{"id":3782,"date":"2025-11-09T09:01:38","date_gmt":"2025-11-09T08:01:38","guid":{"rendered":"https:\/\/expoflamenco.com\/revistanew\/el-poeta-que-pone-voz-a-las-palabras-por-bulerias\/"},"modified":"2025-11-09T09:01:38","modified_gmt":"2025-11-09T08:01:38","slug":"el-poeta-que-pone-voz-a-las-palabras-por-bulerias","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/el-poeta-que-pone-voz-a-las-palabras-por-bulerias\/","title":{"rendered":"El poeta que pone voz a las palabras por buler\u00edas","gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"text"}]},"content":{"rendered":"<p>La <strong>Real Academia de Ciencias, Bellas Artes y Buenas Letras Luis V\u00e9lez de Guevara<\/strong>\u00a0lleva ya a\u00f1os incardinando en su programaci\u00f3n anual el flamenco, al que los miembros de la corporaci\u00f3n, presididos por el <strong>Excmo. Sr. Don Clemente Manuel L\u00f3pez Jim\u00e9nez<\/strong>, estiman como un tesoro de conocimiento y aprendizaje, a m\u00e1s de contemplarlo en una diversidad que facilita una visi\u00f3n integral del mundo y as\u00ed fomentar la interconexi\u00f3n entre diferentes disciplinas.<\/p>\n<p>Uno de los aspectos m\u00e1s destacados de la cultura acad\u00e9mica es, pues, su car\u00e1cter multidisciplinario. Abarca diversas \u00e1reas del conocimiento, desde las ciencias exactas hasta las humanidades, pasando por las ciencias sociales y las artes. Pero tambi\u00e9n el flamenco, lo que debiera hacerse extensivo al resto de sus hom\u00f3nimas por cuanto resulta esencial para pensar los procesos formativos en la cultura de la sociedad espa\u00f1ola.<\/p>\n<p>Hemos asistido, en tal sentido, a la presentaci\u00f3n del poemario <strong><em>A comp\u00e1s de buler\u00edas<\/em><\/strong>, de <strong>Javier Madero Garfias<\/strong> (\u00c9cija, 1945), emparentado con el gran poeta <strong>Pedro Garfias<\/strong> y yerno del admirado escritor y humanista <strong>Tom\u00e1s Bevi\u00e1<\/strong>, aparte de arquitecto de reconocido prestigio que, tras recibir los elogios de distinguidos personajes como el profesor y escritor <strong>Ceferino Aguilera<\/strong> <strong>Ochoa<\/strong> o los poetas <strong>Francisco Fernandez-Pro Ledesma<\/strong> y <strong>Rafael Benjumea G\u00f3mez-Duarte<\/strong>, ha revelado c\u00f3mo aplica el esquema de la rima y los recursos literarios para pintar una imagen sonora de la buler\u00eda.<\/p>\n<p>La importancia de esta obra, m\u00e1s all\u00e1 de permitirle al autor comunicar sentimientos, reflexiona sobre el mundo que le rodea y enriquece la vida flamenca, pues es accesible a audiencias diversas, principalmente a aquellos cantaores que demandan manantiales para el ecosistema expresivo.<\/p>\n<p>An\u00f3tese que desde que en abril de 1910 aparece en la discograf\u00eda \u2013me refiero, obviamente, a la de mi archivo\u2013 el vocablo \u201cbuler\u00eda\u201d gracias a <strong>La Ni\u00f1a de los Peines<\/strong>, este palo del cante ha pasado por vicisitudes favorables pero tambi\u00e9n adversas, al imponerse el cupl\u00e9 y la canci\u00f3n por buler\u00eda, de ah\u00ed que se reivindicara tanto en el <strong>Concurso Nacional de C\u00f3rdoba<\/strong> (1965) en su cuarta edici\u00f3n y en los <em>Jueves Flamencos<\/em>, de <strong>Manuel Morao<\/strong> (1966), como en la creaci\u00f3n de la <em>Fiesta de la Buler\u00eda<\/em> por la <strong>C\u00e1tedra de Flamencolog\u00eda de Jerez de la Frontera<\/strong> (1967), sin olvidar la fundaci\u00f3n en Jerez de la <strong>Pe\u00f1a Flamenca La Buler\u00eda<\/strong> (1974).<\/p>\n<p>El ciclo se repite, sin duda alguna, en un doble orden predecible. Quiero decir que la trazabilidad hist\u00f3rica del proceso se\u00f1ala, por un lado, la reproducci\u00f3n de las letras que quedaron arraigadas en la cultura oral y que se transmiten de generaci\u00f3n en generaci\u00f3n desde hace m\u00e1s de un siglo; y de otro, tendemos a meter por buler\u00edas burdas canciones que en nada reflejan la identidad flamenca.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<blockquote><p><em>\u00abAqu\u00ed tenemos un ejemplo vivo de c\u00f3mo el flamenco necesitar\u00e1 siempre de voces para enlazar poes\u00eda y m\u00fasica, para vincular el sonido con el ritmo de la palabra. Insisto, el sonido con la palabra, pero no para articular ambig\u00fcedades, sino para fundir el tiempo con el sonido hasta hacer emerger la musicalidad que se oculta en la copla\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Faltan, por consiguiente, formas po\u00e9ticas de sentimiento renovado donde el autor exprese su mundo emocional, cultive la composici\u00f3n de versos y textos po\u00e9ticos con los que, a toda luz, recree lo que se percibe y entiende. Es decir, conciba un lenguaje m\u00e1s real.<\/p>\n<p>De esta manera se nos presenta <em>A comp\u00e1s de buler\u00edas<\/em>, de Javier Madero, <strong>poeta que se involucra tanto en tan omn\u00edvoro estilo como en el uso para el ejercicio art\u00edstico<\/strong>, acaso porque se lanza a la b\u00fasqueda de la creaci\u00f3n de un lenguaje con el que construye \u2013como buen arquitecto que es\u2013 otras im\u00e1genes y situaciones.<\/p>\n<p>El letrista se ha familiarizado, en tal sentido, con la buler\u00eda corta, y dibuja con la palabra elementos de su existencia. No le tiembla tampoco la mano a la hora de devolverle al t\u00e9rmino la plenitud de su significado, y recrea lo real desde su visi\u00f3n, con un estilo popular pero no exento de armon\u00eda y ritmo, con el que logra <strong>una expresi\u00f3n art\u00edstica que combina la fuerza de las palabras con la melod\u00eda de la m\u00fasica<\/strong>.<\/p>\n<p>Estamos, ergo, ante la poes\u00eda musicalizada de Javier Madero, la relaci\u00f3n entre la poes\u00eda popular y la m\u00fasica abierta a la belleza y a la profundidad emocional del autor, forma de expresi\u00f3n que combina, como decimos, los elementos l\u00edricos de la poes\u00eda con la melod\u00eda musical, pero que igualmente crea, a la postre, <strong>una experiencia sensorial id\u00f3nea para el amante del flamenco<\/strong>, raz\u00f3n para que estas coplas perduren en la memoria colectiva y trasciendan generaciones.<\/p>\n<p>La potencia del poeta flamenco, a este respecto, no es hacer desaparecer los recuerdos, sino morir en el intento de \u2013como dec\u00eda <strong>Federico Garc\u00eda Lorca<\/strong>\u2013 situar a su poes\u00eda en la ra\u00edz del grito. Y aqu\u00ed tenemos un ejemplo vivo de c\u00f3mo el flamenco necesitar\u00e1 siempre de voces para enlazar poes\u00eda y m\u00fasica, para vincular, en suma, el sonido con el ritmo de la palabra. Insisto, el sonido con la palabra, pero no para articular ambig\u00fcedades, sino para fundir el tiempo con el sonido hasta hacer emerger la musicalidad que se oculta en la copla.<\/p>\n<p>Este libro que, <em>A comp\u00e1s de buler\u00edas<\/em>, el autor pone a nuestro alcance es una poes\u00eda que nace unida a su m\u00fasica. Y que el poeta, como buen alarife de la melod\u00eda escrita, no mide sus composiciones por la cantidad de herramientas que tiene como trovador contempor\u00e1neo, sino por el modo de usarlas, de ah\u00ed que ora nos resulte ingenioso y fecundo, ora imaginativo y singular. Pero sea como fuere, si sus tercios quedaran en los recuerdos, es porque los cantes permanecer\u00e1n en la memoria.<\/p>\n<p>Es, al fin y al cabo, el objetivo del poeta, finalidad que me obliga a retrotraerme a casi hace ya un siglo. Si all\u00e1 por 1934 La Ni\u00f1a de los Peines nos advirti\u00f3 de que <em>si Dios no pone remedio, no habr\u00e1 quien pueda escuchar la buler\u00eda<\/em>, optimicemos en 2025 el comentario. <strong>Porque si la poes\u00eda est\u00e1 creada para ser cantada es porque el poeta no tiene m\u00e1s ambici\u00f3n que la armon\u00eda y la emoci\u00f3n de su obra para que sigan inspirando corazones y den voz a sus palabras.<\/strong><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n","protected":false,"gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"html"}]},"excerpt":{"rendered":"<p>Hemos asistido a la presentaci\u00f3n del poemario &#8216;A comp\u00e1s de buler\u00edas&#8217;, de Javier Madero Garfias (\u00c9cija, 1945). 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