{"id":5385,"date":"2026-02-26T09:02:21","date_gmt":"2026-02-26T08:02:21","guid":{"rendered":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/?p=5385"},"modified":"2026-02-26T09:02:21","modified_gmt":"2026-02-26T08:02:21","slug":"festival-de-jerez-la-fabula-artificial-de-julio-ruiz","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/festival-de-jerez-la-fabula-artificial-de-julio-ruiz\/","title":{"rendered":"La f\u00e1bula artificial de Julio Ruiz","gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"text"}]},"content":{"rendered":"

Lo que propone el almeriense Julio Ruiz<\/strong> pertenece al programa In-Progress 2025 y conoci\u00f3 su estreno absoluto el pasado 3 de junio en la Bienal de Flamenco de Madrid<\/strong>, situando al espectador ante un proyecto interdisciplinar en el que hay m\u00e1s comunicaci\u00f3n no verbal \u2013enti\u00e9ndase m\u00edmica\u2013 que danza de primer orden en sentido estricto, combin\u00e1ndose con diferentes enfoques como la escritura y una performance muy tangencial, pero sin lograr que el cr\u00edtico se colocara de pleno en el contexto de herencia familiar y la conexi\u00f3n intergeneracional que pretend\u00eda la propuesta.<\/p>\n

As\u00ed definido seg\u00fan nuestra interpretaci\u00f3n, que no es f\u00e1cil por la complejidad de la actitud cognitiva y dado que el texto proyectado en el proscenio era dif\u00edcilmente visible por no decir imposible, Ruiz deposita sus agitaciones, acciones y relaciones, pero tengo para m\u00ed que no gestiona bien las emociones para canalizarlas y orientarlas eficazmente.<\/p>\n

Y digo lo que antecede porque se busca el impacto apelando a la cucaracha, el cisne, la zorra y la ara\u00f1a, con paseos esc\u00e9nicos, excesivas tiradas al suelo y actitudes f\u00fatiles, es decir, una fauna que dificulta planificar el contexto familiar y esa herencia invisible que pasa m\u00e1s por el coraz\u00f3n que por el testamento.<\/p>\n

En la interacci\u00f3n que se propone, el almeriense se relaciona con una danza confusa, incluso hasta con Tchaikovsky<\/strong> para la b\u00fasqueda personal, con lo que converge en lo que podr\u00edamos llamar antropolog\u00eda filos\u00f3fica, la exploraci\u00f3n entre lo humano y lo animal, dado que lo que examina es eso, precisamente, con un comportamiento que se podr\u00eda hacer m\u00e1s preciso desde el vestuario femenino, pero como quien pasa de la comedia a la tragedia desde el \u00edmpetu, tema recurrente en el teatro.<\/p>\n

La Familia<\/em> es, pues, una f\u00e1bula \u2013cucaracha, cisne o zorra\u2013 que al parecer se corresponde a la madre, la t\u00eda y la abuela de Ruiz, alegor\u00eda que se justifica m\u00e1s notoriamente en El lago de los cisnes<\/em> que ejecut\u00f3 el guitarrista David de Ana<\/strong>, con el protagonista vestido de cisne y esparciendo plumas por el escenario.<\/p>\n

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\u00abRuiz utiliza un lenguaje que se mueve entre lo flamenco \u2013m\u00e1s zapateado que otra cosa\u2013, lo moderno y lo contempor\u00e1neo, con diagonales, giros fuera de ejes e impulsos que no aportan savia nueva, ni tan siquiera energ\u00eda renovada, con movimientos que dejan en evidencia la destreza t\u00e9cnica y la m\u00edmica en lo personal\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n

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