{"id":3825,"date":"2025-11-01T13:03:41","date_gmt":"2025-11-01T12:03:41","guid":{"rendered":"https:\/\/expoflamenco.com\/revistanew\/celebramos-los-150-anos-de-nino-medina-y-ii\/"},"modified":"2025-11-01T13:03:41","modified_gmt":"2025-11-01T12:03:41","slug":"celebramos-los-150-anos-de-nino-medina-y-ii","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/celebramos-los-150-anos-de-nino-medina-y-ii\/","title":{"rendered":"Celebramos los 150 a\u00f1os de Ni\u00f1o Medina (y II)","gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"text"}]},"content":{"rendered":"

El reconocimiento a Ni\u00f1o Medina<\/strong> siempre parti\u00f3 de Arcos de la Frontera<\/strong>, localidad que en 1983 le rotul\u00f3 una calle con su nombre y que en 2001 lo homenaje\u00f3 con el IX Recital de Saetas, a\u00f1o en que tambi\u00e9n le dedic\u00f3 el Festival de las Nieves, donde se entreg\u00f3 el Premio Nacional de Periodismo Ni\u00f1o Medina, concurso que me honro en haber conseguido y que s\u00f3lo se convoc\u00f3 su primera edici\u00f3n.<\/p>\n

Y ah\u00ed se abre una controversia salvada por Antonio Cristo Ruiz<\/strong> en la revista Candil <\/strong><\/em>n\u00ba 142 (sali\u00f3 a la luz en febrero de 2004), donde evidenci\u00f3 que, aunque de ascendencia arcense, Jos\u00e9 Manuel Antonio de la Sant\u00edsima Trinidad Rodr\u00edguez de la Rosa, Ni\u00f1o Medina, naci\u00f3 el 30 de mayo de 1888 de Jerez de la Frontera<\/strong> y siendo bautizado en la Parroquia de San Marcos.<\/p>\n

Mas sobrevolando por su obra, si bien se suele decir que Ni\u00f1o Medina grab\u00f3 junto al maestro Patena<\/strong> en Ode\u00f3n con la Compa\u00f1\u00eda International Talking Machine (GMBH), las \u00fanicas grabaciones que de \u00e9l dispongo arrojan 31 cantes \u2013algunos repetidos\u2013 que corresponden a 1910 con la guitarra de Ram\u00f3n Montoya<\/strong>, a\u00f1o que coincide con la comercializaci\u00f3n plena del disco de pizarra de dos caras, y que se bifurcan en los sellos Zonophone y Gram\u00f3fono.<\/p>\n

A esta luz, Ni\u00f1o Medina abord\u00f3 con rigor \u2018torrista\u2019 tres variantes de las seguiriyas de Manuel Molina<\/strong>, como son las jerezanas seg\u00fan don Antonio Chac\u00f3n<\/strong> (A clavito y canela<\/em> y Siempre por los rincones<\/em>), y la cabal portuense (Y yo le p\u00edo a Dios<\/em>), a m\u00e1s del estilo gaditano del Viejo de la Isla<\/strong> (Vamos a hincarnos de ro\u00edlla<\/em>).<\/p>\n

Por lo que hace a las soleares, es el primer cantaor en darnos a conocer en el sello Zonophone uno de los tres estilos adjudicados a Juaniqu\u00edn<\/strong> (Que me llaman el Moreno<\/em>), variante majestuosa y de marcado car\u00e1cter que incluye reminiscencias de La Serneta<\/strong>, a m\u00e1s de albergar en su repertorio, y en el mismo sello discogr\u00e1fico, uno de los cantes jerezanos de Frijones<\/strong> (Se vistan de colorao<\/em> y Cuando m\u00e1s a gusto estaba<\/em>), que con tanto acierto difundiera Pastora Pav\u00f3n<\/strong>, otro gaditano de Enrique el Mellizo<\/strong> (Que no me quieres serrana<\/em>), y dos de La Serneta con ecos chaconianos (Males que acarrea el tiempo<\/em> y Dicen que no siento n\u00e1<\/em>).<\/p>\n

De otra parte, en los estilos mineros busc\u00f3 el modelo chaconiano, y la taranta, por ejemplo, la domin\u00f3 con amplitud, como lo evidencia en la anunciaci\u00f3n que hizo del taranto almeriense de El Mochuelo<\/strong> (Ronda, Pruna y Alcal\u00e1<\/em>), que bien pudo servir de base para el de Pastora Pav\u00f3n (Dame veneno<\/em>), y en la taranta de Linares (Todos los mineros tiemblan<\/em>), adem\u00e1s de aportarle a la taranta de La Gabriela<\/strong> (Una ma\u00f1ana de niebla<\/em>, que concluye con el fandango de Cartagena, A la corriente del agua<\/em>), algo novedoso, como es el temple de la petenera, tal y como se aprecia en la taranta minera Ay, galer\u00eda<\/em>.<\/p>\n

Sin perder esta l\u00ednea, Medina sigui\u00f3 la estela de Chac\u00f3n en la cartagenera (Para quitarse la v\u00eda<\/em>), que resolvi\u00f3 con el fandango lucentino de Rafael Rivas<\/strong> (Eso se ten\u00eda que acabar<\/em>), aparte de ejecutar la grande del Rojo el Alpargatero<\/strong> (Acaba penita, acaba<\/em>).<\/p>\n

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\u00abNi\u00f1o Medina fue un maestro en toda regla, un cantaor de los denominados enciclop\u00e9dicos, ya que, a m\u00e1s de dominar los estilos de su tiempo, hay quienes apuntan que aflamenc\u00f3, junto al Ni\u00f1o de la Isla, las asturianas y monta\u00f1esas, sin olvidar su aporte a las jotas flamencas (Al puerto de Guadarrama), estilo con el que se anticip\u00f3 a El Chozas\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n

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En otro orden de cosas, si bien fue Antonio Revuelta<\/strong> el primero que cant\u00f3 la guajira p\u00fablicamente a finales del siglo XIX, nadie cuestiona que fue Ni\u00f1o Medina quien, al decir de Domingo Sampiero<\/strong>, la elev\u00f3 a la \u201ccumbre de la popularidad\u201d, y su Te acordar\u00e1s vida m\u00eda<\/em>, resuelta con Y es la v\u00eda del artista<\/em>, sin virtuosismo de cara a los aficionados poco exigentes, es un buen ejemplo de perfecci\u00f3n ejecutora.<\/p>\n

As\u00ed se mostr\u00f3, igualmente, en los tangos, ya que, muy en la l\u00ednea de Manuel Torre<\/strong>, abord\u00f3 los tangos lentos (hoy tientos) de C\u00e1diz (Y me bendijo a mi mare<\/em>) y los jerezanos de Frijones (La luz del entendimiento<\/em>, Si te publico yo a ti me pierdo<\/em> y En la casa de la pena<\/em>), en los que fue igualmente maestro de Pastora Pav\u00f3n.<\/p>\n

Mas dentro de la amplia gama de los tangos, Ni\u00f1o Medina se especializ\u00f3 en el garrot\u00edn, del que fue un consumado especialista, ya que compiti\u00f3, seg\u00fan Gonz\u00e1lez Climent<\/strong>, con el Ni\u00f1o de las Marianas<\/strong> y Manuel Torre<\/strong> en el Caf\u00e9 de Novedades. Mientras el primero, que ser\u00eda quien se llevar\u00eda el gato al agua, expon\u00eda sus marianas y el segundo la farruca, el Ni\u00f1o Medina logr\u00f3 la celebridad con el garrot\u00edn en los primeros a\u00f1os de este siglo, al punto que monopoliz\u00f3 el estilo que \u00e9l empez\u00f3 a cantar, seg\u00fan confes\u00f3 el propio Ni\u00f1o de las Marianas, y su versi\u00f3n (Si el rey de Espa\u00f1a perdi\u00f3<\/em>, Una vez que yo te quise<\/em> y Cuanto te quiere apostar<\/em>), sirvi\u00f3 de referencia, junto a la de Amalia Molina<\/strong>, para la modalidad que engrandeciera Pastora Pav\u00f3n.<\/p>\n

Empero, ser\u00eda por petenera y buler\u00edas donde centrar\u00eda la atenci\u00f3n de sus coet\u00e1neos y los analistas ulteriores. As\u00ed, la petenera corta (Al pie de tu sepultura<\/em>) la tom\u00f3 Ni\u00f1o Medina de su abuelo, en tanto que consum\u00f3 su maestr\u00eda en la petenera grande, estilo que, como don Antonio Chac\u00f3n, recogi\u00f3 igualmente de Medina el Viejo (Yo no creo ni en mi mare<\/em> y Ni\u00f1o que en cuero y descalzo<\/em>), variante que alarg\u00f3 en su secuencia mel\u00f3dica y que, a m\u00e1s de ser seguido por Manuel Escacena<\/strong> y por la insuperable Pastora Pav\u00f3n, fue engrandecido por la genial sevillana (Yo quisiera renegar<\/em>).<\/p>\n

Mismamente, fue uno de los pioneros de las buler\u00edas, grabando dos cuerpos de buler\u00edas cortas casi todas de car\u00e1cter jerezano, el primero con seis estrofas (Cuando tienen un vest\u00edo<\/em>, Dios m\u00edo que me jar\u00e9<\/em>, Yo nac\u00ed en Argel<\/em>, la arcense Ay mam\u00e1 ay mam\u00e1<\/em>, la versi\u00f3n gaditana de Cuatro pare Francisco<\/em> y Dios m\u00edo qu\u00e9 ser\u00e1 esto<\/em>), y el segundo con siete (Ojal\u00e1 contigo fuera<\/em>, Ojal\u00e1 contigo fuera<\/em>, Siento en mi cuerpo un extra\u00f1o<\/em>, Qu\u00e9 maldito este arriero<\/em>, Dios m\u00edo que me jar\u00e9<\/em>, Ay mam\u00e1 ay mam\u00e1<\/em> y Dios m\u00edo no s\u00e9 qu\u00e9 es esto<\/em>).<\/p>\n

Estos cantes que se rese\u00f1an se\u00f1alan a Ni\u00f1o Medina y a la Ni\u00f1a de los Peines, que tanto monta, monta tanto, como los paladines discogr\u00e1ficos de las actuales buler\u00edas, los primeros cultivadores profesionales de las aut\u00e9nticas buler\u00edas de Jerez, al punto que fueron ellos los que contribuyeron a la primigenia popularizaci\u00f3n de este cante tan complejo.<\/p>\n

A la luz de lo que antecede, Ni\u00f1o Medina fue un maestro en toda regla, un cantaor de los denominados enciclop\u00e9dicos, ya que, a m\u00e1s de dominar los estilos de su tiempo, hay quienes apuntan que aflamenc\u00f3, junto al Ni\u00f1o de la Isla<\/strong>, las asturianas y monta\u00f1esas, sin olvidar su aporte a las jotas flamencas (Al puerto de Guadarrama<\/em>), estilo con el que se anticip\u00f3 a El Chozas<\/strong>.<\/p>\n

Con esta entrega de Ni\u00f1o Medina se confirma una vez m\u00e1s que si los grandes maestros del arte siempre han sido objeto de la m\u00e1s intensa curiosidad por parte de las personas reflexivas, esa excepci\u00f3n s\u00f3lo la detecto en el flamenco, g\u00e9nero en el que s\u00f3lo la memoria parece ejercer de centinela del esp\u00edritu. \u2666<\/p>\n

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\u2192 Ver aqu\u00ed la primera entrega de Manuel Mart\u00edn Mart\u00edn sobre Ni\u00f1o Medina.<\/a><\/p>\n

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Con esta entrega de Ni\u00f1o Medina se confirma una vez m\u00e1s que si los grandes maestros del arte siempre han sido objeto de la m\u00e1s intensa curiosidad por parte de las personas reflexivas, esa excepci\u00f3n s\u00f3lo la detecto en el flamenco, g\u00e9nero en el que s\u00f3lo la memoria parece ejercer de centinela del esp\u00edritu<\/p>\n","protected":false,"gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"html"}]},"author":44,"featured_media":3826,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"pmpro_default_level":"","jnews-multi-image_gallery":[],"jnews_single_post":null,"jnews_primary_category":{"id":"3463"},"jnews_override_bookmark_settings":{"override_bookmark_button":"0","override_show_bookmark_button":"0"},"jnews_social_meta":[],"jnews_review":[],"enable_review":"","type":"percentage","name":"","summary":"","brand":"","sku":"","good":[],"bad":[],"score_override":"","override_value":"","rating":[],"price":[],"jnews_override_counter":{"view_counter_number":"0","share_counter_number":"0","like_counter_number":"0","dislike_counter_number":"0"},"footnotes":""},"categories":[38,72,73],"tags":[913,54,3307],"class_list":["post-3825","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-en-portada","category-investigaciones","category-opinion","tag-aniversario-nacimiento","tag-cantaor-flamenco","tag-nino-medina","pmpro-has-access"],"acf":[],"aioseo_notices":[],"gt_translate_keys":[{"key":"link","format":"url"}],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3825","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/users\/44"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=3825"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3825\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/media\/3826"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=3825"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=3825"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=3825"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}