{"id":4611,"date":"2026-02-05T19:52:21","date_gmt":"2026-02-05T18:52:21","guid":{"rendered":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/?p=4611"},"modified":"2026-02-18T18:37:10","modified_gmt":"2026-02-18T17:37:10","slug":"como-aprendimos-a-olvidar-a-antonio","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/como-aprendimos-a-olvidar-a-antonio\/","title":{"rendered":"\u00bfC\u00f3mo aprendimos a olvidar a Antonio?","gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"text"}]},"content":{"rendered":"

La urgencia informativa por la p\u00e9rdida de Luis Soler Guevara<\/strong><\/a> nos ha hecho desatender, obviamente, la inmediatez del treinta aniversario del adi\u00f3s de Antonio Ruiz Soler<\/strong>, el genial Antonio<\/strong>, que nos dej\u00f3 el 5 de febrero de 1996 en Madrid, un olvido que nos pone cara a cara con la realidad.<\/p>\n

En la \u00e9poca contempor\u00e1nea le rendimos honores en el XIII Ciclo Conocer el Flamenco<\/strong>, de El Monte, durante el primer trimestre de 1998. Lo perpetu\u00f3 en el Teatro de la Maestranza hispalense la Compa\u00f1\u00eda Andaluza de Danza,<\/strong> con la direcci\u00f3n de Jos\u00e9 Antonio<\/strong>, el 13 de noviembre de 1999; qued\u00f3 vinculado al Conservatorio Profesional de Danza de Sevilla<\/strong>, cuando el 3 de noviembre de 2006 fue bautizado con el nombre de Antonio Ruiz Soler, e, igualmente, fuimos testigos, all\u00e1 por octubre de 2021, de la conmemoraci\u00f3n que en Granada, adelant\u00e1ndose al centenario de su nacimiento en Sevilla, escenific\u00f3 el Ballet Flamenco de Andaluc\u00eda<\/strong> bajo la direcci\u00f3n de \u00darsula L\u00f3pez<\/strong>.<\/p>\n

Hoy lo evocamos en ExpoFlamenco<\/em><\/strong> porque estamos obligados a recordar lo que fuimos para saber lo que queremos ser y hasta d\u00f3nde podemos llegar. Es el aforismo al que nos agarramos a fin de retener a Antonio, la gran figura de hombre de aquella \u00e9poca danc\u00edstica que comprende desde la incivil guerra espa\u00f1ola hasta el decenio de los setenta del pasado siglo.<\/p>\n

En su haber, el referente inexcusable de la sevillana calle del Rosario que comparti\u00f3 escenario con la maestra Rosario<\/strong> por espacio de 22 a\u00f1os, acunaba el aprendizaje de cl\u00e1sico espa\u00f1ol con el maestro Otero<\/strong>, escuela bolera con \u00c1ngel Pericet<\/strong> y flamenco con Frasquillo<\/strong>. Tambi\u00e9n destac\u00f3 en el cine y cre\u00f3 en 1952 el Ballet de Antonio<\/strong>, sobresaliendo por la grabaci\u00f3n por vez primera del baile por martinete a ritmo de seguiriya, filmado debajo del Arco del Tajo de Ronda, al que suceder\u00edan el montaje de la Suite de Sonatas<\/em>, del Padre Antonio Soler<\/strong>, El sombrero de tres picos<\/em> o Capricho espa\u00f1ol<\/em>.<\/p>\n

En 1956 estren\u00f3 en el Teatro Palace, de Londres, su m\u00e1s lograda creaci\u00f3n flamenca, La taberna del toro<\/em>, donde bailaba su hermana Encarnaci\u00f3n<\/strong> al comp\u00e1s de Chano Lobato<\/strong>. Dos a\u00f1os m\u00e1s tarde figura en la pel\u00edcula Luna de miel<\/em> (1958), de Michael Powell<\/strong>, donde Antonio da vida al espectro de El amor brujo<\/em> y de la que destaco su zapateado y el taranto, siendo por dem\u00e1s quien entreg\u00f3 a Antonio Mairena<\/strong> la II Llave de Oro del Cante<\/strong> en el Alc\u00e1zar de los Reyes Cristianos, de C\u00f3rdoba.<\/p>\n

El 16 de junio de 1978 inicia en el Teatro Lope de Vega, de Sevilla, una gira de despedida con el espect\u00e1culo Antonio y su Teatro Flamenco<\/em>, lo que nos oblig\u00f3 a revisar su obra coreogr\u00e1fica de la que, aparte de las citadas, anotamos sus versiones de bailes de palillos como el Bolero robado<\/em>, Boleras de medio paso<\/em> y las Malague\u00f1as boleras<\/em>; Sonatina<\/em> y Fantas\u00eda gal\u00e1ica<\/em>, ambas de Ernesto Halffter<\/strong>; Jugando al toro<\/em>, de Crist\u00f3bal Halffter<\/strong>; Allegro de concierto<\/em>, de Enrique Granados<\/strong>, o Serranos de Vejer<\/em>, de Garc\u00eda Soler<\/strong>.<\/p>\n

Su genio creador asoma tambi\u00e9n en el Fandango de Candil<\/em> y las Danzas V, X y XI<\/em>, de Granados; Estampa flamenca<\/em>, Paso a cuatro<\/em>, de Soroz\u00e1bal<\/strong>; El amor brujo<\/em> y La vida breve<\/em>, de Manuel de Falla<\/strong>, y Suite Iberia<\/em>, de Alb\u00e9niz<\/strong>, am\u00e9n de La casada infiel<\/em>, que hizo para Mar\u00eda Rosa<\/strong>, a la que tambi\u00e9n le coreografi\u00f3 la sinfon\u00eda sevillana de Turina<\/strong>, El Roc\u00edo<\/em>, una de sus \u00faltimas creaciones estrenada el 23 de abril de 1987 en el Teatro Monumental de Madrid.<\/p>\n

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\u00abDesde la \u00f3ptica estrictamente flamenca, Antonio posibilit\u00f3 al mundo la gestaci\u00f3n del cante atr\u00e1s, as\u00ed como el peri\u00f3dico en la guajira, la utilizaci\u00f3n de la capa para la ca\u00f1a… (…) Fue el primero en coreografiar el martinete y dej\u00f3 un estilo de zapateado que, por su sonoridad y virtuosismo, ha quedado como modelo para la historia\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n

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Escen\u00f3grafo y luminot\u00e9cnico excepcional, Antonio acerc\u00f3 el ballet espa\u00f1ol al cl\u00e1sico, al tiempo de mostrar un dominio inusual de la escuela espa\u00f1ola y flamenca. Su ballet, que se llam\u00f3 en etapas sucesivas Antonio Ballet Espa\u00f1ol, Antonio y sus Ballets de Madrid o Recitales de Antonio<\/strong>, fue durante m\u00e1s de seis lustros el m\u00e1s prestigioso espect\u00e1culo de Espa\u00f1a en el mundo, incorporando a las m\u00e1s importantes figuras y haciendo un alarde de creatividad tan espeluznante que no tuvo rival.<\/p>\n

Abundamos en ello porque forj\u00f3 un lenguaje ins\u00f3lito para la apropiaci\u00f3n del espacio esc\u00e9nico. Reivindic\u00f3 la disciplina y la elegancia para fortalecer la est\u00e9tica danc\u00edstica. Difundi\u00f3 el dominio en la subida de los brazos y el movimiento de la cintura en el hombre, y cre\u00f3, en suma, una escuela irrepetible que, aun partiendo de postulados cl\u00e1sicos, incorpor\u00f3 el ballet espa\u00f1ol \u2013 folclore, flamenco, escuela bolera y cl\u00e1sico\u2013 a la categor\u00eda de ballet internacional.<\/strong><\/p>\n

Se erigi\u00f3, mismamente, en el bailar\u00edn m\u00e1s completo de todos los tiempos<\/strong>, ya que, con su impuesta disciplina y su dominio esc\u00e9nico, llev\u00f3 personalmente la direcci\u00f3n, el montaje, la escenificaci\u00f3n y la coreograf\u00eda de sus ballets con un impresionante balance de participaci\u00f3n art\u00edstica, musical y pl\u00e1stica, al par que fue presentando las innovaciones m\u00e1s logradas de la segunda mitad del pasado siglo.<\/p>\n

Desde la \u00f3ptica estrictamente flamenca, Antonio posibilit\u00f3 al mundo la gestaci\u00f3n del cante atr\u00e1s, as\u00ed como el peri\u00f3dico en la guajira, la utilizaci\u00f3n de la capa para la ca\u00f1a, de inigualable inspiraci\u00f3n, y su farruca del molinero, de El sombrero de tres picos<\/em>, que estren\u00f3 a finales de 1958. Fue el primero en coreografiar el martinete, su m\u00e1s fecunda creaci\u00f3n ya citada, y dej\u00f3 un estilo de zapateado que, por su sonoridad y virtuosismo, ha quedado como modelo para la historia.<\/p>\n

Como aportaciones ah\u00ed est\u00e1n, igualmente, los tanguillos, alegr\u00edas, tangos de C\u00e1diz y Triana, taranto, serrana, las cabales de Silverio, seguiriyas, soleares, caracoles, el zorongo en aires de tango lento, fandangos por verdiales, nana y la saeta. Impuso adem\u00e1s la costumbre de rematar por buler\u00edas los bailes festeros y la hizo como estilo propio, procedimiento que sigui\u00f3 despu\u00e9s con la rumba, y as\u00ed hasta una considerable cantidad de aportes en unas propuestas que constituyeron, durante m\u00e1s de seis lustros, el m\u00e1s prestigioso espect\u00e1culo art\u00edstico y musical espa\u00f1ol que ha recorrido los cinco continentes<\/strong>.<\/p>\n

Y es que Antonio, que en su tiempo fue un rey sin sombra, qued\u00f3 considerado como \u201cel bailar\u00edn del r\u00e9gimen franquista\u201d, de ah\u00ed que tuvimos que esperar a aquel 5 de febrero de 1996 en que dijo su \u00faltimo adi\u00f3s, para ver c\u00f3mo Espa\u00f1a lloraba su ausencia, como bien constatan los homenajes p\u00f3stumos o los honores en sus a\u00f1os postreros.<\/p>\n

Asiento, adem\u00e1s, que el Ministerio de Cultura<\/strong> del Gobierno de Espa\u00f1a no se dign\u00f3 a darle el Premio Nacional al m\u00e1s grande creador del pasado siglo porque as\u00ed galardonar\u00eda a un rebelde, en tanto que la Junta de Andaluc\u00eda<\/strong> se qued\u00f3 en el intento de concederle en 1995 la primera Llave de Oro del Flamenco<\/strong> y jam\u00e1s lo propuso para la Medalla de Andaluc\u00eda<\/strong>. Mecenas privados, tal que el grupo Cruzcampo<\/strong>, tampoco pudieron instar al jurado para que lo distinguieran con el Comp\u00e1s del Cante<\/strong>, trofeo al que se neg\u00f3 a figurar como miembro y en el que qued\u00f3 finalista los a\u00f1os 1988 y 1993.<\/p>\n

Sevilla, en cambio, no permiti\u00f3 que su hijo m\u00e1s universal fuera condenado a un olvido injusto, de ah\u00ed que lo hiciera Hijo Predilecto el a\u00f1o 1983, aparte de otros reconocimientos. Del florecimiento de su arte s\u00f3lo se ocuparon, aparte de su Sevilla eterna, pocos artistas y algunos analistas. El resto aprendi\u00f3 a olvidar para sentirse mejor. Oportunidad tras oportunidad se les fue esfumando su nombre. Rendirse, pues, en este treinta aniversario de su adi\u00f3s a la duda sobre si los mecenas de la Cultura supieron de \u00e9l es como labrar la incertidumbre en el alcornoque de la ignorancia. \u2666<\/p>\n

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Se cumplen treinta a\u00f1os de la muerte de Antonio Ruiz Soler, el bailar\u00edn m\u00e1s completo de todos los tiempos. Estamos obligados a recordar lo que fuimos para saber lo que queremos ser y hasta d\u00f3nde podemos llegar.<\/p>\n","protected":false,"gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"html"}]},"author":44,"featured_media":2822,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"pmpro_default_level":"","jnews-multi-image_gallery":[],"jnews_single_post":{"format":"standard","override":[{"template":"3","parallax":"1","fullscreen":"1","layout":"right-sidebar","sidebar":"default-sidebar","second_sidebar":"default-sidebar","sticky_sidebar":"1","share_position":"top","share_float_style":"share-monocrhome","show_share_counter":"1","show_featured":"1","show_post_meta":"1","show_post_author":"1","show_post_author_image":"1","show_post_date":"1","post_date_format":"default","post_date_format_custom":"Y\/m\/d","show_post_reading_time":"1","post_reading_time_wpm":"250","post_calculate_word_method":"str_word_count","show_zoom_button":"1","zoom_button_out_step":"2","zoom_button_in_step":"3","show_popup_post":"1","show_comment_section":"1","number_popup_post":"1","show_author_box":"1","show_post_related":"1","show_inline_post_related":"1"}],"image_override":[{"single_post_thumbnail_size":"crop-500","single_post_gallery_size":"crop-500"}],"trending_post_position":"meta","trending_post_label":"Trending","sponsored_post_label":"Sponsored by","disable_ad":"0","subtitle":"Se cumplen treinta a\u00f1os de la muerte de Antonio Ruiz Soler, el bailar\u00edn m\u00e1s completo de todos los tiempos. Estamos obligados a recordar lo que fuimos para saber lo que queremos ser y hasta d\u00f3nde podemos llegar."},"jnews_primary_category":{"id":"73"},"jnews_override_bookmark_settings":{"override_bookmark_button":"0","override_show_bookmark_button":"0"},"jnews_social_meta":[],"jnews_review":[],"enable_review":"","type":"percentage","name":"","summary":"","brand":"","sku":"","good":[],"bad":[],"score_override":"","override_value":"","rating":[],"price":[],"jnews_override_counter":{"view_counter_number":"0","share_counter_number":"0","like_counter_number":"0","dislike_counter_number":"0"},"footnotes":""},"categories":[38,73],"tags":[306,1741,1743,84],"class_list":["post-4611","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-en-portada","category-opinion","tag-aniversario-muerte","tag-antonio-el-bailarin","tag-antonio-ruiz-soler","tag-bailaor-flamenco","pmpro-has-access"],"acf":[],"aioseo_notices":[],"gt_translate_keys":[{"key":"link","format":"url"}],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/4611","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/users\/44"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=4611"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/4611\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":4612,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/4611\/revisions\/4612"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/media\/2822"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=4611"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=4611"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=4611"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}