El tiempo no vuelve atr\u00e1s y se nos escapa de las manos sin que seamos plenamente conscientes de ello. El tiempo pasa y no se detiene. Todos experimentamos el paso del tiempo y nos organizamos en funci\u00f3n de \u00e9l. Pero el pasado hist\u00f3rico debe estar en el presente salvo que se\u00f1alemos con la ausencia al que nunca estuvo.<\/p>\n
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Gano en a\u00f1os que me dicen que el olvido en el flamenco es la muerte de la memoria colectiva. Y si no que se lo pregunten a la Junta de Andaluc\u00eda<\/strong>, que meti\u00f3 su canguelo en el mismo caj\u00f3n que la oferta de otorgar la I Llave de Oro de la Guitarra Flamenca<\/strong> a Manolo Sanl\u00facar<\/strong>, el artista que mayor oposici\u00f3n hizo a la banalizaci\u00f3n del g\u00e9nero. Vivimos, pues, en una realidad est\u00e1tica que parece desconocer c\u00f3mo la historia del tiempo presente no ser\u00eda la misma sin la aportaci\u00f3n de los grandes maestros.<\/p>\n <\/p>\n Pero llegan momentos en que hay que transformar de inmediato el presente en el pasado, si no queremos que los burros se coloquen detr\u00e1s del carro. Y para eso est\u00e1 la memoria, para recordar que es bueno para la salud del flamenco hacer genuflexiones \u2013metaf\u00f3ricas\u2013 ante quien nos hizo avanzar, quien le abri\u00f3 la puerta a la conciencia internacional de la importancia de nuestra cultura y, en definitiva, ante quien impuso su jerarqu\u00eda y nos convirti\u00f3 en lo que hoy somos.<\/p>\n <\/p>\n Me refiero a Paco de Luc\u00eda<\/strong>, al que no s\u00f3lo hay que recordar porque el 25 de febrero sea una fecha que conservamos en la memoria de la mitolog\u00eda jonda, sino porque aquel d\u00eda contrajimos con \u00e9l una deuda de por vida. S\u00ed, porque Paco, cual dios del flamenco, es el relato de la creaci\u00f3n b\u00edblica: cre\u00f3 el mundo de la guitarra actual en seis d\u00edas y al s\u00e9ptimo descans\u00f3. Por eso en esta efem\u00e9rides lo evoco en siete argumentos derredor del d\u00e9cimo aniversario.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n \u00abEn esta efem\u00e9rides de su adi\u00f3s, sus temas son hoy estimados por su chorro de vitalidad pero tambi\u00e9n por su valor arqueol\u00f3gico. Diez a\u00f1os despu\u00e9s, quien le puso color al alma del instrumento y logr\u00f3 que en Espa\u00f1a la guitarra generara adici\u00f3n, vive entre nosotros\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n <\/p>\n <\/p>\n DIEZ A\u00d1OS DESPU\u00c9S. El recuerdo se transforma de inmediato en algo pasado. El rasgo principal de su car\u00e1cter era la duda, y su principal defecto, la indolencia. As\u00ed me lo hizo ver cuando en 1997 el alcalde andalucista de Algeciras, Patricio Gonz\u00e1lez<\/strong>, os\u00f3 plantearse la posibilidad de retirar el t\u00edtulo de hijo predilecto si aceptaba recoger primero el de la Diputaci\u00f3n Provincial de C\u00e1diz<\/strong>. Y es que Paco admiraba en el ser humano la integridad. La falta que m\u00e1s indulgencia le inspiraba era robar por hambre. Detestaba la falta de tacto y, como no pod\u00eda ser de otra forma, su deporte favorito era la pesca submarina, lo que explica toda una vida dedicada a bucear hasta el infinito de la m\u00fasica.<\/p>\n <\/p>\n DIEZ A\u00d1OS DESPU\u00c9S. La percepci\u00f3n del tiempo hay que hacerla a trav\u00e9s de los sentidos. Escuchar en 2024 a Paco de Luc\u00eda es como recuperar la memoria, como devolver la dignidad a la historia contempor\u00e1nea de la guitarra o, m\u00e1s claro a\u00fan, como si asisti\u00e9ramos de nuevo al plan mejor ideado de cuantos se conocen. Y es que ante el genio algecire\u00f1o todos, menos Manolo Sanl\u00facar, utilizaron la estrategia del ciclista, que cuando hay un l\u00edder escapado, el equipo se pone frente al pelot\u00f3n para echar el freno de mano y regular su marcha.<\/p>\n <\/p>\n DIEZ A\u00d1OS DESPU\u00c9S. Esta forma de percepci\u00f3n est\u00e1 asociada a la memoria, en tanto y en cuanto el pasado y el futuro se encuentran en nuestra mente. En otras palabras, tenemos recuerdos del pasado que nos llevan al convencimiento de que revestir a la guitarra de esa suprema dimensi\u00f3n que lo hace precisamente cl\u00e1sico, es decir, viva y actuante por encima de nuestro tiempo, s\u00f3lo est\u00e1 reservado a los dioses, a aquellos que, como Paco de Luc\u00eda, han puesto nombre a los mil y un matices del alma del instrumento. Pero estas tonalidades tuvieron apropiaciones ajenas, como las de Jos\u00e9 Torregrosa<\/strong>, que desde los a\u00f1os sesenta figuraba como coautor de las composiciones al pasar a partitura los temas de Paco pero que la letrada e hija del genio, Luc\u00eda S\u00e1nchez Valera<\/strong>, seg\u00fan me cont\u00f3 para El Mundo<\/em>, consigui\u00f3 que el titular del Juzgado de lo Mercantil n\u00famero 3 de Madrid, el magistrado Jorge Montull Urquijo<\/strong>, fallara contra los herederos de Jos\u00e9 Torregrosa y a favor de la viuda y los hijos de Paco de Luc\u00eda, seg\u00fan recoge su sentencia 104\/2023 de 3 de marzo.<\/p>\n <\/p>\n DIEZ A\u00d1OS DESPU\u00c9S. Retengo de Paco muchas apariciones. Y salvo en una, la de la clausura de la XIII Bienal de Flamenco<\/strong> de 2004 y que tan mal le sent\u00f3 mi cr\u00edtica, en todas sal\u00eda impulsado por el placer narcisista de verse a s\u00ed mismo, jugando con todos los poderes de su prodigiosa t\u00e9cnica y la fantas\u00eda de su hondura, dado que en su propuesta se armonizaron profundidad y luz, gravedad y risa, rigor y fiesta, y todos le aplaud\u00edan entusiastamente las variantes de su discurso expresivo, tanto m\u00e1s valiosas por el vigor creador e imaginativo que las impulsaba cuanto por la realidad inmediata de sus logros.<\/p>\n <\/p>\n DIEZ A\u00d1OS DESPU\u00c9S. Su estilo concreto, vertiginoso y brillante representa la s\u00edntesis y el compendio de dos siglos de vida creadora, y parec\u00eda continuamente perseguido por las ideas, de ah\u00ed que sea un caso \u00fanico. Bastaba verle sentado en la soledad de un enorme escenario para comprobar la vida que animaba a sus ejecuciones, para cerciorarnos de que acariciaba la guitarra llevado no por un ejercicio m\u00e1s de la profesi\u00f3n, sino empujado por un hecho concreto que le apasionaba: gozar c\u00f3mo levanta el \u00e1nimo a todo tipo de p\u00fablico dando al flamenco una universalidad que todo el mundo reconoce.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n \u00abDesconocemos el futuro de Paco porque \u00e9l es presente, pero un presente contenido en el tiempo pasado, que es el \u00fanico tiempo que tiene consistencia en el diapas\u00f3n del instrumento. Consigui\u00f3 escribir una historia que empez\u00f3 con \u00e9l y que finaliz\u00f3 con \u00e9l\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n <\/p>\n <\/p>\n DIEZ A\u00d1OS DESPU\u00c9S. Todos coinciden en que el algecire\u00f1o hab\u00eda creado su propio lenguaje, la obra m\u00e1s ambiciosa jam\u00e1s conocida, un mundo singular que se fue multiplicando hasta el infinito, con lo que fund\u00f3 una escuela de la que nadie escapa como beneficiario de su m\u00fasica. As\u00ed se manifiesta que la guitarra se explique hoy seg\u00fan el ritmo y el pulso personal de este genio incomparable, un traductor en el mundo del mensaje de la m\u00fasica al que en su d\u00eda sus seguidores le ped\u00edamos que buscara algo imposible de lograr: su propia superaci\u00f3n.<\/p>\n <\/p>\n DIEZ A\u00d1OS DESPU\u00c9S. Paco de Luc\u00eda fue, a este tenor, la virtud bals\u00e1mica para quienes sal\u00edan de sus conciertos con la satisfacci\u00f3n de haber asistido a la criaturizaci\u00f3n de la m\u00fasica, ya que el placer que dejaba en el coraz\u00f3n era semejante al gozoso refinamiento de las alfombras cuando reclaman unos pies cansados.<\/p>\n <\/p>\n Pues bien. Estas siete reflexiones nos llevan al desenlace de que desconocemos el futuro de Paco porque \u00e9l es presente, pero un presente contenido en el tiempo pasado, que es el \u00fanico tiempo que tiene consistencia en el diapas\u00f3n del instrumento. Consigui\u00f3 escribir una historia que empez\u00f3 con \u00e9l y que finaliz\u00f3 con \u00e9l.<\/p>\n <\/p>\n A poco que profundicemos en su obra, \u00e9sta nos sit\u00faa ante un ilustre m\u00fasico andaluz que primero sobrepas\u00f3 la l\u00ednea tradicional, luego fue emancip\u00e1ndose con voz propia e individual y, al cabo del tiempo, pondr\u00eda los cimientos de toda experiencia ulterior, ofreciendo, por \u00faltimo, un conjunto que traza tanto el ideal so\u00f1ado por sus coet\u00e1neos como la ambici\u00f3n de los que sobrevinieron despu\u00e9s, por lo que, en esta efem\u00e9rides de su adi\u00f3s, sus temas son hoy estimados por su chorro de vitalidad pero tambi\u00e9n por su valor arqueol\u00f3gico. Diez a\u00f1os despu\u00e9s, quien le puso color al alma del instrumento y logr\u00f3 que en Espa\u00f1a la guitarra generara adici\u00f3n, vive entre nosotros.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\nImagen superior: imagen de archivo de Jes\u00fas Antonio Pulp\u00f3n Gonz\u00e1lez<\/h6>\n