["post-6637","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-cronicas","category-en-portada","tag-bailaor-flamenco","tag-el-puerto-de-santa-maria","tag-hotel-monasterio","tag-jaime-cala","tag-la-trinidad-del-flamenco","tag-monasterio-de-san-miguel","pmpro-has-access"],"acf":[],"aioseo_notices":[],"gt_translate_keys":[{"key":"link","format":"url"}],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/6637","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/users\/5"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=6637"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/6637\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":6649,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/6637\/revisions\/6649"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/media\/6639"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=6637"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=6637"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=6637"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}