{"id":634,"date":"2024-02-09T17:53:54","date_gmt":"2024-02-09T16:53:54","guid":{"rendered":"https:\/\/expoflamenco.com\/revistanew\/dani-de-moron-todavia-hay-quien-cree-que-no-estudiar-a-paco-es-tener-personalidad\/"},"modified":"2024-02-09T17:53:54","modified_gmt":"2024-02-09T16:53:54","slug":"dani-de-moron-todavia-hay-quien-cree-que-no-estudiar-a-paco-es-tener-personalidad","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/dani-de-moron-todavia-hay-quien-cree-que-no-estudiar-a-paco-es-tener-personalidad\/","title":{"rendered":"Dani de Mor\u00f3n: \u00abTodav\u00eda hay quien cree que no estudiar a Paco es tener personalidad\u00bb","gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"text"}]},"content":{"rendered":"

En la ya larga carrera y fecunda carrera de Dani de Mor\u00f3n<\/strong> (Sevilla, 1981) hay un momento fundamental: su paso por la banda de Paco de Luc\u00eda, en la que milit\u00f3 por un tiempo limitado, pero que le dej\u00f3 una huella profunda. A punto de honrar al maestro en el festival Paco de Luc\u00eda Legacy<\/a> de Nueva York, el guitarrista acaba de sacar un nuevo disco<\/a>, Empat\u00eda<\/em><\/strong>, en el que su fuerte personalidad nunca pierde de vista las ense\u00f1anzas del genio de Algeciras. En un c\u00e9ntrico hotel sevillano, accedi\u00f3 a hablar de todo ello largamente con expoflamenco<\/em><\/strong>.<\/p>\n

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\u2013 En sus inicios como guitarrista, \u00bfen qu\u00e9 momento aparece o se cruza Paco de Luc\u00eda?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Es curioso, porque cuando yo empiezo a tocar Paco ten\u00eda importancia, por supuesto, pero no era fundamental. Era una escuela m\u00e1s, como la de Mor\u00f3n, como esta, como aquella\u2026 Todas al mismo nivel. Pero es curioso porque de los profesores que tuve, el m\u00e1s mayor, que era contempor\u00e1neo de Diego del Gastor, Manolo Morilla, s\u00ed era un seguidor de Ni\u00f1o Ricardo y Sabicas, y Paco de Luc\u00eda estaba ah\u00ed, claro. Lo llamativo es que a los guitarristas que sal\u00edan de Mor\u00f3n con m\u00e1s t\u00e9cnica se les dec\u00eda \u201ces que este es de la escuela de Paco de Luc\u00eda\u2026\u201d No de una forma despectiva, pero\u2026<\/p>\n

\u2013 \u2026Un poco peyorativa. <\/strong><\/p>\n

\u2013 Como que ten\u00eda poco contenido. De hecho, yo tengo por ah\u00ed un v\u00eddeo en VHS que nunca ver\u00e1 la luz, en el que con 15 a\u00f1os repito ese rollo. El t\u00edpico v\u00eddeo que mi padre le pon\u00eda a la gente cuando ven\u00eda a casa, y le tuve que pedir que no pusiera m\u00e1s eso [risas]. Entonces, lo primero que veo de Paco es un v\u00eddeo actuando en una Bienal, en el Lope de Vega, no s\u00e9 decirte en qu\u00e9 a\u00f1o, en la que toca una primera parte solo y una segunda en tr\u00edo, con Bandera y Ca\u00f1izares\u2026 Puede ser del a\u00f1o 90. Y ah\u00ed me qued\u00e9\u2026 Dije: pero bueno, \u00bfesto qu\u00e9 es? Habl\u00e9 con otro de mis maestros, Alfonso Clavijo, y entend\u00ed que lo de Paco no era lo que yo hab\u00eda pensado antes. Empec\u00e9 a estudiarlo, lo que iba oyendo me lo iba aprendiendo. Pero es cuando sale Luz\u00eda<\/em> cuando me digo: yo quiero tocar as\u00ed. Con esa forma de sonar la guitarra, con ese tiempo. Ah\u00ed me quedo pillado de verdad. Incluso antes, cuando escuchaba Siroco<\/em> o Solo quiero caminar<\/em>, me impresionaba, pero no tanto como el lenguaje de aquel \u00e1lbum.<\/p>\n

\u2013 Se suele decir que a cada guitarrista le marca un disco de Paco distinto, como si fuera la temporada de la serie en la que te incorporas, \u00bfno?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Ah\u00ed est\u00e1 [risas]. Para m\u00ed Luzia<\/em> rompe con todo lo anterior, es un salto muy grande de discurso respecto a los otros. De hecho, no s\u00e9 si entre Solo quiero caminar<\/em> o Siroco <\/em>y Luz\u00eda<\/em> hay alg\u00fan salto as\u00ed, creo que no. Eso es otro mundo.<\/p>\n

\u2013 \u00bfEs ese el momento en que lo incorpora definitivamente a su devocionario?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Claro, ah\u00ed hago el camino inverso: me pongo a descubrir los primeros discos de \u00e9l con Camar\u00f3n, hasta llegar a Potro de rabia y miel<\/em> y todas las cosas que son hoy referencias.<\/p>\n

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\u00abAl salir ‘Luz\u00eda’ es cuando me digo: yo quiero tocar as\u00ed. Con esa forma de sonar la guitarra, con ese tiempo. Ah\u00ed me quedo pillado de verdad. Incluso antes, cuando escuchaba ‘Siroco’ o ‘Solo quiero caminar’, me impresionaba, pero no tanto como el lenguaje de aquel \u00e1lbum\u00bb<\/span><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

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\u2013 \u00bfQu\u00e9 aspectos le fueron interesando de su toque?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Es que es todo. Yo acompa\u00f1o a un cantaor por Levante, y tengo la referencia de ese esp\u00edritu. Tengo que acompa\u00f1ar por sole\u00e1 o seguiriya y tengo en la cabeza c\u00f3mo toca Paco por esos palos, porque para m\u00ed re\u00fane perfectamente todo el conocimiento de todos los maestros anteriores. Una persona que te encuentres con clave de Melchor, o clave de Ni\u00f1o Ricardo o clave de Sabicas, es \u00e9l. Pero no lo descubres desde el principio. F\u00edjate si me obsesion\u00e9 con Luz\u00eda<\/em>, que me propuse que no iba a grabar hasta que no me lo aprendiera nota por nota, para entenderlo. Y as\u00ed fue. Me qued\u00e9 atascado en los tangos y sigo atascado en eso, pero al menos lo entend\u00ed.<\/p>\n

\u2013 \u00bfC\u00f3mo explicar\u00eda a un profano ese concepto de sintetizar todo el toque anterior?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Se ve f\u00e1cilmente en que \u00e9l no cambia nada sin conocer lo que hab\u00eda antes. A todas las conclusiones que llega, las hace conociendo lo anterior. No se inventa nada gratuitamente, tiene en la cabeza a los maestros, como debe ser. Si empiezas a ver, por ejemplo, todo lo que ha habido por taranta antes que \u00e9l, y escuchas c\u00f3mo empez\u00f3 \u00e9l, la primera, la segunda\u2026 Hasta llegar al T\u00edo Sabas<\/em>, eso es incre\u00edble. Es la evoluci\u00f3n l\u00f3gica de algo sin perder la identidad del estilo. Eso s\u00ed lo habl\u00e9 con \u00e9l, me dijo que cuando compon\u00eda algo y le faltaba car\u00e1cter de taranto, de minera o de malague\u00f1a, recurr\u00eda a los marcajes de los maestros y los colocaba dentro. T\u00fa compones algo en cierta armon\u00eda y piensas, \u201cahora mismo no es nada, es solo m\u00fasica\u201d. Pero coges dos o tres marcajes de Montoya o de \u00e9l mismo, y ya lo tienes, ya tiene el car\u00e1cter que necesitabas. Por marcajes me refiero a pasajes musicales que definen un estilo\u2026<\/p>\n

\u2013 Los guitarristas de su generaci\u00f3n, \u00bfhan tenido experiencias similares a la suya?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Yo creo que muchos lo han conocido antes. Ah\u00ed influye un poco la forma de ser de mi pueblo, del que estoy encantad\u00edsimo, lo quiero con locura, e incluso en mi \u00faltimo disco he grabado un tema con el c\u00f3digo postal de Mor\u00f3n, pero\u2026 Quitando a Paco del Gastor, que s\u00ed conoci\u00f3 a Paco, quien dijo una frase que me encanta sobre Paco: \u201cEntre todos no valemos ni para llevarle el estuche\u201d. Y lo dijo autom\u00e1ticamente cuando lo conoci\u00f3.<\/p>\n

\u2013 \u00bfQu\u00e9 apreciaba \u00e9l de Paco?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Todo. Tuve una conversaci\u00f3n con \u00e9l sobre Paco y era no parar. Me cont\u00f3 el encuentro art\u00edstico con Camar\u00f3n, que lo provoca \u00e9l, porque iba a tocar en el disco. En todo caso, si ponemos a mi generaci\u00f3n de Alfredo Lagos, el Bolita, el Morao, aunque algunos sean cuatro o cinco a\u00f1os mayores, todos lo han conocido antes y han tocado cosas de Paco antes que yo.<\/p>\n

\u2013 \u00bfAlguien puede decir que no ha pasado por ah\u00ed? \u00bfSon todos ustedes hijos de Paco en mayor o menor medida?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Es que todav\u00eda hay gente que se creen que no estudiar a Paco o no preocuparse de lo que \u00e9l hac\u00eda es tener personalidad, y me parece un gran error. No tiene sentido, es creer que si no hablas idiomas tienes m\u00e1s cultura, o si no lees partituras vas a sonar m\u00e1s flamenco. Y cuanto m\u00e1s conocimiento tengas, mejor te ir\u00e1 en la vida. Y otra cosa: con un pasaje de Paco, hacemos cualquier humano tres discos. Es muy fuerte. Y lo que de \u00e9l nunca veremos ser\u00e1 la papelera de los ordenadores, su capacidad de tirar cosas. Cuando se ha quedado con lo que escuchamos en el disco, c\u00f3mo habr\u00e1 sido el material que se ha quedado fuera.<\/p>\n

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\u00abPaco del Gastor, que s\u00ed conoci\u00f3 a Paco de Luc\u00eda, dijo una frase que me encanta sobre Paco: \u201cEntre todos no valemos ni para llevarle el estuche\u201d. Y lo dijo autom\u00e1ticamente cuando lo conoci\u00f3\u00bb<\/span><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

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\u2013 Un disco de descartes de Paco ser\u00eda mucho, s\u00ed.<\/strong><\/p>\n

\u2013 Y luego hay otra cuesti\u00f3n. En cada persona que lo seguimos hay un Paco distinto. Para m\u00ed no es lo mismo que para Jose Mari o que para Ca\u00f1izares, no por haber convivido m\u00e1s con \u00e9l, que lo han hecho, sino porque han visto cosas distintas en \u00e9l. Y hay gente que ha enfermado por culpa de eso. Hay casos a los que les ha costado la vida musicalmente hablando. Hay gente que, para mi gusto, cuando lo han conocido han perdido inter\u00e9s, eran m\u00e1s interesantes despu\u00e9s de haber estado rozados con \u00e9l. Entiendo que es muy complicado, pero lo que Paco da sobre todo son claves, claves para cogerlas de forma sana, no para quedarse loco ah\u00ed.<\/p>\n

\u2013 Yo suelo decir que es como un plan de estudios para desarrollar, y no para imitar sin m\u00e1s, \u00bflo ve as\u00ed?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Claro, y los que para m\u00ed tienen m\u00e1s c\u00e1rcel son los j\u00f3venes que dicen \u201ces que Paco ten\u00eda una velocidad\u2026\u201d Paco no corre, Paco ten\u00eda tiempo. Quedarse con una escala de Paco es la espumita de la cerveza, no es nada comparado con lo que viene detr\u00e1s. A muchos me gustar\u00eda decirles: si hubieras escuchado a Paco a un metro, te dar\u00edas cuenta de que eso es inhumano, esa potencia, ese tiempo, ese peso\u2026 Pero no para ponerte enfermo, sino para recordar cosas. Bandera, Ca\u00f1izares y Viej\u00edn son los que mejor pueden hablar de eso, porque han vivido esa \u00e9poca salvaje de Paco, musicalmente hablando. Y eso era incre\u00edble.<\/p>\n

\u2013 De hecho, iba a preguntarle si Paco, involuntariamente, puso a correr a los guitarristas que cre\u00edan que parecerse a \u00e9l era participar en una carrera de velocidad. \u00a0<\/strong><\/p>\n

\u2013 Claro, no entienden que la palabra correr no entra, porque un m\u00fasico que corre es malo. Un m\u00fasico sin tiempo no puede ser bueno. \u00c9l mismo, y me consta porque lo coment\u00e9 con \u00e9l, usaba el t\u00e9rmino \u201cechar los leones\u201d, aquellas escalas vertiginosas, y se lamentaba de que si no echaba los leones, le silbaban. Tocar as\u00ed de r\u00e1pido es una virtud, pero en la virtud est\u00e1 tambi\u00e9n tu trampa. F\u00edjate, yo cuando sali\u00f3 el disco de Luz\u00eda <\/em>empec\u00e9 a escuchar que Paco estaba acabado. Y yo dec\u00eda, \u00bfpero hab\u00e9is escuchado esto? \u00bfEsa buler\u00eda en la menor que empieza con un tr\u00e9molo? Mira, se me ponen los vellos de punta de recordarlo. \u00bfHab\u00e9is escuchado los tangos en mi bemol? \u00bfY esta seguiriya? Y la gente: na, ese est\u00e1 acabado. Para colmo, ese disco no fue acompa\u00f1ado de una gira r\u00e1pidamente, y en Espa\u00f1a toc\u00f3 muy pocas veces, si mal no recuerdo solo en Madrid, Barcelona y Marbella. Y la gente cre\u00eda que si tocaba lo del disco, eso ya no val\u00eda nada.<\/p>\n

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\u00abLo recuerdo a \u00e9l tocando la m\u00eda, tan bonito, un d\u00eda que empez\u00f3 habl\u00e1ndome de Sabicas por cierto. Dec\u00eda que era al que mejor le sonaba la guitarra. Yo le pregunt\u00e9: \u201c\u00bfIncluido\u2026?\u201d. Y respondi\u00f3: \u201cS\u00ed, incluido yo\u201d\u00bb<\/span><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

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\"\"<\/a>
Dani de Mor\u00f3n. Foto: Jos\u00e9 \u00c1ngel Vidal<\/figcaption><\/figure>\n

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\u2013 Las ganas que ten\u00edan algunos de mandarlo pronto al asilo, \u00bfno?<\/strong><\/p>\n

\u2013 S\u00ed [risas]. A m\u00ed me lleg\u00f3 a decir en la Plaza de Toros de Lisboa: \u201cLa de gente que hay que quiere que me muera. Lo que no saben es que, cuando me vaya, la silla me la llevo yo\u201d. Y es verdad. Cada uno tiene su silla, cada uno es especial. Pero siempre hay gente loca por verte derrumbado.<\/p>\n

\u2013 \u00bfEs cierto que usted se incorpora a la troupe de Paco por carambola?<\/strong><\/p>\n

\u2013 El primer concierto que hice con \u00e9l fue en la Plaza de la Catedral de C\u00e1diz, mejor sitio no pudo ser, el 18 de mayo de 2007. Yo conozco a Paco en el Pirineo Sur en 2004, yo iba con Guadiana, Sa\u00fal Porrina y Bernardo Parrilla. \u00c9l quiso salir antes a tocar, para escucharnos despu\u00e9s, y as\u00ed hizo: toc\u00f3 y luego se qued\u00f3 entre cajas vi\u00e9ndonos. Ese d\u00eda, por cierto, me firm\u00f3 la guitarra, me dijeron que le echara laca, le ech\u00e9 laca del pelo, y se me borr\u00f3 todo\u2026 [risas]<\/p>\n

\u2013 Era laca fijadora, claro\u2026<\/strong><\/p>\n

\u2013 Despu\u00e9s me la firm\u00f3 otra vez, y Jes\u00fas del Rosario me lo borde\u00f3 con pegamento por encima, y ah\u00ed est\u00e1 la guitarra, que adem\u00e1s es la de El Viej\u00edn. Yo a Paco no volv\u00ed a verlo m\u00e1s hasta unos meses despu\u00e9s, que hicimos Carmen, Carmela<\/em> con Canales, en el Alb\u00e9niz. Y me hicieron la broma t\u00edpica, \u201ct\u00edo, est\u00e1 Paco en el patio de butacas\u201d, para que te pongas nervioso\u2026 Pero es que estaba. Y la verdad es que yo siempre he sido un poco inconsciente con esas cosas, \u201cbueno, si est\u00e1 pues que est\u00e9, \u00bfqu\u00e9 podemos hacer? Nada\u201d. Entonces me llamaron para hacer el disco de La Tana en directo, porque Diego del Morao estaba con No hay quinto malo <\/em>de Rafael Soria. Y lo siguiente fue en 2007 porque Ni\u00f1o Josele grab\u00f3 el disco de Bill Evans, y hac\u00eda falta sustituirlo. Era un domingo y me hicieron unas pocas de llamadas desde un n\u00famero oculto. Y luego me llam\u00f3 Josele, dici\u00e9ndome \u201cte est\u00e1 llamando Paco\u201d. Otra broma para re\u00edrte. Pero no, hab\u00edan estado en Turqu\u00eda y hab\u00eda salido mi nombre. Y al d\u00eda siguiente me llam\u00f3, as\u00ed de natural y de bonito fue.<\/p>\n

\u2013 \u00bfQu\u00e9 se siente?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Lo mismo que en cada llamada de \u00e9l. Me llamaba a las ocho de la ma\u00f1ana, \u201c\u00bfest\u00e1s estudiando ya?\u201d [risas] \u201cEst\u00e1s asustado, \u00bfno?\u201d.<\/p>\n

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\u00abEs como creer que si no hablas idiomas tienes m\u00e1s cultura, o si no lees partituras vas a sonar m\u00e1s flamenco. Cuanto m\u00e1s conocimiento tengas, mejor te ir\u00e1 en la vida. Y otra cosa: con un pasaje de Paco, hacemos cualquier humano tres discos. Y lo que de \u00e9l nunca veremos ser\u00e1 la papelera de los ordenadores, su capacidad de tirar cosas. Cuando se ha quedado con lo que escuchamos en el disco, c\u00f3mo habr\u00e1 sido el material que se ha quedado fuera\u00bb<\/span><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

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\u2013 Ten\u00eda guasa, \u00bfverdad?<\/strong><\/p>\n

\u2013 S\u00ed, pero se portaba superbi\u00e9n. El primer d\u00eda llego a C\u00e1diz y me dice, \u201cqu\u00e9, est\u00e1s hasta las trancas, \u00bfno?\u201d. Y te contar\u00e9 algo que no he contado nunca. En mi primer disco hay un tema que se llama T\u00fa lo tienes <\/em>y est\u00e1 relacionado con ese momento. Llego a los camerinos y me dice, \u201cvenga, vamos a mirar las cosas, \u00bfqu\u00e9 quieres mirar?\u201d. \u201cLos tangos\u201d, le respondo. \u201cLos tangos no valen nada, no los vamos a tocar, vamos a hacer otra cosa\u2026 \u00a1Bueno, venga, hagamos los tangos\u201d. Y todav\u00eda no hab\u00edamos dado una nota, me dice: \u201cT\u00fa lo tienes. Con la cara con que est\u00e1s cogiendo la guitarra t\u00fa lo tienes, no te preocupes\u201d. [risas] Luego me dijo: \u201cZyriab<\/em> qu\u00e9, te dejo en un acorde y mejor no, t\u00fa me miras, ya echo yo los leones y enga\u00f1amos a esta gente y nos vamos, \u00bfno?\u201d. \u201cPues te lo agradezco, maestro\u201d. Eso es un puntazo, habla mucho de \u00e9l. Lo \u00fanico que advert\u00eda era: \u201cSolo te pido que no corras\u201d. Estar con un tempo acertado y el coraz\u00f3n a 500, y encima en C\u00e1diz\u2026 Ya es bastante.<\/p>\n

\u2013 \u00bfC\u00f3mo era para usted acoplarse a una formaci\u00f3n como el sexteto?<\/strong><\/p>\n

\u2013 No lo he dicho antes, pero realmente mi nombre salt\u00f3 porque yo hab\u00eda estado con la gira de Mi ni\u00f1a Lola <\/em>de Buika, y hab\u00eda muchos elementos comunes, porque Alain si no estaba con Paco estaba con Concha, el Pira\u00f1a andaba por ah\u00ed tambi\u00e9n\u2026 Estaba en el \u00e1mbito de ellos, eso es todo. Podr\u00eda tirarme el rollo de que una noche me vio y no s\u00e9 qu\u00e9 cosas m\u00e1s, pero ser\u00eda mentira. En el grupo, yo me sent\u00eda bien por estar con todos ellos, pero muy mal porque Paco no quer\u00eda reverb dentro, nada, y la guitarra se pon\u00eda muy latosa. \u00c9l ten\u00eda su explicaci\u00f3n: con ese sonido, dentro sal\u00edan todos los trapos sucios, de modo que si sonaba bien, afuera ser\u00eda ya para matarse. Y eso yo lo llevaba fatal. A m\u00ed me gusta ponerme dentro algo parecido a lo que sale fuera, para saber m\u00e1s o menos c\u00f3mo se est\u00e1 proyectando. \u00c9l en cambio se lo pon\u00eda m\u00e1s complicado. De hecho, otra de las cosas que me impactaron es la guitarra suya de toda la vida, que es una guitarra dur\u00edsima, muy \u00e1spera. Recuerdo que Paco cog\u00eda la m\u00eda, mi Esteso, que suena muy redondita, y eso era un caramelo. Yo cre\u00eda que la guitarra suya era la mejor, y para nada. Buscaba la dificultad, por ah\u00ed van los tiros. Tiene tela.<\/p>\n

\u2013 \u00bfLa toc\u00f3?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Un d\u00eda nada m\u00e1s, me la ofreci\u00f3 pero por respeto a \u00e9l no lo hice m\u00e1s. Lo recuerdo a \u00e9l tocando la m\u00eda, tan bonito, un d\u00eda que empez\u00f3 habl\u00e1ndome de Sabicas por cierto. Dec\u00eda que era al que mejor le sonaba la guitarra. Yo le pregunt\u00e9: \u201c\u00bfIncluido\u2026?\u201d. Y respondi\u00f3: \u201cS\u00ed, incluido yo\u201d. [risas] En realidad fue poco tiempo el que estuve con \u00e9l, pero gracias a eso pude acordarme de muchas cosas de estas.<\/p>\n

\u2013 \u00bfC\u00f3mo fue la despedida?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Ya me fueron llamando solo para los bolos que no hac\u00eda Josele, en total hice nueve con \u00e9l. Josele se port\u00f3 muy, muy bien, me mand\u00f3 las cosas con su claqueta despacito, me fui un d\u00eda a su casa\u2026 Chap\u00f3.<\/p>\n

 <\/p>\n

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\u00abEn cada persona que le sigue hay un Paco distinto. Para m\u00ed no es lo mismo que para Jose Mari o que para Ca\u00f1izares, no por haber convivido m\u00e1s con \u00e9l, que lo han hecho, sino porque han visto cosas distintas en \u00e9l. Y hay gente que ha enfermado por culpa de eso. Hay casos a los que les ha costado la vida musicalmente hablando\u00bb<\/span><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

 <\/p>\n

\u2013 \u00bfCu\u00e1nto tard\u00f3 en montar el repertorio?<\/strong><\/p>\n

\u2013 No era tanto la complejidad del repertorio en s\u00ed, como con qui\u00e9n ten\u00eda que hacerlo. Era mucho de acompa\u00f1arlo a \u00e9l. Aprenderse la seguiriya de Luz\u00eda <\/em>es complejo, pero bueno. Los tangos los quit\u00f3, solo los tocamos un par de veces. Y luego en la segunda parte, hab\u00eda mucho cante, con ir pegadito a \u00e9l y no correr, ya \u00edbamos bien.<\/p>\n

\u2013 \u00bfAlg\u00fan momento dif\u00edcil? Una vez me cont\u00f3 algo que le gritaron desde arriba\u2026<\/strong><\/p>\n

\u2013 S\u00ed, pero ah\u00ed estaba yo de p\u00fablico, eso fue en M\u00e1laga, poquito antes de lo nuestro, en 2005 o 2006\u2026 Afinando para la minera, en el cuarto tema, se escuch\u00f3 perfectamente: \u201c\u00a1Paco, a la mierda!\u201d. Pero a un volumen incre\u00edble. Se le cambi\u00f3 el cuerpo, de hecho de ah\u00ed para adelante empez\u00f3 a quitarse el micro y todo, descompuesto. Hay una foto que tiene un compa\u00f1ero m\u00edo de M\u00e1laga de esa noche, y est\u00e1 hablando con Fosforito. En ese momento, Fosforito le dec\u00eda: \u201cPaco, tienes que entender que la gente se pone nerviosa cuando te ve. Y ese hombre habr\u00e1 dicho, \u2018Paco, una mierda para todos\u2026\u201d. Y \u00e9l sacudi\u00f3 la cabeza y dijo: \u201cNo, no ha dicho \u2018Paco, a la mierda\u2019. Eso es lo que ha dicho\u201d. Estaba el hombre insultando. En medio de aquel silencio, con 10.000 personas\u2026 Es terrible. Si encima no ten\u00eda su d\u00eda, ni te cuento. Yo lo vi aqu\u00ed en Sevilla, en el auditorio Roc\u00edo Jurado, y lo pas\u00f3 realmente mal. Pero mal en su nivel, claro.<\/p>\n

\u2013 \u00bfEra la autoexigencia en persona?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Hasta el punto de que si no sal\u00eda un pasaje, lo repet\u00eda. Otra ense\u00f1anza que recib\u00ed fue ese no te vayas, no te puedes ir de la frase. Porque si dejas esa, vas a dejar otra, y vas dejando chispita a chispita\u2026 Ah\u00ed Isidro [Sanl\u00facar] era igual. Si te rindes, al final est\u00e1 el disco o el concierto lleno de chispitas: mejor vuelve atr\u00e1s e intenta hacerlo otra vez. \u00c9l lo hac\u00eda siempre. Pero que no se me olvide otra an\u00e9cdota que pas\u00f3 en su tierra, y que creo que le hizo gracia. Se daba esa situaci\u00f3n en la que le gritaban \u201c\u00a1Paco!\u201d y \u00e9l respond\u00eda \u201c\u00a1qu\u00e9!\u201d, y la gente se re\u00eda. Y esa vez le gritaron, \u201c\u00bfqu\u00e9? Que tienes la cabeza como una pera de agua\u201d. Eso solo pasa all\u00ed.<\/p>\n

\u2013 \u00bfAlg\u00fan recuerdo m\u00e1s?<\/strong><\/p>\n

\u2013 S\u00ed, un d\u00eda que actuamos en Ruman\u00eda, era verano pero hac\u00eda un fr\u00edo\u2026 Pero fr\u00edo, como aqu\u00ed una noche de diciembre. Yo he llegado a la conclusi\u00f3n de que el fr\u00edo tiene que ver mucho con el miedo cuando est\u00e1s tocando. Hay guitarristas que hace 40 grados y tienen fr\u00edo. Pero all\u00ed lo hac\u00eda, y eso era una bomba. Y yo lo miraba y pensaba, c\u00f3mo es posible, c\u00f3mo se puede sobreponer a estas cosas, si aqu\u00ed no hay quien toque. Y su actitud era, \u00bfhoy es el peor d\u00eda, no se puede tocar? Pues hoy es cuando voy a tocar.<\/p>\n

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