{"id":4458,"date":"2026-02-01T16:06:37","date_gmt":"2026-02-01T15:06:37","guid":{"rendered":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/?p=4458"},"modified":"2026-02-18T18:38:33","modified_gmt":"2026-02-18T17:38:33","slug":"vanesa-aibar-y-el-hielo-que-quema","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/vanesa-aibar-y-el-hielo-que-quema\/","title":{"rendered":"Vanesa Aibar y el hielo que quema","gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"text"}]},"content":{"rendered":"

El lenguaje tiene estas cosas: leemos una palabra del rev\u00e9s y se revela una realidad nueva, que ya pasa a ser inseparable de la primera. Vanesa Aibar<\/strong> jug\u00f3 as\u00ed con su apellido, y la palabra que surgi\u00f3 fue Rabia<\/em><\/strong>. Tal vez se pregunt\u00f3 si sent\u00eda algo parecido, si ten\u00eda motivos (\u00bfqui\u00e9n no los tiene?) para sentirlo. Si pod\u00eda hacer algo con esa rabia. La bailaora \u2013y bailarina, dada su doble condici\u00f3n de artista flamenca y contempor\u00e1nea\u2013, que conquist\u00f3 el premio Max con su aclamada La reina del metal<\/em><\/strong>, empez\u00f3 a dar forma a una nueva propuesta, que finalmente se estren\u00f3 este fin de semana en el Teatro Central de Sevilla<\/a>.<\/p>\n

En ese proceso, Aibar tropez\u00f3 con las investigaciones de Juan Manuel Garc\u00eda-Ruiz<\/strong> en torno a la cristalograf\u00eda, y en concreto sobre un tema apasionante: el origen de la vida, plasmado en el momento en que lo inorg\u00e1nico se volvi\u00f3 org\u00e1nico. Tal vez suene algo abstruso para los no iniciados, pero todo se comprende mejor sobre las tablas.<\/strong> En el del Central apareci\u00f3 Aibar ocupando el centro de la escena, sobre una peque\u00f1a tarima y rodeada por un ciclorama plateado. Sobre su pecho, un elemento llamativo: un peto de hielo que se va derritiendo lentamente mientras ejecuta los primeros, mec\u00e1nicos movimientos, ayudada por una iluminaci\u00f3n que resalta un cuerpo espectacularmente atl\u00e9tico.<\/p>\n

El hielo no solo comparece sobre el torso de Aibar.<\/strong> La jienense toma entre sus manos gruesos bloques y los arroja contra el suelo para que se vayan desintegrando en mil pedazos. Los que queden, los ir\u00e1 pisoteando, o machacando con el tac\u00f3n de su zapato blandido como un martillo. El ejercicio inicial de contenci\u00f3n, de control y perfecci\u00f3n geom\u00e9trica, contrasta con la violencia de esos arrebatos. Estamos acostumbrados a ver el escenario como un lugar de creaci\u00f3n, no de destrucci\u00f3n, y al mismo tiempo nos hipnotiza la descomposici\u00f3n de esos gruesos cristales de agua congelada. La par\u00e1lisis va a ser conjurada, la rabia va a ir tomando su cauce.<\/p>\n

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\u00abLa metamorfosis se ha culminado. Los espectadores se rinden ante una inusual exhibici\u00f3n de energ\u00eda, temperamento y gusto po\u00e9tico. \u00bfEs posible que todav\u00eda no ha concluido enero y ya hayamos visto uno de los montajes del a\u00f1o?\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n

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\"'Aibar<\/a>
‘Aibar \/ Rabia’, de Vanesa Aibar. Estreno absoluto. Teatro Central de Sevilla. 31 enero 2026. Foto: Carlos Bonilla<\/figcaption><\/figure>\n

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Habr\u00e1 quien se pregunte d\u00f3nde entra el flamenco en este discurso<\/strong>. Yo me atrever\u00eda a decir que en todo, aunque no haga falta recalcarlo. Lo jondo es el lenguaje natural de Aibar, por m\u00e1s que su danza se vea enriquecida con otras disciplinas. M\u00e1s de piernas que de brazos, pero bien pertrechada de comp\u00e1s y fuerza, se hace acompa\u00f1ar de una espl\u00e9ndida Gema Caballero<\/strong>, que lo mismo brilla y hace brillar a la bailaora en el polo que en las soleares o en la seguiriya.<\/p>\n

Menci\u00f3n aparte merece el trabajo del brit\u00e1nico Frank Moon<\/strong>. Aunque muchos artistas son reacios a \u201cintromisiones\u201d en el campo del flamenco por parte de m\u00fasicos ajenos al g\u00e9nero, no puede discutirse que a veces dan resultados asombrosos. Pienso, por ejemplo, en el piano de Sylvie Courvoisier<\/strong> en La curva<\/em> de Israel Galv\u00e1n<\/strong>, o el de Orlando Bass<\/strong> en Apr\u00e8s vous, madame<\/em>, de Paula Comitre<\/strong>, entre otros muchos. En este caso, Moon despliega un inagotable cat\u00e1logo de sonidos, pero no solo para arropar el relato de Aibar: el tercer v\u00e9rtice del tri\u00e1ngulo asume un papel fundamental en escena, creando atm\u00f3sferas y tensiones, todo cocinado ante nuestros ojos, dando un sentido pleno a la noci\u00f3n de directo.<\/p>\n

En ese camino, la rabia de Aibar ha sido bailada<\/strong> (con el riesgo que comporta un piso h\u00famedo), sumergida y amortiguada en el agua, acogida en la matriz de una ba\u00f1era de cristal, transformada en un ser \u00e1podo y finalmente serenada a trav\u00e9s de la figura erguida y reconciliada consigo misma. El hielo, por si lo hab\u00edamos olvidado, tambi\u00e9n quema. La metamorfosis se ha culminado, y los espectadores se rinden ante una inusual exhibici\u00f3n de energ\u00eda, temperamento y gusto po\u00e9tico. \u00bfEs posible que todav\u00eda no ha concluido enero y ya hayamos visto uno de los montajes del a\u00f1o?<\/p>\n

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Ficha art\u00edstica<\/strong>
\nAibar \/ Rabia<\/em>, de Vanesa Aibar. Estreno absoluto
\nTeatro Central de Sevilla
\n31 de enero de 2026
\nDirecci\u00f3n, coreograf\u00eda y baile: Vanesa Aibar
\nAcompa\u00f1amiento art\u00edstico: Guillermo Weickert
\nDramaturgia: David Montero
\nComposici\u00f3n musical e interpretaci\u00f3n: Frank Moon
\nCante: Gema Caballero<\/p>\n

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La bailaora jienense, que obtuvo el Premio Max con su aclamada \u2018La reina del metal\u2019, estrena en el Teatro Central de Sevilla el espect\u00e1culo \u2018Aibar\/Rabia\u2019, inspirado en la cristalograf\u00eda y en la necesidad de canalizar sus emociones.<\/p>\n","protected":false,"gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"html"}]},"author":13,"featured_media":4460,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"pmpro_default_level":"","jnews-multi-image_gallery":[],"jnews_single_post":{"format":"standard","override":[{"template":"3","parallax":"1","fullscreen":"1","layout":"right-sidebar","sidebar":"default-sidebar","second_sidebar":"default-sidebar","sticky_sidebar":"1","share_position":"top","share_float_style":"share-monocrhome","show_share_counter":"1","show_featured":"1","show_post_meta":"1","show_post_author":"1","show_post_author_image":"1","show_post_date":"1","post_date_format":"default","post_date_format_custom":"Y\/m\/d","show_post_reading_time":"1","post_reading_time_wpm":"250","post_calculate_word_method":"str_word_count","show_zoom_button":"1","zoom_button_out_step":"2","zoom_button_in_step":"3","show_popup_post":"1","show_comment_section":"1","number_popup_post":"1","show_author_box":"1","show_post_related":"1","show_inline_post_related":"1"}],"image_override":[{"single_post_thumbnail_size":"crop-500","single_post_gallery_size":"crop-500"}],"trending_post_position":"meta","trending_post_label":"Trending","sponsored_post_label":"Sponsored by","disable_ad":"0","subtitle":"La bailaora jienense, que obtuvo el Premio Max con su aclamada \u2018La reina del metal\u2019, estrena en el Teatro Central de Sevilla el espect\u00e1culo \u2018Aibar\/Rabia\u2019, inspirado en la cristalograf\u00eda y en la necesidad de canalizar sus emociones."},"jnews_primary_category":{"id":"46"},"jnews_override_bookmark_settings":{"override_bookmark_button":"0","override_show_bookmark_button":"0"},"jnews_social_meta":[],"jnews_review":[],"enable_review":"","type":"percentage","name":"","summary":"","brand":"","sku":"","good":[],"bad":[],"score_override":"","override_value":"","rating":[],"price":[],"jnews_override_counter":{"view_counter_number":"0","share_counter_number":"0","like_counter_number":"0","dislike_counter_number":"0"},"footnotes":""},"categories":[46,38],"tags":[7018,48,7020,1089,7022],"class_list":["post-4458","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-cronicas","category-en-portada","tag-aibar-rabia","tag-bailaora-flamenca","tag-bailaora-jienense","tag-teatro-central-de-sevilla","tag-vanesa-aibar","pmpro-has-access"],"acf":[],"aioseo_notices":[],"gt_translate_keys":[{"key":"link","format":"url"}],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/4458","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/users\/13"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=4458"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/4458\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":4461,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/4458\/revisions\/4461"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/media\/4460"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=4458"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=4458"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=4458"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}