D\u00eda del Flamenco<\/strong>, declarado en 2010 Patrimonio Inmaterial de la Humanidad. Campos ha creado, ex profeso<\/i>, una coral flamenca. S\u00ed, una coral. Pueda parecer el nombre algo manido en el cante o sin complejidad, pero no hay m\u00e1s que abrir los o\u00eddos y cerrar los ojos para comprender en qu\u00e9 consisti\u00f3 esta ofrenda flamenca. Se trata, en s\u00edntesis, de una reuni\u00f3n de cabales cantaores\/as que, bajo la batuta de Antonio, nos regalaron una forma diametralmente cercana del cante a trav\u00e9s de la uni\u00f3n de voces, diversas todas, con tonalidades divergentes, pero con capacidad para fundirse en una sola l\u00ednea, fina, muy fina. Cuatro cantaoras con voces la\u00ednas y agudas congeniaron con las de cuatro cantaores, potentes, fulminantes, de voces recias y duras. Irene Molina<\/b> y Fita Heredia<\/b>, cercanas entre s\u00ed en las formas por un lado y por otro, Estrella de Manuela<\/b> y Alba Campos<\/b>, las j\u00f3venes del grupo con voces tempranas, templadas pero bien formadas. Del lado masculino, Abraham Campos<\/b>, Juan \u00c1ngel Tirado, Sergio el Colorao<\/b> y Antonio Campos, y una sola guitarra, la de Jos\u00e9 Ferm\u00edn Fern\u00e1ndez<\/b>.<\/p>\nUna coral flamenca no es sino un repertorio cantaor al uso en el que confluyen en armon\u00eda todas las voces para resultar un producto de alta gama, calidad y personalidad. As\u00ed se vivi\u00f3 y as\u00ed sucedi\u00f3. Fue, en definitiva, una gran polifon\u00eda de cante jondo.<\/p>\n
Comenz\u00f3 todo con el grupo entrando a paso lento por el lateral del escenario entonando la albore\u00e1 Los cantes de mi casa,<\/i> que grab\u00f3 Campos en su disco <\/strong>Tardoantiguo<\/strong>. <\/i>Sirvi\u00f3 para unificar los tonos de ellas y ellos, que tiraban para arriba y en las que ellas ganaron la batalla, no la guerra.<\/p>\nA varias voces y con el ayyy repetitivo del arranque de la ca\u00f1a, se fueron dando el testigo en el corpus letr\u00edstico y mel\u00f3dico. Fita Heredia tom\u00f3 la palabra y la don\u00f3 a Irene Molina, portentosa de facultades. Los ayyy fueron corales. Nos recordaban a los cantos de iglesia y gregorianos por momentos, pero flamencos por derecho. Alba Campos y Estrella de Manuela cerraron el cante, algo t\u00edmidas y nerviosas pero efectivas mientras la coral acolchonaba sus voces.<\/p>\n
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\u00abNos regalaron una forma diametralmente cercana del cante a trav\u00e9s de la uni\u00f3n de voces, diversas todas, con tonalidades divergentes, pero con capacidad para fundirse en una sola l\u00ednea, fina, muy fina. Cuatro cantaoras con voces la\u00ednas y agudas congeniaron con las de cuatro cantaores, potentes, fulminantes, de voces recias y duras\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n <\/p>\n
Los varones se arrancaron en sole\u00e1 por buler\u00edas: Antonio Campos y el Colorao, para rematar por sole\u00e1 Tirado y Abraham. Gran\u00e1 puede presumir de metales pesados en el cante, coral o no, pero vivimos una generaci\u00f3n de enormes voces en tierras nazar\u00edes a las que pocos pueden hacer sombra.<\/strong> Hubo alegr\u00edas y ronda de pregones (Macand\u00e9<\/b>), trillas, saetas, martinetes y remate de Alba Campos con ton\u00e1-liviana que dej\u00f3 sitio para otra tanda larga de seguiriyas en las voces de Abraham Campos, Juan \u00c1ngel y Sergio que ech\u00f3 las asauras, por ah\u00ed no hay quien les tosa.<\/p>\nPero lo mejor estaba por llegar. Si de Enrique el Mellizo <\/b>se ha contado siempre que la impronta de su malague\u00f1a vino por haber escuchado cantos gregorianos en misas, Campos y su equipo fueron capaces de retrotraernos al siglo pasado para poder entender qu\u00e9 pudo escuchar el Mellizo y c\u00f3mo pudo definir su malague\u00f1a. Antonio cantaba sostenido por coros lejanos, con una pincelada de guitarra de fondo, pero mecido principalmente por la coral, a varias voces, en diferentes tonos, altos y bajos, cantos que her\u00edan y ara\u00f1aban al alim\u00f3n. Remat\u00f3 con fandangos de Frasquito Yerbabuena<\/b>.<\/p>\n
Y hubo tangos, muchos tangos. Y Morente<\/b> vigilando desde el cielo dio el visto bueno y el sobresaliente. Porque por ah\u00ed Gran\u00e1 es la capitana.<\/p>\n
Finaliz\u00f3 la coral por buler\u00edas, canasteras, camaroneras y de todos los colores. Tantos como voces las corearon y las florearon.<\/p>\n
Dejo para el final la guitarra. Merece cap\u00edtulo aparte. Jos\u00e9 Ferm\u00edn no es solo uno de los mejores. Alcanza cotas inimaginables.<\/strong> La palabra genio es muy delicada y a veces gratuita en su uso y aplicaci\u00f3n pero la genialidad de sus manos, de su cabeza, de su impronta, de su capacidad para recoger el cante, para acompa\u00f1arlo y su soniquete lo elevan a los altares del toque. No hay discusi\u00f3n. Lo siento. Se enfrent\u00f3 solo a ocho cantaores\/as y gan\u00f3. Ganaron, porque en una coral tan bien dise\u00f1ada ganamos todos. El p\u00fablico y los artistas.<\/p>\n <\/p>\n
Ficha art\u00edstica<\/strong><\/p>\nCoral flamenca de Granada<\/p>\n
Auditorio Manuel de Falla, Granada<\/p>\n
16 de noviembre de 2025<\/p>\n
Idea y Direcci\u00f3n musical: Antonio Campos<\/p>\n
Cante: Antonio Campos, Irene Molina, Juan \u00c1ngel Tirado, Alba Campos, Estrella de Manuela, Abraham Campos, Sergio el Colorao, Fita Heredia.<\/p>\n
Guitarra: Jos\u00e9 Ferm\u00edn Fern\u00e1ndez<\/p>\n
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El cantaor Antonio Campos se ha inventado una coral de cantaores\/as que desplegaron todas sus armas para dignificar el cante y poner de relieve la necesidad de innovar partiendo de lo cl\u00e1sico.<\/p>\n","protected":false,"gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"html"}]},"author":65,"featured_media":519,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"pmpro_default_level":"","jnews-multi-image_gallery":[],"jnews_single_post":null,"jnews_primary_category":{"id":"248"},"jnews_override_bookmark_settings":{"override_bookmark_button":"0","override_show_bookmark_button":"0"},"jnews_social_meta":[],"jnews_review":[],"enable_review":"","type":"percentage","name":"","summary":"","brand":"","sku":"","good":[],"bad":[],"score_override":"","override_value":"","rating":[],"price":[],"jnews_override_counter":{"view_counter_number":"0","share_counter_number":"0","like_counter_number":"0","dislike_counter_number":"0"},"footnotes":""},"categories":[46,38],"tags":[434,54,435],"class_list":["post-518","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-cronicas","category-en-portada","tag-antonio-campos","tag-cantaor-flamenco","tag-coral-flamenca-de-granada","pmpro-has-access"],"acf":[],"aioseo_notices":[],"gt_translate_keys":[{"key":"link","format":"url"}],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/518","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/users\/65"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=518"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/518\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":573,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/518\/revisions\/573"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/media\/519"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=518"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=518"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=518"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}