{"id":5776,"date":"2026-03-07T09:13:45","date_gmt":"2026-03-07T08:13:45","guid":{"rendered":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/?p=5776"},"modified":"2026-03-07T09:13:45","modified_gmt":"2026-03-07T08:13:45","slug":"festival-de-jerez-martinicos-o-la-matematica-del-duende","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/festival-de-jerez-martinicos-o-la-matematica-del-duende\/","title":{"rendered":"\u2018Martinicos\u2019 o la matem\u00e1tica del duende","gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"text"}]},"content":{"rendered":"

A veces, uno m\u00e1s uno no son dos. A veces, la suma de cinco individualidades arroja como resultado m\u00e1s de cinco. Son las cosas del arte, que hace saltar las matem\u00e1ticas por los aires. Como bot\u00f3n de muestra, tomemos el espect\u00e1culo Martinicos le di a mi cuerpo<\/em><\/strong>, que originalmente eran dos propuestas diferentes aunque complementarias, inspiradas en una exposici\u00f3n comisariada por el pensador franc\u00e9s Georges Didi-Huberman<\/strong>, y reunidas bajo el mismo t\u00edtulo: una de los hermanos David<\/strong> y Alfredo Lagos<\/strong>, y otra de Leonor Leal<\/strong> con Proyecto Lorca<\/strong>. Ahora, en el marco del Festival de Jerez<\/a>, se unen en un solo espect\u00e1culo tan redondo \u2013nos permitimos adelantarlo\u2013 que no parece una adici\u00f3n.<\/p>\n

Se abre el tel\u00f3n con todo el elenco en escena. Destacada, la jerezana Leonor Leal luce un vestido de aire oriental, aparentemente poco flamenco. Sus primeros movimientos, agitando un abanico en su mano para jugar con el humo en suspensi\u00f3n, recuerda a los gestos del tai-chi. Al instante, irrumpe la voz de David Lagos cantando la Danza de la muerte<\/em> de Federico Garc\u00eda Lorca<\/strong> \u2013\u201cNo es extra\u00f1o este sitio para la danza\u2026\u201d\u2013 mientras se le suma el resto de los m\u00fasicos.<\/p>\n

El montaje bebe de la celeb\u00e9rrima conferencia Teor\u00eda y juego del duende<\/em>, expuesta por el genio de Fuentevaqueros en 1933, aunque es solo el punto de partida. A partir de \u00e9l, hay toda una b\u00fasqueda que a\u00fana poes\u00eda, cante, baile y m\u00fasica para explorar los territorios de la emoci\u00f3n, sin excluir las (tan controvertidas) emociones propias de la fiesta taurina como ceremonia de belleza y muerte. \u201cComo el toro, he nacido para el luto\u00bb, truena la voz de Lagos acord\u00e1ndose de Miguel Hern\u00e1ndez<\/strong>, como m\u00e1s tarde se acordar\u00e1 de otro acreditado taurino como es Jos\u00e9 Bergam\u00edn<\/strong>.<\/p>\n

No obstante, la dimensi\u00f3n musical del montaje no es menos interesante que la literaria. Destaca, por supuesto, la voz potente e impecable de Lagos, que el otro d\u00eda \u2013a prop\u00f3sito de su participaci\u00f3n en lo nuevo de David Coria<\/strong>\u2013 califiqu\u00e9 sin dudarlo de morentiana, lo que no implica una merma de su personalidad. El legado de Enrique, en este caso su maestr\u00eda a la hora de hacer navegar poemas sobre los esquemas r\u00edtmicos y arm\u00f3nicos del flamenco, es un tesoro que ser\u00eda absurdo ignorar. Y el jerezano, desde luego, no lo hace.<\/p>\n

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\u00abToda una b\u00fasqueda que a\u00fana poes\u00eda, cante, baile y m\u00fasica para explorar los territorios de la emoci\u00f3n, sin excluir las (tan controvertidas) emociones propias de la fiesta taurina como ceremonia de belleza y muerte. \u201cComo el toro, he nacido para el luto\u00bb, truena la voz de Lagos\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n

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