{"id":6191,"date":"2026-03-26T22:28:43","date_gmt":"2026-03-26T21:28:43","guid":{"rendered":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/?p=6191"},"modified":"2026-03-26T22:28:43","modified_gmt":"2026-03-26T21:28:43","slug":"los-flamencos-nunca-olvidaran-su-templo-de-tokio-y-ii","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/los-flamencos-nunca-olvidaran-su-templo-de-tokio-y-ii\/","title":{"rendered":"Los flamencos nunca olvidar\u00e1n su templo de Tokio (y II)","gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"text"}]},"content":{"rendered":"

Despu\u00e9s de casi medio siglo ejerciendo como el coraz\u00f3n flamenco de Tokio, en 2016 cerr\u00f3 sus puertas El Flamenco<\/strong>, el local por el que hab\u00eda desfilado la flor y la nata del arte jondo. Pero poco tiempo despu\u00e9s renac\u00eda el hist\u00f3rico local, rebautizado como Garloch\u00ed<\/strong>, y dispuesto a dar continuidad a la leyenda en pleno siglo XXI.<\/p>\n

Los nuevos propietarios, los se\u00f1ores Muramatsu<\/strong>, eran conocidos por tener una tienda de vestuario para bailar llamada Sonia Jones<\/strong>, hasta que decidieron dar el salto a la hosteler\u00eda especializada. \u201cGarloch\u00ed renov\u00f3 el espacio y la propuesta gastron\u00f3mica, ofreciendo una experiencia m\u00e1s amplia de la cultura espa\u00f1ola\u201d, comenta Mariko Ogura<\/strong>, acreditada experta en flamenco y Jap\u00f3n. \u201cContinu\u00f3 invitando a artistas de primer nivel desde Espa\u00f1a y mantuvo una programaci\u00f3n de gran calidad. Este proceso simboliza la madurez del flamenco en Jap\u00f3n: lo que en sus inicios fue un arte para un c\u00edrculo reducido de aficionados se convirti\u00f3 en una expresi\u00f3n cultural plenamente reconocida y compartida\u201d.<\/p>\n

Raquel Villegas<\/strong> es una bailaora sanluque\u00f1a que visit\u00f3 Jap\u00f3n por primera vez hace m\u00e1s de 20 a\u00f1os, cuando ten\u00eda 19, haciendo la \u00f3pera Carmen <\/em>con una numerosa compa\u00f1\u00eda. Por supuesto, en aquella \u00e9poca El Flamenco \u201cera visita obligada, el punto de encuentro de todos los espa\u00f1oles. Era un templo\u201d, evoca. \u201cMe dieron la oportunidad de trabajar all\u00ed por seis meses, pero entonces me pareci\u00f3 mucho tiempo. Yo tengo un tablao en Sanl\u00facar y no pod\u00eda dejarlo, hasta que mi hermano se hizo cargo de \u00e9l para que yo pudiera intentarlo. As\u00ed llegu\u00e9 al Garloch\u00ed\u201d.<\/p>\n

En Tokio, donde imparti\u00f3 clases y present\u00f3 varios espect\u00e1culos \u2013el \u00faltimo, el a\u00f1o pasado\u2013 hizo una amistad entra\u00f1able con Yukari Nakamichi<\/strong>, que ha sido la memoria viva de El Flamenco y de Garloch\u00ed. \u201cYukari trabaj\u00f3 all\u00ed durante 23 a\u00f1os, fue cajera y gestora, y como hablaba muy bien espa\u00f1ol se hac\u00eda cargo de nosotros, nos cuidaba mucho\u201d, apunta Villegas. \u201cHizo lo posible por evitar el cierre, que al final result\u00f3 inevitable\u201d.<\/p>\n

En efecto, el cambio de gesti\u00f3n vendr\u00eda acompa\u00f1ado de toda una serie de transformaciones operadas con el cambio de siglo. En los \u00faltimos a\u00f1os, viajar a Espa\u00f1a se hab\u00eda ido volviendo mucho m\u00e1s accesible, y cada vez resultaba menos extra\u00f1o ver grupos de japoneses, a menudo muy numerosos, en locales, festivales o academias espa\u00f1olas. Asimismo, la difusi\u00f3n de Internet permiti\u00f3 acceder con facilidad a grabaciones recientes, clases y espect\u00e1culos en l\u00ednea. \u201cEl entorno mismo para aprender y disfrutar del flamenco cambi\u00f3 radicalmente. El papel que durante d\u00e9cadas desempe\u00f1aron los tablaos japoneses como \u00fanica v\u00eda de acceso directo al arte espa\u00f1ol fue, inevitablemente, relativizado por estas nuevas condiciones\u201d, apunta Ogura.<\/p>\n

A estos factores se sum\u00f3 el elevado precio del alquiler del local, y finalmente el impacto devastador de la pandemia de Covid-19 sobre las artes esc\u00e9nicas a nivel global. Garloch\u00ed no se libr\u00f3 de aquella plaga ni de sus efectos. Seg\u00fan la estudiosa, \u201catraves\u00f3 momentos cr\u00edticos y busc\u00f3 nuevas f\u00f3rmulas para sobrevivir bajo distintas gestiones, pero finalmente cerr\u00f3 sus puertas en 2025. M\u00e1s que el resultado de decisiones concretas, su clausura puede entenderse como la consecuencia de profundas transformaciones sociales y culturales acumuladas a lo largo de m\u00e1s de medio siglo\u201d.<\/p>\n

Tambi\u00e9n Kyoko Shikaze<\/strong>, periodista japonesa afincada en Sevilla, toda una instituci\u00f3n, recuerda la deriva que fue tomando Garloch\u00ed: \u201cYa en la \u00e9poca de El Flamenco se notaba que hab\u00eda bajado la afluencia de visitantes, y cuando cambi\u00f3 de nombre sigui\u00f3 siendo igualmente dif\u00edcil de llenar\u201d.<\/p>\n

 <\/p>\n

\u00abEstuve dos veces en Garloch\u00ed, la \u00faltima el a\u00f1o pasado, y fue una experiencia inolvidable. Siempre recordar\u00e9 esa sala llena de aficionados y profesionales, el silencio sepulcral con el que asist\u00edan a los espect\u00e1culos y c\u00f3mo dec\u00edan \u2018ole\u2019 en el momento preciso, todos a una. Era como estar en Sevilla o en Jerez\u00bb (Manuel Li\u00f1\u00e1n)<\/em><\/p><\/blockquote>\n

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\"La<\/a>
La bailaora Mar\u00eda Moreno, en el tablao flamenco Garlochi. Foto: Kana Kondo – web Savytokyo<\/figcaption><\/figure>\n

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\u201cTras el golpe de la pandemia\u201d, prosigue Shikaze, \u201cel local fue traspasado a otra empresa, dirigida por la se\u00f1ora Takayo<\/strong>, quien alquilaba la sala para realizar actuaciones de artistas espa\u00f1oles. Pero m\u00e1s o menos a partir de 2022 ya no era un tablao propiamente dicho, sino un local multiusos que a veces programaba flamenco, otras a artistas japoneses, o academias que quer\u00edan celebrar su fiesta de fin de curso. Incluso llegaron a hacer en sus \u00faltimos tiempos espect\u00e1culos de sumo para sobrevivir, pero no fue bien\u201d.<\/p>\n

El bailaor Manuel Li\u00f1\u00e1n<\/strong> fue el \u00faltimo artista espa\u00f1ol en pisar las tablas de Garloch\u00ed. \u201cEstuve dos veces, la \u00faltima el a\u00f1o pasado, y fue una experiencia inolvidable. Siempre recordar\u00e9 esa sala llena de aficionados y profesionales, el silencio sepulcral con el que asist\u00edan a los espect\u00e1culos y c\u00f3mo dec\u00edan \u2018ole\u2019 en el momento preciso, todos a una. Era como estar en Sevilla o en Jerez\u201d.<\/p>\n

\u201cEs una pena que haya cerrado sus puertas un sitio as\u00ed\u201d, a\u00f1ade el granadino. \u201cYo no llegu\u00e9 a conocer la \u00e9poca de El Flamenco, pero por all\u00ed hab\u00edan pasado todas las grandes figuras y las paredes guardaban esa energ\u00eda. Era un lugar muy especial\u201d.<\/p>\n

Con todo, Ogura ve en la vida de El Flamenco y Garloch\u00ed \u201cuna trayectoria que es, sin duda, la historia de la madurez del flamenco en Jap\u00f3n. Pero tambi\u00e9n es, en cierto modo, la historia de una p\u00e9rdida: la diluci\u00f3n progresiva de aquella tensi\u00f3n irrepetible, de aquella condici\u00f3n de \u2018puente \u00fanico\u2019 que caracteriz\u00f3 sus primeros a\u00f1os. No se trata de un retroceso, sino de una mutaci\u00f3n: cambiaron las circunstancias, cambi\u00f3 el papel del espacio, cambi\u00f3 su forma\u201d.<\/p>\n

\u201cY sin embargo\u201d, concluye Ogura, \u201clo esencial permanece. La intensidad del cante, la guitarra y el baile a pocos metros de distancia; el intercambio de energ\u00eda entre artistas y p\u00fablico; la experiencia compartida que se graba en el cuerpo de quienes la viven. El flamenco es, ante todo, una celebraci\u00f3n de la vida: escuchar, abrir el coraz\u00f3n y entregarse plenamente al instante presente\u201d.<\/p>\n

\u201cComo escenario que mantuvo viva esa llama durante m\u00e1s de medio siglo en el coraz\u00f3n de Tokio, el nombre de Garloch\u00ed seguir\u00e1 inscrito en la historia del flamenco en Jap\u00f3n<\/strong>. Entre la madurez y la p\u00e9rdida, su trayectoria no es solo la historia de un local, sino la huella de un di\u00e1logo cultural sostenido entre Espa\u00f1a y Jap\u00f3n\u201d.<\/p>\n

Por todo ello, Raquel Villegas cree que el mundo del flamenco tendr\u00eda que haberse movilizado m\u00e1s para salvar Garloch\u00ed<\/strong>. \u201cHabr\u00eda que haber hecho presi\u00f3n para ayudar a que se mantuviera, porque hablamos de uno de los puntos clave de la expansi\u00f3n del flamenco. Gracias a El Flamenco y Garloch\u00ed, en los buenos tiempos, hubo gente que se compr\u00f3 casas. No basta con poner ahora un post en redes diciendo \u2018qu\u00e9 pena\u2019. Nadie ha luchado nada por ese lugar\u201d.<\/p>\n

Para el periodista espa\u00f1ol David L\u00f3pez Canales<\/strong>, autor del ensayo Un tablao en otro mundo<\/em>, \u201cel cierre de El Garlochi, antes El Flamenco, marca un antes y un despu\u00e9s. Es el final de una \u00e9poca pero tambi\u00e9n la constataci\u00f3n de que todas las historias de amor, todas las pasiones, necesitan ser alimentadas. Y hay que azuzar ahora de nuevo el fuego de la pasi\u00f3n por el flamenco en Jap\u00f3n, hay que renovar los votos de ese amor\u201d. \u2666<\/p>\n

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\u2192 Ver aqu\u00ed la primera entrega de esta serie de Alejandro Luque.<\/a><\/em><\/p>\n

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\"Garlochi.<\/a>
Garlochi. Foto: web Savytokyo<\/figcaption><\/figure>\n

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El cierre del tablao Garloch\u00ed, originariamente bautizado como El Flamenco, es una noticia triste que deja para la Historia una aventura jonda sin parang\u00f3n en el pa\u00eds del sol naciente.<\/p>\n","protected":false,"gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"html"}]},"author":13,"featured_media":6192,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"pmpro_default_level":"","jnews-multi-image_gallery":[],"jnews_single_post":{"format":"standard","override":[{"template":"3","parallax":"1","fullscreen":"1","layout":"right-sidebar-narrow","sidebar":"default-sidebar","second_sidebar":"default-sidebar","sticky_sidebar":"1","share_position":"top","share_float_style":"share-monocrhome","show_share_counter":"1","show_featured":"1","show_post_meta":"1","show_post_author":"1","show_post_author_image":"1","show_post_date":"1","post_date_format":"default","post_date_format_custom":"Y\/m\/d","show_post_reading_time":"1","post_reading_time_wpm":"250","post_calculate_word_method":"str_word_count","show_zoom_button":"1","zoom_button_out_step":"2","zoom_button_in_step":"3","show_popup_post":"1","show_comment_section":"1","number_popup_post":"1","show_author_box":"1","show_post_related":"1","show_inline_post_related":"1"}],"image_override":[{"single_post_thumbnail_size":"crop-500","single_post_gallery_size":"crop-500"}],"trending_post_position":"meta","trending_post_label":"Trending","sponsored_post_label":"Sponsored by","disable_ad":"0","subtitle":"El cierre del tablao Garloch\u00ed, originariamente bautizado como El Flamenco, es una noticia triste que deja para la Historia una aventura jonda sin parang\u00f3n en el pa\u00eds del sol naciente."},"jnews_primary_category":{"id":"47"},"jnews_override_bookmark_settings":{"override_bookmark_button":"0","override_show_bookmark_button":"0"},"jnews_social_meta":[],"jnews_review":[],"enable_review":"","type":"percentage","name":"","summary":"","brand":"","sku":"","good":[],"bad":[],"score_override":"","override_value":"","rating":[],"price":[],"jnews_override_counter":{"view_counter_number":"0","share_counter_number":"0","like_counter_number":"0","dislike_counter_number":"0"},"footnotes":""},"categories":[38,47],"tags":[7287,120,7346,2715],"class_list":["post-6191","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-en-portada","category-internacional","tag-flamenco-en-japon","tag-flamenco-internacional","tag-garlochi","tag-tablao-flamenco","pmpro-has-access"],"acf":[],"aioseo_notices":[],"gt_translate_keys":[{"key":"link","format":"url"}],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/6191","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/users\/13"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=6191"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/6191\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":6195,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/6191\/revisions\/6195"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/media\/6192"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=6191"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=6191"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=6191"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}