{"id":642,"date":"2024-02-06T19:31:17","date_gmt":"2024-02-06T18:31:17","guid":{"rendered":"https:\/\/expoflamenco.com\/revistanew\/marcelo-sousa-empece-a-cantar-cuando-el-mar-muerto-estaba-herido\/"},"modified":"2024-02-06T19:31:17","modified_gmt":"2024-02-06T18:31:17","slug":"marcelo-sousa-empece-a-cantar-cuando-el-mar-muerto-estaba-herido","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/marcelo-sousa-empece-a-cantar-cuando-el-mar-muerto-estaba-herido\/","title":{"rendered":"Marcelo Sousa: \u00abEmpec\u00e9 a cantar cuando el Mar Muerto estaba herido\u00bb","gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"text"}]},"content":{"rendered":"

Marcelo Sousa Navas<\/strong>\u00a0vio la luz por vez primera en Guillena (Sevilla) un 27 de febrero del a\u00f1o de 1949. Charlar con \u00e9l es la mejor manera de desenterrar recuerdos ocultos y tantas vivencias como atesora. Su memoria es fresca y con un gran caudal de vivencias. Marcelo Sousa es de aquella \u00e9poca en la que ser cantaor no era plaza f\u00e1cil de ganar, conviviendo con las m\u00e1s prestigiosas figuras del panorama flamenco del siglo pasado. Cantaor enciclop\u00e9dico donde los haya, ortodoxo y siguiendo la senda del Maestro Antonio Mairena.<\/p>\n

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\u2013 \u00bfC\u00f3mo fueron tus inicios en el cante?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Soy hijo del cante. Toda mi vida he cantado y cantar es mi pasi\u00f3n. Lo llevo en la sangre. Mi abuelo le tocaba la guitarra a Manuel Torre. Mi madre era cantaora \u2013Pepa la del Carabinero\u2013, ella fue la que nos traslad\u00f3, nos leg\u00f3, nos inculc\u00f3 esta pasi\u00f3n desde chiquititos. En mi casa cantan todos. Mi hermano el mayor, que ya ha fallecido, se recuerda por los aficionados. Mi hermana Marcela cantaba muy bien. Otra que tengo en Ibiza canta muy bien. Y otra que es m\u00e1s flojita cantando, todos nos hemos criado en ese ambiente. Mi madre era la que dirig\u00eda la familia. Guisaba dos pollos y ya estaba formado el revuelo. Yo empec\u00e9 a cantar cuando el Mar Muerto estaba herido (risas).<\/p>\n

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\u2013 \u00bfHay un momento concreto en el que decidiste ser artista?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Mi padre compr\u00f3 un aparato de radio tan grande como esta mesa, un Skar. Le puso un alambre en la ventana para hacer de antena. Yo me llevaba horas y horas escuchando. En las ferias tambi\u00e9n se escuchaba flamenco en las t\u00f3mbolas y yo me que daba all\u00ed. Tendr\u00eda unos diez u once a\u00f1os. El hermano de mi esposa fue el art\u00edfice. Un d\u00eda de Reyes a mi cu\u00f1ado Pepe se le antoj\u00f3 ir a la Alameda a verlos pasar. Cuando llegamos, la cabagata ya se hab\u00eda ido. Pero Pepe, que era muy aficionado, de los que ya no quedan, me dice que hab\u00eda por all\u00ed cerca una fiesta. Eran las lumbreras en casa de Paco el Vizco, y yo le dije: vamos a entrar, Pepe. Entramos all\u00ed, que estaban cantando, y me dice mi cu\u00f1ado: canta un fandango. Ya se acerc\u00f3 un hombre que fue el primero que me llev\u00f3 a Huelva a presentar mi disco, \u00a1qui\u00e9n me lo iba a decir a m\u00ed!. Era el inspector general de la polic\u00eda de Sevilla, compadre de Antonio el Sevillano. Me pregunt\u00f3: \u00bfqui\u00e9n ha cantado ese fandango? Y mi cu\u00f1ado me se\u00f1al\u00f3 a m\u00ed. \u00bfEres capaz de cantarlo otra vez? Me pregunt\u00f3 d\u00f3nde viv\u00eda, le digo que en Torre la Reina y me dijo: vamos a ir un d\u00eda a por ti. A lo que le contest\u00e9 que yo no me iba a ning\u00fan sitio si no se lo dec\u00edan a mi padre. Total, que le preguntaron a mi padre y me fui con ellos a una fiesta a cantar. Estuvimos con don Manuel Peyr\u00e9, y otros se\u00f1ores pudientes de la \u00e9poca, y un jugador del Betis \u2013Valderas\u2013, que fue el primero que me pag\u00f3 200 pesetas. Cuando llegu\u00e9 a mi casa, mi madre no me cre\u00eda. Menos mal que mi padre estaba acostado y sali\u00f3 en mi ayuda, porque mi madre me quer\u00eda matar a pellizcos. Con 14 o 15 a\u00f1os, Paco el Vizco se hizo amigo m\u00edo, iba con Postigo, con Manuel Mairena; con \u00e9l fui a muchas fiestas. Yo era chico, pero \u00e9l me met\u00eda clandestinamente, a escondidas. Ya me hice m\u00e1s o menos popular en mi barrio. Me presentaron a Tomatoma, al padre de Jos\u00e9 el de la Tomasa. Conoc\u00ed a la Tomasa, a Manolito Cant\u00f3n, a Coberito, Enrique Montes, Enrique de Utrera, el Polito de la Alameda, el bailaor el Moya, al Cochina, al Lequi\u2026 Aquello era un vivero de cantaores y yo quer\u00eda dedicarme al cante.<\/p>\n

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\u2013 \u00bfC\u00f3mo fue el camino y tu paso por los concursos?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Mi mujer, la pobre, se dorm\u00eda en un sof\u00e1 de escay esper\u00e1ndome. Nos casamos en 1974, yo ten\u00eda 23 y ella 21. Por aquellos d\u00edas don Antonio Olaya me dijo que me comprara un piso en el Parque Alcosa. Que lo iba a pagar con lo que ganara en las fiestas. Qu\u00e9 sofoc\u00f3n cuando no sonaba el tel\u00e9fono. Ten\u00eda una letra cuatrimestral que me quitaba el sue\u00f1o. Me llamaba Curro V\u00e9lez para cantar en el Tablao El Arenal. Me llamaban para cantar saetas a los pasos y yo le cantaba hasta a los de cebra, lo que hiciera falta. Despu\u00e9s de eso ya me dediqu\u00e9 a cantar en los concursos, porque no hab\u00eda otro trampol\u00edn para darte a conocer. Me fui a La Uni\u00f3n en un 850 que se calentaba m\u00e1s que una colilla y me traje cuatro premios. Llegu\u00e9 all\u00ed y me preguntaron que de d\u00f3nde era. Yo de Torre la Reina. Es una pedan\u00eda anexa a Guillena, pero no tiene ayuntamiento. Aquella gente no sab\u00eda ni d\u00f3nde estaba. Cuando al d\u00eda siguiente yo me despert\u00e9 en el hostal que compart\u00eda con Jes\u00fas Heredia \u2013pobrecito, que nunca han contado con \u00e9l para la Bienal\u2013 yo no me lo cre\u00eda, eran 400.000 pesetas de aquella \u00e9poca. Llam\u00e9 al escayolista que lo contrataba cuando pod\u00eda pagarle y le dije: ven a terminar el trabajo, que soy el cantaor m\u00e1s rico de Espa\u00f1a. Me present\u00e9 en la Kutub\u00eda en un concurso de Radio Coraz\u00f3n. Empec\u00e9 en Lora del R\u00edo, gan\u00e9 el Laurel, Concurso nacional de Carmona, El Viso, Mairena, Los Palacios, Lebrija, Trebujena\u2026 Le di la vuelta a todos los concursos ganando primeros premios. Yo soy el \u00fanico cantaor no cordob\u00e9s que tengo la Calahorra Flamenca. Y he ganado tambi\u00e9n en Fern\u00e1n N\u00fa\u00f1ez, Montoro, Ca\u00f1ete de las Torres, Pozoblanco, y en Pedro Abad. Yo he recorrido lo m\u00e1s grande y he pasado m\u00e1s sue\u00f1o que Jesucristo en Lepe.<\/p>\n

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\u00abMi querido Luis Caballero Polo dec\u00eda \u201cal cante eternamente agradecido\u201d. Yo le agradezco al cante porque me ha dado una vida estable, he podido cumplir con mis obligaciones familiares, hemos vivido holgadamente\u00bb<\/span><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

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\u2013 \u00bfCuanto tiempo viviendo en Parque Alcosa?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Yo viv\u00ed en el Parque Alcosa 22 a\u00f1os. Inaugur\u00e9 la pe\u00f1a de la Jumosa III, que estaba enfrente de mi casa. Ah\u00ed he vivido yo noches memorables con Miguel Vargas, Paco Taranto, el Gallina, Juan Antonio Chac\u00f3n, Pepe Gal\u00e1n\u2026 All\u00ed hemos pasado noches de muy buen cante, por derecho. Dif\u00edcilmente se va a repetir eso.<\/p>\n

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\u2013 \u00bfS\u00f3lo me citas nombres masculinos? \u00bfLas mujeres no ten\u00edan la misma cercan\u00eda a la hora de acudir a las fiestas?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Tina Pav\u00f3n s\u00ed, pero no de fiesta, ven\u00eda como artista. Para las fiestas nos junt\u00e1bamos los hombres, las mujeres acud\u00edan menos. Hab\u00eda otro respeto. S\u00ed ven\u00edan bailaoras como Pili Sevilla, que para m\u00ed ha sido una excepcional, y su cu\u00f1ada Macarena Dom\u00ednguez, que bailaba muy bien.<\/p>\n

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\u2013 Me has dicho que en tu casa todo el mundo canta: madre, padre, hermanos, abuelos. \u00bfSolo t\u00fa te has dedicado al mundo art\u00edstico?<\/strong><\/p>\n

\u2013 S\u00ed, as\u00ed es, solo yo. Mi hermano ten\u00eda una empresa de camiones y, claro, no le quedaba tiempo. Mi querido Luis Caballero Polo dec\u00eda \u201cal cante eternamente agradecido\u201d. Yo le agradezco al cante porque me ha dado una vida estable, he podido cumplir con mis obligaciones familiares, hemos vivido holgadamente. Tambi\u00e9n fui a trabajar a Alemania, donde lo ganaba muy bien.<\/p>\n

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\u2013 \u00bfTrabajar en lo que a uno le gusta no es trabajar? \u00bfTe sientes un privilegiado?<\/strong><\/p>\n

\u2013 S\u00ed, s\u00ed, s\u00ed, totalmente. Yo ya no necesito cantar para vivir. Yo sigo en esto no porque me haga falta, hemos sabido gestionar, sino porque amo el Flamenco. Es lo que quiero hacer, cantar. Yo he vivido una \u00e9poca muy interesante en el Flamenco. En el aeropuerto camino de M\u00e9xico, cuando fui a recoger las maletas, me encontr\u00e9 con Mario Maya. Me pregunt\u00f3: \u00bfqu\u00e9 vienes, a actuar aqu\u00ed? Me hab\u00edan llamado por Pepe V\u00e9lez para actuar en Ole Sevilla, la sala m\u00e1s grande de M\u00e9xico DF. Y me dijo: \u00bfquieres cantar en Gitaner\u00eda? Hombre, claro que s\u00ed, lo que haga falta. Tuve suerte porque me escucharon cantar y vino un tal Jos\u00e9 Luis Rodr\u00edguez, guitarrista, que estaba en la compa\u00f1\u00eda de Pilar Rojas, la mayor figura del baile en aquel pa\u00eds. Yo ganaba en aquellos tiempos 125.000 pesetas cada noche.<\/p>\n

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El cantaor Marcelo Sousa y la periodista Carmen Arjona, en Triana. Foto: perezventana<\/p>\n<\/div>\n

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\u2013 \u00bfSe ha perdido el cari\u00f1o \u201ctabernero\u201d a los cantaores? \u00bfAquello de entrar en una taberna, que te reconozcan y que surja el cante?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Hoy se han perdido todas las cosas. Sevilla era un hervidero de la gente del arte. Mary, mi mujer, me dec\u00eda: \u00bfhasta ahora ha durado esto? Y yo le contestaba: es que se ha ido la luz. Entonces hab\u00eda otra historia en Sevilla. Yo me acuerdo en Casa Serra, levantarnos de cenar y decirnos el due\u00f1o: \u00bfahora os vais a ir as\u00ed? \u00a1Venga, tomarse unas copitas! Y nos qued\u00e1bamos m\u00e1s rato. O venir del Serranito con Antonio el Sevillano, Manolo Fregenal y nos li\u00e1bamos a cantar por buler\u00edas debajo de un balc\u00f3n y cuando nos \u00edbamos dec\u00eda el del balc\u00f3n: \u00bfande vais? Venga, hombre, os voy a bajar un platito de jam\u00f3n y segu\u00eds. Hoy no te pasan esas cosas, hoy te tiran un cubo de agua.<\/p>\n

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\u00abYo soy mairenero de afici\u00f3n y de devoci\u00f3n. Pero a m\u00ed me gusta ser yo, me gusta coger los cantes y traerlos a mi huerto, a mi fon\u00e9tica, a mi forma de expresarlo, a mi forma de entender el Flamenco. Por mucho que lo intente, a la altura de Antonio, de su grandeza, es muy dif\u00edcil. Antonio Mairena es \u00e9l y yo soy yo\u00bb<\/span><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

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\u2013 \u00bfHay en ti una escuela distinta de Antonio Mairena en adelante?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Hombre, s\u00ed, el que vaya en la l\u00ednea de Antonio Mairena no puede salirse de ella porque eso est\u00e1 bien marcado. Yo soy mairenero de afici\u00f3n y de devoci\u00f3n. Pero a m\u00ed me gusta ser yo, me gusta coger los cantes y traerlos a mi huerto, a mi fon\u00e9tica, a mi forma de expresarlo, a mi forma de entender el Flamenco. Por mucho que lo intente, a la altura de Antonio, de su grandeza, es muy dif\u00edcil. Poner el sentimiento de otra persona es muy dif\u00edcil. Antonio Mairena es \u00e9l y yo soy yo.<\/p>\n

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\u2013 \u00bfMairena fue un hito hist\u00f3rico en el Flamenco, como lo fue Silverio Franconetti?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Yo creo que Antonio s\u00ed lo fue. Por grandeza cantaora, Antonio fue un hombre que yo creo que era necesario en aquella \u00e9poca. Coger un cante\u2026 y en la situaci\u00f3n que \u00e9l lo explica en cien a\u00f1os de cante gitano. A Rafael de Penagos y a Miguel de los Santos en Radio Madrid se lo dijo claramente. Antonio fue un descubridor de cantes en desuso. \u00c9l como buen cantaor cogi\u00f3 aquellos cantes y les dio grandeza, y los puso en el sitio. Eso no quiere decir que los dem\u00e1s calcaran. Menese fue un disc\u00edpulo suyo con una visi\u00f3n de la m\u00e9trica y la poes\u00eda de Francisco Moreno Galv\u00e1n, y adem\u00e1s ten\u00eda su personalidad. Hac\u00eda los cantes de La Andonda, de Teresa Mazantini, de toda la diversidad que Antonio puso en liza, porque Antonio fue una fuente para todo el que quisiera beber. Antonio es que cant\u00f3 por seguiriyas en 17 estilos, por sole\u00e1 en 40 estilos distintos, domin\u00e1ndolos, que se dice muy pronto, y descubri\u00e9ndolos y dici\u00e9ndole al mundo \u201cesto es pan y esto es trigo\u201d. Para m\u00ed fue una persona que puede entrar m\u00e1s o menos en el gusto de la gente, yo ah\u00ed no entro, porque el libro del gusto est\u00e1 en blanco. Hay quien dice que Antonio era fr\u00edo, pero no es as\u00ed. Antonio era un cantaor sobrio.<\/p>\n

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\u2013 \u00bfT\u00fa eres un cantaor cl\u00e1sico, ortodoxo, y a la vez un hombre moderno que expresa sus opiniones en las redes sociales como Facebook?<\/strong><\/p>\n

\u2013 S\u00ed, bueno, veo cosas que me gustan y otras que me gustan menos.<\/p>\n

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\u00a0\u2013 Pero t\u00fa escribes y lo haces muy bien.<\/strong><\/p>\n

\u2013 Trato de plasmar lo que algunas veces me gusta y lo que no lo suelo denunciar para que tomen conciencia, para ver si pueden ir rectificando y haci\u00e9ndolas mejor. Muestro ah\u00ed mi descontento. A mi me gusta el Flamenco cl\u00e1sico, tradicional, y dentro de esa verea puede ir uno y hacer su caminito. Miguel Acal dec\u00eda \u201cMarcelo es la misma fuente pero con distintos cauces\u201d, porque si no eres un imitador. Tienes que hacer alguna aportaci\u00f3n para bien o para mal. Hoy no se renueva nada, no se aporta nada. En la literatura estamos donde mismo y hay quien vive toda la vida con las mismas letras con los mismos cantes. Est\u00e1n cayendo muchos cantes. Estamos perdiendo patrimonio porque est\u00e1n en desuso una enorme cantidad de cantes. Hoy est\u00e1 de moda la buler\u00eda, la pata\u00edta por buler\u00eda, el fin de fiesta, pero de ah\u00ed no salimos. La taranta de Linares, la serrana, la ton\u00e1 liviana, \u00bfqu\u00e9 te digo?, cantes de ida y vuelta que no se tocan, como la vidalita que no se toca mucho, hay excepciones pero son pocas. Est\u00e1n en punto muerto cantes como la guajira, o el garrot\u00edn, el polo, la ca\u00f1a. En fin, te\u00a0mentar\u00eda<\/em>\u00a0el \u00e1rbol geneal\u00f3gico del Flamenco. Ese \u00e1rbol se est\u00e1 perdiendo. Es necesario mantener una m\u00fasica que siempre ha tenido identidad propia. A la vuelta de unos a\u00f1os, esto va a quedar en un bagaje de cuatro o cinco cantes, no habr\u00e1 muchos m\u00e1s. Estamos perdiendo patrimonio. Y eso yo lo denuncio en el Facebook.<\/p>\n

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\u2013 \u00bfQu\u00e9 crees t\u00fa que le gusta m\u00e1s al p\u00fablico?<\/strong><\/p>\n

\u2013 La buler\u00eda es alegre, es digerible. Yo la he cantao aqu\u00ed en Triana, en la Vel\u00e1 de Santa Ana, que por cierto le hice una letra:\u00a0Esta noche me voy pa Triana \/ que esta noche es la vel\u00e1 \/ en la plaza de Santa Ana veo a la gente de pas\u00e1 \/ y con qu\u00e9 ma\u00f1a y con qu\u00e9 ma\u00f1a \/ se suben los chiquillos por la cuca\u00f1a.<\/em><\/p>\n

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\u00abAntonio fue una fuente para todo el que quisiera beber. Antonio es que cant\u00f3 por seguiriyas en 17 estilos, por sole\u00e1 en 40 estilos distintos, domin\u00e1ndolos, que se dice muy pronto, y descubri\u00e9ndolos y dici\u00e9ndole al mundo \u201cesto es pan y esto es trigo\u201d\u00bb<\/span><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

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\u2013 Una letra preciosa, cinco versos para contar la historia de la vel\u00e1 de Triana.<\/strong><\/p>\n

\u2013 Es que mi madre era una trianera que ven\u00eda a comprarme los zapatos a Triana. Me tra\u00eda andando y yo le dec\u00eda: mam\u00e1, que me va a dar calentura. Y ella para consolarme me dec\u00eda: anda, que te voy a quitar el enfado, te voy a meter en un obrador. Es que me gustaban mucho los dulces.<\/p>\n

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\u2013 \u00bfC\u00f3mo ves Triana ahora?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Triana ya no es lo que fue. Me contaba mi madre historias de convivencia, era un barrio emblem\u00e1tico donde hab\u00eda un asentamiento Flamenco que ya no lo hay, porque se cayeron las casas de don Juan V\u00e1zquez, pero se nota el brillo que ha tenido este barrio. Me acuerdo de una fiesta que me llev\u00f3 Pepe Luis V\u00e1zquez, donde hab\u00eda una muchacha. Yo cantando por buler\u00edas, y ella sali\u00f3 bailando. Le pregunt\u00e9: \u00bft\u00fa eres de Triana? S\u00ed, me contest\u00f3. \u00bfPor qu\u00e9 lo sabe usted, me conoce? Por la forma de bailar. Mi madre bailaba igual. Se le ve\u00eda la pantorrilla, todo un atrevimiento en aquellos entonces. Mi madre tambi\u00e9n me contaba cosas de cuando hab\u00eda esa convivencia familiar en las casas de vecinos. Las casas con la hornilla de soplillo de carb\u00f3n. Si estaba el gato acostado en lo alto de la hornilla es que no hab\u00eda mucho de comer. Siempre hab\u00eda un plato para una vecina necesitada, con un poquito de cada una. Esa solidaridad se ha perdido. Y esas fiestas espont\u00e1neas\u2026<\/p>\n

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\u2013 \u00bfT\u00fa no pasaste carencias en tu ni\u00f1ez? Dicen que hace falta pasar hambre para cantar.<\/strong><\/p>\n

\u2013 Yo no, afortunadamente. Mi padre fue un hombre que se adelant\u00f3 a los tiempos. Era un hombre de los pudientes de la \u00e9poca. Y las penas con pan son menos penas. Uno\u00a0esmayao<\/em>\u00a0no puede cantar bien. Me acuerdo del t\u00edo Arroyo Molino de la L\u00ednea, me contaba cuando el pobre ten\u00eda quince metros de tripa sin estrenar. No pod\u00eda cantar ni al aire en la guitarra. El dec\u00eda: cuando yo me he hartado de cante es cuando he descubierto la guitarra. El pobre pas\u00f3 fatigas en aquella generaci\u00f3n. Yo afortunadamente no he pasado por ah\u00ed. Mi padre era encargado en un cortijo, desde Guillena hasta el Ronquillo, all\u00ed se criaban vacas, ganado, y se tra\u00edan aqu\u00ed al matadero de Sevilla y \u00e9l ganaba mucho dinero. Ganaba dinero con toda la aristocracia de aqu\u00ed. Mi madre trat\u00f3 de ser profesional pero mi padre no me dej\u00f3.<\/p>\n

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El cantaor Marcelo Sousa, a orillas del Guadalquivir. Al fondo, la Torre del Oro. Foto: perezventana<\/p>\n<\/div>\n

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\u2013 Marcelo, \u00bfc\u00f3mo fue tu primer intento de ir a Madrid?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Antonio el Sevillano trat\u00f3 de llevarme a Madrid con 15 a\u00f1os, t\u00fa te vas a venir conmigo. Mi padre, hablando con \u00e9l, le dijo que s\u00ed, y yo saltando de alegr\u00eda en la habitaci\u00f3n de al lado. Pero luego, cuando nos quedamos solos, mi padre me dijo que no, que por ah\u00ed solo se pasaban fatigas. Aquello no me hizo mucha gracia, pero bueno.<\/p>\n

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\u00abHoy no se renueva nada, no se aporta nada. Est\u00e1n cayendo muchos cantes. Estamos perdiendo patrimonio porque est\u00e1n en desuso una enorme cantidad de cantes. Hoy est\u00e1 de moda la buler\u00eda, la pata\u00edta por buler\u00eda, el fin de fiesta, pero de ah\u00ed no salimos\u00bb<\/span><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

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\u2013 \u00bfCuando fue el momento en que conociste a Antonio Mairena?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Fue en la Real Venta de Antequera con mi hermano el mayor, que me llev\u00f3 en una Gucci de las tres marchas en el dep\u00f3sito y sin amortiguador. Yo iba con un coj\u00edn que me pon\u00eda mi abuela, pero las calles estaban todas adoquinadas, \u00a1fig\u00farate! Yo llegaba con el culo cuadrado. Estuvimos all\u00ed una noche en la que escuch\u00e9 a Antonio haciendo la sole\u00e1 de Frijones y me qued\u00e9 impresionado. Antonio mismo nos pregunt\u00f3: \u00bfustedes de d\u00f3nde vienen? Le dijimos de d\u00f3nde ven\u00edamos y \u00e9l ni corto ni perezoso nos dijo: ma\u00f1ana estar\u00e9 en casa del Truja, el antiguo bailaor, el macareno, en Alcal\u00e1 de Guada\u00edra. Fui con mi hermano, estaban all\u00ed Fernanda y Bernarda de Utrera, Manolo de Angustias, el Poeta, Joaqu\u00edn Basti\u00e1n, Recachas el pintor, Enrique el de la cafeter\u00eda, Manolito Granados, que fue alcalde honor\u00edfico y estaba en el jurado en Mairena, \u00e9l me dio el primer premio. Con Antonio Mairena, cuando me juntaba con \u00e9l, yo le preguntaba c\u00f3mo eran los cantes de Mar\u00eda la Anica, y los del viejo la Isla, y la sole\u00e1 de Teresa Mazantini y la de la Andonda, y en qu\u00e9 se diferencian los cantes del Nitri de los de Frijones. Y \u00e9l me respond\u00eda: en los ayes\u2026 Tanto lo atosigaba con preguntas que me dec\u00eda: oye, sobrino, escucha una cosa, t\u00fa preguntas m\u00e1s que una turista en el barrio de Santa Cruz. Sin embargo, Curro Mairena era muy generoso. Como sab\u00eda que yo era cortado\u2026 Eso que dicen que Antonio Mairena\u2026 A m\u00ed me acept\u00f3 desde el primer d\u00eda. Nunca me ha marginado por no ser gitano. \u00c9l defend\u00eda el cante gitano andaluz.<\/p>\n

 <\/p>\n

\u2013 \u00bfCrees que lo hizo con triple intencionalidad: por reivindicar el Flamenco, por reivindicar el papel del gitano en el flamenco, y por poner el nombre de Andaluc\u00eda en un lugar elevado?<\/strong><\/p>\n

\u2013 S\u00ed, s\u00ed, claro. \u00c9l tuvo un buen asesor, como fue Ricardo Molina, que era el intelectual. Antonio no tuvo estudios, se gan\u00f3 la vida a trancas y barrancas. Su madre muri\u00f3 pronto. Su padre se cas\u00f3 con una mujer de La Algaba que le dec\u00edan La Quintina, de ella nacieron \u00c1ngeles y Manuel, aunque los apellidos Cruz Garc\u00eda coincid\u00edan. Siempre vivieron bien aunque tuvieran sus mijitas, como es normal. Manuel no supo asimilar que su hermano era un genio. Manuel cantaba muy bien, pero Antonio era un genio.<\/p>\n

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\u2013 \u00bfCu\u00e1ndo empiezas a componer tus propias letras?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Desde siempre. Para vencer el miedo del avi\u00f3n, cog\u00ed una vez un peri\u00f3dico de los que te daban all\u00ed mismo y le\u00ed una frase que me llam\u00f3 la atenci\u00f3n y que me inspir\u00f3 esta letra:\u00a0Como la grulla a su tierra \/ siente el ansia de volver \/ yo como el Guadalquivir \/ que nace en Andaluc\u00eda \/ donde me quiero morir.\u00a0<\/em>Con Jos\u00e9 el de la Tomasa, Curro Malena, Jos\u00e9 Menese y Jos\u00e9 Merc\u00e9 hice una actuaci\u00f3n y cant\u00e9 ese fandango. La gente emocionada me cogi\u00f3 y me tir\u00f3 por lo alto. Antonio Rinc\u00f3n Mu\u00f1iz me ha ayudado mucho tambi\u00e9n, igual como yo a \u00e9l. He grabado cuatro discos con letras de los dos:\u00a0Contra viento y marea<\/em>,\u00a0De viva llama, Navegando<\/em>\u00a0y\u00a0Por los caminos cantando<\/em>. Estoy integrado en la Antolog\u00eda de Tartessos y en\u00a0La Alameda sevillana, crisol del cante Flamenco<\/em>. Tambi\u00e9n grab\u00e9 letras de Francisco Moreno Galv\u00e1n, una pieza fundamental en el Flamenco. \u00c9l me llamaba con mi compadre Fernando Rodr\u00edguez y con Diego Clavel y nos ped\u00eda que cant\u00e1ramos por sole\u00e1. Y tambi\u00e9n hab\u00eda otro en La Puebla de Cazalla que escrib\u00eda y se llamaba Salvador Cabello.<\/p>\n

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\u2013 \u00bfCu\u00e1l es tu aportaci\u00f3n al cante?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Me gusta ponerle un poquito mi sello. Poco hay que se pueda hacer, porque esto est\u00e1 m\u00e1s\u00a0cog\u00edo<\/em>\u00a0que el sitio de Zaragoza, pero siempre hay algo que le puedes ganar. En el mirabr\u00e1s me llam\u00f3 Vel\u00e1zquez Gastelu, quien me hizo una cr\u00edtica y una entrevista muy positiva. Miguel Acal tambi\u00e9n me llam\u00f3 una tarde para presentar mi disco\u00a0Contra viento y marea.\u00a0<\/em>Cuando lo escuch\u00f3 me dijo: \u00bft\u00fa sabes lo que has hecho por sole\u00e1? Has hecho siete minutos sin salirte del cante de Juaniqu\u00edn.<\/p>\n

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\u00abHay personas que no saben medir el cante. El cante tiene que salir por s\u00ed solo. La gente aprende de lo que est\u00e1 grabado, o se meten en una pe\u00f1a, pagan 3 euros y creen que han comprado el mundo\u00bb<\/span><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

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\u2013 \u00bfQu\u00e9 diferencia hay en la forma de aprender a cantar hoy a como se hac\u00eda antes?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Es muy grande la diferencia. Uno no puede ponerse a cantar a cualquier hora para ense\u00f1arle a otra persona. Reci\u00e9n levantado es imposible. Hay personas que no saben medir el cante. El cante tiene que salir por s\u00ed solo. La gente aprende de lo que est\u00e1 grabado, o se meten en una pe\u00f1a, pagan 3 euros y creen que han comprado el mundo.<\/p>\n

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\u2013 \u00bfT\u00fa has sido pe\u00f1ista?<\/strong><\/p>\n

\u2013 S\u00ed. En Los Cabales, El Manantial\u2026 A la Pe\u00f1a Torres Macarena la conoc\u00ed yo en la calle Torres, con Manuel Centeno y Antonio Centeno, su hermano. Ah\u00ed ya daba yo recitales con el Chozas, Juan Antonio Chac\u00f3n, Luis Caballero\u2026 Hemos cantado misas flamencas en aquel patio. Tambi\u00e9n en las tertulias en el callej\u00f3n de Triana, all\u00ed ven\u00eda el padre de Curro Fern\u00e1ndez y nos daban las claras del d\u00eda, con Salvador Feria a la guitarra\u2026 He inaugurado, de Sevilla, La Fragua, La Ganchosa, donde me llev\u00e9 el primer premio, en la Juan Talega, que estaban Eugenio Mart\u00edn y Jos\u00e9 de Ter\u00e1n\u2026<\/p>\n

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\u2013 Eres uno de los pocos cantaores enciclop\u00e9dicos, pero donde m\u00e1s te emocionas es en la seguiriya y la sole\u00e1.<\/strong><\/p>\n

\u2013 Yo siento mucho esos cantes porque mi madre era muy buena seguiriyera y solearera. Yo le preguntaba: \u00bfde d\u00f3nde has sacado t\u00fa esa sole\u00e1? Me respond\u00eda: de Triana. Yo he conocido a lo m\u00e1s grande de Triana. Ella le preguntaba a Manolito el Carbonero y lo aprend\u00eda:\u00a0Bendita sea esta casa \/ y el alba\u00f1il que la hizo \/ que por dentro est\u00e1 en la gloria \/ y por fuera en el para\u00edso.\u00a0<\/em>Mi madre me llevaba all\u00ed, a Triana que era el para\u00edso para ella.<\/p>\n

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\u2013 \u00bfC\u00f3mo ves el panorama Flamenco?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Antes se mov\u00eda esto mucho m\u00e1s, hoy se mueve menos, casi todo est\u00e1 en manos de la Administraci\u00f3n. Antes te pagaban al pie del escenario, no hab\u00eda A ni B ni nada de eso. Ahora todo necesita muchos papeles. Todo es mucho m\u00e1s complicado. Veo c\u00f3mo va cayendo aquella generaci\u00f3n poquito a poco.<\/p>\n

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\"\"<\/a><\/p>\n

El cantaor Marcelo Sousa y la periodista Carmen Arjona, en Triana. Febrero 2024. Foto: perezventana<\/p>\n<\/div>\n","protected":false,"gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"html"}]},"excerpt":{"rendered":"

Marcelo Sousa es de aquella \u00e9poca en la que ser cantaor no era plaza f\u00e1cil de ganar, conviviendo con las m\u00e1s prestigiosas figuras del panorama flamenco del siglo pasado. Cantaor enciclop\u00e9dico donde los haya, ortodoxo y siguiendo la senda del Maestro Antonio Mairena.<\/p>\n","protected":false,"gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"html"}]},"author":20,"featured_media":643,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"pmpro_default_level":"","jnews-multi-image_gallery":[],"jnews_single_post":null,"jnews_primary_category":{"id":"106"},"jnews_override_bookmark_settings":{"override_bookmark_button":"0","override_show_bookmark_button":"0"},"jnews_social_meta":[],"jnews_review":[],"enable_review":"","type":"percentage","name":"","summary":"","brand":"","sku":"","good":[],"bad":[],"score_override":"","override_value":"","rating":[],"price":[],"jnews_override_counter":{"view_counter_number":"0","share_counter_number":"0","like_counter_number":"0","dislike_counter_number":"0"},"footnotes":""},"categories":[130],"tags":[525,195,526],"class_list":["post-642","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-entrevistas","tag-cantaor-sevillano","tag-flamenco","tag-marcelo-sousa","pmpro-has-access"],"acf":[],"aioseo_notices":[],"gt_translate_keys":[{"key":"link","format":"url"}],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/642","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/users\/20"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=642"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/642\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/media\/643"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=642"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=642"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=642"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}