{"id":4780,"date":"2026-02-14T09:24:25","date_gmt":"2026-02-14T08:24:25","guid":{"rendered":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/?p=4780"},"modified":"2026-02-18T18:26:41","modified_gmt":"2026-02-18T17:26:41","slug":"que-no-toco-bien-vicente","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/que-no-toco-bien-vicente\/","title":{"rendered":"\u00bfQue no toc\u00f3 bien Vicente?","gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"text"}]},"content":{"rendered":"

Vicente toca como Dios. Si no es quiz\u00e1s el mismo Dios quien toca por \u00e9l aprovech\u00e1ndose de la sensibilidad que lo habita, porque no encuentra entre los pellejos del resto de los mortales mimbres m\u00e1s limpios y puros de los que servirse para posar los Seis p\u00e1jaros en mano<\/em><\/strong>. Es el alma de la guitarra. Y tambi\u00e9n humano. Llega a Sevilla y se arruga. Se derrite y se abandona al alm\u00edbar que seduce sin arriesgarse, qued\u00e1ndose solo en la elegancia, la delicadeza exquisita, la caricia tierna.<\/p>\n

Toc\u00f3 plano. Extraordinariamente sensible, s\u00ed. Pero no fue su mejor d\u00eda. Sus picaos brillantes a veces perdieron el remate, la precisi\u00f3n o la pulcritud. Aunque daba igual, dol\u00eda bajito, era Vicente. Abus\u00f3 de las sacud\u00edas en los rasgueos y se enfrent\u00f3 solo en un toque, el primero, desnudo ante el p\u00fablico, sin el arrope de un pu\u00f1ao de m\u00fasicos entre los que acurrucarse. No trajo cante, nada m\u00e1s que coros. Ni baile, ni ba\u00f1o de luces. La sobriedad y sencillez esc\u00e9nicas fueron c\u00f3mplices del contagio de un recital que se hizo largo porque hubo pocos rincones de oles y escalofr\u00edos.<\/p>\n

Hilvan\u00f3 bajo el cenital la taranta con sole\u00e1 para dar el primer bocao. Qued\u00f3 en el susurro de un mordisquito. Despu\u00e9s desfilaron entrando y saliendo del repertorio el viol\u00edn sedoso de Mar\u00eda \u00c1ngeles Bellido<\/strong>, el violonchelo aterciopelao de Antonio Fern\u00e1ndez<\/strong> y la flauta y oboe dulces de Javier M\u00e1rquez<\/strong>. La segunda guitarra certera de A\u00f1il Fern\u00e1ndez<\/strong>, el bajo redondo y gordo de Ewen Vernal <\/strong>y los coros y palmas trianeros de Makarines<\/strong>, m\u00e1s estridentes que de costumbre, pero soberbios en la interpretaci\u00f3n y el comp\u00e1s, conformaron el acompa\u00f1amiento. Menci\u00f3n aparte merece la fabulosa percusi\u00f3n de Paquito Gonz\u00e1lez<\/strong>, comedido, justo, sencillo, apropiado en cada pasaje y en los silencios, en la din\u00e1mica, en los tiempos, en el ritmo, en la sal y en el son. Vicente Amigo<\/strong> destell\u00f3 en medio, haci\u00e9ndole cosquillas a los corazones.<\/p>\n

 <\/p>\n

\u00abBrot\u00f3 de menos a m\u00e1s, destac\u00f3 en los contrastes r\u00edtmicos, los giros imposibles y con su arrolladora sensibilidad. Tambi\u00e9n en los arpegios y alzap\u00faas, en lo mel\u00f3dico y en lo rasgueao. Se mostr\u00f3 naturalmente espont\u00e1neo, entregado, afable\u2026 Pretendi\u00f3 darlo todo, pero Sevilla, ‘que te quita el sue\u00f1o’, lo achic\u00f3\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n

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\"'Seis<\/a>
‘Seis p\u00e1jaros en mano’, de Vicente Amigo. Teatro de la Maestranza, Sevilla. 13 feb 2026. Foto: Guillermo Mendo<\/figcaption><\/figure>\n

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Para cualquiera que no lo conozca, lo suyo pudo ser una barbari\u00e1. Pero para los de las u\u00f1as largas, los cabales y los que nos partimos la cara con quien no se enjuague la boca y se lave las manos para hablar o escribir de Vicente, le falt\u00f3 hervor. Cuesta decirlo. \u00bfQue no toc\u00f3 bien Vicente? Claro que s\u00ed. Pero no lleg\u00f3 a su altura. Yo he tira\u00edto pieras por las calles y a quien le d\u00e9 que perdone, que tengo mi cabecita loca de tantas cavilaciones<\/em>.<\/p>\n

Me empach\u00f3 con el tufillo constante del soniquete por tangos, tanguillos o tangos arrumbaos y un salpic\u00f3n de buler\u00edas. Me ped\u00eda el izquierdo m\u00e1s sole\u00e1, malague\u00f1a seguiriyas, ronde\u00f1as\u2026 Avaricioso que es uno. Pero prosigui\u00f3 con sus geniales composiciones. Flirteando con el metr\u00f3nomo, poniendo el acento donde le daba la gana, cabalgando aligerao por encima del conteo que le daban la percusi\u00f3n y las palmas, jugando sin secretos con los misterios del comp\u00e1s.<\/p>\n

As\u00ed cautiv\u00f3 por lista con sus Tangos del Arco Bajo<\/em><\/strong>, dibuj\u00f3 con las yemas de los dedos sobre las cuerdas su propio Autorretrato<\/em><\/strong>, se par\u00f3 en la Estaci\u00f3n de primavera<\/em><\/strong> y en Corvovado<\/em><\/strong>, se apastel\u00f3 en el Bolero del hermano<\/em><\/strong>,\u00a0 bail\u00f3 con el toque del Pasodoble a Jos\u00e9 Tom\u00e1s<\/em><\/strong>, goz\u00f3 en la buler\u00eda Manuela<\/em><\/strong> \u2013que le dedic\u00f3 en su disco a Farruquito<\/strong>\u2013, se pase\u00f3 por la Plaza del Cabildo<\/em><\/strong>, para meterse en El pocito<\/em><\/strong> y deambular luego por los Andenes del tiempo (A Jacinta)<\/em><\/strong>, queriendo terminar partiendo Turr\u00f3n y chocolate<\/em><\/strong>, pero el aplauso incesante le oblig\u00f3 al bis donde cosi\u00f3 momentazos de su m\u00edtico y sublime R\u00e9quiem<\/em><\/strong> con otros de Roma<\/em><\/strong>, dos de sus obras estelares que por m\u00e1s trilladas que est\u00e9n, siguen siendo las joyas de sus conciertos. Y no fueron menos en este. Un recital cuyo programa vari\u00f3 en el orden y dej\u00f3 atr\u00e1s dos piezas: Con \u2018V\u2019 de C\u00e1diz<\/em><\/strong> y Bolero a los padres<\/em><\/strong>.<\/p>\n

Los huesos bajos de la Reyes<\/strong> que abraza le restaron cuerpo al sonido. Brot\u00f3 de menos a m\u00e1s, destac\u00f3 en los contrastes r\u00edtmicos, los giros imposibles y con su arrolladora sensibilidad. Tambi\u00e9n en los arpegios y alzap\u00faas, en lo mel\u00f3dico y en lo rasgueao. Se mostr\u00f3 naturalmente espont\u00e1neo, entregado, afable\u2026 Pretendi\u00f3 darlo todo, pero Sevilla, \u00abque te quita el sue\u00f1o\u00bb, lo achic\u00f3. Me aferro al recuerdo vibrante de hace unos a\u00f1os, en el mismo sitio<\/a>, cuando volvi\u00f3 a enamorarme, inundado por una iluminaci\u00f3n extremadamente bella, con Rafael de Utrera<\/strong> en estado de gracia y el baile de El Choro. <\/strong>Esta vez me sigo preguntando\u2026<\/p>\n

\u00bfQue no toc\u00f3 bien Vicente? \u00bfQu\u00e9 quer\u00e9is m\u00e1s que os diga?<\/p>\n

 <\/p>\n

Ficha art\u00edstica<\/strong><\/p>\n

Vicente Amigo en concierto
\nSeis p\u00e1jaros en mano<\/em>
\nTeatro de La Maestranza, Sevilla
\n13 de febrero de 2026
\nGuitarra: Vicente Amigo
\nSegunda guitarra: A\u00f1il Fern\u00e1ndez
\nVoz y palmas: Makarines
\nPercusi\u00f3n: Paquito Gonz\u00e1lez
\nBajo: Ewen Bernal
\nFlautas y oboe: Francisco Javier M\u00e1rquez
\nViol\u00edn: Mar\u00eda \u00c1ngeles Bellido
\nViolonchelo: Antonio Fern\u00e1ndez<\/p>\n

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\"'Seis<\/a>
‘Seis p\u00e1jaros en mano’, de Vicente Amigo. Teatro de la Maestranza, Sevilla. 13 feb 2026. Foto: Guillermo Mendo<\/figcaption><\/figure>\n
\"'Seis<\/a>
‘Seis p\u00e1jaros en mano’, de Vicente Amigo. Teatro de la Maestranza, Sevilla. 13 feb 2026. Foto: Guillermo Mendo<\/figcaption><\/figure>\n","protected":false,"gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"html"}]},"excerpt":{"rendered":"

El Teatro de La Maestranza de Sevilla abri\u00f3 sus puertas para abarrotar de aficionaos la sala y recibir el toque de Vicente Amigo, que luci\u00f3 pre\u00f1ao de sensibilidad pero no tuvo su mejor d\u00eda.<\/p>\n","protected":false,"gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"html"}]},"author":63,"featured_media":4781,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"pmpro_default_level":"","jnews-multi-image_gallery":[],"jnews_single_post":{"format":"standard","override":[{"template":"3","parallax":"1","fullscreen":"1","layout":"right-sidebar","sidebar":"default-sidebar","second_sidebar":"default-sidebar","sticky_sidebar":"1","share_position":"top","share_float_style":"share-monocrhome","show_share_counter":"1","show_featured":"1","show_post_meta":"1","show_post_author":"1","show_post_author_image":"1","show_post_date":"1","post_date_format":"default","post_date_format_custom":"Y\/m\/d","show_post_reading_time":"1","post_reading_time_wpm":"250","post_calculate_word_method":"str_word_count","show_zoom_button":"1","zoom_button_out_step":"2","zoom_button_in_step":"3","show_popup_post":"1","show_comment_section":"1","number_popup_post":"1","show_author_box":"1","show_post_related":"1","show_inline_post_related":"1"}],"image_override":[{"single_post_thumbnail_size":"crop-500","single_post_gallery_size":"crop-500"}],"trending_post_position":"meta","trending_post_label":"Trending","sponsored_post_label":"Sponsored by","disable_ad":"0","subtitle":"El Teatro de La Maestranza de Sevilla abri\u00f3 sus puertas para abarrotar de aficionaos la sala y recibir el toque de Vicente Amigo, que luci\u00f3 pre\u00f1ao de sensibilidad pero no tuvo su mejor d\u00eda."},"jnews_primary_category":{"id":"46"},"jnews_override_bookmark_settings":{"override_bookmark_button":"0","override_show_bookmark_button":"0"},"jnews_social_meta":[],"jnews_review":[],"enable_review":"","type":"percentage","name":"","summary":"","brand":"","sku":"","good":[],"bad":[],"score_override":"","override_value":"","rating":[],"price":[],"jnews_override_counter":{"view_counter_number":"0","share_counter_number":"0","like_counter_number":"0","dislike_counter_number":"0"},"footnotes":""},"categories":[46,38],"tags":[149,6916,3343,505],"class_list":["post-4780","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-cronicas","category-en-portada","tag-guitarrista-flamenco","tag-seis-pajaros-en-mano","tag-teatro-de-la-maestranza-de-sevilla","tag-vicente-amigo","pmpro-has-access"],"acf":[],"aioseo_notices":[],"gt_translate_keys":[{"key":"link","format":"url"}],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/4780","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/users\/63"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=4780"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/4780\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":4817,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/4780\/revisions\/4817"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/media\/4781"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=4780"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=4780"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=4780"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}