{"id":3790,"date":"2025-11-08T09:29:38","date_gmt":"2025-11-08T08:29:38","guid":{"rendered":"https:\/\/expoflamenco.com\/revistanew\/el-ballet-flamenco-de-andalucia-en-tierra-bendita\/"},"modified":"2025-11-08T09:29:38","modified_gmt":"2025-11-08T08:29:38","slug":"el-ballet-flamenco-de-andalucia-en-tierra-bendita","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/el-ballet-flamenco-de-andalucia-en-tierra-bendita\/","title":{"rendered":"El Ballet Flamenco de Andaluc\u00eda en \u2018Tierra bendita\u2019","gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"text"}]},"content":{"rendered":"

Andaluc\u00eda es una comunidad bienaventurada y protegida por la gracia divina, de ah\u00ed la felicidad espiritual de quienes disfrutamos el bienestar en un territorio cargado de palabras m\u00edsticas como la de Tierra bendita<\/em><\/strong>, las utilizadas por el Ballet Flamenco de Andaluc\u00eda<\/a> (BAF) para su presentaci\u00f3n en Sevilla, como adelanto del inminente quince aniversario \u2013se cumplir\u00e1 el 16 de noviembre\u2013 de cuando el flamenco fue incluido en la lista representativa del Patrimonio Cultural Inmaterial de la Humanidad.<\/p>\n

Tierra bendita<\/em> es el montaje que llev\u00f3 a Patricia Guerrero<\/strong> a asumir en 2023 la direcci\u00f3n del BAF. Se estren\u00f3 el 14 de enero de 2025 en Santiago de Chile, concretamente en el Teatro Nescaf\u00e9 de las Artes, y ya se ha escenificado tanto en Marbella \u201326 de abril\u2013 como en Almer\u00eda \u201312 de julio\u2013 o Marruecos \u201330 de octubre\u2013, por lo que en Sevilla se recibe como ofrenda divina, tanto porque su objeto directo es el flamenco sin artificio, cuanto porque es el tercer montaje de los comprometidos desde que en octubre de 2023 Patricia Guerrero asumi\u00f3 la direcci\u00f3n del BAF, dado que ya hab\u00eda programado Pineda. Romance popular en tres estampas<\/em> (2024) y Origen. La semilla de los tiempos<\/em> (2025).<\/p>\n

Esta tercera propuesta es una \u2018suite\u2019 muy flamenca que se articula sobre doce movimientos, con claras referencias a grandes maestros como Mario Maya<\/strong> o Cristina Hoyos<\/strong>. Desde la buler\u00eda se sumerge la compa\u00f1\u00eda en Territorios<\/em> a modo de presentaci\u00f3n, para desembocar en la Taranta del Ni\u00f1o<\/em>, del Ni\u00f1o de Marchena<\/strong>, que se ajusta cabalmente a los registros Manuel de Gines<\/strong> como previo al ambiente de la Venta el Pobre<\/em>, en las que fluyen los tangos de Triana gracias a Sof\u00eda Su\u00e1rez<\/strong> y los tientos extraordinarios de Eduardo Leal<\/strong>, con lo que se va forjando un lenguaje que, a medida que avanza, teje una relaci\u00f3n cada vez m\u00e1s marcada por la diversidad de lo muy flamenco.<\/p>\n

Hay un solo de casta\u00f1uelas de David Chupete<\/strong> que exalta el montaje, explotando con virtuosismo todos los recursos y t\u00e9cnicas del instrumento, como preliminar a Tierra bendita<\/em>, fandangos que quedan atrapados en la riqueza t\u00edmbrica e interpretativa de Amparo Lagares<\/strong> y Manuel de Gines, bloque que desemboca en la Madrug\u00e1<\/em>, atrapada en la voz de Amparo Lagares y escoltada por Jos\u00e9 Luis Medina<\/strong>, con lo que las combinaciones de timbres y armon\u00edas dan una variedad al espect\u00e1culo que gana en intensidad y pasi\u00f3n con la aparici\u00f3n del baile.<\/p>\n

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\u00abTierra bendita no es una tierra reci\u00e9n arada, sino un terreno que sirve admirablemente a la imaginaci\u00f3n del baile flamenco, a su lirismo y a su singular teatralidad. Es un montaje que sabe expresar con infinita clarividencia la desnudez del alma del baile flamenco en Andaluc\u00eda sin aditivos\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n

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Es as\u00ed como se va tejiendo un campo f\u00e9rtil en el que cada miembro expresa plenamente el papel encomendado, como cuando \u00c1ngel Fari\u00f1a<\/strong> y Luc\u00eda la Bronce<\/strong> nos invitan a transitar por el Paseo de los Tristes<\/em> pero desde una grana\u00edna en danza espectacular, muy bien conducida por Jos\u00e9 Luis Medina, en tanto que el elenco masculino, ataviado con chaquetilla corta y sombrero, peregrinan De Cabo a la Alcazaba<\/em> con un zapateado que contrasta con la fulgurante intensidad de las canti\u00f1as del elenco femenino, que nos trasladan hasta la Plaza de las Flores<\/em>, uno de los enclaves gaditanos donde hasta el aire es capaz de captar su esencia en versos.<\/p>\n

Energ\u00eda suficiente para generar arte y virtuosismo fulminante, es lo que se desprende del grupo coral, e incluso refinados efectos que llenan los cantes de forma espectacular, pero tambi\u00e9n elegancia y refinamiento musical siempre al servicio del baile, a la expresi\u00f3n discursiva<\/strong>, por ejemplo, como el poema Fiesta en la Gloria<\/em> entrelazado por el fandango y la buler\u00eda, y bailado por Patricia Guerrero, que alcanza su mayor densidad honda por sole\u00e1 en la Alameda<\/em>, conjugando cada movimiento del entorno sevillano con su propia personalidad.<\/p>\n

Y para coronar tan acertada propuesta, el piropo a la Andaluza<\/em>, en la que Patricia Guerrero y Eduardo Leal contemplan de un solo vistazo el universo de la seguiriya. Y no porque se enfrenten en una suerte de duelo, sino porque explotan con arte las t\u00e9cnicas de la interpretaci\u00f3n danc\u00edstica, finiquitando con toda la compa\u00f1\u00eda de manera cadenciosa, haci\u00e9ndonos retrotraer a un conjunto con texturas enrarecidas y delicadas, y una energ\u00eda extremadamente contenida, interpretado con delicadeza por los m\u00fasicos y aportando un reservorio de colores de una riqueza y densidad puramente flamencas<\/strong>.<\/p>\n

Tierra bendita<\/em> no es, pues, una tierra reci\u00e9n arada, sino un terreno que sirve admirablemente a la imaginaci\u00f3n del baile flamenco, a su lirismo y a su singular teatralidad. En consecuencia, es un montaje que sabe expresar con infinita clarividencia la desnudez del alma del baile flamenco en Andaluc\u00eda sin aditivos.<\/p>\n

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Ficha art\u00edstica<\/strong><\/p>\n

Tierra bendita<\/em>, del Ballet Flamenco de Andaluc\u00eda
\nTeatro Central, Sevilla
\n7 de noviembre de 2025
\nDirecci\u00f3n y coreograf\u00eda: Patricia Guerrero.
\nComposici\u00f3n musical: Jes\u00fas Rodr\u00edguez y Jos\u00e9 Luis Medina, excepto \u2018Tierra bendita\u2019, de Dani de Mor\u00f3n
\nOtras coreograf\u00edas: Eduardo Leal
\nCuerpo de baile: Adriana G\u00f3mez, \u00c1lvaro Aguilera, \u00c1ngel Fari\u00f1a, Araceli Mu\u00f1oz, Arturo Fajardo, Blanca Lorente, Claudia la Debla, David Vargas, Hugo Aguilar, Jasiel Nahin, Luc\u00eda la Bronce, Mar\u00eda Carrasco y Sof\u00eda Su\u00e1rez
\nCante: Amparo Lagares y Manuel de Gines
\nGuitarras: Jes\u00fas Rodr\u00edguez y Jos\u00e9 Luis Medina
\nPercusi\u00f3n: David Chupete<\/p>\n

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El montaje del BFA pas\u00f3 por el Teatro Central de Sevilla como adelanto del inminente decimoquinto aniversario de cuando el flamenco fue incluido en la lista representativa del Patrimonio Cultural Inmaterial de la Humanidad.<\/p>\n","protected":false,"gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"html"}]},"author":44,"featured_media":3791,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"pmpro_default_level":"","jnews-multi-image_gallery":[],"jnews_single_post":null,"jnews_primary_category":{"id":"248"},"jnews_override_bookmark_settings":{"override_bookmark_button":"0","override_show_bookmark_button":"0"},"jnews_social_meta":[],"jnews_review":[],"enable_review":"","type":"percentage","name":"","summary":"","brand":"","sku":"","good":[],"bad":[],"score_override":"","override_value":"","rating":[],"price":[],"jnews_override_counter":{"view_counter_number":"0","share_counter_number":"0","like_counter_number":"0","dislike_counter_number":"0"},"footnotes":""},"categories":[46,38],"tags":[619,1986],"class_list":["post-3790","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-cronicas","category-en-portada","tag-ballet-flamenco-de-andalucia","tag-tierra-bendita","pmpro-has-access"],"acf":[],"aioseo_notices":[],"gt_translate_keys":[{"key":"link","format":"url"}],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3790","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/users\/44"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=3790"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3790\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/media\/3791"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=3790"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=3790"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=3790"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}