{"id":6203,"date":"2026-03-30T11:22:18","date_gmt":"2026-03-30T09:22:18","guid":{"rendered":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/?p=6203"},"modified":"2026-03-30T18:30:44","modified_gmt":"2026-03-30T16:30:44","slug":"el-mochuelo-la-piedra-de-roseta-del-cante-ocho-grabaciones-ineditas-ii","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/el-mochuelo-la-piedra-de-roseta-del-cante-ocho-grabaciones-ineditas-ii\/","title":{"rendered":"El Mochuelo, la piedra de Roseta del cante: ocho grabaciones in\u00e9ditas (II)","gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"text"}]},"content":{"rendered":"

En la anterior entrada<\/a> comentamos dos de las ocho grabaciones que Carlos Mart\u00edn Ballester<\/strong> ha localizado del Mochuelo.<\/strong> Como qued\u00f3 dicho, se registraron en 1934, en cuatro discos de aluminio. En esta nos ocuparemos de tres de estas grabaciones.<\/p>\n

 <\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

 <\/p>\n

En la galleta del segundo de los discos est\u00e1 el r\u00f3tulo \u00abCa\u00f1a con remate de soleares\u00bb. Veamos lo que nos encontramos.<\/p>\n

 <\/p>\n

Soleares<\/b><\/h3>\n

 <\/p>\nhttps:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-content\/uploads\/sites\/46\/2026\/03\/Audio-1-Mochuelo-Soleares.mp3<\/a><\/audio>\n

 <\/p>\n

Que no me quieres,<\/em>
\nno digas que no me quieres<\/em>
\nque me pones de manera<\/em>
\nque hasta de mi Dios reniegue,<\/em>
\ncompa\u00f1era de mi alma,<\/em>
\nque hasta de mi Dios reniegue.<\/em><\/p>\n

Estoy bebiendo agua mala<\/em>
\npudi\u00e9ndola yo beber<\/em>
\nde la mejor de Triana,<\/em>
\npudi\u00e9ndola yo beber<\/em>
\nde la mejor de Triana.<\/em><\/p>\n

Amarillo sale el sol<\/em>
\nmanifestando las penas<\/em>
\nque tiene mi coraz\u00f3n,<\/em>
\nmanifestando las penas<\/em>
\nque tiene mi coraz\u00f3n.<\/em><\/p>\n

Anda mal fin tengas,<\/em>
\nsi no me quieres \u00bfpa qu\u00e9 te encelas? (bis).<\/em><\/p>\n

 <\/p>\n

En primer lugar, nuestro cantaor interpreta una de las soleares cortas de La Serneta<\/strong>. La copla es la n\u00ba 222 de las soleares de tres versos de la Colecci\u00f3n de cantes flamenco<\/i> de Dem\u00f3filo<\/strong>. El Mochuelo grab\u00f3 antes ese tipo de sole\u00e1 con la letra:<\/p>\n

Te lo juro por mi mare<\/em>
\nque como malita caigas<\/em>
\ncaldo te doy de mis carnes.<\/em><\/p>\n

Se trata del mismo estilo que registraron, por ejemplo, Juan Breva<\/strong> (En qu\u00e9 cosa me has met\u00edo)<\/em>, Chac\u00f3n<\/strong> (Ella misma confes\u00f3)<\/em> y, m\u00e1s recientemente, Fernanda de Utrera<\/strong> (Qu\u00e9 quieres de m\u00ed)<\/em>.<\/p>\n

Le sigue una sole\u00e1 de cu\u00f1o trianero \u2013hasta la letra delata tal origen\u2013 atribuida a Pinea<\/strong>. Se cantaba mucho a finales del siglo XIX y principios del XX y luego cay\u00f3 en el olvido, hasta que en los a\u00f1os 60 la puso de nuevo en boga Antonio Mairena<\/strong>. La melod\u00eda del primer tercio es muy parecida a la sole\u00e1 de inicio de Joaqu\u00edn el de la Paula<\/strong>. Quiz\u00e1s esto refuerce la tesis que sostiene que algunas soleares de Alcal\u00e1 hunden sus ra\u00edces en Triana.<\/p>\n

A continuaci\u00f3n, el Mochuelo recurre \u2013como en otras grabaciones de soleares anteriores\u2013 a un cante en modo mayor, una canti\u00f1a que est\u00e1 en el origen de lo que hoy conocemos como sole\u00e1 de Carapiera<\/strong> y de la que tratamos m\u00e1s extensamente en un art\u00edculo anterior<\/a>. Con ello busca crear una coda an\u00e1loga a la que se da al cambiar a modo mayor con las cabales, al finalizar una serie de seguiriyas. En la discograf\u00eda antigua esa copla est\u00e1 grabada tambi\u00e9n por un estilo de sole\u00e1 del Mellizo<\/strong>. Otra letra que usaba el Mochuelo para la misma m\u00fasica es:<\/p>\n

Ya sale la luna llena,<\/em>
\nya salen los resplandores<\/em>
\nde tu carita morena.<\/em><\/p>\n

La serie la acaba con un juguetillo de alegr\u00edas, esto es, tambi\u00e9n en modo mayor, que recuperaron en 1947 Pepe Pinto, Pastora y Tom\u00e1s Pav\u00f3n<\/strong>. Desde entonces es la forma m\u00e1s habitual de cerrar una tanda de soleares. Pese a la sencillez del recurso, fue todo un hallazgo t\u00e9cnico que avisa al guitarrista de que el final es inminente.<\/p>\n

 <\/p>\n

Ca\u00f1a con remate de soleares<\/b><\/b><\/h3>\n

 <\/p>\nhttps:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-content\/uploads\/sites\/46\/2026\/03\/Audio-2-Mochuelo-Cana-con-remate-de-soleares.mp3<\/a><\/audio>\n

 <\/p>\n

Que ay<\/em>
\naquel que tengas fatigas (bis)<\/em>
\nvenga y se arrime<\/em>
\nvenga y se arrime a mi vera ay<\/em>
\nporque estoy constitu\u00edo (bis)<\/em>
\na que me ahoguen<\/em>
\na que me ahoguen las penas ay.<\/em><\/p>\n

Consentiste que tu pare<\/em>
\nhaiga ped\u00edo limosna,<\/em>
\nque ni con agua del Jord\u00e1n<\/em>
\nesa mancha te se borra,<\/em>
\nque ni con agua del Jord\u00e1n<\/em>
\nesa mancha te se borra.<\/em><\/p>\n

 <\/p>\n

El Mochuelo registra la ca\u00f1a de una forma distinta a como se suele cantar hoy en d\u00eda, que es la divulgada por Rafael Romero<\/strong> en la Antolog\u00eda del Cante Flamenco,<\/i> de 1954. Ah\u00ed Romero hace la letra A m\u00ed me pueden mandar<\/em>, que, como ya vimos en la entrega anterior, grab\u00f3 el Mochuelo por jaberas. El cantaor de And\u00fajar la interpretaba con los \u00abayes\u00bb sin ligar y en n\u00famero de seis, como indica Faustino N\u00fa\u00f1ez<\/strong> en un estupendo art\u00edculo<\/a>. Segu\u00eda la reconstrucci\u00f3n concebida para el baile y transcrita en pentagrama por el maestro Monreal<\/strong>, con la ayuda del guitarrista Perico el del Lunar<\/strong>, que es quien toca y asesora en esa antolog\u00eda. Fernando el de Triana, al alabar la afici\u00f3n por la antigua escuela de Perico el del Lunar, dec\u00eda en su libro de 1935 (Arte y artistas flamencos<\/i>, Madrid: Ediciones Andaluzas Unidas, 1986, p\u00e1g. 238):<\/p>\n

\u00ab\u2026 se comprende que Pedro del Valle haya sido el primero que haya llevado a la partitura musical con los m\u00e1s puros compases flamencos, en colaboraci\u00f3n con el maestro Monreal, nada m\u00e1s que la dificil\u00edsima \u201cCa\u00f1a del Fillo\u201d, y todo por af\u00e1n de que no muera lo grande, aunque sea transformado en baile\u00bb.<\/p>\n

 <\/p>\n

\"Transcripci\u00f3n<\/a>
Transcripci\u00f3n de la ca\u00f1a por el maestro Monreal y Pedro del Valle. Del libro de Jos\u00e9 Manuel Gamboa ‘Perico el del Lunar, un flamenco de antolog\u00eda’ (C\u00f3rdoba: La Posada, 2001, p\u00e1g. 179).<\/figcaption><\/figure>\n

 <\/p>\n

No vamos a entrar a valorar la atribuci\u00f3n de la ca\u00f1a al Fillo<\/strong>. Primeramente, es muy posible que la ca\u00f1a no sea m\u00e1s que el aflamencamiento \u2013con ajuste al comp\u00e1s de sole\u00e1\u2013 de una composici\u00f3n culta<\/i>. Adem\u00e1s, tampoco sabemos si se trata del Fillo padre (nacido en San Fernando en 1806) o, m\u00e1s bien y con menor probabilidad, de su hijo, de igual apodo (de El Puerto de Santa Mar\u00eda, 1831). De ambos se ocupa Luis Javier V\u00e1zquez Morilla<\/strong> en su imprescindible libro Silverio Franconetti y Los Fillos. Un viaje por la historia del flamenco<\/i>. En un disco que Rafael Romero grab\u00f3 en Francia en 1959, la ca\u00f1a tambi\u00e9n viene atribuida a Curro Dulce<\/strong> (nacido en C\u00e1diz en 1823). Ambas filiaciones no son incompatibles en un g\u00e9nero tradicional como el cante flamenco cuyas creaciones se basan, casi siempre, en la reelaboraci\u00f3n de melod\u00edas preexistentes.<\/p>\n

 <\/p>\n

\"Lola<\/a>
Lola Flores y Genaro Monreal. Archivo Monreal.<\/figcaption><\/figure>\n

 <\/p>\n

En registros anteriores a los de 1954 de Rafael Romero, notamos que la ca\u00f1a se interpretaba con algunas diferencias. Por no ser exhaustivos citamos solo algunos ejemplos de ca\u00f1as en la discograf\u00eda de pizarra (las de Romero se registraron en vinilo). Son las grabadas por el Mochuelo, el Tenazas de Mor\u00f3n, Ni\u00f1o de Cabra, Ni\u00f1o de Marchena, Andr\u00e9s Heredia y Juanito Valderrama<\/strong>. En estos seis cantaores el esquema es el siguiente:<\/p>\n

    \n
  1. Apertura con un \u00abque\u00bb ligado a un \u00abay\u00bb, al que le siguen la serie de \u00abayes\u00bb t\u00edpicos de la ca\u00f1a.<\/li>\n
  2. Exposici\u00f3n del primer verso y su repetici\u00f3n completa.<\/li>\n
  3. Se canta parte del segundo verso (a veces solamente una sola palabra de \u00e9l), seguido del verso completo.<\/li>\n
  4. Para los versos tercero y cuarto se procede igual que en los dos puntos anteriores.<\/li>\n<\/ol>\n

    Rafael Romero no la canta as\u00ed exactamente, pues, tras exponer el primer verso, no lo repite completo sino solo las \u00faltimas s\u00edlabas, y lo mismo en el tercer verso. Adem\u00e1s, en la segunda parte de la ca\u00f1a, introduce los misteriosos versos \u00abArsa y viva Ronda \/ reina de los cielos\u00bb. Seg\u00fan Augusto Butler<\/strong>, fue el gaditano Enrique Ortega el Gordo<\/i><\/strong>, \u00edntimo amigo de Silverio, quien hizo el a\u00f1adido, tomado del macho de un antiguo polo. Esos versos tambi\u00e9n los canta el linarense Andr\u00e9s Heredia el Bizco<\/i><\/strong>.<\/p>\n

    Volviendo a los \u00abayes\u00bb (a veces solo \u00aba\u00bb o solo \u00aby\u00bb), de forma muy sucinta indicamos el n\u00famero y modo en que lo hacen los cantaores citados, en orden decreciente de antig\u00fcedad de la grabaci\u00f3n.<\/p>\n