{"id":4319,"date":"2026-01-27T21:43:32","date_gmt":"2026-01-27T20:43:32","guid":{"rendered":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/?p=4319"},"modified":"2026-01-27T21:43:32","modified_gmt":"2026-01-27T20:43:32","slug":"un-estudio-y-antologia-serio-y-ameno-sobre-los-cantes-mineros","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/un-estudio-y-antologia-serio-y-ameno-sobre-los-cantes-mineros\/","title":{"rendered":"Un estudio y antolog\u00eda serio y ameno sobre los cantes mineros","gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"text"}]},"content":{"rendered":"

No cabe duda de que una parcela importante de los palos flamencos es la de los llamados cantes de Levante o mineros, entre otras denominaciones. Hablamos de la taranta, la cartagenera, el taranto o la minera, entre otros. Sobre este grupo peculiar hay ya estudios muy logrados, como los de Jos\u00e9 Luis Navarro<\/strong>, M.\u00aa \u00c1ngeles G\u00f3mez<\/strong>, Pedro L\u00f3pez Mart\u00ednez<\/strong>, G\u00e9nesis Garc\u00eda G\u00f3mez<\/strong>, Antonio Sevillano Miralles<\/strong>, etc.<\/p>\n

O el autor del libro que comentamos, el profesor Jos\u00e9 Francisco Ortega Castej\u00f3n<\/strong>, autor anteriormente del libro Cantes de las Minas, Cantes por tarantas<\/em>, editado por Signatura en 2011, en el que ya hac\u00eda una cr\u00edtica de la investigaci\u00f3n poco cient\u00edfica y sin base musical que a menudo invade o invad\u00eda los estudios sobre flamenco. En la contraportada se alud\u00eda a estos cantes como \u00abuna de las ramas m\u00e1s ricas y diversas, pero tambi\u00e9n controvertida e intrincada, del frondoso \u00e1rbol del flamenco\u00bb. Y, con ayuda de argumentos musicales, se ahondaba con seriedad en qu\u00e9 cantes componen esta familia, sus or\u00edgenes, su singularidad, artistas fundamentales, evoluci\u00f3n hist\u00f3rica, etc. Un gran trabajo, como no pod\u00eda ser menos, pues el autor es doctor en Filolog\u00eda Cl\u00e1sica y, atenci\u00f3n, titulado superior en las especialidades de Pedagog\u00eda, Solfeo y Teor\u00eda de la M\u00fasica y Musicolog\u00eda, profesor del \u00e1rea musical de la Universidad de Murcia<\/a>, am\u00e9n de director de la revista de investigaci\u00f3n sobre flamenco La Madrug\u00e1<\/em><\/strong><\/a>, entre otros m\u00e9ritos y esfuerzos.<\/p>\n

Gracias a la colaboraci\u00f3n de las universidades de Ja\u00e9n y de Murcia, precisamente, se ha editado Coplas y discograf\u00eda del cante minero<\/em>\u2013levantino<\/em><\/strong>, con pr\u00f3logo de Antonio Parra<\/strong>, quien afirma desde su competente opini\u00f3n que este libro ser\u00e1 imprescindible para quien quiera aproximarse a los cantes minero\u2013levantinos y sus autores.<\/p>\n

La obra contin\u00faa con un pre\u00e1mbulo del autor, aclaraciones sobre su contenido, la continuidad con el libro anterior citado y la necesidad de aumentar el n\u00famero de coplas o letras flamencas grabadas y difundidas en disco o en otras modalidades. Recuerda que Pedro L\u00f3pez Mart\u00ednez reuni\u00f3 en su libro Compendio y an\u00e1lisis de la letra minera<\/em><\/strong> (2006) 450 coplas del cante minero y, sospechando que la cifra era m\u00e1s amplia, tuvo el est\u00edmulo para esta investigaci\u00f3n. En concreto, alcanza 1352, e incluso hay hasta unas tres mil en sus archivos.<\/p>\n

En la introducci\u00f3n al corpus o conjunto de coplas hace un necesario recorrido por el estado de la cuesti\u00f3n y aclara con detalle los criterios de su trabajo, abordando aspectos como la denominaci\u00f3n \u2013los citados o cante por tarantas para el conjunto\u2013, la inclusi\u00f3n de letras mineras que se han cantado por otros palos, datos y cifras sobre discograf\u00eda, etc.<\/p>\n

Le sigue el corpus de coplas y sus referencias discogr\u00e1ficas. Por \u00faltimo, y de gran utilidad, encontramos hasta ocho \u00edndices: tem\u00e1tico, de t\u00e9rminos, topon\u00edmico, onom\u00e1stico, de autores, de cantaores, de guitarristas y de palos. Para no perderse, en definitiva, algo muy importante para el lector, y, desde luego, para el investigador que use la obra como punto de partida para futuras investigaciones o comentarios.<\/p>\n

El profesor Ortega comenta que las coplas mineras tienen temas variados universales, s\u00ed, pero tambi\u00e9n espec\u00edficos \u2013la mina, el m\u00e1s patente\u2013; o que al cante, la m\u00e9trica es otra cosa, pues el int\u00e9rprete adapta, recorta, produciendo esa mutabilidad o variabilidad de la copla flamenca; que el octos\u00edlabo es el verso prevalente y la estrofa la quintilla; o que, como criterio ortogr\u00e1fico, no usa cursiva para los vulgarismos, y estos los usa solo cuando afectan a la m\u00e9trica o a la expresividad.<\/p>\n

Afirma que la letra m\u00e1s grabada es la siguiente:<\/p>\n

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Un lunes por la ma\u00f1ana<\/em>
\nlos p\u00edcaros tartaneros<\/em>
\nle robaron las manzanas<\/em>
\na los pobres arrieros<\/em>
\nque ven\u00edan de Totana.<\/em><\/p>\n

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La escuchamos en la voz de Enrique Morente<\/strong> con la guitarra de Pepe Habichuela<\/strong> en su disco homenaje a Don Antonio Chac\u00f3n<\/strong>:<\/p>\n

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