{"id":3741,"date":"2025-11-15T11:13:58","date_gmt":"2025-11-15T10:13:58","guid":{"rendered":"https:\/\/expoflamenco.com\/revistanew\/el-flamenco-es-el-cante-se-toca-el-cante-y-se-baila-el-cante\/"},"modified":"2025-11-15T11:13:58","modified_gmt":"2025-11-15T10:13:58","slug":"el-flamenco-es-el-cante-se-toca-el-cante-y-se-baila-el-cante","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/el-flamenco-es-el-cante-se-toca-el-cante-y-se-baila-el-cante\/","title":{"rendered":"El flamenco es el cante, se toca el cante y se baila el cante","gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"text"}]},"content":{"rendered":"

Muy triste por la p\u00e9rdida de nuestro Antonio Fern\u00e1ndez D\u00edaz Fosforito<\/strong>, y en su memoria escribo sobre un tema que fue motivo de conversaci\u00f3n no pocas veces con el maestro de Puente Genil. Leyendo el otro d\u00eda una entrevista que le hizo Casilda S\u00e1nchez Varela<\/strong> a su padre Paco<\/strong> en la revista Telva<\/em><\/span><\/a> en 2010, afirmaba el Gran Jefe: \u201cLa voz es la forma de expresi\u00f3n m\u00e1s pura que existe. El instrumento no deja de ser un traductor, un intermediario al que le trasladas lo que quieres expresar.\u201d Cuando lo le\u00ed me acord\u00e9 de Pilar L\u00f3pez<\/strong>, quien tantas veces me repiti\u00f3 en su natural tono arisco: \u00a1se baila el cante! (Pilar cargaba a sus espaldas cierto resquemor por lo mal que la hab\u00edan tratado en sus \u00faltimos a\u00f1os de vida. Pero eso ya fue materia de otro art\u00edculo que escrib\u00ed en esta tribuna: el club de los ninguneados<\/span><\/a>).<\/p>\n

A lo que vamos, el cante es la fuente de inspiraci\u00f3n de guitarristas y m\u00fasicos\u00a0<\/span>flamencos en general. O debiera serlo<\/strong>. Un guitarrista flamenco tiene la obligaci\u00f3n de ser aficionado al cante. Si no te gusta el cante no te dediques a esto. Y no solo para poder acompa\u00f1ar como es debido los diferentes estilos y sus variantes. Hay que decirlo: si quieres dedicarte al flamenco, te tiene que gustar el cante<\/strong>. Y si eres cantaor creo que tienes que saber tocar la guitarra, aunque sea un poquito. El cante es la fuente y el caudal de toda la creatividad flamenca, no solo por ser la principal disciplina del g\u00e9nero, sino tambi\u00e9n por el repertorio inmenso que encontramos en los estilos y sus variantes, y las versiones de esas variantes. \u00bfQue te gusta Fosforito? Pues insp\u00edrate en su voz, en c\u00f3mo hace los cantes e intenta recrear esas melod\u00edas con la guitarra, con el saxo, el piano, el violonchelo o con el viol\u00edn, con el instrumento que quieras.<\/p>\n

Sin el cante simplemente no existir\u00eda el flamenco. Si el flamenco se hubiera hecho sin cante, es decir, con la guitarra, con el baile, cantando a coro o a dos voces, hubiera sido un g\u00e9nero totalmente distinto al que conocemos. El cante es el espejo en que se miran los flamencos o en el que deber\u00eda mirarse todo flamenco que se precie de serlo.<\/strong> Eso creo.<\/p>\n

Hay un v\u00eddeo de Pastora Imperio<\/span><\/a>\u00a0donde la genial bailaora baila el cante, baila la letra, se puede apreciar perfectamente en la fant\u00e1stica expresi\u00f3n de su cara. No se puede escuchar una letra rom\u00e1ntica y poner la cara de tragedia, y no se puede estar escuchando una letra triste o dram\u00e1tica y tener el rictus risue\u00f1o. Bailar el cante no significa solo que los movimientos deban de seguir lo que se est\u00e1 cantando, sino tambi\u00e9n se deber\u00e1 bailar el contenido de la letra como fuente de inspiraci\u00f3n<\/strong> para el int\u00e9rprete.<\/p>\n

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\u00abMiren si no nuestro Fosforito. Cre\u00f3 una forma de cantar y nos deja un repertorio de una originalidad tremenda, que ha servido, sirve y sin duda alguna servir\u00e1 de inspiraci\u00f3n para cantar, tocar y bailar a lo flamenco por los siglos de los siglos\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n

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\"Paco<\/a>
Paco de Luc\u00eda y Fosforito, 1969. Foto: ABC<\/figcaption><\/figure>\n

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E igual que se baila el cante, se toca el cante. Los guitarristas generalmente se inspiran en el cante en las melod\u00edas del cante, de ah\u00ed sacan muchas de las formas que despu\u00e9s quedan plasmadas en falsetas, y en general en sus composiciones. Se lo he escuchado mil veces a Pepe Habichuela<\/strong>, quien incluso tiene un n\u00famero que se llama Canta la guitarra<\/span><\/a><\/em>. Y me lo ha comentado en varias ocasiones Tomatito<\/strong>, reconociendo que su principal fuente de inspiraci\u00f3n es el cante. Que nadie tenga miedo que por el hecho de recrear la melod\u00eda de un cante en la guitarra para componer una falseta est\u00e1s robando, que no est\u00e1s bebiendo de tu propia inspiraci\u00f3n. No, est\u00e1s precisamente haciendo una de las tareas principales del creador flamenco, que es inspirarse en el cante para componer m\u00fasica instrumental<\/strong>.<\/p>\n

Sin embargo, no es un camino de rosas. Uno de los principales problemas que podemos encontrar a la hora de querer llevar las melod\u00edas del cante a instrumentos como la guitarra es precisamente que la sonanta es un instrumento perfectamente temperado, mientras que el cante como es bien sabido tiene su base en escalas no temperadas, es decir, que hace uso de microtonos, cuartos de tono, intervalos m\u00e1s peque\u00f1os que un semitono, que es el intervalo m\u00e1s peque\u00f1o en la guitarra, y a la hora de traducir el cante a la guitarra nos encontramos como esa temperatura propia del cante es pr\u00e1cticamente imposible de traducir a la guitarra<\/strong>. No as\u00ed con la flauta. Tenemos el ejemplo del maestro Jorge Pardo<\/strong>, que lleva muchos a\u00f1os circulando por caminos que \u00e9l mismo ha abierto, queriendo recrear con la flauta y con el saxo a trav\u00e9s de la embocadura o con las llaves, esos microtonos del cante flamenco, y lo ha logrado con creces. La guitarra \u201ces otro cantar\u201d.<\/p>\n

Insisto, en el Flamenco no hay mejor fuente de inspiraci\u00f3n que el cante. Los diferentes estilos y variantes de los cantes son fuente inagotable de material mel\u00f3dico<\/strong>. Qu\u00e9 mejor que bucear en los tercios de cantes como la sole\u00e1, la seguiriya o las malague\u00f1as para poder adquirir soltura a la hora de tocar, sea con la guitarra, la flauta, el saxo o el piano. Cualquier instrumento puede beber en la fuente del cante nutri\u00e9ndose sobradamente de material mel\u00f3dico.<\/p>\n

Dicho esto, aun siendo el cante la principal disciplina del flamenco, es verdad que tanto la guitarra como el baile han evolucionado hacia formas muy modernas, se han actualizado, han tomado caminos muy diversos explorando territorios que el cante no se atreve a explorar. Pienso que se debe a que, como digo, el flamenco es el cante. El inmenso repertorio del cante que llamamos cl\u00e1sico, creado y recreado en general hace m\u00e1s de un siglo, no es f\u00e1cil de llevar a terrenos que trasgredan digamos las fronteras del clasicismo, y quien se atreve a hacerlo o bien es penalizado por la afici\u00f3n o bien no obtiene realmente un resultado \u00f3ptimo, con la jondura m\u00ednima para ser aceptado como cante. He ah\u00ed el problema. Son escasos los estilos y variantes de cantes que se han hecho digamos\u2026 despu\u00e9s de los a\u00f1os 50 del siglo XX, la seguiriya o los tangos de Morente<\/strong>, la Canastera, que tiene su cante, las galeras que hizo Lebrijano<\/strong>, que tiene su cante, los muchos fandangos naturales que se siguen haciendo, quiz\u00e1s el \u00fanico estilo del flamenco donde el cante s\u00ed tiene posibilidades creativas en la actualidad, aunque siempre inspirado en otros fandangos, porque hoy se escuchan fandangos personales que recuerdan el cante del Rubio, el de la Calz\u00e1 o Carbonerillo<\/strong>. Crear nuevos cantes es todo un reto, superable solo con el talento necesario. Miren si no nuestro Fosforito. Cre\u00f3 una forma de cantar y nos deja un repertorio de una originalidad tremenda, que ha servido, sirve y sin duda alguna servir\u00e1 de inspiraci\u00f3n para cantar, tocar y bailar a lo flamenco por los siglos de los siglos. \u2666<\/p>\n

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\u00bfQue te gusta Fosforito? Pues insp\u00edrate en su voz, en c\u00f3mo hace los cantes e intenta recrear esas melod\u00edas con la guitarra, con el saxo, el piano, el violonchelo o con el viol\u00edn, con el instrumento que quieras.<\/p>\n","protected":false,"gt_translate_keys":[{"key":"rendered","format":"html"}]},"author":21,"featured_media":3742,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"pmpro_default_level":"","jnews-multi-image_gallery":[],"jnews_single_post":null,"jnews_primary_category":{"id":"256"},"jnews_override_bookmark_settings":{"override_bookmark_button":"0","override_show_bookmark_button":"0"},"jnews_social_meta":[],"jnews_review":[],"enable_review":"","type":"percentage","name":"","summary":"","brand":"","sku":"","good":[],"bad":[],"score_override":"","override_value":"","rating":[],"price":[],"jnews_override_counter":{"view_counter_number":"0","share_counter_number":"0","like_counter_number":"0","dislike_counter_number":"0"},"footnotes":""},"categories":[98,38,94],"tags":[74,54,3315],"class_list":["post-3741","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-a-cuerda-pela","category-en-portada","category-firmas","tag-antonio-fernandez-diaz-fosforito","tag-cantaor-flamenco","tag-muerte-de-fosforito","pmpro-has-access"],"acf":[],"aioseo_notices":[],"gt_translate_keys":[{"key":"link","format":"url"}],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3741","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/users\/21"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=3741"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3741\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/media\/3742"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=3741"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=3741"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/expoflamenco.com\/revista\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=3741"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}